ஜான் ஹியூஸ் பெர்ரிஸ் புல்லரின் விடுமுறைக்காக காலை உணவு கிளப்பில் இருந்து ஒரு கட் லைனைப் பயன்படுத்தினார்

திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் ஜான் ஹியூஸ் சிக்கனமாக இருப்பதன் மதிப்பை அறிந்திருந்தார். ஹியூஸ் தனது திரைக்கதைகளின் பெரும்பகுதியை மிகக் குறுகிய காலத்தில், சில சமயங்களில் ஒரு வார இறுதி வரை விரைவாக எழுதினார் என்று புராணக்கதை கூறுகிறது. கருத்துக்கள் மற்றும் கேலிக்கூத்துகள் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் ஹியூஸ் ஒரு அறிவாளி என்பது உண்மைதான் என்றாலும், அவர் கொஞ்சம் சோம்பேறியாக இருக்கலாம், குறிப்பாக அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் முடிவில். “ஹோம் அலோன் 2: லாஸ்ட் இன் நியூ யார்க்” திரைப்படத்தைப் பார்த்த பெரும்பாலானோர், அது அசல் படத்தின் கார்பன் காப்பி எவ்வளவு என்பதை, அதை ரசிப்பவர்களும் கூட உணர்ந்துள்ளனர். உண்மையில், ஹியூஸின் பிந்தைய “ஹோம் அலோன்” ஸ்கிரிப்ட்கள் அந்தத் திரைப்படத்தின் மின்னல் தாக்கத்தை பலமுறை செய்ய முயற்சித்தன, “டென்னிஸ் தி மெனஸ்” மற்றும் “பேபிஸ் டே அவுட்” போன்றவை ஹியூஸ் சில முறை கிணற்றுக்குத் திரும்புவதைப் போல உணர்ந்தன. அவர் ஒரு நேரடி-நடவடிக்கை “பீனட்ஸ்” திரைப்படத்தை தரையில் இருந்து பெற முயற்சித்தார்.

எழுத்தாளருக்கு நியாயமாக, இந்த நுட்பம் 1980 களில் அவருக்கு சிறப்பாக சேவை செய்தது, அவர் முன்கூட்டிய குழந்தைகளை முன்னிறுத்துவதற்கு முன்பு டீன் ஏஜ் கதாநாயகர்களைப் பற்றிய திரைப்படங்களைத் தயாரித்தார். திரைப்படத் தயாரிப்பாளரின் பணியின் ஒரு அம்சம், தொடர்ந்து பாராட்டப்படும், முழுமையாக உணர்ந்த மற்றும் தொடர்புபடுத்தக்கூடிய கதாபாத்திரங்களை எழுதும் திறன் ஆகும், இது பதின்ம வயதினருக்குப் பயன்படுத்தப்படும்போது புதுமையாக உணர்ந்தது, அவர்கள் பெரும்பாலும் ஒரே மாதிரியான மற்றும் மெல்லியதாக வரையப்பட்டுள்ளனர். ஹியூஸ் ஒரு நல்ல யோசனையையோ அல்லது ஒரு நல்ல வரியையோ வீணடிக்க அனுமதிக்கவில்லை, அதற்கு சான்றாக, 1985 இன் “தி ப்ரேக்ஃபாஸ்ட் கிளப்” இலிருந்து நீக்கப்பட்ட வரி உள்ளது, இது 1986 இன் “பெர்ரிஸ் புல்லர்ஸ் டே ஆஃப்” இல் புதிய வாழ்க்கையைக் கண்டுபிடித்தது. அது நிகழும்போது, ​​உரையாடல் மூலம் கதாபாத்திரங்களை வரையறுப்பதில் ஹியூஸ் எவ்வாறு உறுதியான பிடியில் இருந்தார் என்பதற்கு இந்த வரி ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு, எனவே இது இரண்டு மறு செய்கைகளிலும் ஒரே மாதிரியான ஆனால் தனித்துவமான வழிகளில் செயல்படுகிறது.

1999 இல் பிரீமியர் இதழ் “தி ப்ரேக்ஃபாஸ்ட் கிளப்” இல் வாய்வழி வரலாற்றை ஒருங்கிணைத்த போதுஜான் ஹியூஸின் திரைப்படத்தின் அசல் வெட்டைப் பார்க்கும் திறன் ஆசிரியர்களுக்கு வழங்கப்பட்டது. நீண்ட கட் திரையரங்கப் பதிப்பை விட கூடுதல் மணிநேரம் ஓடியது, மேலும் முழுமையாக நீக்கப்பட்ட சில காட்சிகளில் மாற்று அல்லது நீக்கப்பட்ட உரையாடலுடன் கூடிய சில நீட்டிக்கப்பட்ட தருணங்களும் உள்ளன (2026 இல், இந்தக் காட்சிகளில் பெரும்பாலானவற்றைக் காணலாம். படத்தின் 4K மற்றும் ப்ளூ-ரே வெளியீட்டின் கூடுதல் தொகுப்பின் ஒரு பகுதியாக அளவுகோல் சேகரிப்பில் இருந்து) நீக்கப்பட்ட உரையாடல்களில் அலிசன் ரெனால்ட்ஸ் (அல்லி ஷீடி) காவலில் உள்ள மாணவர்களின் பெயர்க் குழு அவர்களின் உண்மைகளை ஒப்புக்கொண்டபோது ஒரு வரி உள்ளது. வீட்டில் அவளது “திருப்தியற்ற” வாழ்க்கை எப்படி இருக்கிறது என்பதை இறுதியாக விவரிக்கும் போது, ​​அலிசன் கூறுகிறார்:

“என் வீடு ஒரு அருங்காட்சியகம் போன்றது. இது மிகவும் அழகாகவும் மிகவும் குளிராகவும் இருக்கிறது.”

