கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் பெயரிடப்பட்ட ஒரு விதி அவரை ஒரு திரைப்படத்தின் இயக்குநரின் வரவுகளிலிருந்து தடுத்தது

இணைப்புகள் மூலம் செய்யப்படும் கொள்முதல் மீது நாங்கள் கமிஷன் பெறலாம்.

அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்திலிருந்தே, கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் தனது சொந்த மனிதராக இருக்க விரும்பினார். இது நடிப்பு மற்றும் இயக்கம் ஆகிய இரண்டிற்கும் நீட்டிக்கப்பட்டது, திரையின் ஜாம்பவான் பத்திரிக்கையாளர் பால் நெல்சனிடம் (வழியாக “கிளிண்டுடனான உரையாடல்கள்”), “ஒருவரைப் பின்பற்றுவது இழிவானது. உங்கள் சொந்த காரியத்தைச் செய்யுங்கள்.” மேலும் என்னவென்றால், பேட்ரிக் மெக்கில்லிகன் எழுதியது போல “கிளின்ட்: தி லைஃப் அண்ட் லெஜண்ட்,” “செர்ஜியோ லியோன் மற்றும் டான் சீகலுக்குப் பிறகு, இப்போது பில் காஃப்மேனுக்குப் பிறகு, [Eastwood] தன்னை ஆதிக்கம் செலுத்தும் எந்த இயக்குனருக்கும் மீண்டும் ஒருபோதும் சரணடைய மாட்டான்.” காஃப்மேனைப் பற்றிய அந்தக் குறிப்பு மிகவும் முக்கியமானது, ஏனெனில் அசல் “அவுட்லா ஜோசி வேல்ஸ்” இயக்குனருடன் ஈஸ்ட்வுட் மோதியதுதான் அமெரிக்காவின் இயக்குநர்கள் சங்கம் “ஈஸ்ட்வுட் விதி”யை நிறுவ வழிவகுத்தது. ரிச்சர்ட் டக்கிளை “டைட்ரோப்” இயக்குநராக மாற்றினார்.

நீங்கள் நினைப்பது போல், அவரது கைவினைப்பொருளுக்கு இத்தகைய தைரியமான, தனிமனித அணுகுமுறை பெரும்பாலும் ஈஸ்ட்வுட் மற்றும் அவரது சக ஊழியர்களுக்கு இடையே சங்கடமான மோதல்களை ஏற்படுத்தியது. ஆரம்பத்திலிருந்தே இப்படித்தான் இருந்தது பெயர் இல்லாத மனிதனை ஒரு மர்மமாக மாற்ற ஈஸ்ட்வுட் போராடுகிறார் அவரது புகழ்பெற்ற ஸ்பாகெட்டி மேற்கத்திய முத்தொகுப்பில். 1974 இல் அவர் மைக்கேல் சிமினோவின் “தண்டர்போல்ட் மற்றும் லைட்ஃபுட்” இல் நடித்தார், ஆனால் அவர் இயக்கியிருக்கலாம். பால் நெல்சன் ஈஸ்ட்வுட்டிடம், சிமினோ படம் “உண்மையில் என்னுடையது அல்ல” என்று கூறி நிராகரித்ததாகக் கூறிய பிறகு, ஈஸ்ட்வுட் பதிலளித்தார், “அவர் எங்களுடன் இணைந்து செய்ததால் அது உண்மையில் அவருடையது அல்ல என்று அவர் கூறலாம், மேலும் நாங்கள் அவர் மீது சிறிது சவாரி செய்தோம்.” “உஸ்,” இந்த நிகழ்வில், ஈஸ்ட்வுட்டின் சொந்த தயாரிப்பு நிறுவனமான தி மல்பாசோ நிறுவனத்தைக் குறிக்கிறது, இது முதலில் 1968 இன் “ஹேங் ‘எம் ஹை” தயாரிப்பதற்காக நிறுவப்பட்டது. அவரது நிறுவனம் ஷாட்களை அழைப்பதன் மூலம், ஈஸ்ட்வுட் சிமினோவின் திகைப்பூட்டும் வகையில் அவரது செல்வாக்கை செலுத்த முடியும். ஆனால் காஃப்மேனுடனான அவரது மோதலுடன் ஒப்பிடுகையில் இது ஒன்றும் இல்லை.

