பாக்ஸ் ஆபிஸைப் பற்றி நாம் பேசும் முறையை மாற்ற வேண்டும் என்பதை 2025 ஏன் நிரூபித்தது

சினிமா இறந்து கொண்டிருக்கிறது. திரையரங்குகள் அழிந்து வரும் உயிரினம். ஸ்டுடியோ அமைப்பு நம் கண் முன்னே தொடர்ந்து சரிந்து வருகிறது. மொத்தத்தில், 2025 ஆம் ஆண்டு அவநம்பிக்கையை நோக்கி ஒரு நீண்ட மற்றும் இருண்ட அணிவகுப்பாக மாறியது, தொழில்துறை ஆரம்பத்தில் இந்த மைல் மார்க்கரை எதிர்பார்த்து அனைத்து நம்பிக்கைகளையும் பெற்றிருந்தாலும் #SurviveTil25 என்ற மந்திரம். அந்த அதிபரவளையக் கூற்றுகள் ஒவ்வொன்றும் உண்மையாகிவிட்டன… அல்லது, குறைந்தபட்சம், ஹாலிவுட்டுக்கு நமக்குத் தெரிந்தபடி, தெளிவான மற்றும் தற்போதைய ஆபத்தை உருவாக்கும் அளவுக்கு உண்மையானதாக உணருங்கள். மேலும் என்னவென்றால், எங்கள் ஆன்லைன் குமிழியிலிருந்து விடுபடுவதற்கும், முக்கிய நீரோட்டத்தில் சிறையிலிருந்து தப்பிப்பதற்கும் அந்த அழிவு உணர்வு பரவலாக இருந்தது. நல்லதோ கெட்டதோ, சாதாரண பார்வையாளர்கள் கூட தயாரிப்பு வரவுசெலவுகள், தொடக்க வார நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் பங்குதாரர்களின் முதலீட்டின் மீதான வருமானம் ஆகியவற்றைச் சுற்றியுள்ள சொற்பொழிவுகளை அறிந்த ஆண்டு இதுவாகும்.

ஆனால் ஒவ்வொரு கணக்கியல் மேதாவிகளின் கனவையும் நனவாக்கும் வழியில் ஒரு வேடிக்கையான விஷயம் நடந்தது: கலையில் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக எண்கள் முக்கியம் என்று கூறும் இந்த வளர்ந்து வரும் கதை, கொஞ்சம் வெற்றி பெற்றது. ரியான் கூக்லரின் “பாவிகள்” இருந்தாலும் தொழில் வர்த்தகம் மூலம் மறுப்புவாய்மொழி வெற்றியாகவும், பாப்-கலாச்சார சக்தியாகவும் மாறியது. “ஒரு போருக்குப் பிறகு மற்றொன்று,” பெரிய பட்ஜெட் பால் தாமஸ் ஆண்டர்சன் பேரார்வம் திட்டம், ஆய்வாளர்கள் தங்கள் கைகளை ஒரு வருடம் முழுவதும் செலவழித்தனர், இது பிரீமியம் வடிவங்களில் ஆர்வத்தை மீண்டும் தூண்ட உதவியது மற்றும் அடுத்த அகாடமி விருதுகளில் முன்னணியில் உள்ளது. மார்வெல் ஸ்டுடியோஸ் கூட அதன் இரண்டு சுவாரஸ்யமான முயற்சிகளை சில காலத்தில் அறிமுகப்படுத்தியது பார்வையாளர்களிடமிருந்து ஒட்டுமொத்த மந்தமான பதில்.

திரைப்படத்தில் 2025 ஆம் ஆண்டு நம்மால் முடியும் என்பதை நிரூபிக்கிறது – இல்லை, வேண்டும் – பாக்ஸ் ஆபிஸைப் பற்றி நாங்கள் விவாதிக்கும் முறையை மாற்றவும். பணம் பேசும் உலகில் நாம் வாழ்கிறோம் என்பதை யாரும் மறுக்கவில்லை. ஆனால் ஒருவேளை, ஒருவேளை, அது மிகவும் சத்தமாக இருக்க வேண்டியதில்லை.

தெளிவாக இருக்கட்டும்: “பாவிகள்” என்பது விதிக்கு விதிவிலக்கு. வாம்பயர் வகையைச் சேர்ந்த பிளாக்பஸ்டர் அளவிலான திரைப்படங்கள்இவ்வளவு லட்சியத்துடன், முழுக்க முழுக்க அசல் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு, தொற்றுநோய்க்குப் பிந்தைய எங்களின் நாடக நிலப்பரப்பில் உயிர்வாழ்வதற்காக உருவாக்கப்படவில்லை. ரியான் கூக்லர் தலைமையில் இருந்தும், மைக்கேல் பி. ஜோர்டானின் (தொழில்நுட்ப ரீதியாக, அவரில் இருவர்) நட்சத்திர பலம் அவருக்கு சாதகமாக இருந்தாலும், அது முதலில் அறிவிக்கப்பட்டபோது எழுந்த பல சந்தேக புருவங்கள் நியாயமானவை. 1930களில் அமைக்கப்பட்ட காட்டேரி முற்றுகைத் திரைப்படத்தின் முன்னுரையைப் போலவே, “பாவிகள்” ஒரு விவேகமான வணிக முடிவு அல்ல… குறைந்தபட்சம், வழக்கமான ஞானத்தின்படி.

