மரியா பெர்னாண்டா காண்டிடோ தாய்மையை அனுபவிக்க பிரான்ஸ் மற்றும் பிரேசிலுக்கு இடையில் தன்னைப் பிரித்துக் கொள்கிறார்: “நான் ஒரு நல்ல சமநிலையை அடைந்தேன்”

என்ற எண்ணம் மரியா பெர்னாண்டா 2017 இல், அவர் தனது கணவர் பெட்ரிட் ஸ்பாஹிஜா மற்றும் அவர்களின் குழந்தைகளுடன் பிரெஞ்சு தலைநகருக்குச் சென்றபோது மெதுவாக இருந்தது. ஆனால் வாழ்க்கை அதன் அமைதியான திட்டத்திற்கு வேறு திட்டங்களைக் கொண்டிருந்தது. அவர் நாட்டிற்கு வந்தவுடன், ரோமில் மார்கோ பெல்லோச்சியோவின் “தி ட்ரேட்டர்” படத்தில் நடிக்க அழைக்கப்பட்டார். 2019 ஆம் ஆண்டு முதல் முறையாக கேன்ஸ் விழாவிற்கு அவரை அழைத்துச் சென்ற படம் அது. அதன் பிறகு, லண்டனில் உள்ள ஹாரி பாட்டர் உரிமையாளரிடமிருந்து “அருமையான மிருகங்கள் மற்றும் எங்கு தேடுவது” (2022) படமாக்கினார். அவர் 2023 ஆம் ஆண்டு வெளியான “லா சாம்ப்ரே டெஸ் மெர்வெயில்ஸ்” திரைப்படத்தில் பிரெஞ்சு திரைப்படத் தயாரிப்பாளரான லிசா அசுவெலோஸுடன் இணைந்து பணியாற்றினார். அவரது கூற்றுப்படி, வீட்டில் இருக்க வேண்டும் என்ற உண்மையான விருப்பத்துடன் தனது கலைப் பக்கத்தை சமநிலைப்படுத்த, அவரது உட்புறத்துடன் இணக்கமானதைச் செய்வதே கொள்கை. “அப்படி இல்லாவிட்டால் நான் அதிகாரத்துவவாதியாகிவிடுவேன். அது வேறொரு படமாகவோ, நாடகமாகவோ இருக்கும். வேலை என்று வரும்போது நான் அப்படி நடந்துகொண்டதில்லை” என்று திட்டவட்டமாக கூறுகிறாள்.

இந்த முன்னுரையைத் தொடர்ந்து, “தி சீக்ரெட் ஏஜென்ட்” திரைப்படத்தின் முதல் காட்சிகளில் உலகின் கவனத்தை ஈர்த்த பிரேசிலிய நடிகை, தனது பிஸியான அட்டவணை வீட்டில் தனது வழக்கத்தில் தலையிடாது என்று உத்தரவாதம் அளிக்கிறார். “உண்மை என்னவென்றால், நான் என் குழந்தைகளுடன் மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறேன். நான் இதைச் செய்ய விரும்புகிறேன், இது எனக்கு முக்கியமான ஒன்று. எல்லோரும் தாய்மையை அனுபவிக்க வேண்டும் என்று நான் நினைக்கவில்லை, வெளிப்படையாக. ஆனால் நான் எப்போதும் தாயாக விரும்பினேன், இது எளிதான காரியம் இல்லை என்றாலும், நான் இந்த பாத்திரத்தை செய்ய விரும்புகிறேன். இப்படித்தான் அவர் விஷயங்களைப் பொருத்துகிறார், மிக முக்கியமான ஒன்றை (அவரது குடும்பத்தை நெருக்கமாகக் கண்காணித்தல்) விட்டுவிட்டு, அத்தியாவசியமான ஒன்றைச் செய்ய (அர்த்தமுள்ள திட்டங்களில் பணிபுரிதல்).

நீங்கள் அன்பைக் கண்டால், நீங்கள் நல்லதைக் காண்பீர்கள். இதை தியேட்டர் கொண்டாடுகிறது. மீண்டும் நடக்காத இந்த தனித்துவமான தருணத்தைப் பகிர்ந்துகொள்வதற்காக, நாம் இங்கே உயிருடன் இருக்கிறோம் என்ற உண்மையைக் கொண்டாடுவதற்காக நாங்கள் அங்கு சம்பிரதாயமாகச் சந்தித்தோம்.

