5 பிரியமான 70களின் மேற்கத்தியர்கள் இன்றுவரை நிலைத்து நிற்கவில்லை

பல தசாப்தங்களுக்கு முன் எடுக்கப்பட்ட பல திரைப்படங்கள் இன்று நிலைக்கவில்லை என்பதைச் சொல்ல வேண்டியதில்லை. மேற்கத்திய நாடுகளுக்கு வரும்போது இது குறிப்பாக உண்மை – அமெரிக்க வரலாற்றை வெள்ளையடிக்கும் போது பூர்வீக அமெரிக்க கதாபாத்திரங்களை காட்டுமிராண்டிகளாக சித்தரிப்பதன் மூலம் முக்கியத்துவம் பெற்ற ஒரு வகை. பரவலாகப் பேசினால், இது மிகவும் ஆடம்பரமான மற்றும் வன்முறை வகையாகும், மேலும் சில சிறந்தவை சமகால மதிப்புகளைப் பிரதிபலிக்கவில்லை. அது எப்படியிருந்தாலும், சில பழமையானவைகள் புறநிலை ரீதியாக மோசமாக உள்ளன, இப்போது நாம் பின்னோக்கிப் பயன் பெற்றுள்ளோம்.

நினைவில் கொள்ளுங்கள், இந்தப் பட்டியலில் உள்ள சில மேற்கத்தியர்கள் மோசமான திரைப்படங்கள் அல்ல – உண்மையில், பொதுவான ஒருமித்த கருத்து என்னவென்றால், அவை அனைத்தும் நல்லவை. அது ஒருபுறம் இருக்க, சில தேவையற்ற பனிக்கட்டி கூறுகளைக் கொண்டிருக்கின்றன, அவை உண்மையிலேயே பெரியதாக இருப்பதைத் தடுக்கின்றன.

மற்ற இடங்களில், இந்தத் தேர்வுகளில் சில, மிகவும் சிறப்பாகச் செயல்படும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களால் உருவாக்கப்பட்ட குறைவான திரைப்படங்களாகும். இதைக் கருத்தில் கொண்டு, பல்வேறு காரணங்களுக்காக இன்று பிடிக்காத ஐந்து பொதுவாக விரும்பப்படும் மேற்கத்தியர்கள் இங்கே.

ஜான் வெய்ன் மற்றும் ஹோவர்ட் ஹாக்ஸ் செய்ய முடியும் தூக்கத்தில் சிறந்த மேற்கத்திய திரைப்படங்கள். சிறந்த முறையில், அவர்கள் “ரியோ பிராவோ” மற்றும் “ரெட் ரிவர்” போன்ற ரத்தினங்களில் ஒத்துழைத்தனர், அவை வகையின் தலைசிறந்த படைப்புகளாக அடிக்கடி கருதப்படுகின்றன. துரதிர்ஷ்டவசமாக, “ரியோ லோபோ” ஏமாற்றமளிக்கும் விவகாரம், இது 1970 ஆம் ஆண்டு உருண்டோடிய நேரத்தில் ஹாக்ஸ் புதிய யோசனைகளை இழந்துவிட்டதாகக் கூறுகிறது.

“ரியோ லோபோ” இல் உள்ள பிரச்சனை என்னவென்றால், “ரியோ பிராவோ” மற்றும் “எல் டொராடோ” போன்ற கதைக்களம் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ ஒரே மாதிரியாக உள்ளது — சட்டத்தரணிகள் தவறு செய்பவர்களிடமிருந்து நகரங்களைப் பாதுகாக்கும் ஹேங்கவுட் திரைப்படங்கள். இருப்பினும், “எல் டோராடோ” அதன் முன்னோடிக்கு ஒரு வேடிக்கையாக உள்ளது, அதே நேரத்தில் “ரியோ லோபோ” சிறந்த பாதசாரி மற்றும் மோசமான நிலையில் ஊக்கமளிக்கவில்லை.

“ரியோ லோபோ” மற்ற இரண்டு படங்களின் வசீகரம் இல்லை. ஹெக், ஜான் வெய்ன் ஸ்கிரிப்டை முன்பே படிக்கவில்லை என்று கேலி செய்தார், ஏனெனில் அவர் நடிக்கும் பாத்திரத்தை அவர் நன்கு அறிந்திருந்தார் – ஈர்க்கப்படாததைப் பற்றி பேசுங்கள், இல்லையா? இப்போதெல்லாம் இதைப் பரிந்துரைப்பது கடினம், முக்கியமாக இதற்கு முன் வரும் இரண்டு படங்களும் ஒரே மாதிரியான கதையைச் சொல்வதால்.