ஆயினும்கூட, வெளிநாட்டவர்கள் கூட மதிப்புமிக்க பாடங்களைக் கற்பிக்க முடியும் – விஷயங்களை சுவாசிக்க வைப்பதன் முக்கியத்துவம் போன்றது. பெரும்பாலான திரைப்படங்களுக்கு ஆரம்ப வார இறுதியில் இவ்வளவு எடை போடப்படுவதற்கு நிச்சயமாக ஒரு காரணம் இருக்கிறது, ஆனால் அது முழு கதையையும் சொல்லவில்லை. ஒவ்வொரு முறையும், ஒரு சிறிய சினிமா இயந்திரம் சரியான கலாச்சார முனையை அடையலாம், குறிப்பிட்ட அரசியல் அல்லது சமூகப் போக்குகளைத் தட்டுகிறது, மேலும் ஸ்டுடியோ நிர்வாகிகள் வருவதைப் பார்க்க முடியாத அளவுக்கு நிலையான வேகத்தை உருவாக்குகிறது. “பாவிகள்” என்பது துல்லியமாக ஓடும், கூட்டத்தை மகிழ்விக்கும் ரயிலாகும், இது நீங்கள் எப்போதாவது பார்ப்பது போல் கலை மற்றும் வணிகத்தின் தூய்மையான வடிகட்டலாக பிரதிபலிக்கிறது. டி அதன் முழு இருப்பையும் அதன் வெளியீட்டின் முதல் மூன்று அல்லது நான்கு நாட்களுக்குத் தட்டையாக்குகிறது, குறிப்பாக பல தசாப்தங்களாக வளமான கலாச்சார வரலாற்றைக் கொண்டாடும் ஒரு திரைப்படத்திற்கு (சிறந்த எடுத்துக்காட்டு என்று கொட்டகையில் எரியும் இசைக் காட்சி), குறிப்பாக கூச்ச உணர்வு.

கற்பனை செய்யக்கூடிய ஒவ்வொரு தரத்திலும், “பாவிகள்” வெற்றி பெற்றது (இன்னும் அதிகமாக செய்திருக்கலாம்). வெற்றியின் குறுகிய மற்றும் உடனடி பார்வையில் அதை வைக்க முயற்சிப்பவர்கள் இப்போது மிகவும் முட்டாள்தனமாக பார்க்கிறார்கள். எஞ்சியவர்களுக்கு, அதன் நீண்ட கால நம்பகத்தன்மை எந்த ஆச்சரியமும் இல்லை.

எல்லாத் திரைப்படங்களும் சமமாக உருவாக்கப்படுவதில்லை – அல்லது எந்த வகையிலும் இருக்க வேண்டும். ஒரு காலத்தில், “மிக்கி 17” இன் நிதிக் குறைபாடுகளை மறைப்பதற்கு “ஒரு Minecraft திரைப்படம்” உதவும் என்று தொழில்துறையினராலும் பார்வையாளர்களாலும் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. ஸ்டுடியோக்கள் கலையின் நற்பண்பு புரவலர்களாக இருக்க விரும்புவதாக யாரும் இதைத் தவறாக நினைக்க மாட்டார்கள், ஆனால் குறைந்தபட்சம் திரைப்படங்கள் அவற்றின் அடிமட்டத்தை தாண்டிச் செல்லும் தகுதிகளைக் கொண்டுள்ளன என்பதை ஒப்புக்கொள்வது.

2025 ஆம் ஆண்டில், முன்பை விட அந்த மனநிலைக்குத் திரும்புவது நமக்கு மிகவும் அவசியம். “ஒரு போருக்குப் பிறகு மற்றொன்று” என்பது பணத்தை இழக்கும் முயற்சியின் ஆண்டின் மிகத் தெளிவான எடுத்துக்காட்டு, இது இன்னும் நிகர வெற்றியாகக் கருதப்படுகிறது.ஆனால் அது ஒரே ஒன்றிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. யோர்கோஸ் லாந்திமோஸின் “புகோனியா”, பாங் ஜூன்-ஹோவின் “மிக்கி 17” அல்லது அரி ஆஸ்டரின் “எடிங்டன்” போன்ற நன்கு விளம்பரப்படுத்தப்பட்ட தோல்விகள் அனைத்தும் வரும் ஆண்டுகளில் தங்கள் இருப்பை உணர வைக்கும் என்பது பாதுகாப்பான பந்தயம். “தி ஸ்மாஷிங் மெஷின்” மற்றும் “கிறிஸ்டி” ஆகியவை முறையே டுவைன் ஜான்சன் மற்றும் சிட்னி ஸ்வீனி இருவரின் தொழில் வாழ்க்கையிலும் ஒரு திருப்புமுனையாக அமையலாம். “பிடிபட்ட திருடுதல்,” ஹனி டோன்ட்!,” மற்றும் “பிளாக் பேக்” போன்ற பழைய வயது வந்தோருக்கான திரைப்படங்களைத் திரும்பப் பெற ஏங்குபவர்களுக்கு, பாலைவனத்தில் ஒரு சோலையாக இருந்திருக்கலாம்.

நமது சுற்றுச்சூழல் அமைப்பில் நிதியியல் பண்டிதர் எப்போதும் அதன் இடத்தைப் பெற்றிருக்கும் (மற்றும், நீங்கள் என்னிடம் கேட்டால், /படம் பெரும்பாலானவற்றை விட சிறப்பாக உள்ளது), ஆனால் இது ஒவ்வொரு விவாதத்தின் முடிவாகவும் இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. 2025 தொடக்கத்தில் நாம் எதிர்பார்த்த பாக்ஸ் ஆபிஸ் சஞ்சீவியாக இல்லாமல் இருக்கலாம், மேலும் அது இன்னும் இருண்ட இடத்தில் முடிவடையும். அதிர்ஷ்டவசமாக, பாக்ஸ் ஆபிஸைப் பற்றி நாம் எப்படிப் பேசுகிறோம் என்பதைப் பற்றி இன்னும் கொஞ்சம் திறந்த மனதுடன் இருப்பதன் மூலம் நம் பங்கைச் செய்யலாம்.