ரோஜர் ஈபர்ட் ஏன் மெல் ப்ரூக்ஸின் ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக் ஸ்பூஃப் உண்மையில் வேலை செய்யவில்லை என்பதை விளக்கினார்

தி மெல் ப்ரூக்ஸ் இயக்கிய 1977 ஆம் ஆண்டு நகைச்சுவை “உயர் பதட்டம்” உங்களுக்கு நன்கு தெரிந்திருந்தால் மட்டுமே உண்மையில் வேலை செய்யும் ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக்கின் பல்வேறு படங்கள். அதன் தலைப்பு “வெர்டிகோ” என்பதன் குறிப்பாகும், மேலும் திரைப்படத்தின் புகலிட அமைப்பு “ஸ்பெல்பவுண்ட்” என்பதற்கு தெளிவான ஒப்புதல். ப்ரூக்ஸின் திரையில் தோன்றும் கதாபாத்திரமான டாக்டர். தோர்ன்டைக் கூட, ரேமண்ட் பர்ரின் “ரியர் விண்டோ” கதாபாத்திரமான லார்ஸ் தோர்வால்டுக்கு ஒரு கண் சிமிட்டுவது போல் தெரிகிறது, படத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு காட்சி நகைச்சுவையும் ஹிட்ச்காக் தனது திரைப்படம் ஒன்றில் செய்ததைப் பற்றிக் கூறுகிறது.

சில சமயங்களில், பறவைகள் தாக்கும் காட்சி (ஹிட்ச்காக்கின் “தி பேர்ட்ஸ்” க்கு ஒரு தெளிவான மரியாதை) போன்ற நகைச்சுவைகள் வெளிப்படையாக இருக்கும், இதில் பறவைகள் மனிதர்களை மலம் கழிக்கும். இருப்பினும், சில நேரங்களில், ஒருவருக்கு கூர்மையான கண்கள் இருக்க வேண்டும். எடுத்துக்காட்டாக, ஹார்வி கோர்மன் மற்றும் க்ளோரிஸ் லீச்மேனின் கதாபாத்திரங்கள் காபி டேபிளில் குறைந்த கோணத்தில் அமர்ந்து படமாக்கப்பட்ட காட்சி உள்ளது, இது ஹிட்ச்காக்கின் “ரோப்” பற்றிய குறிப்பாக இருக்கலாம். (குறிப்பிடத்தக்க வகையில், லீச்மேனின் கதாபாத்திரம் “ரெபேக்கா” வில் இருந்து திருமதி. டான்வர்ஸால் ஈர்க்கப்பட்டதாகத் தோன்றுகிறது) அதேபோல, மற்றொரு காட்சியில் மேட்லைன் கானின் பாத்திரம் ஹோட்டல் அறைக்குள் நுழைவது “தி 39 படிகளில்” இருந்து ஒரு கணம் எதிரொலிக்கிறது.

15 அல்லது 20 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்ததைப் போல அவருடைய திரைப்படங்கள் அப்போது பிரபலமடையாததால், 1977 ஆம் ஆண்டு முழு துளையிடும் ஹிட்ச்காக் ஸ்பூஃப் செய்ய ஒரு வித்தியாசமான நேரம். மேலும் என்ன, உள்ள அவரது “அதிக கவலை” விமர்சனம்ராபர்ட் ஈபர்ட், திரைப்படத் தயாரிப்பாளரை விளக்கேற்றுவது ஒட்டுமொத்தமாக ஒரு சுறுசுறுப்பான பயிற்சியாக உணர்ந்ததாக வாதிட்டார். ஹிட்ச்காக் சஸ்பென்ஸின் மாஸ்டர் என்று அறியப்பட்டாலும், அவரது திரைப்படங்கள் வறண்ட நகைச்சுவை மற்றும் சுய விழிப்புணர்வு ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தன. ஹிட்ச்காக் தனது பார்வையாளர்களுக்கு நேரிடையாகக் கண் சிமிட்ட விரும்பினார், பெரும்பாலும் தன்னைத் திரையில் கேமியோ வேடங்களில் நடிக்க வைத்தார்.

