நான் ஆறு வருடங்கள் ஒரு தொழில்முறை திரைப்பட தியேட்டர் புரொஜெக்ஷனிஸ்ட். திரைப்பட விளக்கக்காட்சி ஏன் அழிந்து வரும் கலை என்பது இங்கே

2015 முதல் 2021 வரை, கலிபோர்னியாவின் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள நியூ பெவர்லி சினிமாவில் ப்ரொஜெக்ஷனிஸ்டுகளில் ஒருவராக தொடர்ந்து பணியாற்றினேன். நியூ பெவர்லி சினிமா என்பது திரைப்படத் தயாரிப்பாளரான குவென்டின் டரான்டினோவுக்குச் சொந்தமான ஒரு திரையரங்கம் ஆகும், மேலும் திரையரங்குகளின் காலெண்டரை உருவாக்குவதில் அவருக்கு பெரும் பங்கு உண்டு. பெரும்பாலும், NewBev (நாம் அழைத்தது போல்) ஒவ்வொரு 48 மணிநேரத்திற்கும் வெவ்வேறு இரட்டைப் பில்லை இயக்குகிறது, ஆனால் சில நேரங்களில் அது தனித்தனியாக நீண்ட அம்சங்களைக் கொண்டிருக்கும். கூடுதலாக, NewBev டரான்டினோவின் திரைப்படங்களில் ஒன்றை (எழுத்தாளர், இயக்குனர் அல்லது தயாரிப்பாளராக) ஒவ்வொரு வெள்ளிக்கிழமையும் நள்ளிரவில் காட்டுகிறது. மேலே பார்க்க நான் உங்களை ஊக்குவிக்கிறேன் அதன் தற்போதைய காலண்டர்.

ஏனெனில் திரு. டரான்டினோ திரைப்படத் தொகுப்பைப் பொறுத்தவரை ஒரு தூய்மையானவர் (மற்றும் துவக்க ஒரு வெறித்தனமான சேகரிப்பான்), NewBev இல் உள்ள ஒவ்வொரு திரைப்படமும் 35 மிமீ அல்லது 16 மிமீ ஃபிலிமில் வழங்கப்படுகிறது. சாவடியில் டிஜிட்டல் புரொஜெக்டர் இல்லை. ஃபிலிம் ப்ரொஜெக்ஷனின் நுணுக்கங்கள் குறித்து ஒரு திறமையான ப்ரொஜெக்ஷனிஸ்டுகளுக்கு கவனமாக பயிற்சி அளிக்க வேண்டும் என்பதே இதன் பொருள்.

திரைப்படத் திட்டம் மிகவும் சிக்கலான விஷயம். ஒவ்வொரு விளக்கக்காட்சியிலும் நினைவில் கொள்ள நூறு விவரங்கள் உள்ளன. திரைப்படங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட பாணியில் ஒரு புரொஜெக்டர் மூலம் திரிக்கப்பட்டிருக்க வேண்டும் மற்றும் ஒவ்வொரு அச்சுக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட லென்ஸ் தேவைப்படுகிறது. இதில் அதிக கவனம் செலுத்துதல், லென்ஸ் மாற்றுதல் மற்றும் ஃப்ரேமிங் ஆகியவை அடங்கும். திரைப்படப் பங்கு வகைகளின் பரிணாம வளர்ச்சி மற்றும் அச்சு வயது அதன் நிறம் மற்றும் சுருக்கத்தை எவ்வாறு பாதிக்கலாம் என்பது பற்றிய அடிப்படை புரிதல் உங்களுக்கு இருக்க வேண்டும்.

திரைப்படத் திட்டத்தின் எண்ணற்ற விவரங்களை மனப்பாடம் செய்வது பார்வையாளர்கள் ஒவ்வொரு நிகழ்ச்சியிலும் பாவம் செய்ய முடியாத விளக்கத்தைப் பெறுவதை உறுதி செய்கிறது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, நவீன தானியங்கி டிஜிட்டல் கருவிகளால், இயற்பியல் திட்ட உபகரணங்களின் நுணுக்கங்களும் அறிவும் அறியாமைக்குள் விழுந்தன. தினமும் ப்ரொஜெக்டருடன் நெருக்கமாக வேலை செய்யாதபோது, ​​ஒரு படத்தை சிறப்பாக வழங்குவது கடினம்.

