இந்த கிளாசிக் 60களின் குற்ற நாடகத்தால் பாப் டிலான் ஈர்க்கப்பட்டார் (மற்றும் தாக்கம்)

ஊடக வரலாற்றில் மிகவும் விருது பெற்ற இசைக்கலைஞர்களில் ஒருவரான பாப் டிலான் திரைப்படங்களில் நல்ல ரசனை கொண்டவர். /படம் முன்பு எப்படி என்று எழுதியது டிலான் மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸியின் சர்ச்சைக்குரிய புதிய ஏற்பாட்டின் “தி லாஸ்ட் டெம்ப்டேஷன் ஆஃப் கிறிஸ்து” பற்றி மிகவும் விரும்பினார். அவர் தனது நடிப்பு பாத்திரங்களுக்கு வரும்போது எப்போதும் சிறந்த முடிவுகளை எடுப்பதில்லை என்று கூறினார். மிக சமீபத்தில், டிலான் சோம்பேறி மற்றும் ஆர்வமற்ற திரைப்படமான “முகமூடி மற்றும் அநாமதேய” படத்தில் டிலானைப் போன்ற இசையமைப்பாளராக நடித்தார். ஒரு இசைக்கலைஞராக, டிலானின் ரசனையும் கைவினையும் குறைபாடற்றவை. ஒரு நடிகராக… சரி, அவர் உண்மையில் ஒரு நடிகராக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை என்று நினைக்கிறேன், அவருடைய இசை வாழ்க்கை மற்றும் அனைத்தும்.

ஒரு திரைப்படப் பார்வையாளராக, டிலான் முழுக்க முழுக்க அறிவாளி. அவர் கிளாசிக்ஸை விரும்புகிறார், மேலும் அவர் ஸ்கோர்செஸியுடன் நீண்டகால பணி உறவைக் கொண்டுள்ளார். ஸ்கோர்செஸி, 1975 இல் “தி லாஸ்ட் வால்ட்ஸ்” என்ற கச்சேரித் திரைப்படத்தை இயக்கினார், அதில் டிலானின் சில எண்கள் மற்றும் “பாப் டிலான்: நோ டைரக்ஷன் ஹோம்” மற்றும் “ரோலிங் தண்டர் ரெவ்யூ” ஆகியவை இடம்பெற்றன.

பிரெஞ்சு புதிய அலையின் நிறுவன உறுப்பினர்களில் ஒருவராக அடிக்கடி குறிப்பிடப்படும் ஜீன்-லூக் கோடார்டிடமிருந்தும் டிலான் உத்வேகம் பெற்றார். மற்றும் எல்லா இடங்களிலும் உள்ள திரைப்படப் பள்ளிகள். 1988 இல், ஜீன்-லூக் கோடார்ட் குறிப்பிட்டார் (நியூ யார்க்கரால் படியெடுக்கப்பட்டது) வரவிருக்கும் ஒரு திட்டத்தில் டிலானை நடிக்க வைக்க விரும்பினார், அது அவருடைய 1985 ஆம் ஆண்டு திரைப்படமான “ஹெய்ல் மேரி” என்று மறைமுகமாகத் தெரிவிக்கிறது. (கோடார்ட் தனது கடிதத்தில் நேரத்தைக் கொஞ்சம் தவறாகப் புரிந்துகொண்டார் என்றும், ஷேக்ஸ்பியரின் “கிங் லியர்” 1987 வரை வெளியிடப்படாத அவரது தழுவலுக்காக அவர் உண்மையில் டிலானைப் பின்தொடர்ந்ததாகவும் நியூ யார்க்கர் சுட்டிக்காட்டினார்.)