அடிப்படையில், ஏற்கனவே தன்னைத்தானே வேடிக்கை பார்த்துக் கொண்டிருக்கும் ஒரு விஷயத்தை ஒருவரால் திறம்பட நையாண்டி செய்ய முடியாது என்று ஈபர்ட் உணர்ந்தார். ப்ரூக்ஸின் “அதிக கவலை” என்பது ஈபர்ட்டுக்கு, தொப்பியில் தொப்பியைப் போடுவது போல இருந்தது.

ரோஜர் ஈபர்ட் தனது ஆய்வறிக்கையுடன் தனது மதிப்பாய்வைத் தொடங்கினார்:

“மெல் ப்ரூக்ஸின் ‘ஹை ஆன்க்சைட்டி’யில் உள்ள பிரச்சனைகளில் ஒன்று, அது ஒரு தந்திரமான இலக்கைத் தேர்ந்தெடுப்பதுதான்: இது ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக்கின் வேலையின் ஏமாற்று வேலை, ஆனால் ஹிட்ச்காக்கின் படங்கள் பெரும்பாலும் வேடிக்கையானவை. மேலும் நையாண்டியானது அதன் இலக்காக இருக்கும்போது சிறப்பாகச் செயல்படும். நேஷனல் ரீடர் நையாண்டியில் நீங்கள் எடுக்கக்கூடிய நேஷனல் ரீடர் நையாண்டியை எடுப்பது எளிது. விளக்கு?”

ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக்கைப் போன்ற புத்திசாலித்தனம் மெல் ப்ரூக்ஸுக்கு இல்லை என்றும், ஏற்கனவே நுட்பமாக மிகைப்படுத்தப்பட்ட ஒன்றை மிகைப்படுத்த முயற்சிப்பது ஸ்டைலிஸ்டிக் ஓவர்கில் விட சற்று அதிகம் என்றும் ஈபர்ட் கூறினார். ப்ரூக்ஸ் தனது நையாண்டி இலக்குகளை சிறப்பாக தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும் என்று எழுதி ஈபர்ட் தனது மதிப்பாய்வை முடித்தார். காரணம் இருக்கிறது அவரது 1974 திரைப்படங்களான “யங் ஃபிராங்கண்ஸ்டைன்” மற்றும் “பிளேஸிங் சாடில்ஸ்” ஏன் நன்றாக வேலை செய்தன; ஒரு உன்னதமான திகில் திரைப்படத்தின் சுய-தீவிரத்தன்மை அல்லது ஒரு உன்னதமான அமெரிக்க மேற்கத்திய திரைப்படத்தின் ஆர்வத்தை (மற்றும் இனவெறியில் சுட்ட) நையாண்டி செய்வது பொருத்தமானது. ஹிட்ச்காக் “அத்தகைய அதிநவீனத்தின் இயக்குனராக” இருந்ததால் (ஈபர்ட்டின் வார்த்தைகள்), அவரது வேலையை ஏமாற்றினால், சாய்ந்திருப்பதை உணர முடியாது. “பாதி பார்வையாளர்கள் இன்-ஜோக்குகளைப் பெற மாட்டார்கள், மற்ற பாதி சிரிக்கிறார்கள்,” என்று அவர் கவனித்தார்.

பின்னர் மீண்டும், என “பிளேசிங் சாடில்ஸ்” போஸ்டர் அதை வைக்கிறதுஒரு சரித்திரத்திற்கு ஒரு சமமான இடைவெளியைக் கொடுக்க வேண்டாம். ஈபர்ட் ஒப்புக் கொள்ளத் தவறியது என்னவென்றால், வெகுஜன உணர்வில் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிலான பிரபலத்தை அடையும் எதுவும் உடனடியாக நையாண்டிக்கான விளையாட்டாக மாறும். ஹிட்ச்காக் ஸ்பூஃபரிக்கு ஒரு சிறந்த இலக்காக இருக்கிறார், மேலும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளரின் மோசமான நகைச்சுவை உணர்வு அவரது பாணியைப் போல பரவலாக ஒப்புக் கொள்ளப்படவில்லை. எவ்வாறாயினும், “அதிக கவலையை” புரிந்து கொள்ள ஹிட்ச்காக்கைப் பற்றிய ஆழமான அறிவு இருக்க வேண்டும் என்பது உண்மையாகவே உள்ளது. அதன் சொந்த நலனுக்காக இது கொஞ்சம் கூடவே தனித்து நிற்கிறது.

