பாரிஸில் ‘என்கவுன்டர்ஸ் அண்ட் டிசனன்ஸ்’ கண்காட்சி, ரிக்கார்டோ ரிபென்போயிம் மற்றும் ஃபிரான்ஸ் க்ராஜ்க்பெர்க் இடையேயான உறவை ஆராய்கிறது

டேனியல் பிராங்கோமற்றும் RFI

இந்த கண்காட்சியானது, “Frans Krajcberg seen by” திட்டத்தின் மூன்றாவது சுழற்சியின் ஒரு பகுதியாகும், இது போலந்தில் பிறந்து, பிரேசிலியனை இயற்கையாக்கி, ரியோ டி ஜெனிரோவில் 2017 இல் இறந்த கலைஞருடன் இணைந்து நடந்த நண்பர்களைக் கொண்டாடுகிறது. அவர்களில் 1992 இல் Krajcberg ஐ சந்தித்த ரிக்கார்டோ Ribenboim. அப்போதிருந்து, இருவரும் தங்கள் பாதைகளையும் போராட்டங்களையும் பின்னிப் பிணைக்கத் தொடங்கினர் – அவர்களுக்கு இடையேயான கலை தொடர்பு எப்போதும் நேரியல் இல்லை என்றாலும்.

ஒரு நேர்காணலில் RFIரிக்கார்டோ ரிபென்போயிம் கண்காட்சியின் பின்னணியில் உள்ள யோசனை எங்கிருந்து வந்தது என்பதை விளக்கினார். “நான் தயாரிக்கும் எல்லா தருணங்களிலும் நிறைய அடையாளங்கள் மற்றும் எனது உரையாடல்கள், உரையாடல்கள் மற்றும் காலப்போக்கில் க்ராஜ்பெர்க்குடன் நான் கொண்டிருந்த நெருங்கிய உறவுகளின் காரணமாக சந்திப்புகள். சுற்றுச்சூழல் பிரச்சினையில் ஒவ்வொருவருக்கும் அவர்களின் பார்வையில் வேறுபாடுகள் உள்ளன”, என்று அவர் கூறுகிறார்.

க்ராஜ்க்பெர்க் காடுகளுடன் உள்ளார்ந்த உறவைக் கொண்டிருந்தார் மற்றும் அவரது வேலையில் மூலப்பொருளைப் பயன்படுத்துவதற்கு முன்னுரிமை அளித்தார், ரிபென்போயிம் அதை நினைவகமாக மாற்றும் பொருளை மாற்றுவதில் கவனம் செலுத்துகிறார். “Krajcberg க்கு, மரங்கள் நடைமுறையில் அவரது குடும்பம். மேலும், என்னைப் பொறுத்தவரை, எனது பெரும்பாலான வேலைகளில் ‘எச்சங்களின் தடயங்கள்’ என்று நான் அழைப்பது இயற்கை மற்றும் நகர்ப்புற இடங்களிலிருந்து நான் கொண்டு வரும் பொருட்களின் இந்த ஒதுக்கீடுகள் ஆகும். இது காலப்போக்கில் கூட்டப்படுகிறது”, அவர் மீண்டும் வலியுறுத்துகிறார்.

ரிபன்போயிமின் 19 படைப்புகள்

ரிக்கார்டோ ரிபென்போயிம் 19 படைப்புகளின் தொகுப்பை பாரிஸுக்குக் கொண்டு வந்தார், ஆனால் கண்காட்சியின் திறப்பு ஒரு பின்னடைவால் பாதிக்கப்பட்டது: சில துண்டுகள் பாரிஸில் உள்ள சுங்கத்தில் வைக்கப்பட்டன. கண்காட்சியின் இந்த முதல் வாரத்தில் வெளியிடப்பட்டது, கலைஞரின் வாழ்க்கை மற்றும் அவரது சுற்றுச்சூழல் ஈடுபாட்டின் வெவ்வேறு தருணங்களைத் தூண்டும் இந்த பனோரமாவை பொதுமக்கள் இறுதியாகக் காணலாம்.

கேன்வாஸால் செய்யப்பட்ட சில கேன்வாஸ்கள், அமேசானில் தேவையற்ற ஆக்கிரமிப்புகள், சட்டவிரோத சுரங்கங்கள், நதி மாசுபாடு மற்றும் தீ விபத்துகளைக் கண்டிக்கின்றன. 2018 இல் ஒரு சோகமான தீயினால் அழிக்கப்பட்ட ரியோவின் தேசிய அருங்காட்சியகத்திற்கு மரியாதை செலுத்துகிறது.

