The New Yorker at 100: Netflix ஆவணப்படம் ஒரு அற்புதமான பத்திரிக்கைக்குள் மூழ்குகிறது | ஆவணப்படங்கள்

டபிள்யூஇளம் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் மார்ஷல் கரியிடம் ஒரு ஆவணப்பட யோசனை என்ன என்று கேட்கிறார்கள், அவர் அவர்களிடம் கூறுகிறார்: “சில கதைகள் சிறந்த நியூயார்க்கர் கட்டுரைகளை உருவாக்குகின்றன, ஆனால் அவை திரைப்படங்கள் அல்ல.” இயக்குனர் தனது சொந்த ஞானத்தை சோதித்துக்கொள்வதற்கு முன் சிறிது நேரம் மட்டுமே இருந்தது நியூயார்க்கர் 100 இல், இதழின் புதிய Netflix திரைப்படம். “நியூயார்க்கரைப் பற்றி 90 நிமிட திரைப்படத்தை உருவாக்க முயற்சிப்பது அமெரிக்காவைப் பற்றி 90 நிமிட திரைப்படத்தை உருவாக்க முயற்சிப்பது போன்றது என்று ஒருவர் என்னிடம் கூறினார். கென் பர்ன்ஸ் அதைச் செய்கிறார். ஒன்று போர்.”

மாய ஊடகக் கடையின் திரையை இந்தப் படம் பின்னுக்கு இழுக்கிறது. கர்ரி மற்றும் அவரது குழுவினர் ஒரு வருடத்தை காப்பகங்களில் அலசினர், தயாரிப்பு கூட்டங்களைக் கேட்டனர், பிரபலமான பைலைன்களை நிழலாடுகிறார்கள் – பத்திரிகையின் தலைவரான ஆசிரியர் டேவிட் ரெம்னிக் தவிர வேறு யாரும் தொழிலில் மதிக்கப்படவில்லை. பெப்ரவரி 2025 வெளியீட்டுத் தேதி, இதழின் நூற்றாண்டு விழா இதழைச் சந்திக்கத் தூண்டும் ஊழியர்களின் உணவைப் பெற கர்ரி எதிர்பார்த்தார், ஆனால் அவர் கண்ட காட்சிகள் கொதிகலன் அறையை மையமாகக் கொண்ட திரைப்படப் புனைகதை நாடகங்களிலிருந்தோ அல்லது அன்னா விண்டூரின் க்ளானிஷ் வோக் ஆபரேஷன் குறித்த செப்டம்பர் இதழ் ஆவணங்களிலிருந்தோ எதையும் தோராயமாக மதிப்பிடவில்லை. “நாங்கள் ஒருவரையொருவர் சுற்றி ஓடுவதைப் பார்க்க விரும்பினேன், ‘இந்தக் காரியத்தை காலக்கெடுவிற்கு முன்பே செய்து முடிக்க வேண்டும்!'” என்று கரி கூறுகிறார். “ஆனால் அவர்கள் அதைச் செய்வதில்லை.”

காகித இதழியல் ஒரு முக்கிய தயாரிப்பாகக் குறைக்கப்பட்ட ஒப்பந்த ஊடக நிலப்பரப்பில் நியூயார்க்கர் எவ்வாறு இன்றியமையாத சந்தாவாக இருக்க முடிந்தது என்பது மிக உயர்ந்த தன்னம்பிக்கை. போட்டியாளர்கள் கண் இமைகள் பின்பற்றப்படும் என்ற நம்பிக்கையில் போக்குகளைத் துரத்தியது, மேலும் பொருத்தமற்றதாக மாறியது, நியூ யார்க்கர் ஆர்வத்தை இரட்டிப்பாக்கி, அதன் சுத்திகரிக்கப்பட்ட அண்ணத்தை மெருகேற்றினார், வளைந்த கார்ட்டூன்கள், அசல் கலை மற்றும் கலாச்சார அவதானிப்புகள் அதிகாரப்பூர்வ சுயவிவரங்கள் மற்றும் விசாரணைகள். சுரங்கப்பாதையில் ஏற்படும் சிக்கலில் ஒவ்வொரு முறையும் தங்களை இழக்கும்போது வாசகர்கள் தங்கள் விசுவாசத்தைக் காட்டுகிறார்கள், நியூ யார்க்கர்-பிராண்டட் டோட்களில் நகரத்தைச் சுற்றி துருப்புக்கள் அல்லது அவர்கள் இதுவரை அடையாத சிக்கல்களின் அடுக்கை சில சங்கடத்துடன் சுட்டிக்காட்டுகிறார்கள்.