படைப்புகளின் தேர்வு அவரது உட்புறத்துடன் இணக்கமாக இருப்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டால், அவரது சமீபத்திய படைப்புகளில் பெரும்பகுதி பிரேசிலிய இலக்கியத்துடன் குழப்பமடைவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. 2003 ஆம் ஆண்டில் மோசிர் கோஸ் இயக்கிய ஒரு திரைப்படமான “டோம்” பதிப்பில் மச்சாடோ டி அசிஸின் கேபிடுவாக இருந்தார். 2008 ஆம் ஆண்டில் “கேபிடு” என்ற தொலைக்காட்சி தொடரில் அவர் மீண்டும் கதாபாத்திரத்தில் நடிக்கத் திரும்பினார். “பைக்சா ஃபோஸ்ஹோ”, கார்டோவால், கார்டோவால், கார்டோவால்வில் கரப்பான் பூச்சியை உட்கொள்ளும் கிளாரிஸ் லிஸ்பெக்டரின் கதாநாயகியாகவும் அவர் நடித்தார். 2023. 2020 முதல், அவர் பிரான்சிலும் பிரேசிலிலும் எழுத்தாளரின் சுயசரிதை நூல்களை விளக்கினார். இந்த நிலையான உறவை அவர் விளக்குகிறார்: “எனது சுயவிவரம், எனது ஆளுமை, எனது ஆர்வங்கள், என்னுடன் எதிரொலிக்கும் மற்றும் எனது பார்வைத் துறையில் உள்ள விஷயங்கள் இவை. [obras que remetem à arte em geral]. இதுவே என்னை ஈர்க்கிறது, என்னை ஊக்குவிக்கிறது, என்னை தூண்டுகிறது மற்றும் என்னை நகர்த்துகிறது.

எனவே, இந்த கலைத் திட்டங்களின் முக்கியத்துவத்தை அவரது குடும்பம் அவரது இருப்பின் ஒருங்கிணைந்த பகுதிகளாக அங்கீகரிக்கிறது. “அனைவருக்கும் இடையே ஒரு கூட்டாண்மை உள்ளது, ஏனென்றால் நான் வெகு தொலைவில் இருப்பதை அவர்கள் காண்கிறார்கள், ஆனால் நான் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன், நம் நாட்டின் கலாச்சாரத்திற்காக முக்கியமான ஒன்றைச் செய்கிறோம், இந்த நேரத்தில் நாம் வாழ்கிறோம். மேலும் அவர்களும் பங்கேற்பாளர்களாக உணர்கிறார்கள்”.

நான் என் குழந்தைகளை வளர்க்க விரும்புகிறேன், இதில் ஈடுபடும் அனைத்து வேடிக்கை மற்றும் கடின உழைப்புடன் அவர்களுக்கு கல்வி கற்பிக்கிறேன். தாய்மையின் இந்த இரண்டு தசாப்தங்களில், ஒரு தாயாகவும் கலைஞராகவும் இந்த பாத்திரங்களுக்கு இடையில் சமநிலையைக் கண்டறிய முயற்சிப்பதை நான் ஒருபோதும் நிறுத்தவில்லை.

