கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் இதுவரை உருவாக்கிய சிறந்த மேற்கத்தியர்களில் ஒன்றை விரும்பவில்லை

“The Wild Bunch” பலவற்றில் ஒன்றாகும் மேற்கத்திய வரலாற்றை வரையறுத்த 1969 திரைப்படங்கள். மேற்கத்திய திரைப்படங்கள் ஒருபுறம் இருக்க – அதன் காலத்தின் மிக முக்கியமான படங்களில் ஒன்றாக இது பெரும்பாலும் குறிப்பிடப்படும் ஒரு அடிப்படைப் படைப்பாகும். இருப்பினும், கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் அதை விரும்பவில்லை. 1992 ஆம் ஆண்டு நேர்காணலில், நடிகர் சாம் பெக்கின்பாவின் அம்சம் “ஒரு நல்ல திரைப்படம்” என்று ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் அவர் தனிப்பட்ட முறையில் அதன் “வன்முறையின் பாலே” விரும்பவில்லை.

1960 களுக்கு முன்பு, மேற்கத்தியர்கள் பழைய மேற்கின் சித்தரிப்பில் மிகவும் நேரடியானவர்கள். இது வெள்ளைத் தொப்பிகளுக்கு எதிராக கருப்பு தொப்பிகள், அதாவது நல்லது எதிராக தீமை, மற்றும் அது மிகவும் அதிகமாக இருந்தது. மற்றபடி, மேற்கத்திய எல்லையானது கட்டுக்கதைகள் மற்றும் மாயாஜாலங்களில் மூழ்கிய ஒரு கற்பனை நிலமாக இருந்தது. பின்னர், வருகையுடன் செர்ஜியோ லியோனின் “டாலர்ஸ்” முத்தொகுப்பில் பெயர் இல்லாத மனிதராக கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட்எல்லாம் மாறிவிட்டது.

உண்மையில், லியோனும் அவரது முரட்டுத்தனமான நட்சத்திரமும் பழைய மேற்கின் கட்டுக்கதையை முதன்முதலில் உயர்த்தவில்லை. 1950 களின் “உடைந்த அம்பு” பழங்குடி மக்களை நடத்துவதில் திருத்தல்வாதமாக இருந்தது, மற்றும் 1952 களில் “ஹை நூன்” ஹாலிவுட் தடைப்பட்டியலை இலக்காகக் கொண்டது. 1935 ஆம் ஆண்டின் “வெஸ்ட்வேர்ட் ஹோ” என்ற திரைப்படத்தில் திருத்தல்வாத மேற்கத்தியத்தின் இருண்ட கருப்பொருள்களை நீங்கள் கண்டுபிடிக்கலாம், இதில் பாரம்பரிய மேற்கத்தியர்களை உருவகப்படுத்த வந்தவர் ஜான் வெய்ன். அந்த உதாரணங்களை மனதில் கொண்டும் கூட, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ஈஸ்ட்வுட் தான் திருத்தல்வாத இயக்கத்தின் முகமாக மாறினார்.

எனவே, புராணக்கதை “தி வைல்ட் பன்ச்” போன்றவற்றின் ரசிகராக இருக்கும் என்று நீங்கள் எதிர்பார்க்கலாம். பெக்கின்பாவின் திரைப்படம் திருத்தல்வாத இயக்கத்தின் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க மற்றும் முக்கியமான உதாரணங்களில் ஒன்றாகும், ஆனாலும் ஈஸ்ட்வுட் அசையாமல் இருந்தார்.

1968 இல், ஜான் வெய்ன் “தி கிரீன் பெரெட்ஸ்” திரைப்படத்தை உருவாக்கினார், ரோஜர் ஈபர்ட் “கொடூரமான மற்றும் நேர்மையற்றவர்” என்று பெயரிட்டார்.வியட்நாம் போரின் கொடூரத்தை வெளுத்து வாங்கும் நட்சத்திரத்தின் முயற்சியை பார்த்தவர். ஒரு வருடம் கழித்து, சாம் பெக்கின்பா “தி வைல்ட் பன்ச்” மூலம் நேர்மாறாக முயற்சித்தார், இந்தோசீனாவில் இரத்தக்களரியானது கலாச்சாரத்தில் ஒரு சுற்றுப்புற அளவிலான திகிலை உருவாக்கிய நேரத்தில் பார்வையாளர்களை வன்முறையின் உணர்வின்மையிலிருந்து வெளியேற்றுவதற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு திரைப்படம். பெக்கின்பா, பழைய மேற்கில் கவ்பாய்கள் வீழ்த்தப்படுவதைக் கண்டார், அது பழைய வெய்னின் கவ்பாய்களால் சுற்றித் திரிந்த இலட்சிய நிலப்பரப்பில் இருந்து அடையாளம் காண முடியாதது. நிச்சயமாக, பின்னர் கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் – மிகவும் முரட்டுத்தனமான, ஒழுக்கக்கேடான மேற்கத்திய ஆன்டிஹீரோவை உருவகப்படுத்திய மனிதர் – பெக்கின்பாவின் திட்டத்தின் ரசிகர்.

