அனைவருக்கும் வாழ்த்துகள் அவதார்! எப்படி நிகழ்வு திரைப்படங்கள் பாக்ஸ் ஆபிஸ் பிளாக்பஸ்டரை மீண்டும் கொண்டுவர முயற்சிக்கின்றன | ஜேம்ஸ் கேமரூன்

ஐஒரு திரையரங்கத்தை எப்படி நிரப்புவது என்பது யாருக்கும் இன்னும் தெரியும் ஜேம்ஸ் கேமரூன். 1997 இல் டைட்டானிக் மற்றும் 12 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவதார் மூலம் அனைத்து நேர உலக பாக்ஸ் ஆபிஸ் சாதனையை முறியடித்த அவரது பணி பெரிய திரையில் பெரும் வரவேற்பைப் பெற்றது.

அவரது சமீபத்திய பிரசாதம், அவதார்: தீ மற்றும் சாம்பல், முற்றிலும் மாறுபட்ட சூழ்நிலைகளில் வருகிறது. நமக்கும் தொற்றுநோய்க்கும் இடையே பல வருடங்கள் இருப்பதால், திரையரங்க பாக்ஸ் ஆபிஸ் அது இருந்த நிலைக்கு வரவில்லை என்பது தெளிவாகிறது: 2025 ஆம் ஆண்டிற்கான US மொத்த பாக்ஸ் ஆபிஸ் தற்போது $7.6bn ஆக உள்ளது (2019 இல் $11.3bn இலிருந்து குறைந்தது); உலகம் முழுவதிலும் சுமார் $34.1bn இருக்கும் என்று எதிர்பார்க்கப்படுகிறது, இது கோவிட்-க்கு முந்தைய காலத்தை விட 13% குறைவு. கேமரூனின் ஹைபர்டிராஃபிக் ஸ்மர்ஃப்ஸின் கூடுதல் பொறுப்பு ஆண்டு இறுதியில் பாக்ஸ் ஆபிஸ் குதிரைப்படையைக் கொண்டுவருகிறது. Netflix’n’chill stranglehold ஐ உடைத்து மீண்டும் திரையரங்குகளில் பூட்ஸ் பெறுவதற்கு தேவையான மாயாஜால அமுதம் பற்றிய மேலும் சில அறிகுறிகளை வழங்குவதாக நம்புகிறோம்.

ஸ்ட்ரீமிங் பொழுதுபோக்கிற்கு மேல் கை உள்ளது. Netflix மற்றும் co அடிக்கடி திரையரங்கு வெளியீட்டைக் கொண்டிருப்பதால், அல்லது அவர்களின் முதன்மைப் படங்களுக்காக, பாரம்பரிய ஸ்டுடியோக்கள் டிஜிட்டல் தளங்களில் தங்கள் பொருட்களைப் பெறுவதற்கான அழுத்தத்தை அதிகரித்து வருகின்றன. தொற்றுநோய்க்கு முந்தைய 90 நாள் “தியேட்ரிக்கல் சாளரம்” திரைப்படங்கள் திரையரங்குகளுக்கு பிரத்தியேகமாக இருந்தன, அவை அதிர்ஷ்டம் என்றால் 45 நாட்களாகும். யுனிவர்சல் பாரம்பரியத்தை முதன்முதலில் உடைத்தது: 2020 இல், $50 மில்லியன் பாக்ஸ் ஆபிஸை உடைக்கத் தவறிய திரைப்படங்களை 17 நாட்களுக்குப் பிறகு பிரீமியம் வீடியோ ஆன் டிமாண்ட் (PVOD) இல் வெளியிடத் தொடங்கியது. 2021 டிசம்பரில் HBO Max இல் ஒரே நேரத்தில் வெளியிடுவதன் மூலம், வார்னர் பிரதர்ஸ் The Matrix Resurrections – பிரியமான பெரிய திரை ஐபியை நீங்கள் எப்போதாவது பார்த்திருந்தால் – ஒரு கூட்டு கீனு “வோஹ்” மட்டுமே சாத்தியமான பதில்.