நியூ ஜெர்சியில் தனது பெற்றோரின் பத்திரிக்கை சந்தாவைப் படித்து வளர்ந்த கரி, “எனது மினி ஸ்டேக் இங்கே எங்கோ உள்ளது,” என்கிறார். “நான் கார்ட்டூன்களைப் பார்க்க ஆரம்பித்தேன், ஏனென்றால் அந்த வார்த்தைகளால் நான் கொஞ்சம் பயந்தேன். பின்னர் நான் சிறிய விஷயங்களைப் படிக்க ஆரம்பித்தேன், பின்னர் நீண்ட விஷயங்களைப் படிக்க ஆரம்பித்தேன் – பின்னர் நான் எனது சொந்த சந்தாவைப் பெற்றேன், மேலும் ஒரு இடைவிடாத ஒன்றைப் பெற்றேன்.”

அகாடமி விருது பெற்ற ஜூலியான் மூர் கதைசொல்லியாக நடித்திருக்கும் பத்திரிகையைப் போலவே கர்ரியின் திரைப்படமும் ஒரு சுவையான மெனுவாகும். ஜெஸ்ஸி ஐசன்பெர்க் மற்றும் சிமாமண்டா என்கோசி அடிச்சி ஆகியோர் நியூ யார்க்கர் பங்களிப்பாளர்களாக தங்கள் அரிய நிலையைப் பற்றி உற்சாகப்படுத்துகிறார்கள். சாரா ஜெசிகா பார்க்கர் மற்றும் மோலி ரிங்வால்ட் ரோஸ் சாஸ்டைப் பற்றி வெறித்தனமாகப் பேசுகிறார்கள், பிரபல கார்ட்டூனிஸ்ட் தனது பழைய நியூயார்க்கர் பிரச்சினைகளில் இருந்து கிளிக்கு தீவனம் செய்கிறார். ஃபிராங்கோயிஸ் மௌலி, ஆர்ட் எடிட்டர், நியூ யார்க்கர் ஊழியர்களுடன் சாகசங்களைப் புகாரளிப்பதற்கு இடையில், சிரிய சிறைச்சாலையில், ஜான் லீ ஆண்டர்சன், போர் நிருபர், சுயவிவர எழுத்தாளர், ரேச்சல் சைம் உடன், கரோல் பர்னெட்டுடன் நேர்காணல் செய்தார். டிரம்ப் நிர்வாகத்தின் கண்காணிப்பு தந்திரங்கள் மீது.

இந்த நிபுணத்துவ நிருபர்கள் மற்றும் நேர்காணல் செய்பவர்கள் மீது அட்டவணையை திருப்புவது கறிக்கு பெரும் சவாலாக இருந்தது. “நீங்கள் ஒரு கேள்வியைக் கேட்டால், அந்த நபர் அதை முடிக்கும் இடத்தில் ஆவணப்படம் எடுப்பவர்கள் விரைவாகக் கற்றுக் கொள்ளும் இந்த தந்திரம் உள்ளது, ஆனால் உங்கள் அடுத்த கேள்வியுடன் நீங்கள் குதிக்க மாட்டீர்கள், ஏனென்றால் அந்த நபர் அடிக்கடி பின்தொடரும் மோசமான அமைதியை நிரப்ப முயற்சிப்பார் – மேலும் அவர்கள் தங்கள் அசல் பதிலில் சொன்னதை விட இன்னும் சிறந்த வண்ணங்களைச் சேர்ப்பார்கள்,” என்று அவர் கூறுகிறார். “சரி, நான் டேவிட்டிடம் ஒரு கேள்வி கேட்டேன். அதற்கு அவர் பதிலளிக்கிறார். நான் அமைதியாக அமர்ந்திருக்கிறேன். அவர் என்னைப் பார்க்கிறார். நான் அவரைப் பார்க்கிறேன். கடைசியாக அவர் கூறுகிறார்: ‘மார்ஷல், எனக்கும் இந்த தந்திரம் தெரியும்’.

