சிறந்த இயக்குனருக்கான ஆஸ்கார் விருதைப் பெற்ற ஒரே திரைப்படத்தை உருவாக்குவதை மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸி வெறுத்தார்

இணைப்புகள் மூலம் செய்யப்படும் கொள்முதல் மீது நாங்கள் கமிஷன் பெறலாம்.

மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸி 2000களில் நான்கு படங்களைத் தயாரித்தார், ஒவ்வொன்றும் ஒரு கலவையானவை. 2002 ஆம் ஆண்டில், அவர் “கேங்க்ஸ் ஆஃப் நியூ யார்க்” என்ற திட்டத்தை உருவாக்கினார், குறைந்தபட்சம் 1970 இல் இருந்து அவர் கற்பனை செய்து கொண்டிருந்த ஒரு திட்டம், அதன் அடிப்படையிலான புத்தகத்தை அவர் கண்டுபிடித்தபோது, “தி கேங்ஸ் ஆஃப் நியூயார்க்: அன் இன்ஃபார்மல் ஹிஸ்டரி ஆஃப் தி அண்டர் வேர்ல்ட்.” படம் பல தசாப்தங்களாக கர்ப்பமாக இருப்பது போன்ற உணர்வு அதிகமாகவும், வீங்கியதாகவும் இருந்தது. டேனியல் டே-லூயிஸ் மட்டுமே – தனது இதயத்தை மிகைப்படுத்தி – வசதியாகத் தோன்றியது.

2004 இன் “தி ஏவியேட்டர்”, ஹோவர்ட் ஹியூஸின் வாழ்க்கை வரலாற்றுப் படத்துடன் ஸ்கோர்செஸி “கேங்க்ஸ் ஆஃப் நியூயார்க்” துரத்தினார். ஆரம்பகால ஹாலிவுட்டின் பளபளப்பான மிகுதியைப் படம்பிடிப்பதில் ஸ்கோர்செஸி ஒரு நல்ல வேலையைச் செய்தார், ஆனால் லியோனார்டோ டிகாப்ரியோ முழுக்க முழுக்க ஹியூக்ஸாகத் தவறாகக் காட்டப்பட்டார், தொழில்துறையின் உறுதியான டைட்டானைக் காட்டிலும் குழப்பமான குழந்தையைப் போல நடித்தார். “தி ஏவியேட்டர்” இன் சிறந்த பகுதி ஸ்கோர்செஸியின் ஹியூஸின் வெறித்தனமான-கட்டாயக் கோளாறு பற்றிய சித்தரிப்பாகும். அகாடமி இந்த இரண்டு திரைப்படங்களையும் விரும்பி, “கேங்ஸ் ஆஃப் நியூயார்க்” க்கு 10 ஆஸ்கார் பரிந்துரைகளையும், “தி ஏவியேட்டர்” க்கு 11 பரிந்துரைகளையும் வழங்கியது, இவை இரண்டும் சிறந்த படம் மற்றும் சிறந்த இயக்குனர் பரிந்துரைகளைப் பெற்றன.

2006 ஆம் ஆண்டில், ஆண்ட்ரூ லாவ் மற்றும் ஆலன் மேக்கின் 2002 ஆம் ஆண்டு ஹாங்காங் குற்றத் திரைப்படமான “இன்ஃபெர்னல் அஃபயர்ஸ்” ஆகியவற்றின் ரீமேக்கான “தி டிபார்டட்” மூலம் ஸ்கோர்செஸிக்கு இறுதியாக அவருக்குக் கொடுக்கப்பட்டது. மாட் டாமன், ஜாக் நிக்கல்சன், அலெக் பால்ட்வின் மற்றும் மார்க் வால்ல்பெர்க் ஆகியோருடன் “தி டிபார்டட்” டிகாப்ரியோ நடித்தது. அகாடமியின் கவனத்தையும் பெற்றது. “தி டிபார்ட்டட்” ஐந்து ஆஸ்கார் விருதுகளுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது, சிறந்த படம் மற்றும் சிறந்த இயக்குனர் உட்பட நான்கை வென்றது. வித்தியாசமாக, ஸ்கோர்செஸி சிறந்த இயக்குனரை வென்றது அதுவே முதல் முறை.

