ரோஜர் ஈபர்ட் லியோனார்ட் நிமோயுடன் லியாம் நீசனுடன் இணைந்த ஒரு திரைப்படத்தை பிரித்தார்

ரோஜர் ஈபர்ட் சிறந்த விமர்சகர்களில் ஒருவராக நிற்பதில் எந்த சந்தேகமும் இல்லை, ஆனால் அவர் நிச்சயமாக அவரது நேரத்தில் சில குழப்பங்களை ஏற்படுத்தினார். ஒரு உதாரணம் எப்போது மிகவும் வித்தியாசமான கற்பனை திகில் படத்திற்கு ஈபர்ட் சரியான மதிப்பெண் கொடுத்தார் அல்லது அவர் கொடுத்த போது ஒரு சாதாரண சாமுவேல் எல். ஜாக்சன் த்ரில்லருக்கு முழு நான்கு நட்சத்திரங்கள். இருப்பினும், 1988 இன் “தி குட் மதர்” உடன், திரைப்படம் “சிறந்த நோக்கங்கள் மற்றும் மோசமான திரைக்கதைகளுடன் உருவாக்கப்பட்டதாக” அவர் விவரித்தபோது, ​​அவர் பணத்தில் சரியாக இருந்தார்.

“தி குட் மதர்” என்பது சூ மில்லரின் அதே பெயரில் உள்ள நாவலின் தழுவல் ஆகும் – இது நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றதாகத் தெரிகிறது. ஏ நியூயார்க் டைம்ஸ் “இந்த சக்திவாய்ந்த நாவல் எவ்வளவு நுட்பமானது, அது எவ்வளவு வியத்தகு மற்றும் நீடித்தது – அதன் உணர்வுபூர்வமான பிற்பகுதியில் – உடனடியாகப் படிக்கக்கூடியது” என்று மதிப்பாய்வு ஊகித்தது. இருப்பினும், படத்தின் தழுவல் செய்யப்பட்டது ரோஜர் ஈபர்ட் எழுதவும்: “‘தி குட் மதர்’ நீண்ட காலமாக மிகவும் குழப்பமான மற்றும் முரண்பட்ட தீவிர திரைப்படங்களில் ஒன்றாகும்.”

இது 1988 ஆம் ஆண்டு டயான் கீட்டன் மற்றும் லியாம் நீசன் தோல்வியால் “ஸ்டார் ட்ரெக் V” தாமதமானது. ஆனால் அதை விட நிறைய செய்தது. சிவில் நீதிமன்றங்கள் மற்றும் பாலியல் விடுதலை குறித்த சமூகக் கண்ணோட்டங்களைத் தகர்க்க விரும்பிய லியோனார்ட் நிமோய்தான் இந்த வித்தியாசமான சிறிய நாடகத்தை இயக்கியவர், ஆனால் லியாம் நீசன் தன்னை ஒரு சிறு குழந்தைக்கு வெளிப்படுத்தும் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கி முடித்தார், அவர் எப்படியோ கெட்டவர் அல்ல. அதிர்ஷ்டவசமாக, ஈபர்ட் “தி குட் அம்மா” என்று பார்த்தார். அவர் படத்திற்கு ஒரு நட்சத்திரத்தை மட்டுமே கொடுத்தார் மற்றும் அது உண்மையில் எதைப் பற்றியது என்பதற்கான ஒரு துப்பும் இல்லாமல் அடிப்படையில் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கியதற்காக நிமோயை பணிக்கு அழைத்துச் சென்றார்.

“தி குட் மதர்” பியானோ ஆசிரியரான அன்னா டன்லப்பாக டயான் கீட்டன் நடித்துள்ளார், அவர் சமீபத்தில் தனது கணவரான பிரையன் (ஜேம்ஸ் நௌட்டன்) விவாகரத்து செய்துவிட்டு, அவருக்கும் அவரது ஆறு வயது மகள் மோலிக்கும் (ஆசியா வீரா) ஆதரவாக பகுதிநேர வேலை செய்கிறார். விரைவில், லியோ கட்டர் (லியாம் நீசன்), வெளித்தோற்றத்தில் துப்பு இல்லாத போஹேமியன் ஐரிஷ் சிற்பி, விவாகரத்து பெற்றவரை வசீகரிக்கிறார், இது ஒரு ரோம்-காமிற்கு அடிப்படையாகத் தெரிகிறது. ஆனால் இது “வென் ஹாரி மெட் சாலி” அல்ல, லியோ ஹாரி பர்ன்ஸ் அல்ல – பில்லி கிரிஸ்டலின் முன்னணி மனிதர் மெக் ரியானின் சாலி ஆல்பிரைட்டின் ஆறு வயது மகளை அவரது அந்தரங்கங்களைத் தொட அனுமதிக்கும் ஒரு வெட்டுக் காட்சி அந்தப் படத்தில் இல்லாவிட்டால்.