நிலையான 2K டிஜிட்டல் ப்ரொஜெக்டரை இயக்குவதை விட, 35 மிமீ ஃபிலிம் பிரிண்ட்களை முன்னிறுத்துவது நிச்சயமாக மிகவும் சிக்கலானது என்பதை நான் கவனிக்க வேண்டும். நியூ பெவர்லியில், எல்லாப் படங்களும் ரீல்-டு-ரீல் இயக்கப்படுகின்றன, அதாவது ப்ரொஜெக்ஷனிஸ்ட் ஒவ்வொரு 20 நிமிடங்களுக்கும் ஒரு ப்ரொஜெக்டரிலிருந்து அடுத்த ப்ரொஜெக்டருக்கு தடையின்றி மாற வேண்டும். 35 மிமீ பிரிண்டுகள் பொதுவாக 20 நிமிட ரீல்களில் பெரிய உலோக பெட்டிகளில் அனுப்பப்படுகின்றன. மல்டிபிளக்ஸ்கள் பிரின்ட்களை ராட்சத ஒற்றை ரீல்களில் உருவாக்கி, பெரிய கிடைமட்ட தட்டுகளில் ப்ரொஜெக்டரில் ஏற்றுகின்றன. NewBev, பழைய பிரிண்ட்கள் மற்றும் சில சமயங்களில் காப்பக பிரிண்ட்டுகளைக் கையாள்வதால், திரைப்படங்களை 20 நிமிட ரீல்களில் வைத்திருக்கிறது.

பலவிதமான அச்சிட்டுகளைக் கையாள்வது, திரைப்பட விளக்கக்காட்சிக்குச் செல்லும் பல விவரங்களைத் திட்டவியலாளர்கள் பாராட்ட அனுமதிக்கிறது. ஒரு படத்திற்கு 1.35:1 விகிதத்தில் அல்லது 1953 கால 2.39:1 சினிமாஸ்கோப் விகிதத்தில் இருக்க வேண்டிய லென்ஸ் என்ன என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். ஒரு அச்சு எப்படி ஒலிக்க வேண்டும் என்பதையும் நாங்கள் அறிவோம், அதே சமயம் திறமையான ப்ரொஜெக்ஷனிஸ்டுகள் ஒரு அச்சுப்பொறியைப் பார்ப்பதன் மூலம் ஒலி வடிவத்தை கண்காணித்துவிட முடியும். வெளிப்படையாகச் சொன்னால், திரைப்படத் திட்டத்தைப் பற்றி எனக்குத் தெரிந்தவற்றைக் கொண்டு ஒரு புத்தகத்தை என்னால் நிரப்ப முடியும், மேலும் பல பழைய-உலக ப்ரொஜெக்ஷனிஸ்டுகளைப் போல நான் நிபுணன் இல்லை. தன்னால் முடிந்தவரை படங்களைத் திட்டமிட பயிற்சி பெற்ற ஒரு பையன் நான்.

ஆனால் நவீன சினிமாக்களில் அதிகம் நடக்கும் ஒரு திரைப்படத் தோற்றம் தவறாக நடக்கும்போது அதை உடனடியாக கவனிக்கும் அளவுக்கு எனக்கு திறமை இருக்கிறது. டிஜிட்டல் ப்ரொஜெக்டர்கள் தானியங்கி முறையில் இயங்குவதால், பிரச்சனைகள் எழும்போது அவற்றைச் சரிசெய்வதற்கு யாரும் நிற்பதில்லை. புரொஜெக்ஷன் சாவடியில் ஃபோகஸ் சரி செய்யவோ அல்லது வால்யூம் அளவை மாற்றவோ யாரும் இல்லை என்றால், அந்த விஷயங்களைச் சரிசெய்வதற்கு பலவிதமான தியேட்டர் ஊழியர்களுடன் நீண்ட உரையாடல் தேவைப்படுகிறது.

