5 மறக்கப்பட்ட 2000களின் அறிவியல் புனைகதை திரைப்படங்கள் இன்றும் உள்ளன

2000 களில் அறிவியல் புனைகதை உண்மையில் ஒரு ஆர்வமுள்ள மிருகமாக இருந்தது, ஏனென்றால் ஒரு முக்கியமான வழியில், நாம் ஏற்கனவே எதிர்காலத்தில் வாழ்ந்து கொண்டிருந்தோம். 1999 ஆம் ஆண்டு முடிவடைந்தபோது, ​​உலகம் அழிந்துவிடாத நிலையில், இப்போது என்ன செய்வது என்று தெரியாமல், ஆயிரமாண்டுகால கவலையின் விசித்திரமான நிலைக்கு உலகம் நுழைந்தது. மேலும், மனிதகுலம் செல்லுலார் தொலைபேசிகளை விரைவாக ஏற்றுக்கொள்ளத் தொடங்கியது, இது இறுதியில் ஸ்மார்ட்போன்களுக்கு வழிவகுத்தது. மக்கள் தங்கள் வீடுகளில் எளிதாக வீடியோக்களைப் பார்க்கத் தொடங்கும் அளவிற்கு ஸ்ட்ரீமிங் தொழில்நுட்பம் மேம்பட்டது (பதிவிறக்கத்தின் டயல்-அப் நாட்கள் போய்விட்டன “பாண்டம் மெனஸ்” முன்னோட்டம்), மற்றும் திரைப்படங்களை அணுகுவது எளிதாகிவிட்டது.

இதற்கிடையில், 1950கள் முதல் 1980கள் வரையிலான அறிவியல் புனைகதை திரைப்படங்களில் காணப்பட்ட எதிர்காலத்தின் அனைத்து தரிசனங்களும் உண்மையில் இணையம், யூடியூப்பின் எழுச்சி அல்லது சமூக ஊடகங்களின் பிறப்பைக் கணிக்கவில்லை. எங்கள் உண்மையான யதார்த்தம் எங்கள் கற்பனையை விட அதிகமாக இருந்தது. அதை எங்கே பார்ப்பது என்று எங்களுக்குத் தெரியவில்லை. பின்னர், 9/11 இன் பயங்கரங்களுக்குப் பிறகு, நமது பல அறிவியல் புனைகதைகள் (பயங்கரவாதக் கதைகளுக்குப் பிறகு) இறுதியில் கற்பனையை நோக்கிச் செல்லத் தொடங்கியது. அதிரடி ஹீரோக்கள் பற்றிய லேசான கதைகள் திடீரென்று மிகவும் பிரபலமாகின; மார்வெல் சினிமாடிக் யுனிவர்ஸ் ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு தொடங்கப்பட்டது என்பதில் ஆச்சரியமில்லை. மேலும், உலகின் பயங்கரங்களில் இருந்து தப்பிக்க, நாம் பரிச்சயம்/ஏக்கம் ஆகியவற்றிற்கு ஓடிவிட்டோம், எனவே ரீமேக்குகள்/ரீபூட்கள் திடீரென்று மிகவும் பிரபலமாகின. நிச்சயமற்ற காலங்களில் தொங்குவதற்கு எங்களுக்கு ஒரு பாப் கலாச்சார அடித்தளம் தேவைப்பட்டது.

இவை அனைத்தின் போதும், சில திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் தொடர்ந்து வழக்கத்திற்கு மாறான மற்றும் தனித்துவமான வழிகளில் வகையை முன்னோக்கித் தள்ளினார்கள். 2000 களில் நிறைய அற்புதமான மற்றும் பயங்கரமான அறிவியல் புனைகதை திரைப்படங்கள் இருந்தன, அவை அனைத்தும் மாறி மாறி நினைவில் நிற்கின்றன. பின்வரும் படங்கள் மிகவும் பரவலாக அறியப்படாமல் இருக்கலாம், ஆனால் அவை ஒவ்வொன்றும் பார்க்க வேண்டியவை.