சிலிக்கான் பள்ளத்தாக்குகளை மன்னியுங்கள் – “உள்ளடக்கம்” என்ற இந்த டிஜிட்டல் ஃபயர்ஹோஸை எதிர்கொள்ளும் போது, ​​ஹாலிவுட் இப்போது எப்படி சினிமா வெளியீட்டின் தகுதியை தீர்மானிக்கிறது? நிர்வாகிகள் தேடுவது – குறைந்தபட்சம் சோனியில், நான் சமீபத்தில் பேசிய அதன் கூட்டாளர் தயாரிப்பாளர்களில் ஒருவரின் கூற்றுப்படி – “நாடகத்தன்மை”. அந்த வார்த்தையின் மூலம், நிறுவனம் என்பது “மக்கள் தங்கள் வீடுகளின் வசதியை விட்டு வெளியேறுவதற்கான அவசரம்” கொண்ட திரைப்படங்கள் என்று அவர் கூறுகிறார். மார்க்கெட்டிங் லிங்கோவைப் பயன்படுத்துவதற்கான அவசரம் – அல்லது “நாடக நோக்கம்” – என்பது தற்போதைய ஹாலிவுட் ஆவேசமாக உள்ளது.

எடுத்துக்காட்டாக, டாம் குரூஸ், அவசரத்தை உண்மையில் விளக்குகிறார் – பழைய பாணியில், CGI அல்லாத ஸ்டண்ட் வேலைகளில் தனிப்பட்ட ஆபத்தில் வங்கி. இது 2022 இல் வேலை செய்தது மேல் துப்பாக்கி: மேவரிக்அந்த ஆண்டு உலக அளவில் 2வது படம் ($1.5bn), ஆனால் மிஷன்: இம்பாசிபிள் உரிமையின் கடைசி இரண்டு தவணைகள் அதிகம் இல்லை (இரண்டும் உலகளவில் $600mக்கும் குறைவாக எடுக்கப்பட்டது). நிஜ சினிமாக்களில் உண்மையான சிலிர்ப்புகளை அவர் மதமாற்றம் செய்வது நாடகத்தன்மையை வரையறுப்பதற்கான ஒரு வழியாகும் – ஆபத்து என்னவென்றால், கடந்தகால பிளாக்பஸ்டர்களின் தசை நினைவாற்றலை மங்கச் செய்வதை மட்டுமே அணுகுவது. ஆனால் கேமரூனின் தொழில்நுட்ப ரீதியாக வழிநடத்தப்பட்ட சினிமா பதிப்பும் ஒரு முட்டாள்தனமான உத்தரவாதம் அல்ல – குறிப்பாக ஃபயர் அண்ட் ஆஷ் போன்ற தொடர்களுக்கு, இது பொதுவாக அமெரிக்க பார்வையாளர்களுக்கு குறைந்த வருமானத்தை அளிக்கிறது.

அவர்களின் சமீபத்திய வெற்றிகள் நீண்டகாலமாக நிறுவப்பட்ட வம்சாவளியில் வேரூன்றியதால், இருவருமே பாக்ஸ் ஆபிஸ் ஏற்ற இறக்கத்தின் புதிய விதியை நிரூபிக்கும் விதிவிலக்குகள் போல் தெரிகிறது. முரண்பாடாக, அவர்களின் 80கள் மற்றும் 90களின் உச்சக்கட்டத்தில் பிளாக்பஸ்டர் தயாரிப்பின் விதியாக இருந்தது திரையில் விதிவிலக்கானது: விதிவிலக்கான முகங்கள் (A-லிஸ்ட் நட்சத்திரங்கள்) விதிவிலக்கான சுரண்டல்களில் (ஒரு தவிர்க்க முடியாத கதை), பற்றாக்குறையின் மூலம் தேவையை உண்டாக்கியது (ஒரு பிரத்யேக சினிமா வெளியீடு).

ஹாரிசன் ஃபோர்டு த்ரில்லர் தி ஃப்யூஜிடிவ் போன்றவற்றின் மீதான ஹல்பாலூ இப்போது வினோதமாகத் தெரிகிறது – ஆனால் இது 1993 இல் ஒரு பெரிய டிக்கெட் நிகழ்வு திரைப்படத்தின் வரையறையாகும். நல்ல பழைய ஹாரிசன் ஃபோர்டு ஒரு குற்றவாளியாகக் கட்டமைக்கப்பட்டு, இடைவிடாத பெரும் ஆபத்துக்கு ஆளானார், டாமி லீ ஜோன்ஸ்-வின் குறுகிய கூர்மையான அதிர்ச்சியுடன், அவர் தூக்கி எறியப்பட்டார். இந்தத் திரைப்படமானது வற்றாத ஸ்ட்ரீமிங் பட்டியலை உருவாக்க போதுமான ஜிங்கைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது. ஆனால் 21 ஆம் நூற்றாண்டுக்கு சமமான – ரெபெல் ரிட்ஜ் போன்றது – போதுமான நாடகத்தன்மை இல்லாததாகக் கருதப்படும்.

