ஒரே பஞ்சில் ‘கில் பில்’ சிறப்பாக உள்ளது

எம் கில் பில்: தி ஹோல் ப்ளடி விவகாரம், குவென்டின் டரான்டினோ உங்கள் இருவரையும் சேர்க்கவும் பில் கில் (2003) இப்போது அனிமேஷனில் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு “லாஸ்ட் அத்தியாயம்” மற்றும் சஸ்பென்ஸை தீவிரப்படுத்த சில பகுதிகளை மறுசீரமைக்கிறது. முடிவு: பழிவாங்கும் காவியம் 4 மணி நேரம் 13 நிமிட தற்காப்புச் சண்டைகள், சில நீண்ட உரையாடல்களால் மாறி மாறி – இதிகாசத்தில் பயன்படுத்தப்படும் ஹத்தோரி ஹன்சோ வாள்களைப் போன்ற கூர்மையான உரையாடல்களைக் கொண்டது.

டிப்டிச் ஒரு தனித்துவமான படமாக, நீண்ட, வளைந்த மற்றும் மிகவும் திரவமாக மாறியது. படங்களின் செழுமையாலும், இசையின் தீவிரத்தாலும் (மிகவும் மாறுபட்டது) நிரம்பிய, பார்ப்பவர்கள் சினிமாக் காட்சியில் மூழ்கி விடுவதைத் தவிர வேறு வழியில்லை.

டரான்டினோ எப்படி இவ்வளவு மெல்லிய அறிவாற்றல் பொருளைச் சுற்றி இவ்வளவு சினிமாவை வெளிப்படுத்துகிறார் என்று சிலர் ஆச்சரியப்படலாம். உண்மையில், ஒரு நேரியல் சுருக்கமாக மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது, படம் மிகவும் எளிமையானதாகத் தெரிகிறது: மணமகள் (உமா தர்மன்), கர்ப்பிணி, அவரது திருமண ஒத்திகையில் படமாக்கப்பட்டது. நான்கு வருடங்கள் கோமா நிலையில் இருக்கிறார். அவள் விழித்தவுடன், மணமகள் தனது எதிரியான பில் (டேவிட் கராடின்) மீது பழிவாங்க, ஆனால் அவளுடைய கூட்டாளிகளான வெர்னிடா கிரீன் (விவிகா எ ஃபாக்ஸ்), ஓ ரென் இஷி (லூசி லியு), எல்லே டிரைவர் (டரில் ஹன்னா) மற்றும் பட் (மைக்கேல் மாட்சன்) ஆகியோரையும் பழிவாங்குகிறார்.

எளிய கதையா? இது எளிமையாகவும் இருக்கும் மான்டே கிறிஸ்டோவின் எண்ணிக்கைதொடர் இலக்கியத்தில் மிகவும் பிரபலமான பழிவாங்கும் கதை. அநியாயமாக ஒரு நிலவறையில் அடைக்கப்பட்ட எட்மண்ட் டான்டேஸ், தனது திருமணத்திற்கு முன்பு சிறைக்கு அனுப்பி தனது வாழ்க்கையை நாசப்படுத்தியவர்களை பழிவாங்க தப்பிக்கிறார். எளிமையான கதைகள், ஆனால் இன்றுவரை வசீகரிக்கின்றன (பியர் நைனி நடித்த கவுண்ட் ஆஃப் மான்டே கிறிஸ்டோவின் சமீபத்திய பதிப்பு பிரான்சில் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது).

ஆனால் மான்டே கிறிஸ்டோவுடன் ஒப்பிடுகையில், மணமகளின் பழிவாங்கும் கதை மிகவும் எளிமையானதாகத் தெரிகிறது. அலெக்ஸாண்ட்ரே டுமாஸ் உருவாக்கிய பிரெஞ்சு கதைக்களம் போன்ற நாவல் சார்ந்த ஸ்கிரிப்ட் நுணுக்கங்கள் மற்றும் ஆச்சரியங்களில் இது ஈடுபடவில்லை.