கிளாரிஸின் கூற்றுப்படி பேரார்வம்

பல கண்டங்களுக்கு இடையேயான ஆடியோவிஷுவல் திட்டங்கள் உள்ளன, ஆனால் அது மேடையில் இருந்தது, மரியா பெர்னாண்டா அதிக நேரம் செலவழித்த “பலாடா அசிமா டூ அபிஸ்மோ” நாடகத்தில் கிளாரிஸ் லிஸ்பெக்டரின் உரைகளை விளக்கினார். 2020 ஆம் ஆண்டில், பிரான்சில் உள்ள பிரேசிலிய தூதரகத்தில் கிளாரிஸின் நூற்றாண்டு விழாவைக் கொண்டாடும் வகையில் ஒரு வியத்தகு பாராயணமாக தயாரிப்பு தொடங்கியது. அங்கு, மரியா பெர்னாண்டா பியானோவுக்கு அடுத்தபடியாக பிரெஞ்சு மொழியில் உரைகளைப் படித்தார். 2024 ஆம் ஆண்டில், நடிகை இந்த வாசிப்பின் காலத்தை முடித்து, அந்த கருவை போர்த்துகீசிய மொழியில் நாடக நிகழ்ச்சியாக மாற்ற முடிவு செய்தார். பிரேசிலிய தொழில்நுட்பக் குழுவுடன் 2025 இல் சாவோ பாலோவில் இந்தத் திட்டம் அறிமுகமானது. மேடையில், மரியா சுவர்களுக்கு எதிராக, கேடானோ விலேலாவின் விளக்குகளுடன், சோனியா ரூபின்ஸ்கியின் பியானோவுடன் மற்றும் பார்வையாளர்களுடன் நடிக்கிறார். “எடிட்டிங் கோன்சாகா பெட்ரோசாவின் இயக்கத்துடன் ஒரு டயஃபானஸ் அம்சத்தைக் கொண்டுள்ளது, அவர் மிகவும் உணர்திறன் மற்றும் கவிதைப் பணிகளைச் செய்கிறார். இது மிகவும் மென்மையானது – எனக்கு அந்த வார்த்தை மிகவும் பிடிக்கும், அது இந்த படத்திற்கும் பொருந்தும் என்று நினைக்கிறேன்”, என்று அவர் கூறுகிறார்.

கிளாரிஸின் படுகுழியில், மரியா பெர்னாண்டா பேசுகிறார், விவாதித்தார், மேடை/பார்வையாளர்களின் தடைகளை உடைத்து, சில சமயங்களில் அமைதியாக இருக்கிறார், கிட்டத்தட்ட சங்கடமான முறையில், ஆசிரியரின் உரை நிறுத்தற்குறிகள். “எனது எல்லைகளுக்கு அப்பாற்பட்ட, எனது வரம்புகளுக்கு அப்பாற்பட்ட ஒரு பெரிய விஷயத்துடன் நான் எப்போதும் எனது வேலையை இணைக்கிறேன். இலக்கியத்துடனும், பிரேசிலிய கலாச்சாரத்துடனும், மற்ற நாடுகளின் கலாச்சாரத்துடனும் எனது உறவு தெளிவாகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் நான் ஐரோப்பாவில் இந்த அளவுகோல்களைப் பின்பற்றி வேலை செய்துள்ளேன்.” இந்த நாடகம் பிரேசிலில் வெற்றியடைந்தது, ஜனவரி மற்றும் ஜூலை 2025 இல் விற்றுத் தீர்ந்த நிகழ்ச்சிகளுடன்.

இதற்கு இணையாக, மாரிஸ் துரோசியர் இயக்கிய “Ballade au dessus de l’abîme” நாடகத்தின் பிரெஞ்சு தயாரிப்பில் அவர் பணியாற்றினார், இது ஜூன் 2025 இல் பாரிஸில் திரையிடப்பட்டது. ஒரே உரையின் இரண்டு பதிப்புகள் ஒரே நேரத்தில் இயங்குவதால், மரியா ஒரு நாணயத்தின் இருபுறமும் தன் கையில் வைத்திருப்பதைக் காண்கிறாள். மரியாவின் கூற்றுப்படி, பெட்ரோசாவின் எடிட்டிங், அவர் பிரேசிலியன் என்பதால் கூட, கிளாரிஸின் வேலையின் ஒளிர்வைக் கைப்பற்றுகிறது. இருப்பினும், பிரெஞ்சு இயக்குனரின், உரைகளின் இருண்ட பக்கத்தைப் பார்க்கிறார், இது கருத்தாக்கத்தை பாத்திரத்தில் மேலும் பொதிந்ததாக ஆக்குகிறது, அவளுடைய வேலை ஏற்படுத்தும் வேதனையைக் கொடுக்கிறது. ஒரு நடிகையாக, இரண்டு தயாரிப்புகளை பல நுணுக்கங்களுடன் விளக்குவது என்ற சவால் நாடக ஆசிரியர் அரியன் ம்னூச்கைனின் கவனத்தை ஈர்த்தது – இது ஜனவரியில் உலகின் மிக முக்கியமான நாடக நிறுவனங்களில் ஒன்றான தியேட்ரே டு சோலைலில் நிகழ்ச்சியை நடத்த வழிவகுத்தது.