சரி, அவர் இல்லை. 1992 இல் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ் நேர்காணலில், ஈஸ்ட்வுட்டிடம் “தி வைல்ட் பன்ச்” பற்றி என்ன நினைக்கிறீர்கள் என்று கேட்கப்பட்டது. “இது ஒரு நல்ல திரைப்படம்,” என்று அவர் கூறினார், “ஆனால் நான் ஒருபோதும் ஸ்லோ-மோஷன் நுட்பமான வன்முறையின் பாலேவுக்கு ஒருவராக இருந்ததில்லை.” ஈஸ்ட்வுட்டின் கூற்றுப்படி, வன்முறை மற்றும் மரணத்தின் உள்ளுறுப்பு யதார்த்தத்தை பார்வையாளர்களுக்கு நினைவூட்டும் முயற்சியில் திரைப்படம் “மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது”, பெக்கின்பாவின் படம் “அதே காரியத்தைச் செய்ய முயற்சிக்கும் பலருக்கு முன்னோடி” என்று மூத்த நட்சத்திரம் ஒப்புக்கொண்டது. இன்னும், ஈஸ்ட்வுட் கப்பலில் ஏற முடியவில்லை. “நான் அதை ஒருபோதும் விரும்பவில்லை,” என்று அவர் மேலும் கூறினார். “நாடகம் என்பது உண்மையில் செயல் நிகழும் முன் எதிர்பார்ப்பு, அதற்கான பில்டப், மற்றும் செயல் என்பது சீட்டுக்கட்டுகளை அசைப்பது போன்றது, மிக வேகமாக இது உண்மையற்றது என்று நான் எப்போதும் நினைத்தேன்.” அந்த நேரத்தில் அவர் ஒரு முற்போக்கான சினிமா நபராக இருந்ததால், ஈஸ்ட்வுட் இன்னும் பழைய பாணியில் இருந்தார் “தி வைல்ட் பன்ச்” மற்றும் அதன் மோசமான கொடூரமான இறுதிக்காட்சி.

அவரது லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ் நேர்காணலின் போது, ​​கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட், “மன்னிக்கப்படாதவர்” என்று விவாதிக்கக்கூடிய மேற்கத்திய திருத்தல்வாதி என்று அறியப்பட்டதை விளம்பரப்படுத்தினார். இந்த திரைப்படம் மேற்கத்திய எல்லையின் மிருகத்தனமான பாரம்பரியத்துடன் ஒரு இருண்ட கணக்கீடு ஆகும், இது பழைய மேற்கின் புகழ்பெற்ற நபரான சட்டவிரோதமானவர் அனுபவித்த நீடித்த வலி மற்றும் உணர்ச்சி அதிர்ச்சியை ஆராய்ந்தது. படத்தில், ஈஸ்ட்வுட்டின் வில்லியம் முன்னி ஒட்டுமொத்த மேற்கத்திய தொல்பொருளுக்கான அவதாரமாக செயல்படுகிறார். (படம் முழுவதும் நாம் அடிக்கடி நினைவுபடுத்துவது போல) பெண்கள் மற்றும் குழந்தைகள் உட்பட அனைவரின் மீதும் கண்மூடித்தனமாக வலியை செலுத்துவதில் தனது வாழ்நாளின் பெரும்பகுதியை கழித்ததால், முன்னி தனது கடந்த காலத்தால் வேட்டையாடப்படுகிறார். ஏறக்குறைய ஒரு மனிதனின் ஷெல், ஒரு பாலியல் தொழிலாளியை சிதைத்த ஆண்களின் குழுவை வேட்டையாடுவதற்காக மீண்டும் களமிறங்குவதற்கு முன், அவர் தனது அற்ப பண்ணையை பராமரிப்பதில் தனது நேரத்தை செலவிடுகிறார்.

சட்டத்திற்குப் புறம்பான தொல்பொருள் மற்றும் மேற்கத்திய எல்லையில் வன்முறையின் வரலாற்றை மறுகட்டமைப்பதில், ஈஸ்ட்வுட்டின் புகழ்பெற்ற திருத்தல்வாத மேற்கத்தியமானது சாம் பெக்கின்பாவின் 1969 முயற்சியுடன் மிகவும் பொதுவானதைப் பகிர்ந்து கொள்கிறது. உண்மையில், “மன்னிக்கப்படாத” ரசிகர்கள் கண்டிப்பாக “தி வைல்ட் பன்ச்” பார்க்க வேண்டும். அப்படியானால், ஈஸ்ட்வுட் ஏன் அவ்வளவு ஈர்க்கப்படவில்லை?

ஒப்புக்கொண்டபடி, இது ஒரு சிறிய மர்மம். “தி வைல்ட் பன்ச்” இல் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் ஈஸ்ட்வுட்டின் மேன் வித் நோ நேம் படத்தை விட மிகவும் மோசமானவை, எனவே அது அதன் ஒரு பகுதியாக இருக்கலாம். ஆனால் வன்முறையில் கவனம் செலுத்தியதால் அவர் தள்ளிப் போனதாக தெரிகிறது. “மன்னிக்கப்படாதது” இதுபோன்ற செயல்களைச் செய்வதன் நீடித்த விளைவுகளில் அதிக அக்கறை கொண்டுள்ளது, எனவே மிருகத்தனத்தை முன்னும் பின்னுமாக ஒரு மெதுவான இயக்கம் “வன்முறையின் பாலே” வழியாக வைப்பதுதான் அவருக்கு உண்மையில் கிடைத்தது. அல்லது பெக்கின்பா சிறந்த திருத்தல்வாத மேற்கத்தியர்களில் ஒருவரை உருவாக்கும் போது அவர் கசப்பாக இருந்திருக்கலாம். “பெயின்ட் யுவர் வேகன்”, ஈஸ்ட்வுட் இன்றுவரை வருந்துகின்ற படம்.