ஆனால் 1985 ஆம் ஆண்டில், கோடார்டிற்கு டிலான் ஏற்கனவே ஒரு விருப்பத்தை அளித்திருந்தார், ஒருவேளை திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் அவரைப் பின்தொடர்ந்தார் என்பதை ஒப்புக்கொள்ளும் விதமாக இருக்கலாம். டிலான் ஒரு ரோலிங் ஸ்டோன் நேர்காணலில் கோடார்டின் 1960 ஆம் ஆண்டு படைப்பான “ப்ரீத்லெஸ்” இல் இருந்து பெரும் உத்வேகம் பெற்றதாக அறிவித்தார்.

“ப்ரீத்லெஸ்” ஒரு க்ரைம் டிராமா என்று விவரிக்கப்படலாம், ஆனால் இது ஹேங்கவுட் மற்றும் உரையாடல்களைப் பற்றிய படம். “ப்ரீத்லெஸ்” படத்தின் புரட்சிகரமான பகுதி என்னவென்றால், கதாபாத்திரங்கள் திரைப்படங்களைப் பற்றி பேசுகின்றன. திரைப்படத்தின் கதாநாயகன், மைக்கேல் (ஜீன்-பால் பெல்மொண்டோ), பாப் ஹாலிவுட் திரைப்படங்களில், குறிப்பாக ஹம்ப்ரி போகார்ட்டுடன் அவர் பார்த்த கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவரது அணுகுமுறைகளை தெளிவாக மாதிரியாகக் கொண்டுள்ளார். “ப்ரீத்லெஸ்”, முக்கிய நீரோட்ட ஹாலிவுட், அடுத்த தலைமுறையில், கலாச்சாரத்தில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது என்று வாதிட்டது. திரைப்படங்களைப் பார்ப்பதும், விவாதிப்பதும், எழுதுவதும் இப்போது சினிமா வடிவமாக மாறிவிட்டது.

“ப்ரீத்லெஸ்” என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, இது ஒரு அடிப்படையான, ஆவணப்பட பாணியைப் பாதித்தது, முந்தைய தலைமுறையின் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் அனைவரும் கடைப்பிடித்த முழுமையின் பழக்கவழக்க உணர்வைத் தவிர்க்கிறது. இழிவான நம்பகத்தன்மை இப்போது ஒழுக்கமான தேர்ச்சிக்கு விரும்பப்படுகிறது.

அந்த 1985 ரோலிங் ஸ்டோன் நேர்காணலில், நியூயார்க்கர் மேற்கோள் காட்டினார், பாப் டிலானின் மிகப்பெரிய சினிமா தாக்கங்கள் பற்றி கேட்கப்பட்டது, மேலும் “ப்ரீத்லெஸ்” அவரது நாக்கின் நுனியில் சரியாக இருந்தது. இசையமைப்பாளர் கூறினார்:

“கோடார்டுக்கு தான் உருவாக்கியதை உருவாக்குவதற்கான அணுகல் உள்ளது என்று நான் நினைத்தேன், அவர் புதிய தளத்தை உருவாக்கினார். ‘ப்ரீத்லெஸ்’ போன்ற எந்தப் படத்தையும் நான் பார்த்ததில்லை, ஆனால் நீங்கள் அதை ஒருமுறை பார்த்தீர்கள்: ‘ஆமாம், மனிதனே, நான் ஏன் அதைச் செய்யவில்லை? நான் அதைச் செய்திருக்கலாம்.’ சரி, அவர் அதை செய்தார், ஆனால் அவர் அதை அமெரிக்காவில் செய்திருக்க முடியாது.”

அந்த நேர்காணலில், ஆண்டி வார்ஹோல், சாம் பெக்கின்பா மற்றும் “டிராகுலா” இயக்குனர் டோட் பிரவுனிங் ஆகியோருடன் ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக்கையும் ஒரு செல்வாக்கு என டிலான் மேற்கோள் காட்டினார். பிரவுனிங் வளைவு மற்றும் உயர்-கருத்து திகில் திரைப்படங்களை உருவாக்க முனைந்ததால், கடைசியானது கொஞ்சம் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது.