மைக்கேல் சிமினோவில் “சவாரி மந்தை”க்குப் பிறகு, கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் தனது கிளாசிக் வெஸ்டர்ன் “தி அவுட்லா ஜோசி வேல்ஸ்” இயக்குநரை நீக்கினார் இரண்டு வருடங்கள் கழித்து. இது பிரபலமற்ற பிலிப் காஃப்மேன் மோதலாகும், இது ஈஸ்ட்வுட்டின் தனித்துவ, சாயல் எதிர்ப்பு தத்துவத்தின் இருண்ட பக்கத்தின் அடையாளமாக மாறியது.

இந்தத் திரைப்படம் ஆசா ஏர்ல் கார்டரின் 1972 ஆம் ஆண்டு நாவலான “தி ரெபெல் அவுட்லா: ஜோசி வேல்ஸ்” ஐ அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின்போது யூனியன் சார்பு துணை ராணுவத்தால் கொல்லப்பட்ட மிசோரி விவசாயி என்ற பெயரிடப்பட்ட அதன் நட்சத்திரம் நடித்தது. வேல்ஸ் கான்ஃபெடரேட் துருப்புக்களுடன் சேர்ந்த பிறகு, யூனியன் படைகளால் படுகொலை செய்யப்படுவதில் இருந்து தப்பித்து, முழுக்க முழுக்க சட்ட விரோதமாக ஓடுகிறான். இது ஒரு பெரிய வெற்றியாகும், இது ஈஸ்ட்வுட் ஒரு திறமையான இயக்குனராக நற்பெயரைப் பெற உதவியது, அவர் முதலில் இயக்க வேண்டியதில்லை என்றாலும்.

காஃப்மேன் ஆரம்பத்தில் கார்டரின் நாவலின் தழுவலை மீண்டும் எழுதினார் மற்றும் இயக்கத் தயாராக இருந்தார். ஆனால் படப்பிடிப்பு தொடங்கிய உடனேயே, அவரும் ஈஸ்ட்வுட்டும் மோதிக்கொண்டனர். மல்பாசோ தயாரிப்பில், ஈஸ்ட்வுட் காஃப்மேனை அனுப்ப சுதந்திரம் பெற்றார், உடனடியாக அவ்வாறு செய்தார். ஒரு உரையாடலில் சேகரிக்கப்பட்டது “கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட்: நேர்காணல்கள்.” நடிகர் டேவிட் தாம்சனிடம், “நான் […] அதை அப்படியே செய்ய விரும்பவில்லை [Kaufman] அதை விளக்கப் போகிறார். மேலும் நான் விரும்பியபடி அவர் அதைச் செய்ய விரும்பவில்லை. எந்த விதத்திலும், வடிவத்திலும் அல்லது வடிவத்திலும் அவருக்கு எந்த விரோதமும் அல்லது அவமரியாதையும் இல்லை.” ஜோசி வேல்ஸ் ஒருவராக இருப்பதில் ஆச்சரியமில்லை. ஈஸ்ட்வுட்டின் விருப்பமான மேற்கத்தியர்கள்அவர் முழு விஷயத்தையும் எடுத்துக் கொண்டார்.

காஃப்மேனை மீண்டும் பணியில் அமர்த்துவதற்கான அவர்களின் கோரிக்கையை ஏற்காததற்காக டைரக்டர்ஸ் கில்ட் ஈஸ்ட்வுட்டுக்கு அபராதம் விதித்தது, பின்னர் “ஈஸ்ட்வுட் விதி” என அறியப்பட்ட ஒரு புதிய விதிமுறையை நிறுவியது, அடிப்படையில் ஒரு படத்தில் பணிபுரியும் எவரும் அதே திட்டத்தில் பணிபுரியும் DGA உறுப்பினரை மாற்றுவதைத் தடைசெய்தது.

