‘அவரது காதைக் கடித்த ஒரு பெண்ணா?’: டாம் சாண்ட்பெர்க்கின் காட்டு வாழ்க்கை மற்றும் அமைதியான புகைப்படம் | புகைப்படம் எடுத்தல்

என்மறைந்த டாம் சாண்ட்பெர்க்கின் புகைப்படங்களில் உள்ளதைப் போல ஓர்வே ஈரமாகத் தோன்றியதில்லை. தூறல் மற்றும் குட்டைகள், மிசிலுடன் கூடிய நிலக்கீல் மென்மையாய் காட்சிகள் உள்ளன. நீரின் சிற்றலை அதில் ஒரு ஓட்டை இருப்பதாகத் தோன்றுகிறது, மழை பெய்த ஜன்னலுக்குப் பின்னால் ஒரு உருவம் தறிக்கிறது, மழைக்குப் பிறகு ஒரு சாக்கடை ஒளிரும்.

தடிமனான சியாரோஸ்குரோ அல்லது சாம்பல் நிற மென்மையான ஆர்கெஸ்ட்ரேஷனில் படமாக்கப்பட்ட இவை, அன்றாட வாழ்க்கையை கனவாக மாற்றும் சக்தி கொண்ட படங்கள். ஆனால் மேகங்கள் கறுப்பாக இருந்தாலும் சூரியனுக்கு ஆடை அணியச் சொல்வது போன்ற குழப்பமான விதத்தில் அவை உற்சாகமூட்டுகின்றன.

சாண்ட்பெர்க், ஒஸ்லோ ஃப்ஜோர்டுக்கு அடுத்துள்ள ஹெனி ஆன்ஸ்டாட் குன்ஸ்ட்சென்டரில் ஒரு புதிய பின்னோக்கி தெளிவுபடுத்துகிறார், நார்வேயின் மிகவும் பிரபலமான புகைப்படக் கலைஞர் மட்டுமல்ல, 1980கள் மற்றும் 1990 களில் நார்டிக் பிராந்தியத்தில் ஊடகத்தை ஒரு தீவிரமான கலை வடிவமாக மாற்றுவதில் முக்கியமானது. அவர் ஒரு முரண்பாடான பாத்திரமாகவும் இருந்தார்: கடினமான வாழ்க்கை, ஒழுங்கற்ற, தனது சொந்த கட்டுக்கதையை அவரது கன்னத்தில் உறுதியாக தனது நாக்கால் விசிறிக் கொள்ளும் முனைப்பு கொண்டவர் – இன்னும் சிந்திக்கக்கூடிய, அமைதியான மற்றும் மேம்படுத்தும் பாடல்களை உருவாக்க முடியும்.

நான்கு தசாப்தங்களை உள்ளடக்கியது, 1970 களின் நடுப்பகுதியில் எடுக்கப்பட்ட மாணவர் பணி முதல் 2014 இல் அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு எடுக்கப்பட்ட படங்கள் வரை, டாம் சாண்ட்பெர்க்: வைப்ரண்ட் வேர்ல்ட் 60 வயதில் அவர் இறந்த பிறகு முதல் பெரிய சாண்ட்பெர்க் ஷோவாகும். இந்த அமைப்பு பொருத்தமானது: சாண்ட்பெர்க் ஒரு காலத்தில் ஹெனி ஆன்ஸ்டாடில் உள்ளக புகைப்படக் கலைஞராக இருந்தார். இசையமைப்பாளர் ஜான் கேஜ் மற்றும் கலைஞர் கிறிஸ்டோ உட்பட வருகை தரும் உயரதிகாரிகளின் ஒரே வண்ணமுடைய உருவப்படங்கள். குழிவான, மணர்த்துகள்கள் கொண்ட தோலை ஆய்வு செய்வதில் அவை நிலப்பரப்பைக் கொண்டுள்ளன.

