ஜிம்மி கிளிஃப்பின் கவர்ச்சி மற்றும் அச்சமற்ற படைப்பாற்றல் ரெக்கேவின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்தியது | ஜிம்மி கிளிஃப்

டபிள்யூகோழி ஜிம்மி கிளிஃப் இறந்தார், ரெக்கே மற்றும் பொதுவாக இசை உலகம் அதன் மிகவும் திறமையான சந்தர்ப்பவாதிகளில் ஒருவரை இழந்தது. குறைந்த அனுதாபம் கொண்டவர் அவரை ஒரு வாய்ப்பு என்று அழைத்திருக்கலாம், ஆனால் ஆரம்பத்தில் இருந்தே அவர் தன்னை அல்லது இசையை முன்னேற்ற வேண்டும் என்று நினைத்தால் அவர் முயற்சி செய்ய மாட்டார். பல ஆண்டுகளாக நான் அவரை நேர்காணல்களிலிருந்தும், சில சமயங்களில் சுற்றித் திரிந்தபோதும் அவரைப் பற்றி அறிந்தேன், அவருடைய பல நிகழ்வுகள் இந்த வார்த்தைகளுடன் முடிந்தது: “சரி, நான் இல்லை என்று சொல்லப் போவதில்லை, இல்லையா?” அது அவருடைய கேட்ச்ஃபிரேஸாக இருக்க வேண்டும் என்று நான் அவரிடம் சொன்னபோது நான் முழுமையாக கேலி செய்யவில்லை.

ஆனால் அது ஜிம்மி கிளிஃப், வசீகரம், தைரியம், நகைச்சுவை மற்றும் அவருக்கு முன்னால் வைக்கப்பட்டதைத் தாண்டி பார்க்கும் திறன் ஆகியவற்றின் கவர்ச்சியான கலவையாகும். அவரது வாழ்க்கை முழுவதும், அவர் அடிக்கடி வழக்கமான ரெக்கே தொழில் நடைமுறையில் இருந்து விலகி, இசையின் எல்லைகள் மற்றும் விருப்பங்களை விரிவுபடுத்தினார்.

கிங்ஸ்டன் ஒலி அமைப்புகளின் கட்த்ரோட் உலகத்திற்கு வெளியே ஒரு பாடகராக தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொள்ளும் வாய்ப்பைப் பார்த்தபோது இது அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் உண்மையாக இருந்தது, அங்கு கலைஞர்கள் விற்பனைக்கு விட நடனங்களில் இசைக்கப்பட வேண்டும் என்று பதிவு செய்தனர். 17 வயதான லெஸ்லி காங், சீன ஜமைக்காவைச் சேர்ந்த ஒரு ஐஸ்கிரீம்-பார்லர்-கம்-ரெக்கார்ட்-ஷாப்-கம்-காஸ்மெட்டிக்ஸ்-போட்டிக்-ஷாப்-கம்-காஸ்மெட்டிக்ஸ்-பூட்டிக் என்று பெவர்லி தனது சொந்த லேபிளைத் தொடங்கினார்: “நான் டியரெஸ்ட் பெவர்லி என்று ஒரு பாடலை எழுதினேன், அதை அவர் எப்படிப் பாடினார் என்று கேட்டார். அடுத்த நாள் அவர் என்னை எப்படி வாங்க முடியும் என்று கேட்டார். நான் அனைத்து இசைக்கலைஞர்களையும் ஸ்டுடியோக்களையும் அறிந்தேன், அதனால் நான் அவருக்கு உதவ முடியும். காங் மற்றும் கிளிஃப்பின் வழிகாட்டுதலின் கீழ், பெவர்லி மிகவும் வெற்றிகரமான மற்றும் செல்வாக்குமிக்க லேபிளாக மாறியது.

சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் லண்டனுக்குச் செல்லும் வாய்ப்பைப் பெற்றார், அன்றைய பாப் இசையில் மூழ்கி, புதிய பாடல் அமைப்புகளையும் யோசனைகளையும் உள்வாங்கி, ஏற்கனவே ஸ்காவிலிருந்து ராக்ஸ்டெடி முதல் ரெக்கே வரை உருவாகி வந்த ஜமைக்கா இசைக்கு பொருந்தும். அவர் எப்போதும் இதைப் பராமரித்து ஒரு பாடலாசிரியராக வளர உதவியது மற்றும் ஜமைக்கா இசையை அது என்ன அல்லது இருக்க வேண்டும் என்பதற்கான தொடர்பை இழக்காமல் மிகவும் சர்வதேச சூழ்நிலைக்கு கொண்டு செல்ல அனுமதித்தது.