லாரி பிளேமைரின் “The Lost Skeleton of Cadavra” 2000களின் வேடிக்கையான படங்களில் ஒன்றாகும். குறைந்த பட்ஜெட்டில் தயாரிக்கப்பட்டு, கலிபோர்னியாவின் மலைகளில் படமாக்கப்பட்டது, Blamire திரைப்படம், குறைந்த பட்ஜெட்டில் தயாரிக்கப்பட்டு கலிபோர்னியாவின் மலைகளில் படமாக்கப்பட்ட ஊமை B-திரைப்படங்களின் வகைகளை வெளிப்படையாக விளக்கியது. 1950களின் பிற்பகுதியிலும் 1960களின் முற்பகுதியிலும் “ரோபோ மான்ஸ்டர்” மற்றும் “தி க்ரீப்பிங் டெரர்” போன்ற குறைந்த-பட்ஜெட் மான்ஸ்டர் திரைப்படங்களை பிளேமயர் மிகவும் விரும்பினார்.

இந்தக் கதையில் டாக்டர் பால் ஆம்ஸ்ட்ராங் (பிளமியர்) என்ற ஒரு சதுர விஞ்ஞானி மற்றும் அவரது அழகான மனைவி பெட்டி (ஃபே மாஸ்டர்சன்) ஆகியோர் வளிமண்டலத்தில் உள்ள அரிய தனிமத்தால் ஆன விண்கல்லைத் தேடுவதற்காக வனாந்தரத்தில் பயணம் செய்தனர். மேலும் காட்சியில் ஒரு போட்டி மருத்துவர் (பிரையன் ஹோவ்), க்ரோ-பார் மற்றும் லாட்டிஸ் (ஆண்ட்ரூ பார்க்ஸ் மற்றும் சூசன் மெக்கானல்) என்ற ஒரு ஜோடி வேற்றுகிரகவாசிகள், அனிமலா (ஜெனிஃபர் பிளேயர்), ஒரு விகாரி அசுரன் (டார்ரின் ரீட்) மற்றும் லாஸ்ட் எலும்புக்கூடு, ஒரு மனநல கொடுங்கோலன்.

வித்தியாசமான வட்ட மொழி மற்றும் நேரான நகைச்சுவை ஆகியவற்றைக் கொண்ட எட் வுட்டின் சினிமாவின் அருவருப்பை இந்த உரையாடல் அனுப்புகிறது. “ஏலியன்ஸ்? நாமா? இது உங்கள் பூமியின் நகைச்சுவைகளில் ஒன்றா?” ஒவ்வொரு வரியும் ஒரு களமிறங்குகிறது, பார்ட்டிகளில் உங்கள் நண்பர்களை நீங்கள் கத்த விரும்புகிறீர்கள். இது முட்டாள்தனத்தின் விளையாட்டு மைதானம், உங்கள் முகத்தில் ஒரு பெரிய முட்டாள்தனமான சிரிப்புடன் இந்தப் படத்தைப் பார்ப்பீர்கள். பிளேமைர் 1950களின் அறிவியல் புனைகதையை “லாஸ்ட் ஸ்கெலிட்டன்” மூலம் ஏமாற்றினார், ஆனால் அவர் படத்தை உண்மையானதாகவும் ஒலிக்கவும் செய்தார். இசை பல தசாப்தங்களுக்கு முன்னர் ஒரு பங்கு இசை நூலகத்திலிருந்து வந்தது, மேலும் அது சகாப்தத்தை மிகச்சரியாகப் பிடிக்கிறது. இது ஒரு அருமையான, அருமையான திரைப்படம்.

2002 ஆம் ஆண்டில், பல விமர்சகர்கள் ஆண்ட்ரூ நிக்கோலின் “சிமோனை” தளர்வானதாகவும் சுட்டிக்காட்டப்படாததாகவும் நிராகரித்தனர், சிலர் சதி நம்பக்கூடியதாக இல்லை என்று கூறினர். AI சகாப்தத்தில் “கலை,” மற்றும் டில்லி நோர்வூட்டின் அறிக்கைகள்இது வெளிப்படையானது. அல் பசினோ ஹாலிவுட் இயந்திரத்தால் சோர்வடைந்த விக்டர் டாரன்ஸ்கி என்ற திரைப்படத் தயாரிப்பாளராகவும், அவர் எப்போதும் சமாளிக்க வேண்டிய கடினமான, முரட்டுத்தனமான நடிகர்களாகவும் நடிக்கிறார். அவரை சிமுலேஷன் ஒன் என்று அழைக்கும் முதல் ஒளிக்கதிர் அனிமேஷன் மனித அவதாரத்தை உருவாக்கிய ஹாங்க் (எலியாஸ் கோடீயாஸ்) என்ற பழைய நண்பர் அவரைத் தொடர்பு கொண்டார். ஹாங்க் இறந்ததும், விக்டர் தனது மென்பொருளைப் பயன்படுத்தி ஒரு மெய்நிகர் இன்ஜினுவை (கனடிய மாடல் ரேச்சல் ராபர்ட்ஸ்) தனது திரைப்படங்களில் செருகத் தொடங்குகிறார். அவள் அனிமேஷன் செய்யப்பட்டவள், ஆனால் விக்டர் அவளை ஒரு உண்மையான நபராகக் கடந்து செல்கிறான்.