அவர் “தி டிபார்ட்டட்” இல் பணிபுரிவதையும் வெறுத்தார். 2016 இல் கலாச்சாரம் இதழின் நேர்காணலில் (விவரக்குறிப்பால் மேற்கோள் காட்டப்பட்டது), “தி டிபார்ட்டட்” முடிப்பது வடிகால் என்று இயக்குனர் குறிப்பிட்டார், அதற்காக அவர் எந்த அழுத்தமும் செய்ய மறுத்துவிட்டார்.

“தி டிபார்ட்டட்” என்பது ஒரு போலீஸ்காரர் மற்றும் ஒரு குற்றவாளியைப் பற்றியது, அவர்கள் இருவரும் ஒருவருக்கொருவர் உலகில் தலைமறைவாக இருந்தனர். லியோனார்டோ டிகாப்ரியோ பில்லி கோஸ்டிகன் என்ற துப்பறியும் நபராக நடித்தார், அவர் பொஸ்டனின் குற்றவியல் பாதாள உலகில் ஊடுருவ நியமிக்கப்பட்டார், அவர் கொடிய ஃபிராங்க் காஸ்டெல்லோ (ஜாக் நிக்கல்சன்) தலைமையில் இருந்தார். இதற்கிடையில், கொலின் சல்லிவன் (மாட் டாமன்) மாசசூசெட்ஸ் மாநில காவல்துறையினுள் ஊடுருவ சிறுவயதிலிருந்தே ஃபிராங்கால் வளர்க்கப்பட்டான், இறுதியாக உள்ளே பிராங்கின் மனிதனாக மாறினான். மற்றவரின் அடையாளம் யாருக்கும் தெரியாது. நாடகத்தின் பெரும்பகுதி அதன் “மோல் வெர்சஸ் மோல்” இயக்கவியல் மற்றும் ஒவ்வொரு மனிதனும் செயல்படும் தொடர்புடைய தார்மீக சறுக்கும் அளவுகோலில் உள்ளது. அலெக் பால்ட்வின், மார்ட்டின் ஷீன் மற்றும் மார்க் வால்ல்பெர்க் ஆகியோர் கோஸ்டிகனின் இரகசிய நடவடிக்கையை மேற்பார்வையிடும் கடினமான காவலர்களாக நடிக்கின்றனர்.

ஸ்கோர்செஸி “தி டிபார்ட்டட்” தயாரிப்பை வெறுத்தார். இது மிகவும் வலுவான செய்தியைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்றும், எடிட்டிங் செயல்முறை ஒரு வேலை என்றும் அவர் உணர்ந்தார். அவரது பெரும்பாலான படங்களைப் போலவே, அவர் தனது நட்சத்திர எடிட்டரான தெல்மா ஷூன்மேக்கருடன் பணிபுரிந்தார், ஆனால் இந்த நேரத்தில், ஸ்கோர்செஸி இது “விரும்பத்தகாதது” என்று கூறினார். அவர் தனது படத்தின் முடிவையும் வெறுத்தார்பெரும்பாலான முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் இறப்பதை விரும்பாதது (இது ஒரு ஸ்பாய்லர் அல்ல; ஸ்கோர்செஸியின் பல குற்றத் திரைப்படங்கள் பல இறப்புகளுடன் முடிவடைகின்றன). இயக்குனரின் வார்த்தைகளில்:

“மோரல் கிரவுண்ட் ஜீரோ, நான் அதை அழைக்கிறேன். எல்லா கதாபாத்திரங்களும் இறுதியில் கொல்லப்பட்டனர், அடிப்படையில் எல்லோரும், அதற்குப் பிறகு செல்ல இடமில்லை. உங்களுக்குத் தெரியும், நான் அந்தப் படத்திற்காக எந்த அழுத்தமும் செய்யவில்லை. நான் சோர்வாக இருந்தேன். நான் அதை வெறித்தனமாக உணர்ந்தேன். […] அதாவது, எனக்கு படம் பிடிக்கும், ஆனால் அதை உருவாக்கும் செயல்முறை, குறிப்பாக பிந்தைய தயாரிப்பில், மிகவும் விரும்பத்தகாததாக இருந்தது. நான் சொன்னேன், எனக்கு எவ்வளவு சம்பளம் கொடுத்தாலும் கவலையில்லை, அது என்னைக் கொன்றுவிடும். நான் இறந்துவிடுவேன். மிகவும் எளிமையாக.”