ஜீன்-லூக் கோடார்ட் மற்றும் பாப் டிலானுக்கு பொதுவான ஒன்று உள்ளது: ஒரு பயங்கரமான மோட்டார் சைக்கிள் விபத்தில் தப்பியது. இசை வரலாற்றாசிரியர்களுக்கு இந்த சம்பவம் நன்றாக தெரியும்ஆனால் 1966 இல், பாப் டிலான் நியூயார்க்கில் உள்ள வூட்ஸ்டாக்கில் மோட்டார் சைக்கிளில் சென்று கொண்டிருந்த போது சூரியனால் கண்மூடித்தனமானார். அவர் பிரேக் அடித்து, அவரது பைக்கை மோதி, செயலிழக்கச் செய்தார். இந்த விபத்து கடுமையான தீக்காயத்துடன் ஒத்துப்போனது, மேலும் டிலான் ஒரு தசாப்தத்தின் சிறந்த பகுதி பொதுமக்களின் பார்வையில் இருந்து வெளியேறினார்.

கோடார்ட், இதற்கிடையில், அவதிப்பட்டார் ஜூன் 1971 இல் இதேபோன்ற மோட்டார் சைக்கிள் விபத்துஅவரும் ஜீன்-பியர் கோரினும் தங்கள் “டவுட் வா பியன்” திரைப்படத்தின் படப்பிடிப்பில் இருந்தபோது. இந்த விபத்து கோடார்ட்டை மிகவும் கடுமையாக ஓரங்கட்டியது. அவர் மண்டை ஓடு மற்றும் இடுப்பு எலும்பு முறிந்து, ஒரு விதைப்பை இழந்து, ஒரு வாரம் கோமா நிலையில் இருந்தார். கோரின் “டவுட் வா பியன்” முடித்தார்.

1988 ஆம் ஆண்டு ஆக்சுவல் இதழின் இதழில் (நியூயார்க்கரால் மேற்கோள் காட்டப்பட்டது), ஒரு நிருபர் கோடார்டிடம் அவரது மற்றும் டிலானின் மோட்டார் சைக்கிள் விபத்துக்களுக்கு இடையே ஒரு இணையை வரையச் சொன்னார். கோடார்ட் டிலானைப் பற்றி அவர்கள் உறவினர்கள் போல் பேசினார்:

“அவரைப் புறக்கணிக்கும் விமர்சகர்களைப் படிக்கும்போது, ​​​​அவரை ‘இருந்தார்’ என்று அழைக்கும் போது நான் அவர் மீது மிகுந்த அனுதாபத்தை அடைகிறேன். சில சமயம் படித்தேன் ரோலிங் ஸ்டோன் அவரைப் பற்றிய செய்திகளைப் பெற. அவர் தரவரிசையில் இருக்கிறாரா என்று பார்க்க வேண்டும். நான் அவரை யார்-தெரியும்-என்ன படத்தில் நடிக்க வைக்க முயற்சித்தேன், அமெரிக்காவில் ஒரு திட்டம், திடீரென்று அவர் கிறிஸ்துவின் பக்கம் திரும்பினார். எனக்கும் அப்படித்தான் நடக்கும்’ என்று மனதுக்குள் சொல்லிக்கொண்டேன். நான் அதையெல்லாம் மறந்துவிட்டேன், ஆனால் நான் ‘ஹேல் மேரி’ படத்தை உருவாக்கியபோது, ​​எனக்கு நினைவு வந்தது: ‘பாருங்கள், டிலான் என்னை எச்சரித்தார்.

“ஹெய்ல் மேரி” என்பது ஆழமான மதக் கருப்பொருள்களைக் கொண்ட திரைப்படம், எனவே அவர் தனக்கென ஒரு “இயேசுவிடம் வாருங்கள்” என்ற தருணத்தை விரிவுபடுத்துவதற்கு போதுமான காரணம் என்று அவர் கருதினார். கோடார்ட் 2022 இல் 91 வயதில் இறந்தார்.