ஒரு சினிஃபில் திரைப்படத் தயாரிப்பாளரான டரான்டினோ, சதி பொறியியலைக் காட்டிலும் உருவம் மற்றும் இயக்கத்தின் மூலம் செயலை அதிகம் தேடுகிறார். இந்த படத்தின் அடிப்படையை உருவாக்கும் தாக்கங்களின் சாற்றில் இது வேறெங்கும் வளர்க்கப்படுகிறது – செர்ஜியோ லியோனின் ஸ்பாகெட்டி மேற்கத்திய, ஆசிய தற்காப்பு கலை படங்கள், 1940 களின் சிறந்த அமெரிக்க நாய்ர் சினிமா, வகை சினிமா, சுரண்டல் மற்றும் பல. சினிமாவில் இருந்து தயாரிக்கப்பட்ட சினிமா, பின் நவீனத்துவ அழகியல் சமையலறையில், டரான்டினோவின் சினிமா செய்முறை சுவையூட்டப்பட்டுள்ளது.

ஏன் ஒரு புதிய ‘கில் பில்’?

ஆனால் கில் பில் ஏன் இரண்டு பகுதிகளாகத் தயாரிக்கப்பட்டது, இரண்டு தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, ஒன்றாகச் சேர்த்து, சில கூடுதல் அம்சங்களுடன் ஏன்?

இப்போது, ​​​​ஆரம்பத்தில் இருந்தே, டரான்டினோ கதையை ஒரு ஒற்றை, நீண்ட படமாக நினைத்தார் என்று தோன்றுகிறது. 2004 கேன்ஸ் விழாவிலும், மேலும் சில குறிப்பிட்ட சந்தர்ப்பங்களில் இந்த வடிவத்தில் அவர் அதை வழங்கினார். ஆனால் சினிமாவிலோ, டிவிடி போன்ற முகப்புத்தகங்களிலோ இப்படி வெளியானதில்லை.

கதையை இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கும் திணிப்பு அப்போதைய சக்திவாய்ந்த தயாரிப்பாளரான ஹார்வி வெய்ன்ஸ்டீனிடமிருந்து மிராமாக்ஸில் இருந்து வந்தது. ஆனால் டரான்டினோ எப்போதுமே அதை அதன் அசல் வடிவத்தில் வெளியிட வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், இப்போது நேரம் வந்துவிட்டது.

இயக்குனரின் கட் கனவு, “இயக்குனர் பதிப்பு”, அதை நனவாக்க கடினமாக உள்ளது என திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் மத்தியில் உள்ளது. சினிமாவின் வரலாறு இந்த விரக்தியான ஆசிரியர் அபிலாஷைகளால் நிரம்பியுள்ளது, ஆனால் சில சமயங்களில் இது ஒருவரின் வாழ்க்கையில் பிற்கால கட்டத்தில் சாத்தியமாகும். இது கிளாசிக் என்று கருதப்படும் சில திரைப்படங்களை அவற்றின் வணிக வடிவில் உள்ளடக்கியது – எனவே, “அசையாது”.

பிரான்சிஸ் ஃபோர்டு கொப்போலா நீட்டித்தார் அபோகாலிப்ஸ் நவ் மற்றும் ஒரு பெரிய பதிப்பு – இதுவரை வெளியிடப்படாத எபிசோடுடன் – என்று அழைக்கப்பட்டது அபோகாலிப்ஸ் நவ் ரெடக்ஸ். அதே கொப்போலா மூன்றாவது (மற்றும் குறைந்த மதிப்புடைய) பகுதியை மாற்றியது காட்ஃபாதர் மற்றும் அதன் முடிவை கூட மாற்றியது.