எலியட் சில்வர்ஸ்டீன் இயக்கிய, “எ மேன் கால்டு ஹார்ஸ்” ஒரு ஆங்கிலேயரின் (ரிச்சர்ட் ஹாரிஸ்) கதையைச் சொல்கிறது, அவர் சியோக்ஸ் பழங்குடியினரால் பிடிக்கப்பட்டு, இறுதியில் அவர்களின் தலைவரானார். இத்திரைப்படத்தில் பூர்வீக அமெரிக்க வம்சாவளியைச் சேர்ந்த நடிகர்கள் சில வேடங்களில் நடித்துள்ளனர், மேலும் பிரதிநிதித்துவம் தொடர்பான நல்ல குணங்கள் அங்குதான் முடிவடைகின்றன.

“எ மேன் கால்டு ஹார்ஸ்” சியோக்ஸ் கலாச்சாரத்தை நேர்மறையான வெளிச்சத்தில் சித்தரிக்கும் திரைப்படமாக அறிவிக்கப்பட்டது. திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களின் நோக்கங்கள் எவ்வளவு உன்னதமாக இருந்திருக்கக் கூடும், அது இன்னும் ஒரு வெள்ளை ஆங்கிலேயரைத் தங்கள் பழங்குடித் தலைவராக்குவதன் மூலம் பூர்வீக அமெரிக்க கதாபாத்திரங்களை ஓரங்கட்டுகிறது. இந்த திரைப்படம் வெள்ளை மீட்பர் ட்ரோப்பின் போஸ்டர் குழந்தை, அதன் உன்னத நோக்கங்கள் என்று அழைக்கப்படுவதைக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகிறது.

பூர்வீக அமெரிக்க கதைகளை திரையில் எப்படி சொல்வது என்று ஹாலிவுட் இன்னும் கண்டுபிடிக்கவில்லை. சமீப காலங்களில், “கில்லர்ஸ் ஆஃப் தி ஃப்ளவர் மூன்” – ஓசேஜ் மக்கள் கொல்லப்பட்டதைப் பற்றிய ஒரு உண்மைக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படம் – பூர்வீக கதாபாத்திரங்களை ஆழமாக ஆராய்வதற்கு மாறாக, வெள்ளை வில்லன்கள் மீது அதிக கவனம் செலுத்தியதற்காக விமர்சனத்தைப் பெற்றது. இருப்பினும், மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸியின் க்ரைம் த்ரில்லர் ஹாலிவுட்டில் உள்ள தடைகளைத் தகர்க்க முயற்சித்ததற்காகப் பாராட்டப்பட்டது, இது “குதிரைக்கு அழைக்கப்படும் ஒரு மனிதன்” பற்றி கூறுவதை விட அதிகம்.

அலெஜான்ட்ரோ ஜோடோரோவ்ஸ்கியின் “எல் டோபோ” 1970 ஆம் ஆண்டு திரையரங்குகளில் வந்ததில் இருந்து பிளவுகளை ஏற்படுத்துகிறது. இந்தத் திரைப்படம் – துப்பாக்கிச் சண்டை வீரரும் (ஜோடோரோவ்ஸ்கி) மற்றும் அவரது மகனும் பாலைவனத்தில் பயணம் செய்வதைப் பின்தொடர்வது – இது ஒரு சர்ரியலிஸ்ட் ஆசிட் வெஸ்டர்ன் ஆகும். இருப்பினும், சில கேள்விக்குரிய கூறுகளைக் கொண்ட சலிப்பான, பாசாங்குத்தனமான ஸ்லாக் என்று திரைப்படத்தின் மறுப்பாளர்கள் வாதிடுகின்றனர்.

70களின் பல சுரண்டல் திரைப்படங்களைப் போலவே, “எல் டோபோ” விலங்குக் கொடுமை, கற்பழிப்பு மற்றும் குழந்தைகளை சித்தரிக்கும் காட்சிகளால் இழுக்கப்பட்டது. எடுத்துக்காட்டாக, துப்பாக்கி ஏந்தியவரின் இளம் மகன் நிர்வாணமாக இருக்கிறார், இது சில சங்கடமான பார்வையை ஏற்படுத்துகிறது, ஏனெனில் இது திரையில் நிர்வாணக் குழந்தையாக இருக்கிறது என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். எல் டோபோ ஒரு பெண்ணைச் சந்தித்து, அவளது அன்பைப் பெற மற்ற துப்பாக்கி ஏந்தியவர்களைக் கொல்லும் தேடலைத் தொடங்குவதற்கு முன் அவளைக் கற்பழிக்கிறான். பாலியல் வன்கொடுமை அம்சம் இல்லாமல் இந்த பணியை அவர் தொடர்ந்திருக்க முடியாதா?