அவர் வடக்கு நோர்வேயின் கடற்கரையில் உள்ள நார்விக் நகரில் 1953 இல் பிறந்தார். குடும்பம் பின்னர் ஒஸ்லோவிற்கு குடிபெயர்ந்தது, அங்கு டாமின் தந்தை புகைப்பட பத்திரிக்கையாளராக பணிபுரிந்தார். “அவரது தந்தை அவரை முதல் முறையாக இருட்டு அறைக்கு அழைத்துச் சென்று புகைப்படத் தாளில் டாமின் கையை அம்பலப்படுத்தினார். அவர் உடனடியாக அந்த ரசவாத மந்திரத்தால் பாதிக்கப்பட்டதாகவும், திரும்பிப் பார்க்கவே இல்லை என்றும் அவர் கூறினார்,” டாம் சாண்ட்பெர்க் அறக்கட்டளையின் நீண்டகால நண்பரும் அறங்காவலருமான டோரன் லிவென் நினைவு கூர்ந்தார்.

அவரது தந்தை குடும்பத்தை கைவிட்ட பிறகு, சாண்ட்பெர்க் நகரத்தின் கடினமான புறநகர்ப் பகுதியில் தனது சகோதரியை வளர்க்க அவரது தாய்க்கு உதவினார். 1970 களின் நடுப்பகுதியில், அவர் இப்போது நாட்டிங்ஹாம் ட்ரெண்ட் பல்கலைக்கழகத்தில் புகைப்படம் எடுத்தல் பயின்றார், அங்கு அவர் அமெரிக்க புகைப்படக் கலைஞர் மைனர் ஒயிட்டால் கற்பிக்கப்பட்டார்.

சாண்ட்பெர்க் இருண்ட அறை செயல்முறையைக் கருதினார், அதில் அவர் பொருட்கள் மற்றும் ரீடூச்சிங் மூலம் பரிசோதனை செய்தார், இது படத்தை தயாரிப்பதில் ஒரு முக்கிய பகுதியாகும். மேலும், அவரது பயிற்சி முன்னேறியதும், அவரது அச்சுகள் பெரியதாக, கிட்டத்தட்ட சினிமாவாக மாறியது. ஒஸ்லோவின் கார்டர்மோன் விமான நிலையத்தில் உள்ள ஓய்வறையின் உட்புறம், விம் வெண்டர்ஸ் அம்சத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்ட படமாக இருக்கலாம்.

அவர் 1970 களின் பிற்பகுதியில் ஒஸ்லோவுக்குத் திரும்பினார், மேலும் அச்சுப்பொறிகள் மற்றும் வடிவமைப்பாளர்களுடன் ஒத்துழைக்கத் தொடங்கினார். அவர் ஜென் போன்ற பாடல்களில் ஆர்வத்தை வளர்த்துக் கொண்டாலும், அவரது சமூக வாழ்க்கை துறவி போன்றவற்றிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தது.

“டாம் ஒரு பெரிய சமூக திறன் கொண்டவர். அவர் ஒரு டாக்ஸியில் சென்றபோது, ​​அவர் டாக்ஸி டிரைவருடன் நட்பு கொள்வார். அவர் நார்வேயின் பட்டத்து இளவரசியுடன் நட்பு கொண்டிருந்தார்,” என்கிறார் லிவன். “தன்னைச் சுற்றி மக்கள் இருப்பதற்கான ஒரு பெரிய தேவையும் திறனும் அவருக்கு இருந்தது. அமைதியின்மை அந்த கலகலப்பின் நிழல் பக்கமாகும் என்று நான் நினைக்கிறேன். அதுவும் ஒரு வகையில் அவரது பணி அந்த அமைதியின்மையை தடுத்து நிறுத்தியது.”