பல்வேறு பாரம்பரிய இயக்கிகள் – IP, மிகையான VFX, நட்சத்திரங்கள், கூர்மையான கதைசொல்லல் – இன்னும் கூட்டாக நாடகத்தன்மையை உருவாக்க முடியும். ஆனால் இது மிகவும் கடினமாகி வருகிறது, இந்த தூண்களில் பல தனித்தனியாக நடுங்கும். சில கன்னிப் பகுதிகள் இன்னும் எஞ்சியிருந்தாலும், பல ஐபி மீண்டும் மீண்டும் கழுவப்பட்டது. VFX இன் எங்கும் நிறைந்திருப்பது மற்றும் பல வேலைகளின் செயற்கை தோற்றம், அது சிறந்த முறையில் சேவை செய்ய வேண்டிய அற்புதமான கவர்ச்சியிலிருந்து விலகுகிறது. ஜுராசிக் பூங்காவின் ப்ராச்சியோசொரஸ் வெளிப்பாட்டின் அதிர்ச்சியும் பிரமிப்பும் வெகு தொலைவில் உள்ளது.

நட்சத்திர முன்னணியில், 90களுக்குப் பிந்தைய குழப்பம் நீடிக்கிறது: மார்கோட் ராபி மற்றும் டிமோதி சாலமெட் போன்ற புதிய ஏ-லிஸ்டர்கள், பார்பி அல்லது ஹார்லி க்வின் அல்லது பால் அட்ரீட்ஸ் அல்லது பாப் டிலான் போன்ற அறியப்பட்ட நிறுவனங்களை விளையாடாதபோது நிலையான பாக்ஸ் ஆபிஸ் இழுப்பைக் கொண்டிருப்பதற்கு எந்த உத்தரவாதமும் இல்லை. பிளாக்பஸ்டர் மட்டத்தில், ஹாலிவுட் இப்போது சரியான ஐபி மூலம் அடைக்கலம் கிடைக்கும் போது மட்டுமே பணியாளர்களை நம்புகிறது; ஸ்பைடர் மேன்: நோ வே ஹோம் இன் கிளாஸ் ரீயூனியன் ஆல்-டைம் வெப்ஸ்லிங்கர்கள், டோபே மாகுவேர் மற்றும் ஆண்ட்ரூ கார்ஃபீல்ட் ஆகியோருடன் இணைந்தது, இது மிகப்பெரிய தொற்றுநோய் கால நாடக வெற்றிகளில் ஒன்றாகும் (உலகளவில் கிட்டத்தட்ட $2 பில்லியன்).

இதற்கிடையில், துல்லியமான கதைசொல்லல் ஐபி பேக்கேஜிங்கிற்கு ஆதரவாக தியாகம் செய்யப்படுகிறது, இதில் திரையரங்கு வெளியீடுகளுக்கு வெப்பத்தை உருவாக்க திரைத்துறையினர் நம்ப விரும்புகிறார்கள். பல பிளாக்பஸ்டர் ப்ளாட்கள் – இடைவிடாத தொடர்ச்சிகளை விரிவுபடுத்துதல் அல்லது பரந்த விரிந்த பிரபஞ்சத்திற்கு தலையசைத்தல் – இப்போது அழியாத திரை நிகழ்வுகளை வழங்குவதற்குப் பதிலாக, பகல்நேர சோப்பு-நிலை மாற்றங்களுக்கு இயல்புநிலையாக உள்ளது.

ஃபாஸ்ட் & ஃபியூரியஸ் “குடும்பத்தின்” முடிவில்லா இரட்டைக் குறுக்குவழிகள் மற்றும் கூட்டணிகள், ஈதன் ஹன்ட்டின் மிஷன்: இம்பாசிபிள் ஸ்க்வாட், அவெஞ்சர்ஸில் மோப்பி க்ரூப்-தெரபி பிரேத பரிசோதனையின் சமமான கிளை அலுவலக சூழ்ச்சி: தானோஸின் விரல் நொடிக்குப் பிறகு எண்ட்கேம் – இந்த நோக்கத்தில் வியத்தகு உணர்வுகள் மிகவும் குறைவு. Back to the Future அல்லது Mad Max: Fury Road போன்ற டிரம்-டைட் பிளாக்பஸ்டர்கள். தி ஹாபிட், அல்லது மிஷன்: இம்பாசிபிளின் இரண்டு இறுதிக் கணக்குகள் போன்ற மந்தமான கதைசொல்லல் மற்றும் தேவையற்ற தவணைகள் மூலம் உரிமையை விரிவுபடுத்துவதற்கான ஊக்கம் – மிகவும் கவர்ச்சியானது.