விளக்கக்காட்சி, இதன் விளைவாக, பல ஆண்டுகளாக தெளிவற்ற கீழ்நோக்கிச் சென்றது.

டிஜிட்டல் ப்ரொஜெக்ஷனுக்கு மாறுவது மெதுவாக இருந்தது, இருப்பினும் 2001 ஆம் ஆண்டிலேயே டிஜிட்டல் ப்ராஜெக்ட் செய்யப்பட்ட திரைப்படங்களை ஒருவர் பார்த்திருக்கலாம். ஜார்ஜ் லூகாஸ் டிஜிட்டல் ப்ரொஜெக்ஷனை வலியுறுத்தினார். அவரது 2002 திரைப்படம் “ஸ்டார் வார்ஸ்: எபிசோட் II – அட்டாக் ஆஃப் தி குளோன்ஸ்” டிஜிட்டல் முறையில் திட்டமிடப்பட்டது குறிப்பிட்ட திரையரங்குகளில். இருப்பினும், அனைத்து ப்ரொஜெக்டர்களையும் டிஜிட்டல் மயமாக்குவதற்கான இறுதி உந்துதல் 2011 வரை நடக்கவில்லை. இந்த நாட்களில், சிறப்புத் திரையரங்குகளில் மட்டுமே உண்மையான திரைப்படப் புரொஜெக்டர்கள் உள்ளன.

டிஜிட்டல் ப்ரொஜெக்டர்கள் 2011 ஆம் ஆண்டு முதல் நம்பமுடியாத அளவிற்கு நெறிப்படுத்தப்பட்டு, பிரகாசமாகவும், மிருதுவாகவும், 35 மிமீ ஃபிலிம் போன்ற அதே அளவிலான விவரங்களைத் தரக்கூடியதாகவும் மாறுகிறது. சில டிஜிட்டல் ப்ரொஜெக்டர்கள் இப்போது மிகவும் சிறியதாக இருப்பதால் அவை திரையரங்கின் சுவரில் பொருத்தப்பட்டுள்ளன. இந்த புரொஜெக்டர்கள், ப்ரொஜெக்ஷன் பூத்தின் உட்புறத்தை பார்த்திராத தியேட்டர் ஊழியர்களால் ஐபேட் மூலம் செயல்படுத்தப்படுகிறது.

இந்த அமைப்பின் மிகப்பெரிய தீமை என்னவென்றால், அதை சரிசெய்ய இயலாமை. ஏதேனும் சிக்கல் இருந்தால், 35 மிமீ விளக்கக்காட்சியில் இருப்பதைப் போல பறக்கும்போது விரைவான தீர்வை வழங்க வழி இல்லை. சமீபத்தில் படம் பார்த்தேன் “மெர்சி” (ஒரு படம் மிகவும் மோசமானது, இது சமூகத்திற்கு மோசமானது)மற்றும் 3-டி லென்ஸ்கள் ப்ரொஜெக்டரில் தற்செயலாக தலைகீழாக மாற்றப்பட்டது. லென்ஸ்களை சரி செய்ய யாரும் படத்தை நிறுத்தவில்லை, அதனால் முழு படத்தையும் எனது 3-டி கண்ணாடிகளை தலைகீழாகப் பார்க்க வேண்டியிருந்தது. ஃபோகஸ் ஆஃப் செய்யப்பட்ட டிஜிட்டல் பிரசன்டேஷனை நான் எத்தனை முறை பார்த்திருக்கிறேன் என்று என்னால் சொல்ல முடியாது.

35 மிமீ சரியானது அல்ல, மேலும் அதன் சொந்த தனித்துவமான சிக்கல்களுடன் வருகிறது. ஆனால் சிக்கல்கள் எழும்போது அவற்றைக் கண்காணிக்க, சாவடியில் கடின உழைப்பாளி, அதிக காஃபின் கலந்த திரைப்பட வீரரை வைத்திருப்பது மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது. புதிய திட்ட வடிவங்களுடன், துரதிர்ஷ்டவசமாக, அது வழியில் விழுந்துவிட்டது.