திரைப்பட மாணவர்களுக்கு, இது பெருங்களிப்புடையது.

இருப்பினும், ரோஜர் ஈபர்ட் மெல் ப்ரூக்ஸை விட வேறுபட்ட அலைநீளத்தில் இருந்திருக்கலாம் என்பது கவனிக்கத்தக்கது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் “அதிக கவலை” இரண்டரை நட்சத்திரங்களைக் கொடுத்தார், அதுவும் அவர் வழங்கிய மதிப்பீடு ப்ரூக்ஸின் 1987 நகைச்சுவை “ஸ்பேஸ்பால்ஸ்.” பிந்தையது, நிச்சயமாக, முதன்மையாக ஒரு “ஸ்டார் வார்ஸ்” ஸ்பூஃப் ஆகும், ஆனால் நான்கு ஆண்டுகளில் புதிய “ஸ்டார் வார்ஸ்” படம் இல்லாத ஒரு கட்டத்தில் அது வந்தது. எனவே, ஈபர்ட் அதன் நையாண்டி அந்த நேரத்தில் தேதியிட்டதாகவும், நோக்கமற்றதாகவும் உணர்ந்ததாக வாதிட்டார், ஏறக்குறைய ஒரு தசாப்தத்திற்கு முந்தைய “உயர் கவலை” பற்றிய அவரது விமர்சனத்தை எதிரொலித்தார். “ஒருவேளை ‘ஸ்பேஸ்பால்ஸ்’ சிறப்பாக இல்லை,” என்று அவர் கூறியது போல், “அவர் தான் [Brooks] வேண்டுமென்றே குறைந்த இலக்கை வைத்து, நையாண்டி செய்யவில்லை. அவர் உண்மையில் ‘ஸ்டார் வார்ஸ்’ அல்லது வேறு ஏதாவது பற்றி என்ன நினைக்கிறார்?”

ஒப்புக்கொண்டபடி, “ஸ்பேஸ்பால்ஸ்” முதன்முதலில் வெளிவந்தபோது சரியான நேரத்தில் இல்லை, ஆனால் அது இன்னும் பெருங்களிப்புடையதாக இருக்கிறது, மேலும் “ஸ்டார் வார்ஸ்” வணிகத்தில் அதன் தரமிறக்குதல்கள் கவனிக்கத்தக்கவை. மீண்டும், ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிலான பிரபலத்தை அடைந்த அனைத்தும் ஏமாற்றுவதற்கு தகுதியானவை. உண்மையில், மக்கள் நனவைக் கவர்ந்த எதையும் விமர்சிப்பதும் அகற்றுவதும் நடைமுறையில் ஒரு தார்மீகக் கடமையாகும். எபெர்ட் எதையாவது நையாண்டி செய்கிறார் என்பதற்கான நேர்த்தியான வர்ணனையை விரும்பினார், அதேசமயம் தனது மனோபாவத்தில் மிகவும் புத்திசாலித்தனமான ப்ரூக்ஸ், ஆதிக்க முன்னுதாரணத்தைத் தகர்க்க விரும்பினார்.

ப்ரூக்ஸின் சில படங்களை ஈபர்ட் விரும்பினார், ஆனால் அவர் சிலவற்றைக் குறைகூறினார். அவரது 1981 இன் “உலக வரலாறு: பகுதி I” மிகவும் அமிலத்தன்மை கொண்டவராக இருந்தார், ஆனாலும் அவர் பலரைப் போலவே (அவர்களில் ஜார்ஜ் ஹாரிசன்), “தயாரிப்பாளர்களை” விரும்பினார், மேலும் அவர் எழுதினார் ஒரு சிறந்த திரைப்படக் கட்டுரை அது பற்றி.

நாளின் முடிவில், நகைச்சுவை என்பது அகநிலை. உங்களை கூச்சப்படுத்துவதைப் பார்த்து சிரிக்கவும்.