இந்த உண்மையின் அளவைப் புரிந்து கொள்ள, வரலாற்றில் பல தசாப்தங்கள் பின்னோக்கிச் செல்ல வேண்டியது அவசியம். தற்போது 97 வயதாகும் அரியன், 1964 ஆம் ஆண்டு தியேட்ரே டு சோலைலை நிறுவினார். 1970களில், பாரிஸின் 12வது மாவட்டத்தில் உள்ள போயிஸ் டி வின்சென்ஸில் உள்ள ஒரு லா கார்டூச்சேரி என்ற ஆயுத தொழிற்சாலையின் கைவிடப்பட்ட கிடங்கில் நிறுவனம் கடையை அமைத்தது. இன்று, ஐந்து தசாப்தங்களுக்கும் மேலாக, பாரிஸ் தாவரவியல் பூங்கா மற்றும் பார்க் ஃப்ளோரல் ஆகியவற்றால் வடிவமைக்கப்பட்ட உலக நாடகக் காட்சியின் வெளிப்பாடாக இது மாறியுள்ளது, அதன் நிலப்பரப்புகள் இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் ஓவியங்களை நினைவூட்டுகின்றன. “ஒத்திகை அறைகள் மற்றும் இயற்கைக்காட்சிகளை வழங்கிய சோலைல் வரவேற்றது ஒரு கலைஞராக எனது இருப்பில் மிக முக்கியமான நிகழ்வு” என்கிறார் மரியா பெர்னாண்டா. மேலும் அனைவரும் வீட்டில் இருக்கிறார்கள், “Ballad Above the Abys” இன் பிரெஞ்சு பதிப்பின் இயக்குனரான Durozier, Theatre du Soleil இல் மிகவும் வயதான நடிகர் ஆவார். மரியா பெர்னாண்டா இந்த விஷயத்தைப் பற்றி பேசும் ஒவ்வொரு முறையும் உணர்ச்சிவசப்படுவதை ஒப்புக்கொள்கிறார். இதில் ஆச்சரியமில்லை. கிளாரிஸ் மற்றும் ஏரியன் போன்ற சக்திகளின் ஒன்றியம் உண்மையில் உங்களை அழ வைக்கிறது.

பிரஞ்சு மற்றும் போர்த்துகீசியம்

கிளாரிஸ் லிஸ்பெக்டர் தனது 57வது பிறந்தநாளுக்கு முந்தைய நாள், டிசம்பர் 9, 1977 அன்று இறந்தார். அவரது சிறந்த நண்பரான கார்லோஸ் டிரம்மண்ட் டி ஆண்ட்ரேட், இறுதிச் சடங்கு தற்செயல் நிகழ்வைப் பற்றி ஒரு கவிதை எழுதினார், அதில் இருந்து கேடரினா பிராண்டோ எழுதிய நாடகத்தின் உரை உருவாகிறது. “அவள் ஒரு மர்மத்திலிருந்து வந்தாள், இன்னொன்றிற்குப் புறப்பட்டாள் என்று அவர் கூறுகிறார். இவ்வளவு அழகாகப் பெற்றெடுக்கத் தயாராக இருந்ததாக அவளே சொல்கிறாள். J’étais préparée à être mise au monde d’une belle…”, மரியா பெர்னாண்டா, கிளாரிஸ் போலல்லாமல், தான் வேலை செய்யும் மொழிகளைக் குழப்புகிறார்.

சமீபத்தில், ஆஸ்கார் விருதுகளில் பிரேசிலைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் படத்தின் பிரீமியர்களில் வாக்னர் மௌரா பிரெஞ்சில் ஒரு வாய்ப்பைப் பெறுவதைப் பார்த்து மரியா பெர்னாண்டா பெருமிதம் கொள்ளும் வீடியோ ஆன்லைனில் பரவியது. அவர் தனது சக ஊழியரைப் பாராட்டுகிறார் மற்றும் கூட்டாண்மை தனது தொழில் வாழ்க்கையின் தூண்களில் ஒன்றாகும் என்று கூறுகிறார். “எனது இயல்பு மிகவும் மாறுபட்டது, நான் படிக்கும் காலத்திலிருந்தே மக்களைக் கவர்ந்தேன் [ela cursou terapia ocupacional na USP]. நான் ஒரு கேரக்டரில் நடிக்கும்போது, ​​நாடகம் படிக்கும்போது, ​​ஸ்கிரிப்ட் படிக்கும்போதும் இப்படித்தான் உணர்கிறேன். மற்றொன்று நம்மிடம் உள்ளதெல்லாம் சரிதானே?”, என்று அவர் தத்துவார்த்தம் செய்கிறார்.