“எல் டோபோ” பற்றி போற்றுவதற்கு ஏராளமாக உள்ளது – இது பல சிந்தனைமிக்க சிந்தனைப் பகுதிகளை உருவாக்கியுள்ளது மற்றும் விவாதங்கள் திரைப்படத்திற்கு தகுதி உள்ளது என்பதை நிரூபிக்கிறது. ரோஜர் ஈபர்ட் சர்ச்சைக்குரிய மேற்கத்திய அணிக்கு சரியான ஸ்கோரையும் கொடுத்தார்அதன் தத்துவ குணங்களால் ஈர்க்கப்பட்டார். படத்தின் மோசமான கூறுகளை புறக்கணிப்பது கடினம், மேலும் அவை அதன் ஈர்க்கக்கூடிய மற்றும் சிந்தனையைத் தூண்டும் அம்சங்களை நீர்த்துப்போகச் செய்கின்றன.

நீங்கள் அல்லது உங்களுக்குத் தெரிந்தவர்கள் பாலியல் வன்கொடுமைக்கு ஆளாகியிருந்தால், உதவி கிடைக்கும். பார்வையிடவும் கற்பழிப்பு, துஷ்பிரயோகம் & பாலுறவு தேசிய நெட்வொர்க் இணையதளம் அல்லது RAINN இன் தேசிய உதவி எண்ணை 1-800-656-HOPE (4673) இல் தொடர்பு கொள்ளவும்.

“ஹை ப்ளைன்ஸ் டிரிஃப்டர்” பெரும்பாலும் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் இயக்கிய சிறந்த திரைப்படங்கள். பெரும்பாலும், இது ஒரு சிறந்த வெஸ்டர்ன் ஆகும், இது ஒரு ஸ்லாஷரைப் போல உணரப்படும் ஒரு வெடிக்கும் இறுதிப் போட்டியைப் பெருமைப்படுத்துவதற்கு கூடுதல் புள்ளிகளைப் பெறுகிறது. கதை ஈஸ்ட்வுட்டின் மர்மமான அந்நியரைப் பின்தொடர்கிறது, அவர் ஒரு ஊழல் நிறைந்த நகரத்திற்குள் நுழைந்து அதன் தீமை செய்பவர்களை ஒவ்வொன்றாகத் தேர்ந்தெடுக்கத் தொடங்குகிறார், அது வேடிக்கையாக இருக்கிறது. அப்படியானால், மேற்கத்திய நாடுகளைப் பற்றிய பட்டியலில் “ஹை ப்ளைன்ஸ் டிரிஃப்டர்” ஏன் இன்று நிலைக்கவில்லை?

எளிமையான பதில் என்னவென்றால், படத்தில் இருக்க வேண்டிய ஒரு கற்பழிப்பு காட்சி உள்ளது. ஒரு பெண் அவனது பழக்கவழக்கங்களையும் விஸ்கி சுவாசத்தையும் அவமதித்த பிறகு, அந்நியன் அவளை ஒரு தொழுவத்திற்கு இழுத்துச் செல்கிறான், அவளுடைய வெளிப்படையான மற்றும் மிகவும் குரல், ஆட்சேபனைகள் இருந்தபோதிலும், அவளுடன் அவன் வழி நடத்துகிறான். காட்சியின் பாதுகாவலர்கள் இது அந்நியன் ஒரு கெட்ட பையன் என்பதை விளக்குகிறது என்று வாதிடுகின்றனர். இருப்பினும், அவர் பெயர்-வகை உருவம் இல்லாத ஒரு எட்ஜியர் மனிதராகவும் சித்தரிக்கப்படுகிறார், மேலும் அவரை முற்றிலும் வில்லத்தனமாக விட தார்மீக ரீதியாக சாம்பல் ஆக்கினார். பார்வையாளர்கள் அவருக்காக வேரூன்றப் போகிறார்கள், குறிப்பாக அவர் மையத்திற்கு இன்னும் அழுகிய நகர மக்களுக்கு எதிராக இருக்கும்போது.