சாண்ட்பெர்க் தனது “விசார்ட் டார்க்ரூம் திறன்கள்” மற்றும் கவனமாக எடிட்டிங் செயல்முறை, பழைய பள்ளி நுணுக்கமான, உள்ளுணர்வு மற்றும் மெதுவாக வேலை செய்யும் முறையைக் கற்றுக்கொள்ள முயன்ற இளம் புகைப்படக் கலைஞர்களுடன் எப்படி ஒரு குறிப்பிட்ட உறவைக் கொண்டிருந்தார் என்பதை லிவன் நினைவு கூர்ந்தார். “அருங்காட்சியகப் பகுதியைச் சுற்றியுள்ள கவுண்டியில் உள்ள மேல்நிலைப் பள்ளிகளைச் சேர்ந்த 15 வயதுடையவர்கள் அனைவரும் ஹெனி ஆன்ஸ்டாட் கண்காட்சியால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு பட்டறையில் பங்கேற்பார்கள் என்பதில் நாங்கள் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறோம்” என்று லிவன் கூறுகிறார். “முடிவற்ற டிஜிட்டல் ஸ்னாப்ஷாட்களின் வழக்கமான ஓவர்லோடுக்கு பதிலாக, பதின்வயதினர் ஒரே படத்தில் வேலை செய்ய கட்டுப்படுத்தப்படுவார்கள்.”

ஹெனி ஆன்ஸ்டாட் கண்காட்சியின் சாண்ட்பெர்க்கின் முன்னாள் உதவியாளர், புகைப்படக் கலைஞர் மற்றும் இணைக் கண்காணிப்பாளரான மோர்டன் ஆண்டெனஸ், அவரது கட்டுக்கடங்காத தருணங்களையும் அவரது உற்பத்தித்திறனையும் நினைவுபடுத்துகிறார். “அவர் ஒரு காட்டு ஆத்மா,” என்று அவர் கூறுகிறார். “அவர் ஒரு கசப்பான புன்னகையுடன் இருந்தவர்களில் ஒருவர். அவர் தன்னை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை, ஆனால் அவர் தனது வேலையை மிகவும் தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்டார். இருத்தலியல் பிரச்சினைகளை அவர் எவ்வாறு கையாண்டார்.” சாண்ட்பெர்க் ஆல்கஹால் மற்றும் போதைப்பொருள் துஷ்பிரயோகத்துடன் போராடினார், ஆண்டெனஸ் கூறுகிறார். “அவர் அவ்வப்போது வளைந்து கொடுப்பார்.”

சாண்ட்பெர்க் ஆண்டெனஸிடம், “புகைப்படம் எடுப்பதற்கு இல்லையென்றால் அவர் வேட்டை நாய்களுக்குச் சென்றிருப்பார்” என்று கூறினார். அவரைச் சுற்றி வதந்திகள் பரவின. “உருவப்படங்களில் அவரது காதை நீங்கள் பார்த்தால், அதில் ஒரு பகுதி காணவில்லை. அது எப்படி நடந்தது? புராணக்கதைகளை உருவாக்குவதை அவர் விரும்பினார் என்று நான் நினைக்கிறேன். அது ஒரு பெண் அவரது காதைக் கடித்ததா? அந்த வகையான விஷயங்கள்” என்கிறார் ஆண்டெனஸ். “அவர் கருப்பு மற்றும் வெள்ளையில் கனவு கண்டதாக நேர்காணல் செய்பவர்களிடம் கூறுவார்.”

சாண்ட்பெர்க்கின் வெறித்தனமான முறை, கவிதை உணர்வு மற்றும் முதுகுக்குப் பின்னால் உள்ள பொருள் ஆகியவை ஒரு நவீன லோன் ஓநாயை பரிந்துரைக்கிறது – அவரது புகைப்படங்கள் பெரும்பாலும் தனிமையான உருவங்களைக் கொண்டிருக்கின்றன, அவற்றின் பின்புறம் கேமராவை நோக்கித் திரும்பியது – அவர் ஒதுங்கியிருக்கவில்லை. “அவர் தனது சுற்றுப்பாதையில் இழுத்த அனைவராலும் அவர் காணப்பட்டார்” என்று ஆண்டெனஸ் குறிப்பிடுகிறார். “மேலும் அவருக்கு ஒரு உந்துதல் மற்றும் உள்ளுணர்வு இருந்தது, அது பிரேக் இல்லாத லாரியைப் போல ஒலித்தது.”

