ரியான் ரெனால்ட்ஸ் மற்றும் ரொசாரியோ டாசன் ஆகியோரின் மறந்துவிட்ட 2014 த்ரில்லர் நெட்ஃபிக்ஸ் இல் வீசுகிறது

ரியான் ரெனால்ட்ஸ் மற்றும் ரொசாரியோ டாசன் ஆகியோர் 2014 இல் முறையான திரைப்பட நட்சத்திரங்களாக இருந்தனர், ஆனால் அவர்கள் சொந்தமாக ஒரு ஸ்டுடியோ திரைப்படத்தை எடுத்துச் செல்ல முடியும் என்பதை அவர்கள் இன்னும் நிரூபிக்கவில்லை. அவர்களை சூப்பர் ஸ்டார்டமாக உயர்த்தும் பாத்திரத்தை அவர்கள் தேடிக்கொண்டிருந்தபோது, ​​விருதுகள் சீசன் வெற்றியின் மூலம் தங்கள் வாழ்க்கையை மேம்படுத்த முடியும் என்ற நம்பிக்கையில் அவர்களின் நடிப்பு சாப்ஸை வெளிப்படுத்திய சிறிய, சுயாதீனமான படங்களில் அவர்களால் பாகங்களை எடுக்க முடிந்தது.

“தி கேப்டிவ்” என்பதை உள்ளிடவும். பிரபல கனேடிய திரைப்பட தயாரிப்பாளர் ஆட்டம் எகோயன் (டேவிட் ஃப்ரேசருடன் இணைந்து திரைக்கதையை எழுதியவர்) இயக்கியது, 2014 த்ரில்லர் ஒன்பது வயதான கசாண்ட்ரா லேனை (அலெக்ஸியா ஃபாஸ்ட்) மிகா (கெவின் டுராண்ட்) என்று மட்டுமே அழைக்கப்படும் குழந்தை ஆபாச கலைஞரால் கடத்தப்பட்டது. விசாரணைக்கு பொறுப்பான அதிகாரிகள், நிக்கோல் டன்லப் (டாசன்) மற்றும் ஜெஃப்ரி கார்ன்வால் (ஸ்காட் ஸ்பீட்மேன்), ஆரம்பத்தில் கசாண்ட்ராவின் தந்தை, மத்தேயு (ரேனால்ட்ஸ்) பக்கம் ஒரு சந்தேக நபராக சாய்ந்தனர், ஆனால் அவர் பொறுப்பல்ல என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். ஆயினும்கூட, மத்தேயுவின் மனைவி, டினா (மிரேயில் ஈனோஸ்), அவர் ஒரு கடைக்குள் நுழைந்தபோது கசாண்ட்ராவை காரில் விட்டுச் சென்றதற்காக அவரைக் குற்றம் சாட்டுகிறார். நம்பத்தகுந்த வழிகாட்டுதல்கள் இல்லாததால், கசாண்ட்ரா நல்ல நிலைக்குத் தொலைந்து போனதாகத் தெரிகிறது.

கதை பின்னர் எட்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்னோக்கி செல்கிறது, அங்கு மத்தேயு கசாண்ட்ராவை சொந்தமாக வேட்டையாடுவதைக் காண்கிறோம். அவர் இப்போது மைக்காவை ஒரு அறைப் பணிப்பெண்ணாகப் பணியாற்றுகிறார், மேலும் இளம் பெண்களுடன் ஆன்லைனில் அரட்டையடித்து, சுரண்டுவதற்குப் புதிய பாதிக்கப்பட்டவர்களைக் கண்டுபிடிக்க அவருக்கு உதவுகிறார். ஜெஃப்ரி கசாண்ட்ராவின் படங்களைக் காண்கிறார், இது மிகாவின் கூட்டாளியான வில்லியை (இயன் மேத்யூஸ்) கைது செய்ய வழிவகுக்கிறது. சிறையில், வில்லி மைக்காவை நிக்கோலைக் கடத்திச் சென்று, குழந்தை ஆபாசப் படங்கள் எடுப்பவர்களைத் தொடர்வதற்கு அவள் ஏன் தூண்டப்படுகிறாள் என்பதை வீடியோவில் விளக்கும்படி கட்டாயப்படுத்தும்படி கேட்கிறாள்.

