60 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இந்த ஜாக் நிக்கல்சன் வெஸ்டர்ன் இன்னும் அதிக அன்புக்கு தகுதியான ரத்தினம்

குறைந்து வரும் வணிக வருமானத்திற்காக இறக்கும் குதிரையை கசையடிப்பதற்கு வெளியே, 1960 களில் மேற்கத்தியத்தை உருவாக்குவதன் பயன் என்ன? உங்கள் பெயர் John Ford, Howard Hawks, அல்லது Budd Boetticher என இல்லாவிட்டால், சேணம் புண்கள் அழுகிய நிலையில் பணிபுரியும் நபர்களின் பார்வையை அதிகம் அறிந்த பார்வையாளர்களுக்கு விருப்பமான வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கத்தின் அடிப்படையில் நீங்கள் வகைக்கு என்ன சேர்க்கலாம்? மற்றும் துப்பாக்கி சூடு? மற்றும் ஒரு பழங்குடி மக்களின் மொத்த ஒழிப்பு?

Ford, Hawks, Boetticher படங்களை விரும்பி வளர்ந்த அடுத்த தலைமுறை இயக்குனர்கள் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்தனர். அவர்கள் அவர்களை இரத்தக்களரியாகவும் தைரியமாகவும் ஆக்கினார்கள். சட்டமற்ற நிலப்பரப்பைக் கடந்து செல்லும் மக்கள் மற்றும் தாங்கள் மிதித்த நிலத்தின் கிரானைட் மகத்துவத்தை சிதைக்கும் தீய தன்மையை அவர்கள் பெருக்கினர். இந்த புதுவிதமான வெஸ்டர்ன்கள் இயக்கமுறையில் இருக்கலாம் (இத்தாலியத் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களான செர்ஜியோ லியோன் மற்றும் செர்ஜியோ கார்பூசியின் அகலத்திரை லென்ஸ்கள் மூலம்), ஆனால் அவை மலிவான விலையில் தயாரிக்கப்பட்டு பெரும் லாபத்தை ஈட்டலாம். லியோனின் முதல் ஸ்பாகெட்டி வெஸ்டர்ன், “எ ஃபிஸ்ட்ஃபுல் ஆஃப் டாலர்ஸ்,” 1964 இல் தோராயமாக $200,000 செலவாகி, மொத்தமாக பல மடங்கு வசூலித்தது. ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, டென்னிஸ் ஹாப்பர் இரண்டு கோகோயின் கவ்பாய்களை மோட்டார் சைக்கிள்களில் ஏற்றினார். “ஈஸி ரைடர்” ஜாக் நிக்கல்சனை நடிப்பு விளையாட்டில் வைத்திருக்கும் ஒரு பரபரப்பாக மாறியது.

வியட்நாமில் ஒரு அர்த்தமற்ற போருக்குத் தங்களை ஈடுபடுத்திக் கொண்டதற்காக, அவர்களின் பெற்றோர் மீது கோபம் கொண்ட, வயது முதிர்ந்த திரைப்பட பார்வையாளர்களிடம் பேச மேற்கத்திய நாடுகள் மறுகட்டமைக்கப்பட்டன. ஸ்டுடியோக்களை நடத்தும் முதியவர்கள் இந்த தீவிரமான தொனி மாற்றத்தை தார்மீக ரீதியாக வெறுக்கத்தக்கதாகக் கண்டாலும், ஹாலிவுட்டுக்கு இது பெரிய வியாபாரமாக இருந்தது. ஹாலிவுட்டின் ஸ்க்லாக்மாஸ்டர் ஜெனரல் ரோஜர் கோர்மன் அதைப் பொருட்படுத்தவில்லை. எனவே, இயக்குனர் மான்டே ஹெல்மேன் மற்றும் அவரது தயாரிப்பு பங்குதாரர் நிக்கல்சன் அவரை மலிவான மேற்கத்திய இசையில் அறிமுகப்படுத்தியபோது, ​​கோர்மன் அதை ஒரு நிபந்தனையின் கீழ் கிரீன்லைட் செய்தார்: இரண்டு உருவாக்கவும். “தி ஷூட்டிங்” மற்றும் “ரைட் இன் தி வேர்ல்விண்ட்” ஆகிய இரண்டு திரைப்படங்களும் விமர்சன ரீதியான பாராட்டைப் பெற்றன, ஆனால் பிந்தையது குறைவாகவே மதிப்பிடப்பட்டது.

ஜான் ஃபோர்டின் “தி மேன் ஹூ ஷாட் லிபர்ட்டி வேலன்ஸ்” இரட்டை வெளியீட்டின் மூலம் அமெரிக்க வெஸ்டர்ன் அதன் “திருத்தலவாத” சகாப்தத்தில் முழுமையாக நுழைந்தது. மற்றும் 1962 இல் சாம் பெக்கின்பாவின் “ரைடு தி ஹை கன்ட்ரி”. ராண்டால்ஃப் ஸ்காட் தனது சேணத்தை நன்றாகத் தொங்கவிட்டார், ஜோயல் மெக்ரியா இருக்க வேண்டும். ஜான் வெய்ன் பிடிவாதமாக இருந்தார், ஆனால் அந்த வகை இப்போது கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட்டிற்கு சொந்தமானது (வெயினின் வருத்தத்திற்கு அதிகம்). இளைஞர்களுக்கு சேவை வழங்கப்படும்.

