ரோஜர் ஈபர்ட் இந்த 70 களின் நகைச்சுவையிலிருந்து வெளியேறினார், அதை ‘மோசமான ஒன்று’ என்று அழைத்தார்

திரைப்பட விமர்சகராக தனது பல தசாப்த கால வாழ்க்கையில் ரோஜர் ஈபர்ட் எத்தனை திரைப்படங்களை விட்டு வெளியேறினார் என்பதில் சில சர்ச்சைகள் இருப்பதாகத் தெரிகிறது. 1996 ஆம் ஆண்டு என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லிக்கு அளித்த பேட்டியில், அவர் “மத்திய தரைக்கடல்” என்று கூறினார். 1992 ஆம் ஆண்டுக்கான சிறந்த வெளிநாட்டு மொழித் திரைப்படத்திற்கான அகாடமி விருதை வென்றது, இறுதி வரவுகளுக்கு முன்பே அவரைக் கூப்பிடச் செய்த ஒரே படம் இதுவாகும். ஆனால் முந்தைய நேர்காணல்களில், அவர் “ஜோனதன் லிவிங்ஸ்டன் சீகல்” மற்றும் மோசமான 1979 ரோமானிய காவியம் “கலிகுலா.” அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியில், அவர் 2008 ஆம் ஆண்டு வெளியான “ட்ரூ லவ்” நாடகத்தை எட்டு நிமிடங்களுக்கு நிறுத்திவிட்டு அதைக் கண்டித்தார். அவர் இந்த முடிவுக்கு வருந்தினார், ஆனால் 102 நிமிடங்களில் அமர்ந்த பிறகும் படத்தை வெறுத்தார்.

இது எண்ணிக்கையை நான்காகக் கொண்டு வரும், ஆனால் இதுவரை வெளியிடப்பட்ட ஒவ்வொரு ஈபர்ட்டின் மதிப்புரையையும் நீங்கள் படித்திருந்தால், ஐந்தாவது படம் அவரை ஆரம்பத்திலேயே தப்பி ஓடச் செய்தது என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். நீங்கள் எப்போதாவது ராட் அமேடோவின் “சிலை?” ஒருவேளை இல்லை! டேவிட் நிவன், ராபர்ட் வான், ஜான் க்ளீஸ் மற்றும் கிரஹாம் சாப்மேன் ஆகியோரை உள்ளடக்கிய நட்சத்திர நடிகர்களை பெருமைப்படுத்தினாலும், அலெக் கோப்பல் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஜானி 1971 நகைச்சுவை பாரம்பரிய வழிமுறைகள் மூலம் ஸ்ட்ரீம் செய்ய முற்றிலும் கிடைக்கவில்லை மற்றும் உடல் ஊடகங்களில் கண்டுபிடிக்க கடினமாக உள்ளது. படத்தின் திரையரங்கு வெளியீட்டின் போது வெளியிடப்பட்ட ஈபர்ட்டின் காட்டுமிராண்டித்தனமான பான் அதன் காரணத்திற்கு உதவவில்லை.

நான் படத்தைப் பார்த்ததில்லை (எனக்கு ஆர்வமாக இருந்தாலும் ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக்கின் “வெர்டிகோ” இல் கோப்பல் இணை எழுத்தாளராக இருந்தார்.), அதனால் அதன் தரம் குறித்து என்னால் கருத்து தெரிவிக்க முடியாது, ஆனால் ஈபர்ட்டும் அவருடைய சமகாலத்தவர்களும் அதை வெறுத்தனர். ஏன்?

ரோஜர் ஈபர்ட்டின் “த ஸ்டேட்யூ” பற்றிய “தம்ஸ் டவுன்” விமர்சனம் ஒரு திரைக்கதையில் விமர்சகருடன் இணைந்து செயல்பட விரும்பிய ஒரு சீரற்ற சன்-டைம்ஸ் வாசகரிடமிருந்து அவர் எப்படி அழைப்புகளைப் பெற்றார் என்பது பற்றிய ஒரு வேடிக்கையான கதையுடன் தொடங்குகிறது. ஈபர்ட் எழுதியிருந்தார் ரஸ் மேயருடன் மூன்று அற்புதமான கோன்சோ திரைப்படங்கள் (“பொம்மைகளின் பள்ளத்தாக்குக்கு அப்பால்,” “அல்ட்ரா-விக்ஸன்ஸின் பள்ளத்தாக்குக்கு அடியில்,” “மேலே!”), ஆனால் இந்த பையன் மொத்த விற்பனையில் தனது அனுபவத்தைப் பற்றி ஒரு ஸ்கிரிப்டில் ஒத்துழைக்க விரும்பினான்.

ஈபர்ட் கடந்த ஆண்டு அந்த நபருடனான தொடர்பை இழந்துவிட்டதாக எழுதினார், ஆனால் முட்டாள்தனமான கனவு காண்பவர் இறுதியாக “தி ஸ்டேட்யூ” மூலம் திரைப்படத் தயாரிப்பை தாக்கியதாக நம்பினார். இது ஒரு பாராட்டு அல்ல. “எப்போதும் நிகழ்த்தப்பட்ட மோசமான திரைப்படங்களில் ஒன்றாக இருப்பதுடன்,” எபர்ட் கூறினார், “சிலை” ஒரு திரைப்படத்திற்காக இதுவரை உருவாக்கப்பட்ட இரண்டு அல்லது மூன்று மோசமான யோசனைகளில் ஒன்றை அடிப்படையாகக் கொண்டது.”

இது மிகவும் சுருண்டுள்ளது, எனவே நான் உங்களுக்கு சிறுபடத்தை தருகிறேன்: உலகளாவிய மொழியை உருவாக்கியதற்காக நோபல் பரிசை வென்ற ஒரு சிறந்த பேராசிரியர், 18 அடி கிரேக்க-ரோமன் நிர்வாண சிலையுடன் கௌரவிக்கப்படுவதில் ஆச்சரியப்படுகிறார். கட்டிடத்தின் தோற்றம் அதன் கான்கிரீட் பிறப்புறுப்பு வரை நீடிக்கவில்லை என்பதை அவர் உணர்ந்தபோது அவரது சங்கடம் ஆத்திரமாக மாறுகிறது. பேராசிரியரின் இந்த சிலைப் பிரதிநிதித்துவம் வியக்கத்தக்க வகையில் பெல்ட்டுக்கு கீழே மாட்டிறைச்சியாக உள்ளது, இது அவரது மனைவிக்கு முன்கூட்டிய தொகுக்கப்பட்ட மனிதனுடன் தொடர்பு வைத்திருப்பதை நம்ப வைக்கிறது. எனவே அவர் தனது மனைவியின் துணையை கண்டுபிடித்து அழிக்க முடிவு செய்கிறார்.

படம் எங்கு செல்கிறது என்பதை ஈபர்ட் உணர்ந்தவுடன், அவர் வெளியேறுவதற்கு வேகமாக ஓடியதாக தனது மதிப்பாய்வில் ஒப்புக்கொண்டார். உத்வேகத்தை நான் புரிந்துகொள்கிறேன், அதை நானே செய்தேன், ஆனால் நான் ஆரம்பத்தில் விட்டுவிட்ட திரைப்படத்தின் முழு மதிப்பாய்வை ஒருபோதும் எழுத மாட்டேன். மில்லியன் கணக்கான மக்கள் நன்றியற்ற வேலைகளை செய்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் நீங்கள் வாழ்வாதாரத்திற்காக திரைப்படங்களைப் பற்றி எழுதலாம். அதை உறிஞ்சு.