ஜான் வூவின் சிக்னேச்சர் ஆக்‌ஷன் சீக்வென்ஸ்கள் எதிர்பாராத உத்வேகத்தையும் தாக்கத்தையும் கொண்டுள்ளன

ஜான் வூவைப் போல் யாரும் செய்வதில்லை. செல்வாக்கு மிக்க ஆக்‌ஷன் திரைப்பட இயக்குனர் ஒரு தனி பாணியில் பேசுகிறார், அங்கு தோட்டாக்கள் ஸ்லோ-மோஷனில் பறக்கின்றன, ஷூட்-அவுட்கள் ஒரு இயக்கத் தரத்தைப் பெறுகின்றன, மேலும் பல கேமராக்கள் ஒரு உச்சக்கட்ட சம்பவத்தை மேம்படுத்துகின்றன. ஜான் வூ-முன்னணி மனிதன் இரட்டைத் துப்பாக்கிகளை மிட்-லீப் வெடிக்கச் செய்யும் நீடித்த படம், சவ் யுன்-ஃபேட்டை ஒரு அதிரடி நட்சத்திரமாக அறிமுகப்படுத்திய பிரேக்அவுட் படமான “எ பெட்டர் டுமாரோ” முதல் வகையை வடிவமைத்துள்ளது. வூவின் தாக்கங்கள் ஃபிரெஞ்ச் நியூ வேவ் (“Le Samouraï” போன்ற திரைப்படங்கள் அவரது ஸ்டைலிஸ்டிக் திறமையை தெரிவித்தது), தற்காப்புக் கலைகளை காட்சி மையமாக இணைத்த கிழக்குத் திரைப்படத் தயாரிப்பில் இருந்து அறியலாம். பிரபலமான கன்-ஃபூவை எதிர்த்துப் போராடுவதற்கான வூவின் இயக்கவியல் அணுகுமுறை, இது பெரும்பாலும் உள்ளுறுப்பு நடனக் கலையின் காரணமாக சாம் பெக்கின்பாவின் “தி வைல்ட் பன்ச்” போன்ற உயர்-ஆக்டேன் மேற்கத்தியங்களுக்கு வூவின் ஆழ்ந்த பாராட்டு.

பேசுகிறார் வெரைட்டிவூ சமீபத்தில் தனது ஈர்க்கக்கூடிய வேலையைத் திரும்பிப் பார்த்தார். 1970கள்-80கள் ஹாங்காங் சினிமா முதன்மையாக குங்-ஃபூவைக் கொண்டிருந்தாலும், வூ ஒரு கலை லென்ஸ் மூலம், குறிப்பாக நடனத்தின் மூலம் மாறும் செயலைப் பாராட்டினார்:

“நான் ஆக்‌ஷன் படம் பண்ணும்போது அதை ஆக்‌ஷன் படமாகப் பார்ப்பதில்லை. அது ஓவியம், கவிதை, சில சமயங்களில் இசை போன்றது. அப்படிப்பட்ட உணர்வையே நான் நோக்கமாகக் கொண்டிருக்கிறேன், ஏனென்றால் நான் ஒரு கனவு காண்பவன். மனதில் எப்பொழுதும் அழகான கனவுகள் இருப்பதால் அதுதான் என் பாணி என்று நினைக்கிறேன். […] நான் சிறுவயதில் நல்ல நடனக் கலைஞனாக இருந்தேன். ஒரு திரைப்படத்தில் ஆக்‌ஷன் என்று வரும்போது, ​​உடல் அசைவின் அழகும் சண்டைத் திறமையும்தான் இருக்கிறது.”

அது சரியாகத்தான் தெரிகிறது. ஒரு கனவு காண்பவர் மட்டுமே “புல்லட் பாலே” என்ற குழப்பத்தை கவனமாகக் கட்டுப்படுத்த முடியும், மேலும் அவர்களின் முரண்பட்ட ஆசைகளின் மகத்தான தன்மையால் அழிந்துபோகும் தனிமையான ஓநாய்களாக இருக்கும் கதாநாயகர்களை உருவாக்க முடியும்.

