பிட்டின் புகைப்பட இயக்குனர் போதை மருத்துவ நாடகத்தை படமாக்குவதற்கான ரகசியங்களை வெளிப்படுத்துகிறார் [Exclusive Interview]

DP இன் வேலையின் மிகப்பெரிய அம்சங்களில் ஒன்று லைட்டிங் ஆகும், மேலும் நான் உங்களிடம் லைட்டிங் பற்றி கேட்க விரும்பினேன், ஏனென்றால் “தி பிட்” தயாரிப்பு இந்த அதிவேக மருத்துவமனையை உருவாக்கியுள்ளது என்பதை நான் அறிவேன், அங்கு நீங்கள் தேவைப்பட்டால் 360 டிகிரியில் பொருட்களை படமாக்க முடியும். அந்த அணுகுமுறைக்கு லைட்டிங் முன்கூட்டியே வைக்கப்பட வேண்டும், எனவே நீங்கள் அந்த இயக்க சுதந்திரத்தைப் பெறலாம், மேலும் விளக்குகள் அனைத்தும் முன்பே செய்யப்பட்டிருந்தால், அது சிக்கலானதாக இருக்காது என்று என்னை சிந்திக்க வைக்கிறது. ஆனால் இந்த நிகழ்ச்சியின் வெளிச்சத்தில் உண்மையில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி உங்களிடமிருந்து நேரடியாகக் கேட்க விரும்புகிறேன்.

ஓ, முற்றிலும். நிகழ்ச்சியின் பெரும்பகுதி, நீங்கள் சொல்வது சரிதான், மேடை கட்டப்படும்போது நாங்கள் அதைத் தயாரித்து, அதில் உள்ள அனைத்து விளக்குகளையும் எவ்வாறு ஒருங்கிணைக்கப் போகிறோம் என்பதற்கான அனைத்து முடிவுகளையும் எடுத்தோம், அதனால் எங்களுக்கு செட்டில் சுதந்திரம் உள்ளது. சி-ஸ்டாண்டுகள் எதுவும் இல்லை, ஜன்னல்களைத் தவிர வேறு எந்த விளக்குகளையும் அங்கு வைப்பதைத் தவிர்க்க முயற்சிக்கிறோம். எனவே அது அனைவருக்கும் நன்றாகத் தோன்றும் வழியைக் கண்டுபிடிப்பது மிகவும் முக்கியம். இது இயற்கையாகவும் அழகாகவும் தெரிகிறது, மேலும் இது ஒவ்வொரு தோல் தொனியிலும் செயல்படுகிறது.

எனவே செட் டிசைன் செய்யப்பட்டு, அதில் விளக்குகளை ஒருங்கிணைத்தபோது, ​​எனது தலைமை லைட்டிங் டெக்னீஷியன் கீலன் கரோதர்ஸ், எனது முக்கிய பிடிமான மேக்ஸ் தோர்ப் மற்றும் அதன் பிறகு தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் நினா ருசியோ ஆகியோருடன் நிறைய சோதனைகள் நடந்தன. [the art department] அனைத்து விளக்குகளும் சட்டத்தில் காணப்படுவதால். எனவே இது கலைக்கு வேலை செய்யும் ஒன்றாக இருக்க வேண்டும் மற்றும் அது விளக்குகளுக்கு வேலை செய்கிறது.

ஆனால் முக்கியமானது என்னவென்றால், நாம் விரும்பிய விளக்குகளின் தீவிரம், இடைவெளி, அவை எப்படி இருக்கும்? இது ஒரு விண்கலம் போல் தோன்றுவதை நாங்கள் விரும்பவில்லை, எனவே நீங்கள் பக்க சுவர்கள் முழுவதும் விளக்குகளை வைக்க விரும்பவில்லை. உண்மையில் பக்கவாட்டு சுவர் விளக்குகள் அறைகளுக்குள் இருக்கும் ஹெட்லேம்ப்கள் மட்டுமே, நாங்கள் காட்சியை ஒளிரச் செய்யும் போது இதை அதிகம் பயன்படுத்துகிறோம். நீங்கள் அதைப் பார்க்கவில்லை என்றால், நாங்கள் பிரகாசத்தை உயர்த்துவோம், அது உண்மையில் எங்களுக்கு உதவுகிறது [light] நாம் வேறு வழியில் எதிர்கொள்ளும் போது முகங்கள். எனவே ஆம், இந்த 360 செட்டில் இந்த அதிவேக விளக்குகளை உருவாக்க சரியான அமைப்பைக் கண்டறிவது, நிகழ்ச்சியில் மிக வேகமாக வேலை செய்வதன் வெற்றிக்கு மிகவும் முக்கியமானது.