இயற்கையாகவே, சிமோன் இப்போதே வெற்றி பெறுகிறார், மேலும் பொதுமக்கள் அதிகம் கோருகிறார்கள். விக்டர் தனது தொழில் வாழ்க்கையில் புதிய கவனத்தை ஈர்க்கிறார், ஆனால் அவரது “நடிகை” அவர் முன்பை விட மிகவும் பிரபலமானவர் என்று கோபப்படத் தொடங்குகிறார். தொழில்நுட்ப ரீதியாக, அவள் அவன். இறுதியில், விக்டர் சிமோனை வெறுக்கத் தொடங்குகிறார், மேலும் அவளை மேலும் மேலும் அவமானகரமான, பயங்கரமான திரைப்படங்களில் செருகத் தொடங்குகிறார். சிமோன் ஒரு அழகான, ஒல்லியான, பொன்னிற பெண் என்பதால், அவரது செயல்களால் பொதுமக்கள் தொடர்ந்து ஈர்க்கப்படுகிறார்கள். விக்டர் சிமோனுடன் தொடர்பு கொண்டதாக குற்றம் சாட்டப்பட்டால் என்ன நடக்கும்? அல்லது அவளைக் கொல்வதா?

நையாண்டி இன்னும் ஆழமாகச் சென்றிருக்க முடியும் என்றாலும், “சிமோனின்” செய்தி அருமை. பொதுமக்களாகிய நாங்கள், படங்களைக் காதலிக்கிறோம், மக்கள் அல்ல. நம்பகத்தன்மையை போலியாக மாற்றும் நிலையை நாம் அடையும்போது, ​​இனி எதற்காக கலையை உருவாக்குகிறோம்? இவை 2002 இல் ஒரு திரைப்படத்தில் கேட்கப்பட்ட 2026 கேள்விகள்.

ஸ்டீம்பங்க் ஞாபகம் இருக்கிறதா? விக்டோரியன் காலத்தில் கைது செய்யப்பட்டிருந்தால் அந்த வகை எப்படி இருக்கும் என்பதை முன்வைக்கும் ஒரு புதிய வகையான அறிவியல் புனைகதை அழகியலை நோக்கி 2000 களின் நடுப்பகுதியில் தீவிரமான மற்றும் குறுகிய கால போக்கு இருந்தது. ஸ்டீம்பங்க் நிறைய கியர்கள், நிறைய பித்தளை மற்றும் நிறைய கவர்ச்சியான தோல் ஆடைகளால் குறிக்கப்பட்டது. ஸ்டீம்பங்க் அழகியலைக் கடைப்பிடிக்கும் கதைகள் மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் திரைப்படங்கள் இருந்தன, ஆனால் இது காஸ்ப்ளேயர்களுக்கும் கான் பங்கேற்பாளர்களுக்கும் ஒரு வாழ்க்கை முறையாக மாறியது. ஒரு நண்பர் ஒருமுறை கூறினார், ஸ்டீம்பங்க் என்பது கோத் ஆக இருக்க முடியாத அளவுக்கு அநாகரீகமானவர்களுக்கானது, அது கொஞ்சம் நிராகரிக்கப்பட்டாலும், அது நிச்சயமாக துல்லியமானது.

“அகிரா” படத்தின் இயக்குனர் கட்சுஹிரோ ஓட்டோமோ, நீராவியால் இயங்கும் வாகனங்கள் மனித வரலாற்றின் போக்கை மாற்றிய 1860களின் இங்கிலாந்தின் இணையான பதிப்பான “ஸ்டீம்பாய்” என்ற கற்பனை அறிவியல் புனைகதை காவியத்தின் மூலம் அவற்றில் சிறந்த ஸ்டீம்பங்க் எதுவாக இருக்கும் என்பதை உருவாக்கினார். தலைப்பு பாத்திரம் ஜேம்ஸ் ரே ஸ்டீம், சிறந்த கண்டுபிடிப்பாளர்களின் பேரன் மற்றும் மகன், மேலும் சதி ஒரு மர்மமான கோள இயந்திரத்தின் கண்டுபிடிப்பைச் சுற்றியுள்ளது, இது அடிப்படையில் நீராவி-இயங்கும் இயந்திரங்களுக்கு வரம்பற்ற ஆற்றலை உருவாக்குகிறது. ஜேம்ஸ் இயந்திரத்தின் வசம் வந்து, அதிலிருந்து பறக்கும் சாதனத்தை உருவாக்க முடியும். கெட்டவர்கள் பின்தொடர்வது போல அவருக்கு இது தேவைப்படும்.

