‘லைக் எ ராக் ஸ்டார்’: மார்ட்டின் பாரின் வர்க்க உணர்வு புகைப்படத்திற்கான உலகளாவிய மரியாதை | மார்ட்டின் பார்

மார்ட்டின் பார் மரணம்பிரிட்டிஷ் வாழ்க்கையின் சடங்குகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை விவரித்த புகைப்படக் கலைஞர், பிரான்சில் முதல் பக்க செய்தியாக இருந்தார், மேலும் அவரது வாழ்க்கை மற்றும் பணி அமெரிக்கா மற்றும் ஜப்பான் போன்ற தொலைதூரத்தில் கொண்டாடப்பட்டது.

பாரரின் நையாண்டி பார்வையில் வர்க்கத்தின் பங்கு பற்றிய கவலைகளை அவரது தாய்நாடான இங்கிலாந்து களைய வேண்டும் என்றால், அது அவரை முழுமையாக அரவணைத்துக்கொள்ளும் முன், போன்ற நாடுகள் பிரான்ஸ் எப்சம்-பிறந்த கலைஞரை “ஒரு ராக் அல்லது ஒரு திரைப்பட நட்சத்திரம் போல” நீண்ட காலமாக மதிக்கிறார்கள், கியூரேட்டர் குவென்டின் பஜாக் கூறினார்.

பிரான்சில், சனிக்கிழமையன்று 73 வயதில் பாரரின் மரணம் குறித்த செய்தி குறிக்கப்பட்டது Le Monde இன் முதல் பக்கம் மற்றும் பிரெஞ்சு பொது வானொலியில் 10 நிமிட செய்தி புல்லட்டின்.

ஆர்லஸ் புகைப்படத் திருவிழாவில் தான், பார்ர் முதன்முதலில் ஒரு தீவிர கலைஞராகப் பாராட்டப்பட்டார், 1986 இல் ப்ரோவென்ஸில் நடந்த கோடைகால நிகழ்வில் நியூ பிரைட்டன், மெர்சிசைட் என்ற தொழிலாள வர்க்க கடலோர ரிசார்ட்டின் படங்கள் அடங்கிய அவரது லாஸ்ட் ரிசார்ட் தொடர் படங்கள் இடம்பெற்றன; அவர் 2004 இல் விருந்தினர் கலை இயக்குநராக விழாவை நடத்த அழைக்கப்பட்டார்.

“இங்கிலாந்தில் அவர் புறக்கணிக்கப்பட்டதாக பார் நீண்ட காலமாக உணர்ந்ததாக நான் நினைக்கிறேன்.” பாரிஸில் உள்ள Jeu de Paume கலை மையத்தின் இயக்குனர் பஜாக் கூறினார். “ஆனால் இங்கே இது 1990 களில் இருந்து ஒரு உண்மையான காதல் விவகாரம். சொந்த நாட்டில் யாரும் தீர்க்கதரிசி இல்லை. பிரான்சில் சொல்கிறோம். ‘ஒருவரும் தங்கள் சொந்த நாட்டில் தீர்க்கதரிசி இல்லை.’

பிரிட்டிஷ் புகைப்படக்கலைஞர் ஆங்கில பொழுது போக்குகளை – கடற்கரை ஓய்வு விடுதிகளில் விடுமுறைகள், தேநீர் விருந்துகள், காய்கறிகள் வளர்க்கும் போட்டிகள் – ஆனால் அவரது பணியின் நகைச்சுவையான தொனி அவருக்கு உலகளாவிய ஈர்ப்பை அளித்தது.

வார இதழான Die Zeit இன் வண்ண இணைப்பிற்கான ஒரு ஜெர்மன் பட ஆசிரியரும் காட்சி ஆலோசகருமான Andreas Wellnitz கூறுகையில், “பார் ஒரு ஆங்கிலேயராக இருந்தார். “ஆனால் உலகில் எங்கிருந்தும் அவரது படங்களுடன் நீங்கள் அடையாளம் காண முடியும்.”

2011 ஆம் ஆண்டு முதல் பாரருடன் பல திட்டங்களில் பணிபுரிந்த வெல்னிட்ஸ் கூறுகையில், “சாதாரண மக்கள் அவரது புகைப்படங்களுக்குள் தங்களைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது, ஏனென்றால் அவர் அன்றாட அழகைக் கண்டார். “அவரது படங்கள் சலிப்பாகவோ அல்லது இழிந்ததாகவோ இருக்கவில்லை.”