போன்ற படங்கள் லோலா மான்டெஸ்மேக்ஸ் ஓஃபுல்ஸ், மற்றும் தீமையின் குறிஆர்சன் வெல்லஸ் மூலம், தயாரிப்பாளர்களால் சிதைக்கப்பட்டது, ஆனால் அதன் ஆசிரியர்களால் வடிவமைக்கப்பட்ட அதன் அசல் மற்றும் சிறந்த பதிப்பில் மறுசீரமைக்கப்பட்டது.

ஏற்கனவே சூப்பர் (அற்புதமான ஆம்பர்சன்ஸ்), வெல்லஸ் மூலம், அதிர்ஷ்டம் இல்லை. வெல்லஸ் பிரேசிலில் இருந்தபோது தயாரிப்பாளர்களால் துண்டாக்கப்பட்டு சிதைக்கப்பட்டார் இது எல்லாம் உண்மை (இது எல்லாம் உண்மை), அதன் “அதிகாரப்பூர்வ” வடிவத்தில் உள்ளது. வெல்லஸால் அதை மீட்கவே முடியவில்லை. என்று கூறியது சூப்பர் அவரது சிறந்த படமாக இருந்திருக்க வேண்டும், சினிமா வரலாற்றில் அவரை இடம்பிடித்த படமாக இருக்கக்கூடாது. சிட்டிசன் கேன். எங்காவது முழுமையான நகல் இருக்கும் என்று சொல்கிறார்கள் சூப்பர். இந்த இழந்த புதையலுக்கு பிரேசில் கூட இலக்காக அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளது. ஆனால் இதுவரை எதுவும் நிரூபிக்கப்படவில்லை.

எனவே, டரான்டினோ தனது படத்தை மாற்றுவதற்கும் அதை முதலில் விரும்பியபடி விட்டுவிடுவதற்கும் முழு உரிமையும் பெற்றிருந்தார்.

என்ன மாறியது?

அடிப்படைவாத திரைப்பட பார்வையாளர்கள், அவர்கள் என்ன மாற்றங்களைச் செய்தார்கள் என்பதை அறிய விரும்புகிறார்கள் பில் கில் முதலில் அதன் வடிவத்திற்குத் திரும்ப, அவர்கள் டிப்டிச்சின் முதல் இரண்டு அம்சங்களை கையில் நோட்புக் கொண்டு பார்த்துவிட்டு, அவற்றை தற்போதைய ஒன்றோடு ஒப்பிட வேண்டும்.

அவ்வளவாக விவரம் தெரியாதவர்கள் அதை மட்டும் தெரிந்து கொள்ளுங்கள் சில குறிப்பிட்ட காட்சிகளில் மாற்றங்கள் மற்றும் கூடுதல் காட்சியுடன் அனிமேஷின் அறிமுகம். ஓரளவு கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் இருந்த புகழ்பெற்ற ஹவுஸ் ஆஃப் ப்ளூ லீவ்ஸ் சண்டை இப்போது தெளிவான நிறத்தில் உள்ளது, மேலும் வெற்றியும் பெற்றுள்ளது. நிராகரிக்கப்பட்ட காட்சிகள் முதல் சட்டசபையில். பீட்ரிக்ஸின் குழந்தையின் தலைவிதி சஸ்பென்ஸ் போன்றவற்றை அதிகரிக்க ஒத்திவைக்கப்படுகிறது.

நீண்ட, மேலும் சரளமாக

பொதுவாக, முந்தைய பதிப்போடு ஒப்பிடும்போது தொகுப்பு சரளமாகப் பெற்றதாக உணர்ந்தேன். உண்மையில், இது ஒரு திரைப்படமாக கருதப்பட்டது மற்றும் மீண்டும் நிறுவப்பட்ட ஒற்றுமை அதை நன்றாக செய்தது. இது வடிவம் பற்றிய கேள்வி. நீண்டதாக இருந்ததா? ஆம். ஆனால் காலத்தை கண்டு யாரும் பயப்பட வேண்டாம். அது விரைவாக கடந்து செல்கிறது. மேலும் இறுதிப் போட்டியை எதிர்கொள்ள முதல் இரண்டு மணிநேரத்தில் இருந்து பொதுமக்கள் மீண்டு வர ஒரு இடைவெளி உள்ளது.