அதிர்ஷ்டவசமாக ஹாலிவுட்டில் பணிபுரியும் அனைவருக்கும், துரதிருஷ்டவசமாக கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட்டுக்கு, “ஈஸ்ட்வுட் விதி” உண்மையில் வேலை செய்தது, இருப்பினும் ஒருவர் நம்புவது போல் விரிவாக இல்லை. 1983 இல், நடிகர் நியோ-நோயர் த்ரில்லர் “டைட்ரோப்” இல் பணிபுரிந்தார். “கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட்: நேர்காணல்கள்” படி, “அவர் என்ன விரும்பினார் என்பது நிச்சயமற்றது மற்றும் படத்தின் படப்பிடிப்பிற்கான தொழில்நுட்ப தேவைகளுக்குத் தயாராக இல்லை” என்ற கருத்துப்படி, இந்தப் படத்தை புதுமுகம் ரிச்சர்ட் டக்கிள் எழுதி இயக்கியுள்ளார். எனவே, ஈஸ்ட்வுட் அடிப்படையில் பொறுப்பேற்பார் என்று முடிவு செய்யப்பட்டது, அதே நேரத்தில் டக்கிள் பார்க்கவும், கேட்கவும் மற்றும் யோசனைகளை வழங்கவும். இறுதியில், டக்கிள் தனது இயக்குநரின் கிரெடிட்டைப் பெற்றார், மேலும் ஈஸ்ட்வுட் தனக்கு ஏற்றவாறு படப்பிடிப்பை நடத்த முடிந்தது.

இல் “கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட்: ஒரு சுயசரிதை,” ஆசிரியர் Richard Schickel, Tuggle “இடத்தின் முழு கட்டுப்பாட்டில் ஒரு நாளுக்கு மேல் நீடிக்கவில்லை” என்று கூறுகிறார். ஒரு ஷாட்டின் பின்னணியில் ஒரு படத்தை எங்கு வைப்பது என்று முடிவு செய்யும் போது அவர் தயங்கியதை நினைவுகூருவதாக ஒரு ஆதாரம் மேற்கோள் காட்டப்படுகிறது, மற்றொரு ஆதாரம் அவர் கேமராவைத் தேர்ந்தெடுத்ததை நினைவு கூர்ந்தார், அதாவது காட்சியின் போது ஒரு கதவு திறக்கப்பட்டால் நடிகரின் படம் முற்றிலும் மறைந்துவிடும். ஈஸ்ட்வுட் ஷ்னிக்கலிடம் கூறியது போல், “முடிவெடுக்கும் ஒப்பந்தத்தில் எவ்வாறு செயல்படுவது என்று டக்கிள் அறியவில்லை.”

எனவே, டக்கிள் ஓரங்கட்டப்பட்டார், அதே சமயம், ஈஸ்ட்வுட் “பெரும்பாலான காட்சிகளை ஷிக்கல் கூறியது போல்” அழைத்தார் – இருப்பினும் டக்கிள் தனது ஸ்கிரிப்ட்டின் படப்பிடிப்பில் “கணிசமான பங்களிப்பை” செய்ததாகக் கூறினார். குறைந்த பட்சம், “ஈஸ்ட்வுட் விதி”க்கு நன்றி, டக்கிள் தனது இயக்குனரின் பெருமையைப் பெற்றார், அதே நேரத்தில் “டைட்ரோப்” விவாதத்திற்குரியதாக மாறியது. 80களின் ஈஸ்ட்வுட்டின் சிறந்த படம்பாக்ஸ் ஆபிஸில் முதலிடம் மற்றும் நட்சத்திர மதிப்புரைகளைப் பெற்றது. மறுபுறம், நடிகர் DGA விதியை எவ்வளவு எளிதில் புறக்கணிக்க முடிந்தது என்பதைக் குறிப்பிடுவது சற்று அதிருப்தி அளிக்கிறது, மல்பாசோ புரொடக்‌ஷன்ஸ் எப்படி அவர் விரும்பாதபோதும் காட்சிகளை அழைக்க அனுமதித்தது என்பதைக் குறிப்பிடவில்லை.