மேலும் என்னவென்றால், “ஹை ப்ளைன்ஸ் டிரிஃப்டர்” அந்நியனின் செயல்களைக் கண்டிக்க எந்த முயற்சியும் எடுக்கவில்லை. உண்மையில், அவர் பாலியல் வன்கொடுமைக்கு உள்ளான பெண், பின்னர் அவளது படுக்கையறையில் அவளுடன் பழகும்போது அவருக்குப் பிடிக்கும். மற்றொரு காட்சியில், அவர் முரட்டுத்தனமாக மற்றொரு பெண்ணிடம் அவரை “கடமைப்படுத்த” கூறுகிறார் – மேலும், நிச்சயமாக, அவர் தனது மயக்க முயற்சிகளில் ஈடுபடுகிறார். “ஹை ப்ளைன்ஸ் டிரிஃப்டர்” அதன் பெண் கதாபாத்திரங்களை கொடூரமாக நடத்துகிறது, இல்லையெனில் ஒரு பொழுதுபோக்கு படமாக இருக்கும்.

சாம் பெக்கின்பா சிறந்த மேற்கத்தியங்களை உருவாக்குவது எப்படி என்று அறிந்திருந்தார். “ரைடு தி ஹை கன்ட்ரி,” “தி வைல்ட் பன்ச்”, “தி பாலாட் ஆஃப் கேபிள் ஹோக்” மற்றும் “பாட் காரெட் மற்றும் பில்லி தி கிட்” ஆகியவை அதற்குச் சான்று. அது எப்படியிருந்தாலும், “பிரிங் மீ தி ஹெட் ஆஃப் ஆல்ஃபிரடோ கார்சியா” – வாரன் ஓட்ஸ் மற்றும் ஐசெலா வேகா ஆகியோர் முறையே குடிபோதையில் மற்றும் பாலியல் தொழிலாளியாக நடித்த ஒரு நியோ-வெஸ்டர்ன்- விரும்புவதற்கு நிறைய உள்ளது.

பெக்கின்பாவின் பல திரைப்படங்கள் பெண் வெறுப்பு கொண்டவை என்று குற்றம் சாட்டப்படுகின்றன, இருப்பினும் சிலர் அவற்றை மாறுவேடத்தில் பெண்ணியவாதிகள் என்று பாராட்டியுள்ளனர். “பிரிங் மீ தி ஹெட் ஆஃப் ஆல்ஃபிரடோ கார்சியா” என்பது ஆண்மை, சுய வெறுப்பு மற்றும் அன்பு ஆகியவற்றின் நேர்த்தியான ஆய்வு ஆகும், இது சிந்தனைக்கு ஏராளமான உணவை வழங்குகிறது – மேலும் பெக்கின்பாவின் படைப்பு பற்றிய மேற்கூறிய விவாதத்தை மட்டுமே தூண்டுகிறது. இருப்பினும், இந்தப் பட்டியலில் உள்ள மற்ற படங்களைப் போலவே, இது பாலியல் வன்கொடுமை சம்பந்தப்பட்ட தூக்கி எறியப்பட்ட காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளது. இதில் ஒரு திருப்பம் உள்ளது, இருப்பினும் வேகாவின் கதாபாத்திரம் தன்னைத் தாக்குபவர் காப்பாற்றப்படும் வரை காதலனாக ஏற்க தயாராக உள்ளது.

வேகாவின் கதாபாத்திரம் இந்தக் காட்சியில் கட்டுப்பாட்டைப் பெறுகிறது என்று ஒரு வாதம் உள்ளது, ஏனெனில் அவர் ஒரு பாலியல் தொழிலாளியாக இருப்பதால், இதற்கு முன்பு இதுபோன்ற கொடுமைகளை அனுபவித்தவர், மேலும் அதை முடிந்தவரை மோதலற்றதாக மாற்ற விரும்புகிறார். எவ்வாறாயினும், பெரிய விஷயங்களின் திட்டத்தில் உண்மையான விவரிப்பு நோக்கத்திற்கு காட்சி உதவவில்லை, இது கேள்வியைக் கேட்கிறது: அது ஏன் இருக்க வேண்டும்?

“பிரிங் மீ தி ஹெட் ஆஃப் ஆல்ஃபிரடோ கார்சியா” ஒரு வெளிநாட்டவர் ஜோடியைப் பற்றிய ஒரு வழக்கத்திற்கு மாறான காதல் கதையைச் சொன்னதற்கு தகுதியுடையது, ஆனால் பெக்கின்பாவால் அவரது கலைரீதியாக கேள்விக்குரிய சில தூண்டுதல்களை எதிர்க்க முடியவில்லை. இந்த வகையான விஷயத்தை கையாள்வதில் இது அவரது ஒரே திரைப்படம் அல்ல, இருப்பினும் இது மிகவும் அர்த்தமற்ற முறையில் இடம்பெற்றது மிகவும் குற்றவாளியாக இருக்கலாம்.