“Steamboy” இன் காட்சிகள் ஓட்டோமோவின் முந்தைய படங்களான “Akira” மற்றும் “Metropolis” போன்ற விரிவான மற்றும் அழகாக இருக்கின்றன, ஆனால் படம் இன்னும் அணுகக்கூடிய, கூழ் சாகச தொனியைக் கொண்டுள்ளது. படம் எடுக்க ஒரு தசாப்தம் ஆனது, ஒவ்வொரு நிமிட முயற்சியையும் திரையில் காணலாம். கருப்பொருளாக, “ஸ்டீம்பாய்” மிகவும் சிக்கலானது அல்ல – இது ஓட்டோமோவின் மற்ற திரைப்படங்களைக் காட்டிலும் கதை சார்ந்தது – ஆனால் பார்வைக்கு, இது தசாப்தத்தின் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய அறிவியல் புனைகதை படங்களில் ஒன்றாகும்.

ஹிட்டோஷி மாட்சுமோட்டோவின் “பிக் மேன் ஜப்பான்” நீங்கள் எப்போதாவது பார்க்கக்கூடிய முட்டாள்தனமான அறிவியல் புனைகதை/கைஜு படங்களில் ஒன்றாகும், அது ஏதோ சொல்கிறது. ஆனால் அந்த வேறுபாடு மட்டுமே உங்கள் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. கேலிக்கூத்து பாணியில் படமாக்கப்பட்டது, “பிக் மேன் ஜப்பான்” என்பது சலிப்பான, சராசரி ஜப்பானிய குடிமகன் டெய்சாடோ (மாட்சுமோட்டோ) பற்றியது, அவர் மின்சாரம் சார்ஜ் செய்யப்பட்டால் மிகப்பெரியவராக மாறுவார். அசுர வேட்டைக்காரர்களின் நீண்ட வரிசையில் அவர் சமீபத்தியவர். இந்த பிரபஞ்சத்தில், கைஜு தாக்குதல்கள் மிகவும் பொதுவானவை, அவை வழக்கமாக தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பப்படுகின்றன … மேலும் மதிப்பீடுகள் கொடிகட்டிப் பறக்கின்றன. “பிக் மேன் ஜப்பான்” கைஜு சண்டைகளின் உலகத்தை எடுத்து, அதை சலிப்பான மற்றும் வேலை நாளாக மாற்றுகிறது. டெய்சாடோவுக்கு எந்த மரியாதையும் கிடைக்கவில்லை. அவர் தனது ராட்சத, மேல்நோக்கி சிகையலங்காரத்துடன் கேலிக்குரியவராக இருப்பது நிச்சயமாக உதவாது. மனைவி பிரிந்து சென்றதால், தனியாக அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் வசித்து வருகிறார். அவர் பரிதாபத்துக்குரியவர்.

“பிக் மேன் ஜப்பான்” ஒரு ராட்சசனாக இருப்பதன் சில மந்தமான நடைமுறைகளையும் குறிப்பிடுகிறது. டெய்சாடோ வளரும் முன் ஒரு ஜோடி ராட்சத உள்ளாடைகளை அணிய வேண்டும் என்று தோன்றுகிறது, அதனால் அவர் ஒரு நாகரீகமற்ற ராட்சதராக இல்லை. பிக் மேன் ஜப்பானுக்கு வெளியில் இருந்து ஒரு மாபெரும் அரக்கனை தோற்கடிக்க முடியாத போது கதையின் உச்சக்கட்டம்.