ஜேர்மனி ஒரு நாடாக இருந்தது, பாரின் செல்வாக்கு அச்சு மூலம் விட கேலரிகள் வழியாக குறைவாக விளையாடியது. Die Zeit இன் விருது பெற்ற இணைப்பில், பாரரின் கடுமையான ஃபிளாஷ் மற்றும் நிறைவுற்ற வண்ணங்களின் பயன்பாடு, லைஃப்ஸ்டைல் ​​போட்டோகிராபர்கள் கலைஞர்களான Wolfgang Tillmans மற்றும் Jürgen Teller ஆகியோரின் செல்வாக்கு செலுத்தியது.

அமெரிக்காவில், கனேடிய-அமெரிக்கன் லைஃப்ஸ்டைல் ​​இதழான வைஸின் கோன்சோ ஜர்னலிசத்திற்கு பிரிட்டிஷ் புகைப்படக் கலைஞரின் பார்வையானது, அபத்தமான மற்றும் அபத்தமானது.

“அமெரிக்க புகைப்படம் எடுப்பதில் பாரரின் செல்வாக்கு எல்லையற்றதாக உணர்கிறது,” என்று வைஸின் முன்னாள் புகைப்பட ஆசிரியர் எலிசபெத் ரென்ஸ்ட்ரோம் கூறினார், பத்திரிகையின் ஆரம்பகால புகைப்பட இதழியல் வரையறுத்த ஸ்கிராப்பி, ஃபிளாஷ்-கனமான அழகியலை சுட்டிக்காட்டினார்.

“அவரது நிறைவுற்ற நிறங்கள், வெட்கக்கேடான நெருக்கம் மற்றும் அபத்தமானவர்களை நேர்மையானவர்களுடன் தோளோடு தோள் சேர்த்து உட்கார அனுமதிக்கும் விருப்பம் ஆகியவை இளம் அமெரிக்க புகைப்படக்காரர்களுக்கு ஒரு காட்சி சொற்களஞ்சியத்தை வழங்கின, அது அப்பட்டமாக இருந்ததற்காக மன்னிப்பு கேட்கவில்லை.

“வைஸ் பிரபஞ்சத்தில், இது மோதல் மற்றும் சதி இரண்டையும் உணர்ந்த பணிகளாக மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது, மறுக்க முடியாத உண்மையான ஒன்றை ஆவணப்படுத்தும் போது உங்களைப் பார்த்து கண் சிமிட்டும் படங்கள்” என்று ரென்ஸ்ட்ரோம் மேலும் கூறினார்.

2018 இல், பத்திரிகை இடைக்காலத் தேர்தல்களை நேரடியாக பிரச்சாரப் பாதையில் இருந்து மட்டுமல்ல “ஒரிஜினல் டொனால்டின்” வீடு, டிஸ்னி வேர்ல்ட். “நகைச்சுவை என்பது உண்மையிலிருந்து ஒரு மாற்றுப்பாதை அல்ல, ஆனால் அதற்கு ஒரு வழி என்று பார் காட்டினார்.”

பிரிட்டனில், அவரது படைப்புகள் குறித்த முன்பதிவுகள், அந்த நகைச்சுவையானது கிளிச்கள் மற்றும் ஸ்டீரியோடைப்களில் எவ்வளவு தங்கியிருக்கிறது என்ற கேள்வியை மையமாகக் கொண்டது: வெயிலில் எரிந்த முதுகில் தொழிலாளி வர்க்க பிரிட்டன்கள், சாக்ஸ் மற்றும் செருப்புகளுடன் நடுத்தர வர்க்க பிரிட்டன்கள், அஸ்காட்டில் கவர்ச்சியாளர்கள் மற்றும் மேல் தொப்பிகள்.

புகைப்படம் எடுப்பதில் கிளிச் பயன்படுத்துவதை பார் தானே விமர்சித்தார் – அவருடையது மற்றும் மற்றவர்களது. “நாம் புகைப்படம் எடுப்பதில் நாமும் மிகவும் கணிக்கக்கூடியவர்கள் என்ற முடிவுக்கு வந்துள்ளேன்,” என்று அவர் a இல் கூறினார் 2010 பேச்சு தி நியூ ரிச், தி பென்ட் லேம்ப்-போஸ்ட் மற்றும் தி மாடர்ன் டைபாலஜி போன்ற ட்ரோப்களைக் கண்டித்தது. “நாங்கள் எங்கள் விஷயத்தை இன்னும் கவனமாக பரிசீலிக்க வேண்டும்,” என்று அவர் மேலும் கூறினார்.