ஸ்கோர்செஸி தனது முயற்சிகளுக்காக சிறந்த இயக்குநருக்கான விருதை வென்றது மட்டுமல்லாமல், ஷூன்மேக்கர் தனது மூன்றாவது சிறந்த எடிட்டிங் ஆஸ்கார் விருதையும் வென்றார்.

என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும் “தி டிபார்ட்டட்” போன்ற பல விமர்சகர்கள் மேலும் இது ஒரு களிப்பூட்டும் குற்ற நாடகம். அதுவும் மாபெரும் வெற்றி பெற்றது, ஸ்கோர்செஸி எதிர்பார்க்காத ஒன்றுஅதன் $90 மில்லியன் பட்ஜெட்டில் $291.5 மில்லியன் ஈட்டுகிறது. இது 151 நிமிடங்கள் நீண்டது, ஆனால் ஸ்கோர்செஸி தனது சுருக்கத்திற்கு சரியாக அறியப்படவில்லை, மேலும் வேகம் எப்போதும் விறுவிறுப்பாக இருக்கும்.

அது ஏன் “மோரல் கிரவுண்ட் ஜீரோ?” ஒருவேளை அதன் சோகமான, பல மரண முடிவு பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு நல்ல செய்தியைக் கொடுக்கவில்லை. எல்லோரும் இறந்துவிட்டால், யாரும் பாடம் கற்கவில்லை என்றால், பார்வையாளர்கள் அதையெல்லாம் ஏன் உட்கார வேண்டும்? “இறந்தவர்” என்பதன் செய்தி என்ன? நீதியை விட குற்றம் வலிமையானதா? குற்றமும் நீதியும் நேருக்கு நேர் சந்திக்கும் போது, ​​அவை பொருள் மற்றும் எதிர்ப்பொருள் போல ஒன்றையொன்று அழித்துவிடுமா? அதுதான் புள்ளி என்றால், அது மிகவும் மேம்பட்டதாகவோ அல்லது அதிநவீனமாகவோ இல்லை.

ஸ்கோர்செஸி தனது தொழில் வாழ்க்கை முழுவதும் குற்றவாளிகள் மற்றும் கிரிமினல் வாழ்க்கை முறை பற்றி பல திரைப்படங்களைத் தயாரித்துள்ளார். ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட குற்றங்களில் ஒரு வாழ்க்கை ஏன் மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருக்கிறது என்பதை சித்தரிப்பதில் அவர் எப்போதும் திறமையானவர். ஸ்கோர்செஸி வழக்கமாக பணம் மற்றும் அதிகப்படியான பல காட்சிகளைக் காட்டுகிறார், குற்ற வாழ்க்கை வழங்கக்கூடிய விருந்து நேர செல்வத்தை சித்தரிக்கிறது. அதே குற்றவாளிகளை வீழ்த்தும் வீழ்ச்சி, வன்முறை, திகில், போதைப்பொருள் மற்றும் பலவீனம் ஆகியவற்றை அவர் அடிக்கடி காட்டுகிறார். ஸ்கோர்செஸி குற்றவாளிகளுக்கு ஆதரவாக வாதிட்டதாக சிலர் குற்றம் சாட்டியுள்ளனர். இந்த விமர்சனங்களைச் செய்பவர்கள் ஸ்கோர்செஸியின் எந்தப் படத்தின் இரண்டாம் பாதியையும் பார்த்திருக்க வாய்ப்பில்லை.

“தி டிபார்ட்டட்” இல் பார்ட்டி-டைம் கேளிக்கை குறைவாக உள்ளது, ஆனால் வீழ்ச்சியின் வழியும் அதிகம் இல்லை. “குட்ஃபெல்லாஸ்,” “கேசினோ,” அல்லது “தி வுல்ஃப் ஆஃப் வோல் ஸ்ட்ரீட்” போன்ற படங்களில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள அதே வழியில் குறைந்தது. ஒரு தார்மீக நிலைப்பாடு இல்லாததால் “தி டிபார்ட்டட்” விரக்தியடைந்ததாக ஸ்கோர்செஸி உணர்ந்திருக்கலாம்.