“பிக் மேன் ஜப்பான்” எவ்வளவு சாதுவானது என்பது வேடிக்கையானது. அரக்கர்கள் வித்தியாசமான மற்றும் கூக்கி, மற்றும் மினியேச்சர் செட் பழைய காட்ஜில்லா திரைப்படங்களை நினைவூட்டுகிறது, ஆனால் முழு விவகாரத்திலும் ஏதோ மெதுவாக மற்றும் கழுவி விடப்பட்டுள்ளது. இது கைஜு படங்களின் புத்திசாலித்தனமான நையாண்டி, ஆம், ஆனால் இது ரியாலிட்டி டிவியின் சாலச்சியை கேலி செய்கிறது. ஒரு ரியாலிட்டி டிவி கேமரா ஒரு அசுர சண்டை போன்ற வினோதமான ஒன்றைச் சுட்டிக்காட்டும்போது கூட, அது ஏதோ ஒருவித மோசமான மற்றும் மந்தமானதாக மாற்றுகிறது. இது எங்களின் சிறந்த கைஜு திரைப்படங்களின் பட்டியலில் இல்லைஆனால் அது இருக்க வேண்டும்.

2009 இல் அலெக்ஸ் ப்ரோயாஸின் “தெரிந்துகொள்வது” வெளியானபோது, ​​பல விமர்சகர்கள் அதன் தீவிரமான தொனி மற்றும் வித்தியாசமான சதித் திருப்பங்களை வெளிப்படுத்தினர். இருப்பினும், அந்த விஷயங்கள் அதன் மிகப்பெரிய பலம் என்று நான் வாதிடுவேன். படத்தில், நிக்கோலஸ் கேஜ் ஜான் என்ற எம்ஐடி பேராசிரியராக நடிக்கிறார், அவருடைய மகன் தனது ஆரம்பப் பள்ளியில் 50 வயதுடைய டைம் கேப்சூலைத் திறக்கிறார். உள்ளே, டைம் கேப்சூல் புதைக்கப்பட்டபோது எழுதப்பட்ட மர்மமான எண்களின் குவியலை ஜான் காண்கிறார். எண்கள் தேதிகள் என்றும், அவை மாபெரும் பேரழிவுகளுடன் ஒத்துப்போகின்றன என்றும் ஜான் கண்டுபிடித்தார். ஒவ்வொன்றும் துல்லியமாக கணிக்கப்பட்டது… இன்னும் சில வர உள்ளன.

இயற்கைப் பேரழிவுகளைக் கணிக்க முடியும் என்ற எண்ணம் ஜானின் முழு உலகக் கண்ணோட்டத்தையும் அதிர்ச்சியிலிருந்து வெளியேற்றுகிறது. உலகிற்கு ஒருவித விதி இருப்பதாகவும், பிரபஞ்சத்தின் அடிப்படைத் தன்மையை மறுபரிசீலனை செய்ய வேண்டும் என்றும் அவர் ஏற்றுக்கொள்ளத் தொடங்குகிறார். ஜான் சில பேரழிவுகளைத் தடுக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அதிர்ஷ்டம் இல்லை. அந்த விஷயங்கள் 100% நடக்கும். ஜான் கணிப்புகளை எழுதிய பெண்ணைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார், மேலும் என்ன நடக்கப் போகிறது என்பது அவளுக்கு எப்படித் தெரியும் என்பதைப் பற்றி மேலும் அறியலாம். அவர் கண்டுபிடித்தது என்னவென்றால், பக்கத்தின் கீழே கணிக்கப்பட்ட பேரழிவு பூமியின் கடைசி அனுபவமாக இருக்கும். இதற்கும் பைபிள் தீர்க்கதரிசனங்களுக்கும் என்ன சம்பந்தம்?

தலைப்பைக் குறிப்பிடுவது போல “தெரிந்துகொள்வது” ஜான் செய்யக்கூடியது. இதனால் அவனுடைய அறிவு வீணாகிறது. அவர் அதை அறிந்தும் சாட்சியமும் செய்ய முடியும். அலெக்ஸ் ப்ரோயாஸ் பேரழிவுகளுடன் நிற்கவில்லை. அவர் சில அறிவியல் புனைகதை/இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட கருத்துகளை பார்வையாளர்கள் கண்டுப்பிடிப்பதற்காக விட்டுவிடுகிறேன். இது ஒரு பெரிய, பெரிய ஊஞ்சல், ஆனால் அது வேலை செய்கிறது. மேலும் இந்த பட்டியலில் நீங்கள் பார்த்திருக்கக்கூடிய பரந்த மற்றும் கிறுக்குத்தனமான முடிவுகளில் ஒன்றாகும்.