ஹாலிவுட் சினிமாவிற்கு எது சரியான விஷயத்தை வரையறுக்க போராடுகிறது, ஸ்ட்ரீமிங் v தியேட்டர் ஒரு பூஜ்ஜிய கூட்டு விளையாட்டு அல்ல என்ற அங்கீகாரம் அதிகரித்து வருகிறது. அப்பட்டமாகச் சொல்வதென்றால்: “தியேட்டர்களில் எவ்வளவு சிறப்பாகச் செயல்படுகிறதோ, அந்த அளவுக்கு ஸ்ட்ரீமிங்கில் சிறப்பாகச் செயல்படும்” என்று டிஸ்னி+ மற்றும் ஹுலுவின் தலைவரான ஜோ எர்லி சமீபத்தில் நியூயார்க் டைம்ஸிடம் கூறினார். எடுத்துக்காட்டாக, அமேசான் அதன் $250m டுவைன் ஜான்சன் அதிரடி நகைச்சுவையான ரெட் ஒன்னை 4,000 US சினிமாக்களில் வைத்தது; அது முறியடிக்கவில்லை என்றாலும் ($185 மில்லியன்), நீண்ட மார்க்கெட்டிங் ரன்அப் அதை ஸ்ட்ரீமரின் நம்பர் 1 திரைப்படமாக மாற்ற உதவியது. 2022 முதல் Netflix இன் வாராந்திர முதல் 10 ஆங்கில மொழித் திரைப்படங்களில் மூன்றில் இரண்டு பங்கு திரையரங்குகளில் வெளியிடப்பட்டுள்ளன.

தொழில்துறைக்கு நாடகத்தன்மையின் புதிய கிணறுகள் தேவைப்படுவதற்கான காரணம். முதலாவதாக, ஒரு சினிமா பயணத்தின் புதுமையின் நிகழ்வை உருவாக்கும் நிகழ்வு திரைப்படங்களை மறுவரையறை செய்வது, இது தொற்றுநோய்க்குப் பிந்தைய பல வெற்றிகளால் பயன்படுத்தப்படும் உத்தியாகும். பார்பி (உலகளவில் $1.44 பில்லியன்) மற்றும் ஓப்பன்ஹைமர் ($975 மில்லியன்) ஆகியவற்றின் தேர்வு-உங்கள்-முகாம் பொருத்தமின்மை அதே ஜூலை 2023 வார இறுதியில் வெளியிடப்பட்டது – பார்பென்ஹைமர் என்று அழைக்கப்பட்டது – இருவருக்கும் வெற்றி-வெற்றி சூழ்நிலை.

Deadpool & Wolverine ($1.3bn) பார்வையாளர்களின் பங்கேற்பில் வித்தியாசமான சுழலைப் பயன்படுத்தியது, கதிரியக்க அளவான ஃபேன்பாய் இன்-ஜோக்கினஸ் திரைப்பட பார்வையாளர்களை திரை பார்ட்டி வளிமண்டலத்தில் அழைக்கிறது. ஒரு நேரடி-பொழுதுபோக்கு பங்கேற்பு அதிர்வைத் தட்டுவது, பிராட்வே-தழுவல் தொழில்துறை வளாகத்தின் நோக்கமாகும், சினிமாவில் பாடும் தியேட்டர் ஆற்றல் தேய்ந்துவிடும் என்று நம்புகிறோம்; இரண்டு விக்கட் படங்களும் அந்த வகையில் ஈர்க்கக்கூடிய வசூலை ($759m/$223m மற்றும் எண்ணிக்கை) பெற்றுள்ளன.