இருப்பினும், பிரிட்டனுக்கு வெளியே பார் உடன் பணிபுரிந்த கியூரேட்டர்கள், அவரது மானுடவியல் பார்வை எப்போதும் ஆழமாகச் சென்றதாகக் கூறுகிறார்கள். “அவர் மக்களுடன் ஈடுபடுவதில் சிறந்தவர்” என்று வெல்னிட்ஸ் கூறினார். “அவர் க்ளிச்களைப் பிடிப்பதில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, ஆனால் மக்களைப் பற்றி அறிந்து கொள்வதில் ஆர்வம் காட்டவில்லை.”

அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் முதல் பாதியில் புகைப்படத் திட்டங்கள் பெரும்பாலும் ஆங்கில இடங்கள் மற்றும் சமூகக் குழுக்களில் கவனம் செலுத்தியிருந்தால், ஹாங்காங், ஏதென்ஸில் உள்ள அக்ரோபோலிஸ், அமல்ஃபி கடற்கரை மற்றும் மச்சு பிச்சு உள்ளிட்ட உலகெங்கிலும் உள்ள இடங்களில் பார் தனது லென்ஸைப் பயன்படுத்தினார். ஆசிய புகைப்பட மரபுகள் மீதான அவரது ஆர்வம், அவர் தொகுத்து திருத்திய இரண்டு புத்தகங்களை கொண்டுவந்தது, 2004 இன் தி ஃபோட்டோபுக்: எ ஹிஸ்டரி, தொகுதி 1, இது வகைகளில் ஜப்பானின் முக்கிய பங்கை எடுத்துக்காட்டுகிறது மற்றும் 2015 இன் தி சைனீஸ் ஃபோட்டோபுக்.

வெளிநாட்டில் அவரது முதல் திட்டங்களில் ஒன்றான ஜபோனைஸ் எண்டோர்மிஸ், 1998 இல் டோக்கியோ மெட்ரோவில் தூங்கியவர்களின் புகைப்பட புத்தகம், ஜப்பானுடன் நீடித்த பந்தத்தை வளர்த்தது. “ஜப்பானில் கண்காணிப்பு புகைப்படம் எடுப்பதற்கு பெரும் பாராட்டு உள்ளது, மேலும் மார்ட்டினின் கூடுதல் நகைச்சுவையும் நகைச்சுவையும் இங்கே நன்றாக மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது” என்று கியோட்டோகிராபி புகைப்பட விழாவின் இயக்குனர்களான லூசில் ரேபோஸ் மற்றும் யூசுகே நகானிஷி கூறினார்.

2025 திருவிழாவிற்காக, பிரபலமான கியோட்டோ தளங்களான Kinkaku-ji கோவில் அல்லது நகரத்தின் செர்ரி ப்ளாசம் ஸ்பாட்கள் மீது சுற்றுலாவின் தாக்கத்தை ஆவணப்படுத்த இந்த ஜோடி பார்ரை அழைத்தது. ஜப்பானின் தேசிய பொது ஒளிபரப்பு நிறுவனமான NHK பல நாட்கள் பாரைப் பின்தொடர்ந்தது. “மார்ட்டின் க்ளிச் இல்லாமல் பாசத்தையும் விமர்சனத்தையும் வழங்கினார், மேலும் கியோட்டோ மீதான அவரது ஆழ்ந்த மனித பார்வை எப்போதும் இங்கு எதிரொலிக்கும்” என்று ரெய்போஸ் மற்றும் நகானிஷி கூறினார்.

பிரிட்டனில் பார் ஆங்கில மரபுகளின் நையாண்டி வரலாற்றாசிரியர் என்று நினைவுகூரப்பட்டால், பிரான்ஸ் மற்றும் ஜப்பான் போன்ற நாடுகளில் அவரது நிலை நவீனத்துவத்தை கண்காணிக்கும் ஒரு அரசியல் கலைஞராகும். குளோபல் வார்னிங், அடுத்த ஆண்டு ஜனவரி பிற்பகுதியில் Jeu de Paume இல் Parr ரெட்ரோஸ்பெக்டிவ் திறப்பு, நுகர்வோர் அதிகப்படியான, கார் கலாச்சாரத்தின் பரவல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் மீது நாம் சார்ந்திருத்தல் ஆகியவற்றின் தொடர்ச்சியான கருப்பொருள்களில் கவனம் செலுத்தும்.

“அவரது பணி பெரும்பாலும் ‘ஆங்கிலத்தில்’ கவனம் செலுத்தினாலும், ஜப்பானிய பார்வையாளர்கள் அவரது படைப்பில் நகைச்சுவை மற்றும் நையாண்டி மற்றும் மனித நடத்தை, நுகர்வோர் மற்றும் உலகமயமாக்கல் பற்றிய அதன் உலகளாவிய வர்ணனைகளுக்கு அடிக்கடி பதிலளித்தனர்” என்று ரெய்போஸ் மற்றும் நகானிஷி கூறினார்.