1960களின் பிற்பகுதியில், இத்தகைய பரந்த மனப்பான்மை இசை விமர்சகர்களுக்கு ஏதோ ஒரு பிரச்சனையைக் கொடுத்தது. பெர்க்கி ஸ்டிரிங்ஸ்-பேக்டு ரெக்கேயின் ட்ரோஜன் வெடிப்பு தரவரிசையில் தாக்கியது மற்றும் வேர்கள் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் முதல் கிளர்ச்சிகள் இன்னும் முக்கிய நீரோட்டத்தை எட்டவில்லை, இசை பெரும்பாலும் மதிப்பற்றதாக நிராகரிக்கப்பட்டது (பிபிசி ரேடியோ 1 ஒரு குறிப்பிடத்தக்க குற்றவாளி). எவ்வாறாயினும், கிங்ஸ்டனுக்கு வெளியே உள்ள இசை சூழலை எல்பி வடிவத்தில் ஒப்புக் கொள்ளும் சிந்தனைமிக்க, நன்கு வட்டமான பாடல்களை கிளிஃப் வெளியிட்டார் – இது ஜமைக்கன் இசை தனிப்பாடல்களின் தொகுப்புகளைத் தவிர வேறு எதுவும் ஆல்பங்களுடன் வருவதற்கு பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்தது. அவரது ஆல்பங்கள் ஜிம்மி கிளிஃப் மற்றும் மற்றொரு சைக்கிள் (1969 மற்றும் 1971, பிந்தையது அமெரிக்காவில் பதிவு செய்யப்பட்டது) லிம்போ, வியட்நாம், பல நதிகள் கடக்க மற்றும் அற்புதமான உலகம், அழகான மனிதர்கள் போன்றவற்றைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் விமர்சகர்களை குழப்பியது – இது ரெக்கே, ஜிம், ஆனால் எங்களுக்குத் தெரியும்.

தி ஹார்டர் தே கம் படத்தின் இயக்குனர்/எழுத்தாளர் பெர்ரி ஹென்ஸெல், இப்படத்திற்கு இசையமைக்க அவரை அணுக, இந்த திறமையின் வேலைதான் ஈர்த்தது. க்ளிஃப்பின் உருவான மற்றும் மாறுபட்ட ரெக்கே, ஹென்செல்லின் தெளிவான காட்சிகளுடன் சூழலில் வைக்கப்பட்டபோது அவை சரியான அர்த்தத்தை அளித்தன; திடீரென்று, ஒரே மாதிரியான பல பாடல்களின் மதிப்பீடுகள் பின்னுக்குத் தள்ளப்பட்டன, மேலும் ஜிம்மி கிளிஃப் இப்போது உலகின் அதிகம் விற்பனையாகும் ஒலிப்பதிவு ஆல்பங்களில் ஒன்றின் மையத்தில் இருந்தார். இதன் மூலம் ஜமைக்காவிற்கு “உண்மையில் இருந்தபடியே” உலகிற்கு அறிமுகப்படுத்தியதில் அவர் எப்பொழுதும் மிகவும் பெருமிதம் கொண்டார், அதே போல் 21 ஆம் நூற்றாண்டில் அவர் சிறப்பாக செய்த இசை, எப்போதும் வெளிப்புறமாகப் பார்த்து, அவரது சர்வதேச பாராட்டைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது.

1960 களில் அவர் லண்டனில் இருந்த நேரமும் கிளிஃபின் சமயோசிதத்திற்கு மற்றொரு உதாரணத்தை அளித்தது. அவள் ஒரு கூரையின் கீழ் “நிறம்” வசிப்பாள் என்று அவனது வீட்டுப் பெண் கண்டுபிடித்த பிறகு, அவனது படுக்கையிலிருந்து வெளியேற்றப்படவிருந்தாள், அவள் அவனை டாப் ஆஃப் தி பாப்ஸில் பார்வையாளர்களில் பார்த்தாள் – அவர்கள் லண்டன் டிஸ்கோக்களில் இருந்து பணியமர்த்தப்பட்டனர், அங்கு அவர் மிகவும் காட்சியில் இருந்தார் – நினா சிமோனுக்கு அடுத்ததாக நடனமாடினார். “நான் பிரபலமாக இருந்ததால் அவளால் என்னை வெளியேற்ற முடியாது என்று அவளிடம் சொன்னேன் – அவள் ஒப்புக்கொண்டாள்! பிரபலங்களுக்கு எதிராக வரும்போது இனவெறி அதிகம்.”

லண்டனில் தான் ஹென்செலை சந்தித்தார். என்ன நடந்தது, மற்றும் கிளிஃப் சிரித்த விதம், அவர் யார் என்பதையும், அவர் வாழ்க்கையை எப்படி அணுகினார் என்பதையும் சுருக்கமாகக் கூறுகிறது:

“படங்களுக்கு இசை எழுத முடியுமா என்று அவர் என்னிடம் கேட்டார். நான் சொன்னேன்: “ஆம், நிச்சயமாக என்னால் முடியும்!” காங்கின் ஐஸ்க்ரீம் கடைக்கு திரும்பியது போல் இருந்தது – உங்கள் வாய்ப்புகளை நீங்கள் அறிந்து கொண்டீர்கள்! ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, கிறிஸ் பிளாக்வெல் என்னிடம் ஸ்கிரிப்டைக் கொடுத்து, பெர்ரி என்னை முக்கியப் பாத்திரத்தில் நடிக்க விரும்புவதாகக் கூறினார். நான் இதுவரை நடித்ததில்லை, ஆனால் நான் அதை எடுத்து, அதைப் படித்தேன், விரும்பினேன், அதன் இரு பக்கங்களையும் என்னால் அடையாளம் காண முடிந்தது, எனக்கு ரைஜின் தெரியும் [the real-life model for Ivan in the movie]ஜமைக்காவின் வாழ்க்கையின் அந்த அம்சத்தை நான் புரிந்துகொண்டேன், நான் 14 வயதிலிருந்தே இசை வியாபாரத்தில் இருந்தேன். என்னால் எதுவும் செய்ய முடியாதது போல் தோன்றவில்லை.

“மேலும், நான் அவர்களிடம் இல்லை என்று சொல்லப் போவதில்லை, இல்லையா?”