கொலராடோவில் இருந்து உயர்நிலைப் பள்ளியை விட்டு வெளியேறிய ஒருவரால் வெளியிடப்பட்ட மேட் பத்திரிக்கை பாணியிலான வேடிக்கையான பேப்பராக, நியூயார்க்கரின் ரவுடி ஆரம்ப நாட்களில் இருந்த நிறுவன வரலாற்றை மீட்டெடுப்பதில் திரைப்படம் உண்மையில் பிரகாசிக்கிறது.. ஆனால் மேட் காமெடி பிட்களுக்கு உறுதியளித்த இடத்தில், நியூயார்க்கர் பல ஆண்டுகளாக உலகை உலுக்கிய நிகழ்வுகளை கைப்பற்றி, அதன் பத்திரிகை வளர்ச்சிக்கான வாய்ப்புகளாக எடுத்துக் கொண்டார். ஹிரோஷிமா பற்றிய ஜான் ஹெர்ஷேயின் முக்கியப் பகுதி, ஜப்பான் மீது அணு குண்டுவீச்சில் பொதுமக்களின் தாக்கங்கள் பற்றிய புகைப்படங்களை அமெரிக்க அரசாங்கம் தடை செய்ததற்கு அவரது 30,000 வார்த்தைகளின் பதில், போர் செய்திகளை பத்திரிகைக்கு முன்னுரிமையாக்கியது. ஜேம்ஸ் பால்ட்வினின் 1962 ஆம் ஆண்டு கட்டுரை A Letter from the Region of My Mind, இது சிவில் உரிமைகள் இயக்கத்தின் அழுத்தத்தில் வந்தது, பிரதான ஊடகங்கள் கருப்புக் குரல்களை மேடையேற்றாத நேரத்தில் – மிகக் குறைவான பால்ட்வின், அந்த நேரத்தில் ஒரு ஆர்வமுள்ள நாவலாசிரியர்.

“நீங்கள் ‘வளரும்’ என்ற சொற்றொடரைப் பயன்படுத்துவது சுவாரஸ்யமானது,” கரி கூறுகிறார். “நாம் இதழ் செய்வதைப் பார்க்க வேண்டும், அதன் வேடிக்கையான கார்ட்டூன்களுடன் இந்த முட்டாள் 10 வயது சிறுவனாகத் தொடங்குங்கள், ஒரு நாள் அணுகுண்டு வீசப்படுகிறது. டெல்லூரைடு திரைப்பட விழாவில் படம் திரையிடப்பட்டபோது, ​​​​ஒரு பெண் என்னை தெருவில் நிறுத்தி, ‘நான் ஒரு பழைய நண்பரின் வாழ்க்கை வரலாற்றைப் பார்ப்பது போல் உணர்கிறேன்’ என்று கூறினார்.”

ட்ரூமன் கபோட்டின் இன் கோல்ட் ப்ளட், உண்மையான குற்றத்தை ஒரு வகையாகத் திறம்பட அறிமுகப்படுத்தியது, கபோட் அந்தத் துண்டுடன் கற்பனையான சுதந்திரத்தைப் பெற்றதாகக் கண்டறியப்பட்ட பின்னர், தொழில்துறையின் மிகக் கடுமையான உண்மைச் சரிபார்ப்புத் துறையை உருவாக்க ஒரு காரணமாக அமைந்தது. Curry’s திரைப்படம் தேவையான ரசிகர் சேவையை நிறைவேற்றுவதையும், நியூ யார்க்கரின் உலகத் தரம் வாய்ந்த pedantry-ஐப் பின்தொடர்வதையும் உறுதி செய்கிறது: நகைச்சுவையான அச்சுக்கலை பாணி, elite, cooperate மற்றும் பிற பொதுவான வார்த்தைகளை உச்சரிக்கும் பழக்கம் – இதழின் போது ஸ்ட்ரீம் செய்யும் மகிழ்ச்சியான வாசகர் கடிதங்கள். பெருமிதம் கொண்டார் உண்மைச் சரிபார்ப்புத் துறை பிடிபடுகிறது. (வெளிப்படையாக, அந்த வார்த்தையைக் கொண்டு உண்மைச் சரிபார்ப்பவர்களைத் தாக்குவதை வாசகர்கள் விரும்புகிறார்கள்.)