“தி கேப்டிவ்” கனடாவில் திரையரங்குகளில் விளையாடியது, ஆனால் அதன் மோசமான விமர்சனங்கள் காரணமாக, அமெரிக்காவில் டைரெக்டிவியில் திரையிடப்பட்டது, அதுமட்டுமின்றி மிகக் குறைந்த அளவிலான திரையரங்குகளைப் பெற்றது. 12 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இது நெட்ஃபிக்ஸ் இல் அதன் பார்வையாளர்களைக் கண்டறிந்துள்ளது, அங்கு இது தற்போது ஸ்ட்ரீமரின் ஒன்பதாவது மிகவும் பிரபலமான திரைப்படமாகும் (வழியாக FlixPatrol) ஏன் திடீரென்று ஆர்வம் அதிகரித்தது?

பொதுவாக, பார்க்கப்பட்ட திரைப்படம் ஸ்ட்ரீமிங்கில் தீப்பிடிக்கிறது, ஏனெனில் அதன் நட்சத்திரங்களில் ஒன்று திடீரென்று பெரிய விஷயமாகிறது. சில சமயங்களில், தற்போது வெளியாகி இருக்கும் பிளாக்பஸ்டரில் ஒரு நிறுவப்பட்ட நட்சத்திரம் தோன்றுவதே இதற்குக் காரணம். மேலும் அரிதான சந்தர்ப்பங்களில், தீயில் சிக்கிய இயக்குனரின் முந்தைய திரைப்படங்களைப் பார்க்க பார்வையாளர்கள் ஆர்வமாக உள்ளனர்.

இந்த நேரத்தில் ரியான் ரெனால்ட்ஸ் அல்லது ரொசாரியோ டாசன் பெரிய திட்டங்களில் இல்லை, மேலும், துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஆட்டம் எகோயன் 1997 இன் “தி ஸ்வீட் ஹியர்ஆஃப்டர்” (அந்த ஆண்டின் சிறந்த படமாகவும் அமைந்தது) பிறகு ஒரு பரபரப்பான திரைப்படத்தை இயக்கவில்லை. “சோலி” போன்ற திரைப்படங்கள் அவரது நற்பெயருக்கு எந்த உதவியும் செய்யவில்லைஒன்று.

நட்சத்திரங்களின் கலவையும், ஜெஃப்ரி எப்ஸ்டீனின் குழந்தை கடத்தல் வளையத்தின் மீதான புதுப்பிக்கப்பட்ட கவனமும் ஒன்றிணைந்து “தி கேப்டிவ்” கட்டாயம் பார்க்க வேண்டும் என்று நான் சந்தேகிக்கிறேன். பலர் தங்களின் முதல் ஈகோயன் திரைப்படத்தைப் பார்க்கிறார்கள் என்பதில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், அவர்கள் வேறு எங்கும் தொடங்கலாம் என்று நான் விரும்புகிறேன். “தி கேப்டிவ்” என்பது ஒரு ஈகோயன் திரைப்படம், அதன் நேரியல் அல்லாத கதைசொல்லல் வரை, ஆனால் இது ஏமாற்றமளிக்கும் வகையில் வழக்கமானது மற்றும் கதாபாத்திர வளர்ச்சியில் வெளிச்சமானது. எகோயன் தனது வாழ்க்கை முழுவதும் ஏ-லிஸ்டர்களுடன் பணிபுரிந்தார், ஆனால் “தி கேப்டிவ்” பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றிக்காக அவரது மிகவும் திட்டமிட்ட நாடகமாக இருக்கலாம்.

ஈகோயனின் படத்தொகுப்பைப் பற்றி அறியாத பார்வையாளர்கள் அல்லது அதிக தேவையில்லாத, ஆழமான குழப்பமான தலைப்பைப் பற்றிய த்ரில்லரைத் தேடுபவர்கள், “தி கேப்டிவ்” விரும்புவார்கள். “Exotica” அல்லது “The Sweet Hereafter”ஐ அதிகமான மக்கள் பார்க்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன்.

“தி கேப்டிவ்” பிறகு சிறிது நேரம் கழித்து, “டெட்பூல்” மூலம் ரெனால்ட்ஸின் வாழ்க்கை அடுக்கு மண்டலத்தில் வெடித்தது. அவர் அதற்கு தகுதியானவர், ஆனால், அவரது நடிப்பின் ரசிகராக, அவர் இப்போதெல்லாம் பெரிய ஸ்டுடியோ திரைப்படங்களை மட்டுமே தயாரிக்கிறார் என்பது நாற்றமடிக்கிறது. டாசனைப் பொறுத்தவரை, அவர் இன்னும் தனது பிளாக்பஸ்டர் திருப்புமுனைக்காகக் காத்திருக்கிறார். இது “அசோகா” உடன் நடந்திருக்க வேண்டும். ஆனால், சுயநலமாக, அவர் இன்னும் சுதந்திரத் திரைப்படங்களில் தன்னைத்தானே சவாலுக்குட்படுத்திக் கொண்டிருப்பதில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்.