ஆனால் இவை தனிமைப்படுத்தப்பட்ட நிகழ்வுகள். விடுமுறை நாட்களில் வெளியிடப்படும் குழந்தைகளுக்கான படங்கள் இன்னும் தீண்டத்தகாததாகத் தெரிகிறது, நன்றி வார இறுதியில் Zootopia 2 இன் சாதனை முறியடிப்பால் மீண்டும் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது. சினிமாவின் எதிர்காலத்தைப் பாதுகாக்க வேறு எது உதவும்? திரையரங்கு பார்வையாளர்களுக்குச் சரியாகச் சேவை செய்வது என்பது பரந்த அளவிலான வெளியீடுகளைக் குறிக்கிறது – மேலும் சின்னர்ஸ் ($90 மில்லியன் பட்ஜெட்) மற்றும் ஆயுதங்கள் ($38 மில்லியன்) போன்றவை இந்த ஆண்டு நமக்கு நினைவூட்டுகின்றன, நடுத்தர உயர் மற்றும் நடுத்தர பட்ஜெட் போட்டியாளர்கள், கூர்மையாக கருத்தரித்தால், கூடார வெளியீடுகளைப் போலவே விழிப்புணர்வை உருவாக்க முடியும்.

இந்த புதுப்பிக்கப்பட்ட சாகசம் குறைந்த பட்ஜெட்டுகளுக்கும் விரிவடைவதற்கான அறிகுறிகள் உள்ளன. சந்தாக்களைப் பெறுவதற்காக சிறிய மீன்களை ஸ்ட்ரீமிங்கில் நஷ்டத் தலைவர்களாகக் கொட்டுவதற்குப் பதிலாக, குறைந்த விலை பண்ட்களை தியேட்டர்களில் லாபமாக மாற்றுவதற்கான விருப்பம் அதிகரித்து வருகிறது (ஸ்டுடியோக்கள் 80% PVOD க்கு மாறாக 50% மட்டுமே அங்கு குறைக்கின்றன). பாரமவுண்ட் குறிப்பாக பெரும்பாலான ஸ்டுடியோக்களை விட பரந்த திரையரங்கு வெளியீடுகளுக்கான அதன் அர்ப்பணிப்பு பற்றி வெளிப்படையாக உள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக, 2022 ஹாரர் ஸ்மைல் ஸ்ட்ரீமிங்கிற்காக விதிக்கப்பட்டது – ஆனால் சோதனைத் திரையிடல்களில் சிறந்து விளங்கிய பிறகு, திரையரங்குகளில் $17 மில்லியன் பட்ஜெட்டில் $217 மில்லியன் வரை வசூலித்தது.

மிகவும் மாறுபட்ட சலுகை நல்ல செய்தி, நிச்சயமாக – மேலும் சினிமாக்களின் ஒட்டுமொத்த ஈர்ப்பை மேம்படுத்துகிறது. ஆனால் அத்தகைய பரவலை நிலையான முறையில் வளர்ப்பது என்பது வரவு செலவுத் திட்டங்களை இறுக்கமாகக் கட்டுப்படுத்துவதாகும்: $42 மில்லியன் தி நேக்கட் கன் ரீமேக்கை சாத்தியமானதாக மாற்றியது (அது லாபமாக மாறியுள்ளது); ஒரு போருக்குப் பிறகு மற்றொன்று – தலைசிறந்த படைப்பு என்றாலும் – $130- $175m என அறிவிக்கப்பட்டது.

மில்லியன் டாலர் தியேட்டர், லு ரியால்டோ மற்றும் கினோ பாபிலோன் போன்ற பெயர்களைக் கொண்ட திரையரங்குகள் ஒரு காலத்தில் கனவு அரண்மனைகளாக இருந்தன. நீங்கள் கற்பனைக்குள் நடக்க அங்கு சென்றீர்கள். திரையரங்குகள் பெரும்பாலும் ஹரிபோ-பொறிக்கப்பட்ட தொழில்துறை கொட்டகைகளாக இருக்கும் காலத்தில், அந்த கவர்ச்சியை மீண்டும் கைப்பற்றுவது நீண்ட ஷாட் போல் தெரிகிறது, அங்கு மக்கள் தங்களுக்கு பிடித்த ரசிகர்களை மட்டுமே இரண்டாவது திரையில் திரையிடும் போது ராக்கெட் ரக்கூன் அவர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. ஆனால் சமூகம் அவர்களின் உண்மையான USP ஆக உள்ளது, முழு சமூகமும் அவற்றில் ஒன்றுகூடிய சகாப்தத்தின் மரபு. நட்சத்திரங்கள், பார்ட்டி சூழல், அல்லது மக்களின் வாழ்க்கையைத் தொடும் கதைகள் என எதுவாக இருந்தாலும், சினிமாவின் மிகப்பெரிய நம்பிக்கை இப்போது மனிதர்களை கூர்மையான கவனத்தில் வைத்திருப்பதுதான்.