ஆம், வயதுக்கு முன்பே முதியவர் லியாம் நீசன் ஓயுவ்ரேஐரிஷ் நட்சத்திரம் ஒரு குறிப்பிட்ட திறன்களைக் கொண்ட ஒரு மனிதராக நடித்தார் – அதாவது, ஒரு சிறு குழந்தையை குளியலறையில் தனது அருகிலுள்ள பகுதிகளைத் தொட அனுமதிப்பது சிறந்த யோசனையல்ல என்பதை அவர் பரிதாபமாக அறியாத திறமையைக் கொண்டிருந்தார். வெளிப்படையாக, குழந்தை வளர்ப்பில் அன்னாவின் பாலின-நேர்மறை தத்துவத்தை மேம்படுத்துவதற்காக அவர் அவ்வாறு செய்தார், ஆனால் சரியாக என்ன நடந்தது என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை மற்றும் படம் அதைத் தெளிவுபடுத்த எந்த முயற்சியும் எடுக்கவில்லை.

விரைவில், பிரையன் – வெளிப்படையாக எந்த வகையான உணர்வும் கொண்ட ஒரே பாத்திரம் – மோலியின் காவலில் வழக்குத் தொடுத்து வெற்றி பெறுகிறார். ஆனால் அவ்வாறு செய்ததற்காக அவர் ஒருவித அசுரனாக காட்டப்படுகிறார். இவை அனைத்தும் குழந்தைகளின் பாலுணர்வை வெளிப்படுத்துவது மற்றும் குடிமக்களின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை ஆணையிடும் நீதிமன்றத்தின் திறனைப் பற்றிய விமர்சனம் குறித்த நமது கூட்டுப் பார்வைக்கு ஒரு சவாலாக இருக்கும். உண்மையில், பிரையன் மோலியை எடுப்பது இந்த தவறான சிறிய படத்திற்கு சிறந்த முடிவாகத் தெரிகிறது. அல்லது, ஈபெர்ட்டின் சொற்றொடரைப் பயன்படுத்த, “அதன் விஷயத்தைப் பற்றி மிகுந்த ஆர்வத்தை உணர்கிறேன், ஆனால் அது என்ன சொல்ல விரும்புகிறது அல்லது எப்படிச் சொல்வது என்று தெரியவில்லை.”

ரோஜர் ஈபர்ட் பல படங்களை வெறுத்தார், ஆஸ்கார் விருது பெற்ற போர் திரைப்படம் உட்பட, அவரை வெளியேறச் செய்தது. பின்னர், இருந்தது கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட்டின் மறக்கப்பட்ட கேங்ஸ்டர் திரைப்படம், இது ஈபர்ட்டும் வெறுத்தது மற்றும் ஒரு “கேலி” என்று விவரிக்கப்பட்டது. “தி குட் அம்மா” மூலம் அவர் எல்லாவற்றையும் விட மிகவும் குழப்பமடைந்தார். அவரது ஒரு நட்சத்திர மதிப்பாய்வில், ஈபர்ட் திரைப்படம் என்ன சொல்ல முயற்சிக்கிறது என்பதைக் கண்டுபிடிப்பதில் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களைப் போலவே குழப்பமடைந்தார். வெளிப்படையாக, லியோனார்ட் நிமோயின் நாடகம் அவரை “யாராவது உண்மையில் இந்தக் கதையை சிந்தித்து, அது எதைப் பற்றியது என்பதை உறுதியாக முடிவு செய்திருந்தால் ஆச்சரியப்படுவதற்கு” அவரைத் தூண்டியது.

முழு விஷயமும் டயான் கீட்டன் மற்றும் லியாம் நீசனின் கதாபாத்திரங்களை முற்போக்கான கருத்துக்களுக்கு விரோதமான நீதிமன்ற அமைப்பால் பாதிக்கப்பட்டவர்களாக சித்தரிக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் படம் ஒரு பெண்ணின் வீட்டிற்குள் நுழைந்து, கேள்விக்குரிய காட்சியின் பிரத்தியேகங்களைப் பொருட்படுத்தாமல், அவரது இளம் மகளுடன் சில மோசமான விஷயங்களைச் செய்யும் விசித்திரமான மனிதனைப் பற்றியது. இதைப் பற்றி பேசுகையில், ஈபர்ட் குறிப்பிடுவது போல, இந்த முக்கியமான குளியலறை காட்சி உண்மையில் திரைப்படத்தில் இல்லை. “ஒரு சிறுமியும் அவளது தாயின் காதலனும் திரைப்படத்தின் முக்கியமான நிகழ்வில் ஈடுபடும் போது, ​​கேமரா வேறு எங்கோ உள்ளது,” என்று அவர் எழுதுகிறார், அதே நேரத்தில் திரைப்படம் அனைத்து வகையான மிதமிஞ்சிய முட்டாள்தனங்களுக்கும் நேரம் உள்ளது, ஆனால் கதையின் முக்கியமான தருணம் அல்ல.

அதைத் தவிர, நீதிமன்ற அறைக் காட்சிகளில் “ஒரு இடியட் சதித்திட்டத்தின் அனைத்து கூறுகளும்” இருப்பதாகவும், வேலை செய்த ஒரு காட்சி சமரசம் செய்யப்பட்டதாகவும் ஈபர்ட் நினைத்தார். அன்னா டன்லப் தனது தாத்தா பாட்டிகளை (ரால்ப் பெல்லாமி மற்றும் தெரசா ரைட்) சந்தித்து ஒரு வழக்கறிஞரை வேலைக்கு அமர்த்த பணம் கேட்பதை உள்ளடக்கியது. “இந்தக் காட்சியானது ரைட் மற்றும் பெல்லாமியால் சக்தி வாய்ந்ததாக நடித்துள்ளது” என்று ஈபர்ட் எழுதுகிறார்.