இளம் திரைப்பட பார்வையாளர்கள் ஸ்பாகெட்டி வெஸ்டர்ன்களுக்காக வரிசையாக நிற்கும் போது, ​​ஒரு மனநிலை பாதித்த காட்சியானது இறுதியில் ஆசிட் வெஸ்டர்ன் என அழைக்கப்படும். ஹெல்மேனின் “தி ஷூட்டிங்” 1960களின் எதிர்கலாச்சாரத்தைப் பற்றிக் கொண்ட உணர்ச்சி மற்றும் ஆன்மீக ஏமாற்றத்தைத் தழுவியதன் மூலம் இந்த துணை வகையைத் துவக்கியது. இது ஒரு இருத்தலியல் கதையாகும், இது வாரன் ஓட்ஸ் மற்றும் வில் ஹட்சின்ஸ் மில்லி பெர்கின்ஸை (“தி டைரி ஆஃப் ஆன் ஃபிராங்கில்” நடித்த ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு) ஒரு மர்மமான இடத்திற்கு அழைத்துச் சென்றது, கேள்விகள் எதுவும் கேட்கப்படவில்லை. வழியில், அவர்கள் ஜாக் நிக்கல்சனால் அச்சுறுத்தப்படுகிறார்கள், அவர் ஒரு மோசமான துப்பாக்கி ஏந்தியவராக சரியாக நடித்தார்.

கரோல் ஈஸ்ட்மேன் படத்தின் களிப்பூட்டும் வகையில் கணிக்க முடியாத திரைக்கதையை எழுதினார், இது மேற்கத்திய மாநாடுகளில் மகிழ்ச்சியான உற்சாகத்துடன் வெடிக்கிறது. “தி ஷூட்டிங்” எங்கு செல்கிறது என்று உங்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால் எதுவும் செயல்படப் போவதில்லை என்பதை ஒவ்வொரு நொடியும் நீங்கள் குழப்பத்துடன் உணர்ந்து கொண்டிருக்கிறீர்கள். “ரைடு இன் தி வேர்ல்விண்ட்” அதே ஆற்றலுடன் வருகிறது, ஆனால் அது உங்கள் மூக்கை அதே வழியில் குழப்பத்தில் தேய்க்காது.

“ரைடு இன் தி வேர்ல்விண்ட்” வளைவு பந்துகளை வீசுகிறது, ஆனால் மேற்கத்தியர்களை நீங்கள் நன்கு அறிந்திருந்தால், இவை அடிக்கக்கூடிய பிட்ச்கள். ஜாக் நிக்கல்சன், கேமரூன் மிட்செலுடன் ஒரு ஜோடி கவ்பாய்களாக, கண்காணிப்பாளர்களின் கூட்டத்திலிருந்து தப்பித்துக்கொண்டிருப்பதைக் கண்டார். ஆண்கள் நிரபராதிகள் என்றாலும், அவர்கள் சில மோசமான ஹோம்பர்களுடன் முகாமிட்டதில் தவறு செய்தார்கள் (பிளைண்ட் டிக் என்ற சட்டவிரோத ஹாரி டீன் ஸ்டாண்டன் உட்பட). இந்த உடைமை அவர்களின் தலையில் உள்ள விலையில் மட்டுமே ஆர்வமாக இருப்பதால், நிக்கல்சனும் மிட்செலும் அவநம்பிக்கையான, சட்டத்திற்கு புறம்பான நடவடிக்கைகளை எடுக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர், இது அவர்களின் குற்ற உணர்வை சோகமாக வலுப்படுத்துகிறது. அவர்கள் ஒரு பண்ணை வீட்டில் வசிப்பவர்களின் விருப்பத்திற்கு எதிராக ஒளிந்து கொள்கிறார்கள், இது “தி ஷூட்டிங்கின்” இருண்ட தன்மையிலிருந்து பின்வாங்கும் ஒரு வன்முறை முடிவுக்கு உருவாக்குகிறது.

மான்டே ஹெல்மேன் மிகவும் தனித்துவமான (இப்போது இல்லாத) உட்டா இடங்களைப் பயன்படுத்துகிறார் மற்றும் அசாதாரணமான கைவினைத்திறனை வெளிப்படுத்துகிறார், அது இறுதியில் அவரை ஒரு வழிபாட்டு விருப்பமான திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக மாற்றும். ஆனால் 1966 மற்றும் 1967 இல் திரைப்பட விழாக்களில் பாராட்டுகளைப் பெற்ற போதிலும், இந்தத் திரைப்படங்கள் ஹெல்மேன் மற்றும் நிக்கல்சன் கூட்டாண்மையின் முடிவைக் குறித்தன. “தி ஷூட்டிங்” மற்றும் “ரைடு இன் தி வேர்ல்விண்ட்” வெளியான ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஹெல்மேன் இருத்தலியல் சாலை பந்தய தலைசிறந்த “டூ-லேன் பிளாக்டாப்” உடன் திரும்பினார். ஜேம்ஸ் டெய்லர், வாரன் ஓட்ஸ், லாரி பேர்ட் மற்றும் டென்னிஸ் வில்சன் ஆகியோரின் பரபரப்பான இருப்புடன் கூட, படம் அறிமுகமான பல வருடங்கள் வரை அதன் பார்வையாளர்களைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. ஹெல்மேனின் தொழில் வாழ்க்கை தொடர்ந்தது. அது அவருக்கு எப்படி சிறப்பாகச் சென்றது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை.

எவ்வாறாயினும், ஜாக் நிக்கல்சனுக்கு இது ஏன் மிகவும் சிறப்பாகச் செயல்பட்டது என்பதில் எனக்கு ஒரு குறிப்பு உள்ளது.