அவரது மனித பாடங்கள் உண்மையில் விசித்திரமான வடிவங்களைப் பற்றிய ஆய்வுகள். ஒன்றில், ஒரு மனிதன் தனது சொந்த நிழலுடன் நடனமாடுவது போல் தோன்றுகிறது. 2000 களின் முற்பகுதியில், அவர் தனது இளம் மகள் மேரியை பொன்னிற முடியின் சுழலியாக புகைப்படம் எடுத்தார். அவர் மனித டூடுல்களை படம்பிடித்தார்.

“அவர் ஒரு விஷயம் என்று நான் நினைக்கவில்லை. அவர் ஒரு மாறுபட்ட நபர்,” இப்போது 30 வயதான மேரி, ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக தனது தந்தையின் எஸ்டேட்டின் தலைமையில் இருக்கிறார், என்னிடம் கூறுகிறார். “அவர் மிகவும் வேடிக்கையான மற்றும் கவர்ச்சியான நபராக இருந்தார். ஆனால் உடன் இருப்பது எப்பொழுதும் எளிதல்ல.”

தந்தையாக அவர் எப்படி இருந்தார்? “நான் குழந்தையாக இருந்தபோது அவர் எப்போதும் என்னை மிகவும் பாதுகாத்து வந்தார். எங்களுக்கும் பல வித்தியாசமான அத்தியாயங்கள் இருந்தன. மேலும் அவர் தனது வாழ்க்கையின் சிறந்த நேரம் இல்லாதபோது நான் அவருடன் வாழத் தேர்ந்தெடுத்தேன்” என்று மேரி கூறுகிறார். அவர் தன்னிடம் எடுத்த புகைப்படங்களை ஒரு சுய உருவப்படமாகவே பார்க்கிறாள். “அவர் என்னில் தன்னை நிறைய பார்த்தார் என்று நினைக்கிறேன்.”

மேரி தனது தந்தை தனது கேமரா பையை எல்லா இடங்களிலும் தன்னுடன் எடுத்துச் செல்வதை நினைவு கூர்ந்தார். “எங்கள் வீட்டிலிருந்து ட்ராம் செல்ல 10 நிமிடங்களிலிருந்து இரண்டு மணிநேரம் வரை ஆகலாம். அவர் என்னை, தெரு, வானம், தரை எனப் படங்களை எடுத்துக் கொண்டிருந்தார். அவர் பிடிக்க விரும்பிய தருணங்களைப் பார்த்தார்.” அவரது குடிமக்கள் மற்றும் சுற்றுப்புறங்களுடனான அந்த ஈடுபாடு அவரது நட்பு வரை நீட்டிக்கப்பட்டது, மோர்டன் ஆண்டெனஸ் நினைவு கூர்ந்தார்: “அவரது நிறுவனத்தில் இருப்பது சூரியன் உங்கள் மீது பிரகாசிப்பது போல் உணர்ந்தேன்.”

கூர்மை மற்றும் நிதானத்தின் சில காலங்கள் இருந்தன. அவரது வாழ்நாளில், அவர் 2007 இல் நியூயார்க்கில் MoMA Ps1 இல் ஒரு தனி நிகழ்ச்சி உட்பட கணிசமான வெற்றியைக் கண்டார், மேலும் அவரது பாரம்பரியம் தொடர்ந்து வளர்ந்து வருகிறது. ஹெனி ஆன்ஸ்டாட், நார்வே தேசிய அருங்காட்சியகம் மற்றும் டாங்கன் சேகரிப்பில் இருந்து கடன் பெற்று சாண்ட்பெர்க் வேலைகளைக் கொண்டுள்ளார், இது உலகின் மிக முக்கியமான நோர்டிக் புகைப்படத் தொகுப்பாகும்.

கண்காட்சியில் மனிதனின் ஒரு புகைப்படம் மட்டுமே உள்ளது: 2001 இல் எடுக்கப்பட்ட ஒரு சுய உருவப்படம், அதில் சாண்ட்பெர்க் ஒரு வெற்று அறையில் நாற்காலியில் அமர்ந்திருப்பதைக் காணலாம். அவர் ஒரு பாதுகாவலர் போல் இருக்கிறார். நீங்கள் கவனிக்காத மனிதன்.