அவள் உள் உண்மை என்று அழைப்பது இப்போது வாழ்வதற்கான எளிமையிலும் வெளிப்படுகிறது. டிஜிட்டல் கவலையால் அனைவரும் திணறிக் கொண்டிருக்கும் காலங்களில் இந்த “இன்னும் கொஞ்ச நேரத்தில் நம்பிக்கை” தன்னிடம் இல்லை என்று சத்தியம் செய்கிறாள். அவர் Instagram ஐ ஒரு வேலை நாட்குறிப்பாகப் பயன்படுத்துகிறார் மற்றும் கருத்துகளுடன் தொடர்புகொள்வதில்லை (“பொதுமக்கள் என்னிடமிருந்து அதை எதிர்பார்க்க மாட்டார்கள்”). மரியா தனது பாரிசியன் அபார்ட்மெண்டில் சோபாவில் சாய்ந்து, ஆழமாக சுவாசிக்கிறார், மேலும் அவர் இருக்க விரும்புவதாக கூறுகிறார்: “நான் அவர்களில் ஒருவன்”.

உங்களுடன் உண்மையில் எதிரொலிக்கும் விஷயங்களுடன் நீங்கள் செயல்படும்போது, ​​​​விஷயங்கள் திரவமாக இருக்கும். எனக்குப் புரியும் இடத்தில் நடப்பதில் எனக்கு எப்போதும் தெளிவு இருந்தது.

இந்த உரையாடலுக்கு சில வாரங்களுக்குப் பிறகு, நாடகத்தின் முதல் காட்சிக்கான ஒத்திகைகளுக்கு நடுவே, ஆடம்பரமான ஆர்க் டி ட்ரையம்பேக்கு நேராக அமைந்துள்ள எல்’அவென்ச்சரில் வெல்வெட்டின் இந்தப் பதிப்பை விளக்கும் புகைப்படங்களுக்கு நடிகை போஸ் கொடுத்தார். இந்த இடம் ஸ்வீடிஷ் கட்டிடக் கலைஞர் மார்ட்டின் ப்ரூட்னிஸ்கி என்பவரால் ஆழமான வெல்வெட்டுகள் மற்றும் புராண மொசைக்ஸுடன் வடிவமைக்கப்பட்டது. ஒரு உணவகம் மற்றும் ஒரு ஹோட்டல் இருக்கும் இடத்தின் அலங்காரம், ஒவ்வொரு இரவும் மாறுகிறது, உரிமையாளர்களுக்கு உத்தரவாதம் அளிக்கிறது.

மரியா பெர்னாண்டா, இராணுவ சர்வாதிகாரத்திலோ அல்லது மேடையில் ஒரு சிறந்த எழுத்தாளரின் உரையிலோ, அவர் வாழத் தேர்ந்தெடுக்கும் கதாபாத்திரங்களை ஆழமாக உணர்கிறார். நடிகருக்கு அனைத்தையும் அனுபவிக்க உரிமையுடைய அரியனின் வெளிச்சத்தில் – “எதையும் மட்டுமல்ல, எல்லாவற்றையும்” – மரியா பெர்னாண்டா தனது உண்மையைத் தொடர்ந்து நிரூபித்து வருகிறார். கிளாரிஸை விட்டு வெளியேறியது போல் லிவிங் அவளை ஈர்க்கிறது.

கிரியேட்டிவ் டைரக்ஷன் மற்றும் ஃபேஷன் எடிட்டிங்: லூசியோ பொன்சேகா

நிர்வாக உற்பத்தி: LF அலுவலகம் பாரிஸ்

புகைப்பட உதவியாளர்: MATEI FOCS

பட செயலாக்கம்: மார்செலா டினி

ஒப்பனை: லாயிட் சிம்மன்ஸ்

முடி: மைக்கேல் புய்

உற்பத்தி: பரோக்கிற்கு எதிராக

வீடியோ: பாத்திமா அரண்டேஸ்

நன்றி (வாடகை): L’AVENTURE PARIS @LAVENTUREHOTEL