டரான்டினோவின் கவிதை வன்முறை

டரான்டைனின் கவிதைகளில் வன்முறையின் மையம் மாறாதது. இந்த நேரத்தில், இது ஒரு பெண்ணாக நடிக்கிறது, இருப்பினும் அவரும் சமமான மிருகத்தனத்திற்கு பலியாகிறார். மிகவும் கசப்பான சூழ்நிலைகளுக்கு மத்தியில், மென்மையான தருணங்கள் வெளிப்படுகின்றன, அரிதாக இருந்தாலும், இதில் உமா தர்மனின் திறமை இந்த திடீர் மாற்றங்களை நம்ப வைக்கிறது. தற்போதைய காலகட்டத்தில், எல்லாவற்றையும் உண்மையில் எடுத்துக் கொண்டால், ஒருவேளை இந்த பெண் வன்முறை சில வகையான விவாதங்களைத் தூண்டுகிறது, இது 22 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வெளியானபோது இல்லை. கில் பில் 1 இ 2. நாம் பார்ப்போம்.

டாரண்டினோ தனது படங்களில் அதிகப்படியான வன்முறையை சுட்டிக்காட்டிய விமர்சகர்களுக்கு எதிராக எப்போதும் கிளர்ச்சி செய்துள்ளார். “ஸ்கோர்செஸி தனது வேலையில் வன்முறையாளர் மற்றும் யாரும் குறை கூறுவதில்லை,” என்று அவர் கூறுகிறார். உண்மையில், ஆனால், டரான்டினோ அவரது படங்களில் ஸ்கோர்செஸியின் ஆழத்தை அளிக்கும் குற்ற உணர்ச்சி-கத்தோலிக்க வளாகத்துடன் வேலை செய்யவில்லை. அதன் வன்முறை மிகவும் கிராஃபிக், விளையாட்டுத்தனமானது, பேசுவதற்கு, ஒரு வேலை செய்யும் பொருள், கேன்வாஸில் ஒரு சாயம், ஒரு கூடுதல் அடுக்கு.

எது எப்படியிருந்தாலும், அழகியல், இயல்பான தன்மை, சீரியஸான விஷயங்களைப் பற்றிய நகைச்சுவைகள் போன்றவற்றின் விமர்சனங்களுக்கு அது தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. எப்படியிருந்தாலும், விமர்சனத்திற்கு ஆளாக விரும்பாத எவரும் எதுவும் செய்யாமல் வீட்டிலேயே இருக்க வேண்டும். இன்னும்…

கற்பனையான சர்ச்சைகளை எதிர்பார்த்து, முதல் காட்சி ரத்தம் எல்லாம் சிந்தியது வெற்றி பெற்றுள்ளது. மதிப்பாய்வு திரட்டியான Rotten Tomatoes 100% நேர்மறையான மதிப்புரைகளை பதிவு செய்கிறது. தளத்தின் ஒருமித்த கருத்துப்படி, “இரண்டு தொகுதிகளை ஒன்றிணைத்தல் பில் கில் ஹத்தோரி ஹன்சோ வாளின் கத்தியைப் போலவே, இந்த இரத்தக்களரி விவகாரம் இறுதியாக குவென்டின் டரான்டினோவின் கோன்சோ பார்வையின் முழு ஆடம்பரத்தையும் காட்டுகிறது.” இது ஆசிரியரின் “தலைசிறந்த படைப்பாக” இருக்கும் என்று சிலர் ஏற்கனவே கூறி வருகின்றனர்.