Ricardo Ribenboim கண்காட்சியை மூன்று பிரிவுகளாகக் கட்டமைத்தார்: முதலாவது அமேசான் தொடர்பான சிக்கல்கள், இரண்டாவது இயற்கை மற்றும் நகர்ப்புற சூழலில் இருந்து பொருட்களை மீட்பதை எடுத்துக்காட்டுகிறது மற்றும் கடைசியாக Eco 92, “Bólides Marinhos” இல் அவரது தலையீடு பற்றிய வீடியோவைக் காட்டுகிறது, இது Ipanema கடற்கரையில் ஆயிரம் ஊதப்பட்ட பொருட்களைப் பயன்படுத்தியது. Espaço Krajcberg இல் காட்டப்பட்ட மற்ற இரண்டு வீடியோக்கள் “கான்டினென்ட்-கான்டியூடோ” நிறுவலை உள்ளடக்கியது, இது முதலில் 2004 இல் பாஹியாவின் நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் 20 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ரியோ டி ஜெனிரோவில் உள்ள சென்ட்ரோ முனிசிபல் டி ஆர்டெஸ் ஹெலியோ ஒய்டிகாவில்.

ரிக்கார்டோவின் கூற்றுப்படி, கண்காட்சியில் காட்சிப்படுத்தப்பட்ட செம்பு மற்றும் கேபலேஸால் செய்யப்பட்ட சிற்பம் அவரை ஃபிரான்ஸ் க்ராஜ்க்பெர்க்குடன் இணைக்கும் வேலை. “அவர் எங்களுக்கு குடும்பத்தைப் போன்றவர், ஆனால் அவருக்கு குடும்பம் என்ற உணர்வு இருக்க முடியாது, அது மிகவும் சிக்கலான விஷயம். ஆனால் அவர் எப்போதும் மனிதர்களைப் பற்றி மிகவும் அப்பட்டமாக இருந்தார்”, என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார்.

நண்பர்கள் சங்கம்

மனிதனைப் பற்றிய ஆழமான விமர்சனப் பார்வையை அவர் பராமரித்தாலும் – இயற்கையின் பேரழிவின் முகவராக அவரால் அடிக்கடி உணரப்பட்டவர் – க்ராஜ்பெர்க் அவர் வளர்த்த உறவுகளுக்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுத்தார். பல தசாப்தங்களாக சகவாழ்வு மற்றும் செயல்பாட்டின் மூலம் கட்டமைக்கப்பட்ட இந்த இணைப்புகள் அவரது நினைவகத்தைப் பாதுகாப்பதற்கும் அவரது பணியின் தொடர்ச்சிக்கும் தீர்க்கமானதாக மாறியது.

உண்மையில், இது ஃபிரான்ஸ் க்ராஜ்க்பெர்க்கின் நண்பர்கள் சங்கத்தின் யோசனையாகும், இது கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்டு, தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளரும் பாரிஸ் நகரத்தின் பாரம்பரியத்தின் பொதுப் பாதுகாவலருமான சில்வி டெபாண்டால் இயக்கப்பட்டது. “அவர் தனது நண்பர்களை மிகவும் விரும்பினார், அதனால்தான் அவர் இந்த சங்கத்தில் தனக்கு நெருக்கமானவர்களை ஒன்றிணைத்தார்: அவர் தனது நண்பர்களுக்காக குரல் கொடுக்க வேண்டும்”, என்று அவர் கூறுகிறார்.

Ribenboim ஐப் போலவே, Krajcberg தனது வாழ்க்கையின் போது ஏற்படுத்திய தொடர்புகள் அவரது வாழ்க்கை மற்றும் படைப்புகள் பற்றிய காப்பகங்களை வளப்படுத்த பங்களிக்கின்றன. Depondt இன் கருத்துப்படி, “21 ஆம் நூற்றாண்டின் கலை வரலாற்றில் அதன் இருப்பைத் தக்கவைத்துக்கொள்வது மற்றும் அதன் ஈடுபாடு மற்றும் கிளர்ச்சியை தற்போதைய அல்லது எதிர்கால தலைமுறைகளுக்கு கடத்துவது” ஆகும்.