படத்தின் மற்ற பகுதிகளை சூழலாகக் கொண்டு, இந்த வரி ஏன் விளக்கமாக இருந்தாலும், கட்டிங் ரூம் தரையைத் தாக்கியது என்பதைப் பார்ப்பது கடினம் அல்ல. அலிசனின் கலகத்தனம் அவரது எல்லா காட்சிகளிலும் வெளிப்படுகிறது, மேலும் பல கதாபாத்திரங்கள் குறிப்பிடுவது போல, அவளது தோளில் உள்ள சில்லு அவளால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒரு தற்காப்பு பொறிமுறையாகும். அலிசன் போன்ற ஒரு பெண் உண்மையில் மற்றும் அடையாளப்பூர்வமாக மலட்டுச் சூழலுக்கு வீட்டிற்குச் செல்வதற்குப் பதிலாக தன்னை ஏன் காவலில் வைக்க முற்படுகிறாள் என்பதைச் சுருக்கமாகச் சொல்லும் வரியில் ஒரு விறுவிறுப்பு இருக்கிறது. அதேசமயம் ஷீடியின் சிறப்பான நடிப்பு அதை தேவையற்றதாக ஆக்கியது, ஹியூஸ் பின்னர் தனது மனதில் உரையாடலை தெளிவாக பதிவு செய்தார்.

“தி ப்ரேக்ஃபாஸ்ட் கிளப்” போன்ற சில கருப்பொருள்களைக் கொண்டு ஹியூஸ் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கியதால், ஒரு வருடத்திற்குள் பின்னர் வந்தார். சில தவறான பதின்ம வயதினருக்குப் பதிலாக, தங்கள் பள்ளியில் சிக்கிக் கொண்டிருக்கும்போது, ​​தங்களையும் ஒருவரையொருவர் கணக்கிட்டுக் கொள்ள வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, பெர்ரிஸ் புல்லர் (மேத்யூ ப்ரோடெரிக்), ஸ்லோன் பீட்டர்சன் (மியா சாரா) மற்றும் கேமரூன் ஃப்ரை (ஆலன் ரக்) ஆகியோர் நிஜ உலகில், உண்மையில் மற்றும் உருவகமாக வெளியேறுவார்கள். ஃபெரிஸ் தனது நான்காவது சுவர் உடைப்புகளில் ஒன்றில் தனது நண்பரின் வீட்டை பார்வையாளர்களுக்கு விவரிக்கையில், கேமரூனுக்கு ஒரு நாள் விடுமுறை மிகவும் தேவைப்படுவதாகத் தெரிகிறது:

“அந்த இடம் ஒரு அருங்காட்சியகம் போன்றது. இது மிகவும் அழகாகவும் மிகவும் குளிராகவும் இருக்கிறது, மேலும் நீங்கள் எதையும் தொட அனுமதி இல்லை.”

பெர்ரிஸ் தொடர்ந்து, “கேமரூன் ஒரு குழந்தையாக அந்தக் கூட்டுக்குள் இருந்ததை உங்களால் பாராட்ட முடியுமா?,” இது கேமரூனின் மனநிலையைப் பற்றி பார்வையாளர்களுக்கு ஹியூஸ் காட்டுகிறார். இந்த வரியின் பயன்பாடு “தி ப்ரேக்ஃபாஸ்ட் கிளப்” இல் எப்படி நோக்கப்பட்டது என்பதைப் போலவே இருந்தாலும், அதன் சூழல் அதை மேலும் பல அடுக்குகளாக ஆக்குகிறது. யாரோ ஒருவர் தங்கள் சொந்த உணர்ச்சி நிலையை விவரிக்க இதைப் பயன்படுத்துவதற்குப் பதிலாக, கேமரூன் தான் பெர்ரிஸ் மூலம் பார்க்கப்படுகிறார், இது கேமரூனின் சுய விழிப்புணர்வு தேவை என்பதைக் குறிக்கிறது. இது திரைப்படத்தின் உச்சக்கட்ட நகைச்சுவைகளில் ஒன்றையும் புத்திசாலித்தனமாக அமைக்கிறது கேமரூனின் தந்தையின் ஃபெராரி, குழு தங்கள் விடுமுறையின் போது பயன்படுத்தியது, முற்றிலும் தற்செயலாக முடிவடைகிறது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், கோடு ஒரு செயலற்ற கூட்டுத்தொகையாக மாறுகிறது, மேலும் ஒரு வில் ஒரு செயலில் தொடக்க புள்ளியாக மாறும்.

எனவே, ஹியூஸ் நிச்சயமாக தனது சொந்தப் பொருளை மீண்டும் பயன்படுத்துவதில் குற்றவாளியாக இருக்கக்கூடும், இது அவர் ஒரு வரியை மீண்டும் பயன்படுத்தாமல், அதை மேம்படுத்திய ஒரு உதாரணம்.