இது ஒரு மறுமதிப்பீட்டாக இருக்கலாம், ஆனால் டரான்டினோ சினிமா பின்நவீனத்துவத்தின் ஓரளவு நாட்டுப்புற முன்மாதிரியாக கருதப்படுவதை நீண்ட காலமாக நிறுத்திவிட்டார். சினிபிலியா, அதிகப்படியான மேற்கோள்கள், நகைச்சுவை மற்றும் பயங்கரத்தின் கலவை போன்ற இந்த திசையில் வழிநடத்தும் பண்புகளை அவர் உண்மையில் முன்வைத்தால், சிலர் அவரது படைப்பின் “ஆசிரியர்த்தன்மையை” மறுக்க மறுக்கிறார்கள்.

பல்கலைக் கழகம் கூட டரான்டினோவின் ஆசிரியர் தகுதியை மறுக்கவில்லை. இங்கே பிரேசிலில், அவர் ஒரு இளைஞனாக பணிபுரிந்த வீடியோ கடையில் ஒளிப்பதிவு கல்வியின் முக்கிய ஆதாரமாக இருந்த இந்த திரைப்படத் தயாரிப்பாளரைப் பற்றிய படைப்புகள் வெளியிடப்படுகின்றன.

இந்த புத்தகங்களில் ஒன்று குவென்டின் டரான்டினோவின் சினிமா (பாபிரஸ், 2010), மௌரோ பாப்டிஸ்டா வேடியா. ஆசிரியர்களின் அரசியல் கோட்பாடு முதல் வட அமெரிக்க வகை சினிமா வகைப்பாடு வரையிலான ஒரு தத்துவார்த்த ஆயுதக் களஞ்சியத்துடன் ஆயுதம் ஏந்திய வேடியா, டரான்டினோவின் திரைப்படங்களின் வாசிப்பை தெளிவுபடுத்தும் மற்றும் செழுமைப்படுத்தும் ஒரு படைப்பை உருவாக்குகிறது. அவரது சினிமாவின் சாராம்சத்தை அவர் உரையாற்றும் கருப்பொருளில் தேடக்கூடாது, ஆனால் அவர் நடைமுறையில் வைக்கும் அதிநவீன காட்சியில் இருக்க வேண்டும் என்று அது அறிவுறுத்துகிறது.

முதல் அம்சத்திலிருந்து செல்லும் ஒரு தொகுப்பை எடுத்து, நீர்த்தேக்க நாய்கள்ஏ பல்ப் ஃபிக்ஷன் இ Inglourious Basterdsஜாக்கி பிரவுன், கில் பில் 1 மற்றும் 2 வழியாக, இந்த கண்டுபிடிப்பு ஒளிப்பதிவை ஆதிக்கம் செலுத்தும் பிரதிநிதித்துவ வடிவங்களை ஆசிரியர் முன்னிலைப்படுத்துகிறார், அதாவது அன்றாட வாழ்க்கையின் யதார்த்தம், அதிர்ச்சியூட்டும் மற்றும் ஆக்ரோஷமான தோரணை, விளையாட்டு, பகடி மற்றும் விமர்சன சாயல் (முதல் கோடார்ட் முறையில், துன்புறுத்தினார்) ஆனால் டரான்டினோ தனது சினிமாவை பொழுதுபோக்குத் துறை, ஹாலிவுட் பி-திரைப்படங்கள், ராக், பாப் மற்றும் மலிவான இலக்கியம் ஆகியவற்றுடன் வெளிப்படையாக மாசுபடுத்தும் விதமும் மிகவும் தனிப்பட்டது.

இந்த ஆடம்பரமான கலவையானது, எந்த அறிவுத்திறனும் இல்லாமல், ஆனால் வெளிப்படையான திறமை மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன் திரையில் வைக்கப்பட்டுள்ளது, டேரண்டினோ பல்வேறு தேவாலயங்களைச் சேர்ந்த சினிமாக்காரர்கள் மற்றும் விமர்சகர்கள் மத்தியில் தொடர்ந்து அனுபவிக்கும் கௌரவத்திற்கு காரணமாக இருக்கலாம். பாமர பொதுமக்களும் இந்தப் பயணத்தை மேற்கொள்வார்களா என்று பார்ப்போம்.