இன்னும்: நியூ யார்க்கர் பல ஆண்டுகளாக வளர்ந்து வந்தாலும், தற்போது ஒரு டைனமிக் மல்டிமீடியா பிராண்டாக தன்னை வேறுபடுத்திக் கொள்ளும் அளவிற்கு, அதன் எதிர்காலம் குறித்த கவலைகள் எப்போதும் இருந்து கொண்டே இருக்கின்றன. அக்டோபரில் 67 வயதை எட்டிய ரெம்னிக், கடந்த இரண்டு தசாப்தங்களாக பத்திரிகையின் திசையை வரையறுத்துள்ளார்; அவர் பதவி விலகிய பிறகு பத்திரிகை ஒரு அருங்காட்சியகமாக மாறிவிடும் என்று வாசகர்களும் உள்நாட்டவர்களும் கவலைப்படுகிறார்கள். காண்டே நாஸ்டுடன் பத்திரிக்கை யூனியனின் நீடித்த கூட்டு பேரம் பேசும் சண்டையில் கரியின் திரைப்படம் தலையசைக்கிறது; கடந்த மாதம், டீன் வோக் மூடப்படும் என்று அறிவித்த பின்னர், முக்கிய தொழிற்சங்க உறுப்பினர்களாக இருந்த நான்கு நியூ யார்க்கர் ஊழியர்களை பத்திரிகை குழுமம் நீக்கியது. அதற்கு முன், இஸ்ரேல்-காசா மோதல் குறித்த பத்திரிகையின் செய்திகள் குறித்த பதட்டங்களுக்கு மத்தியில் ஒரு மூத்த நியூயார்க்கர் உண்மைச் சரிபார்ப்பாளர் தனது வேலையை விட்டு வெளியேறினார்.

பத்திரிக்கையுடன் உட்பொதிக்கப்பட்ட போது சண்டையின் எந்த அறிகுறிகளையும் காணவில்லை என்று கரி கூறுகிறார். “எனது எண்ணங்கள் பலவிதமான சிந்தனைகள் இருந்தன, மக்கள் உடன்படவில்லை,” என்று அவர் கூறுகிறார். “டிரம்ப் உண்மையில் ஒரு இனவெறி மற்றும் பல விஷயங்களைப் பற்றி வெளிப்படையான விவாதங்கள் பற்றி எழுத்தாளர்கள் வாதிடுவதை நான் கேள்விப்பட்டேன். நான் ஆச்சரியப்பட்டேன், நேர்மையாக.”

இந்த வாரம் திரைப்படம் தொடங்குவதற்கு முந்தைய நாட்களில், நியூ யார்க்கர் புகைப்படக் கலைஞர் ஆன் ஹெர்ம்ஸ் மற்றும் அமெரிக்கா முழுவதும் உள்ள உள்ளூர் செய்தித்தாள்களின் வீழ்ச்சியை ஆவணப்படுத்தும் அவரது பணி பற்றிய கதைக்கான இணைப்பை வெளியிட்டார். இது சுய விளம்பரமாக ஸ்கேன் செய்யக்கூடிய ஒரு வகையான இடுகை மற்றும் ஒரு விவேகமான நியூ யார்க்கர் வாசகருக்கு சுய விழிப்புணர்வு. இதழ் இன்னும் 100 ஆண்டுகள் தாங்குமா? அது கூட வாழ முடியுமா இது பொருளாதாரம்? “அவர்களிடம் இன்னும் 1.25 மில்லியன் சந்தாதாரர்கள் உள்ளனர், மேலும் அந்த எண்ணிக்கை உயர வேண்டும் என்று அவர்கள் விரும்புவார்கள் என்று நான் உறுதியாக நம்புகிறேன்,” என்று கரி கூறுகிறார். “ஆனால் அவர்கள் மெக்டொனால்டுகளாக இருக்க முயற்சிக்கவில்லை மற்றும் உலகில் உள்ள அனைவருக்கும் பில்லியன்கள் மற்றும் பில்லியன் கணக்கான ஹாம்பர்கர்களை விற்கிறார்கள்,” கரி கூறுகிறார். “அவர்கள் கையால் செய்யப்பட்ட, நேர்த்தியாக வடிவமைக்கப்பட்ட சுஷியை தங்கள் சிறிய உணவகத்தில் ஒரு இரவில் இரண்டு இருக்கைகளுக்கு ஏற்றவாறு செய்து வருகின்றனர்.”