இப்போது, ​​நாங்கள் படமெடுக்கும் போது இப்போது உள்ள சவால் என்னவென்றால், அது முடிந்தாலும், எங்களிடம் ஒரு அற்புதமான லைட்டிங் புரோகிராமர் உள்ளது மற்றும் மக்கள் செட்டின் வழியாக நடக்கும்போது அது உண்மையில் லைட்டிங்கை நிரலாக்குகிறது, ஏனெனில் அது அதே நிலைகளில் இருக்காது. யாராவது முன்னோக்கி நடந்தால், விளக்குகள் பிரகாசமாக இருக்க வேண்டும் என்ற போக்கு நம்மிடம் உள்ளது, அதனால் அது அவ்வளவு டாப்பியாக இருக்காது. எனவே அது முன்னோக்கி பிரகாசமாக இருக்கிறது, அவர்கள் நடக்கும்போது, ​​ஷாட், எட் செடெரா மற்றும் பலவற்றில் விளக்குகளை மங்கச் செய்வோம். எனவே ஷாட்டின் போது முழு லைட்டிங் நடனமும் நடக்கிறது, அதுவும் ஒரு கூறு.

ஆஹா.

எங்களிடம் நகரும் விளக்குகளும் உள்ளன. சில நேரங்களில் நாம் உண்மையில் சில நேரங்களில் முகங்களைத் தவறவிடுகிறோம், ஏனென்றால் அது மற்றொரு ஹெட் லைட்டிங் சூழல். எனவே நாம் ஒரு வேண்டும் [small LED light] ஒரு பூம் கம்பத்தில், அது கேமராவிற்கு அடுத்ததாக ஒரு லைட் மூலம் நகரும் ஒரு எலக்ட்ரீஷியன், எனவே நாம் இந்த முகங்களையும் நிரப்பலாம்.

கேமராவில், மேட் பாக்ஸின் இடது மற்றும் வலது பக்கத்தில் தனிப்பயன் ஆன்போர்டு விளக்குகளை உருவாக்கினோம், மேலும் லைட்டிங் புரோகிராமர்கள் மூலம் முழுமையாகக் கட்டுப்படுத்தலாம். எனவே படப்பிடிப்பின் போது, ​​அவர்கள் வந்து, பின்னர் ஒரு பிரதிபலிப்பு இருந்தால் அவர்கள் வெளியே வந்துவிடுவார்கள். எனவே இவை அனைத்தும் படப்பிடிப்பின் போது நடனமாடப்படுகின்றன.

360 விளக்குகளுக்கு மிகவும் முக்கியமான மற்றொரு உறுப்பு உண்மையில் சுவர்கள். ஒரு வகையில் சினிமாக்காரனுக்கு எல்லா இடங்களிலும் வெள்ளைச் சுவர்கள் இருப்பது பயமாக இருக்கிறது. அதே நேரத்தில், இது உண்மையில் இந்த தொகுப்பில் ஒரு முக்கிய அங்கமாகும், ஏனெனில் இது அனைத்து ஒளியையும் மீண்டும் பாய்ச்சுகிறது. இங்குதான் தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளரிடமும் நிறைய சோதனைகள் நடந்தன, ஏனென்றால் வெள்ளை வகை, சுவரில் உள்ள பளபளப்பு, இவை அனைத்தும் விளக்குகளை பாதிக்கின்றன. எனவே நாங்கள் உண்மையில் ஒன்றாக ஒத்துழைத்த ஒன்று.

பல வெள்ளை நிற நிழல்களை நாங்கள் சோதித்தோம், 50 அல்லது அதற்கு மேற்பட்டவர்கள், சரியான வெள்ளை நிறத்தை ஒவ்வொரு தோல் தொனியிலும் மீண்டும் கண்டுபிடிக்க வேண்டும் என்று நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் ஒளி ஒருமுறை அதைத் துள்ளிக் குதித்தால், அது உண்மையில் சுவரின் நிறத்தை மக்கள் மீது பிரதிபலிக்கிறது. அதனால் அது மிகவும் முக்கியமானதாக இருந்தது. இந்த அனைத்து கூறுகளையும் மக்கள் உண்மையில் பார்க்கவில்லை மற்றும் அவற்றை கற்பனை செய்ய வேண்டாம் என்று நான் விரும்புகிறேன். நம்மால் முடிந்தவரை கண்ணுக்குத் தெரியாமல் இருக்க முயற்சிக்கிறோம், நம்மால் முடிந்தவரை இயல்பாக இருக்கிறோம், ஆனால் ஒவ்வொரு ஷாட்டிலும் நிறைய நடக்கிறது.