வூவின் மேற்கூறிய கூற்று ஆச்சரியமாக இருக்கலாம், ஏனெனில் அவர் பிரெஞ்சு க்ரைம் த்ரில்லர்களை ஒரு செல்வாக்கு (குறிப்பாக ஃபிலிம் நோயர்/நியோ-நோயர் பற்றிய தனித்துவமான அணுகுமுறையை வளர்த்தெடுத்த ஜீன்-பியர் மெல்வில்லின்) என்று ஒருவர் எதிர்பார்க்கலாம். ஒரு கருப்பொருள் கண்ணோட்டத்தில், மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸியின் “மீன் ஸ்ட்ரீட்ஸ்” பல வூ-இஸங்களைத் தெரிவித்தது, குறிப்பாக “தி கில்லர்” இல், மற்றொருவரை துப்பாக்கியால் சுடும் செயலை மயக்கும் உச்சநிலைக்கு எடுத்துச் செல்கிறது. பெர் வூ, அவரது சினிமா உணர்வுகளின் மையமானது ஐரோப்பிய சினிமாவால் வளர்க்கப்பட்ட “ரொமாண்டிசிசத்தில்” உள்ளது, மேலும் அவர் ஜாக் டெமியின் “தி அம்ப்ரெல்லாஸ் ஆஃப் செர்போர்க்” ஒரு முக்கிய செல்வாக்கை மேற்கோள் காட்டுகிறார்.

“The Umbrellas of Cherbourg” ஒரு வியக்க வைக்கும் பாரம்பரியத்தைக் கொண்டுள்ளது, ஸ்டைலான மற்றும் காலமற்ற ஒன்றை உருவாக்க அடித்தள நாடகத்துடன் ஓப்பராடிக் ஆர்வத்தை நெசவு செய்கிறது. வூவின் வியத்தகு செழிப்புக்கு ஆதரவளிக்கும் அவரது போக்கை நாம் நெருக்கமாக உற்று நோக்கினால், இவ்வுலகத்தை இயக்கத்தில் கவிதையாக உயர்த்தும் திறனுடன் வூவின் காதல் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கும். கூட இரட்டை கைத்துப்பாக்கிகளை சுடும் ஹீரோக்களின் வூவின் நிறுவப்பட்ட ட்ரோப் “எ பெட்டர் டுமாரோ” போன்ற கேள்விக்குரிய துப்பாக்கி ஏந்திய பாத்திரத்தை நிறைவு செய்யும் நேர்த்தியான உணர்வில் வேரூன்றியுள்ளது. வூ விளக்குகிறார்: “அவர் என்றால் [Yun-fat’s Mark Lee] ஒரு தொழில்முறை கொலையாளி மற்றும் அவர் ஒரு உண்மையான ஹீரோ, அவர் ஒரு இயந்திர துப்பாக்கியை பயன்படுத்த மாட்டார். இது மிகவும் எளிதானது மற்றும் நேர்த்தியானது அல்ல.”

நேர்த்தியை வன்முறையில் புகுத்தும் இந்த உள்ளுணர்வு “Hard Boiled” முதல் “Face/Off” வரை எல்லாவற்றிலும் எளிதாகப் பார்க்கலாம், அங்கு பாத்திரங்கள் அவமானங்களையும் தோட்டாக்களையும் பரிமாறிக் கொள்ளும்போது வெறித்தனமான டேங்கோவில் ஈடுபடுகின்றன. ஒரு துப்பாக்கிச் சூடு மேசையிலிருந்து விலகியிருந்தாலும், மக்கள் துரத்துவதற்கு அழகாக மேற்பரப்புகளிலிருந்து சறுக்குகிறார்கள் அல்லது ஒரு அப்பாவி பார்வையாளர்களைப் பாதுகாக்க பக்கவாட்டில் குதிப்பார்கள். போரை மையமாகக் கொண்ட “உடல் அசைவின் அழகு” எப்போதும் திருப்திகரமான திரைப்படமாக இருக்காது (அவரது “மிஷன்: இம்பாசிபிள் 2” ஒரு முக்கிய உதாரணம்), வூ இந்த தனித்துவமான உத்வேகம் கொண்ட அணுகுமுறையால் தவறவிடப்பட்டதை விட அதிகமான வெற்றிகளைப் பெற்றுள்ளார்.