சிஸ்ஸி ஸ்பேஸ்க் கேரியில் தனது 70களின் திகில் பாத்திரத்தில் நடிக்க முழு முறை நடிகராக சென்றார்

ஸ்டீபன் கிங் செப்டம்பர் 2025 இல் ஒரு புதிய மைல்கல்லை எட்டினார், வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியருக்குப் பின்னால் இரண்டாவது மிக அதிகமான திரைத் தழுவல்களுடன் எழுத்தாளராக அகதா கிறிஸ்டியை முந்தினார். இன்றுவரை, மைனே ஆசிரியரின் படைப்புகளின் அடிப்படையில் 100 க்கும் மேற்பட்ட திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சித் தொடர்கள் வந்துள்ளன, இதன் விளைவாக “தி ஷைனிங்” (தி ஷைனிங்” போன்ற சில அனைத்து நேர கிளாசிக்களும் வந்துள்ளன.ராஜா அதை வெறுத்தாலும்), “The Dead Zone,” “Misery,” மற்றும் “The Shawshank Redemption.” ஆனால் பல தசாப்தங்களாக எங்கள் திரைகளில் நாம் பார்த்த அனைத்து ஸ்டீபன் கிங் கதைகளுக்கும், மிகச் சிறந்த தழுவல்களில் ஒன்று முதன்மையானது: பிரையன் டி பால்மாவின் “கேரி”, இது தற்செயலாக கிங்கின் முதல் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அதன் இதயத்தில் சிஸ்ஸி ஸ்பேஸ்க் தரையிறங்குவதற்கான முழு முறையைச் செய்த ஒரு சின்னமான திகில் பாத்திரம்.

“கேரி,” நிச்சயமாக, ஒரு இருண்ட அமானுஷ்ய திருப்பம் கொண்ட ஒரு வயது நாடகம். ஸ்பேஸ்க் கேரி வைட்டாக நடிக்கிறார், ஒரு வேதனையான கூச்ச சுபாவமுள்ள இளைஞன், அவள் மதவெறி கொண்ட தாய் மார்கரெட் (பைபர் லாரி) மற்றும் அவரது உயர்நிலைப் பள்ளியில் வெறுக்கத்தக்க கொடுமைப்படுத்துபவர்களால் தினமும் அவதிப்படுகிறாள். படிப்படியாக, தன்னிடம் டெலிகினெடிக் சக்திகள் இருப்பதை அவள் உணர்ந்துகொள்கிறாள், அது முழுப் பயமுறுத்தும் சக்தியுடன் வெளிப்படுகிறது, அவளைத் துன்புறுத்துபவர்கள் முழுப் பள்ளியின் முன் அவளை அவமானப்படுத்துவதற்காக இசைவிருந்து இரவில் ஒரு கொடூரமான குறும்பு விளையாடும் போது.

கிங் முதலில் “கேரி”யை ஒரு பெண் கதாபாத்திரத்தை எழுதுவதற்கான ஒரு சிறுகதையாகத் தொடங்கினார், மேலும் அவரது மனைவி குப்பையிலிருந்து ஒரு ஆரம்ப வரைவை மீட்ட பிறகு தயக்கத்துடன் அதை ஒரு நாவலாக மாற்றினார். அது வெளியிடப்பட்டதும், புத்தகம் ஒரு பேப்பர்பேக் பெஸ்ட்-செல்லர் ஆனது, மேலும் டி பால்மா அதன் அபிமானிகளில் ஒருவராக இருந்தது, அதைத் தொடர்ந்து ஏலப் போரில் திரைப்பட உரிமைகளை விரைவாக எடுக்க யுனைடெட் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸை ஊக்குவித்தது. ஆனால் டி பால்மாவுக்கு தனிப்பட்ட முறையில் ஸ்பேஸ்க் தெரிந்திருந்தாலும், முதலில் முக்கிய வேடத்தில் வேறொரு நடிகரை அவர் மனதில் வைத்திருந்தார்.

சிஸ்ஸி ஸ்பேஸ்க் சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு டெரன்ஸ் மாலிக்கின் “பேட்லேண்ட்ஸ்” திரைப்படத்தில் தனது கண்கவர் திருப்புமுனை பாத்திரத்தை செய்தார், அங்கு அவர் தனது கணவர், தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளரான ஜாக் ஃபிஸ்க்கை சந்தித்தார். ஃபிஸ்க் பின்னர் வேலை செய்தார் பிரையன் டி பால்மாவின் கல்ட் ராக் இசை “பாண்டம் ஆஃப் தி பாரடைஸ்,” மற்றும் ஸ்பேஸ்க் செட்டுகளை ஓவியம் வரைவதில் உதவினார். அவர் டி பால்மாவுக்கு நன்கு தெரிந்திருந்தாலும், கிங்கின் நாவலை திரைக்கு மாற்றியமைக்கும் போது, ​​இயக்குனர் பெட்ஸி ஸ்லேட் “கேரி”யில் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் நடித்தார்.

ஆயினும்கூட, டி பால்மா ஸ்பேஸ்க்கை கிறிஸ் ஆக நடிக்கும் நோக்கில் புத்தகத்தைப் படிக்க ஊக்குவித்தார், இது இறுதியில் நான்சி ஆலனால் எடுக்கப்பட்டது. ஸ்பேஸ்க் பல கதாபாத்திரங்களுக்கான ஆடிஷனை முடித்தார், டி பால்மாவும் அவரை முன்னணிப் பாத்திரத்திற்காகப் படிக்க அனுமதித்தார், மேலும் அவர் முழு முறையிலும் செல்ல முடிவு செய்தார். அவளை கேரியாக நடிக்க வைக்க அவரை சமாதானப்படுத்துங்கள். அவர் தனது உயர்நிலைப் பள்ளி நாட்களிலிருந்து தனது தலைமுடியை வாஸ்லினைக் கொழுப்பாகவும், பழைய மாலுமி உடையை அணிந்திருந்தார், மேலும் கேரியின் தாழ்த்தப்பட்ட தலைப்பகுதியில் (வழியாக) பள்ளிக்குச் சென்ற ஒரு பெண்ணை நினைவு கூர்ந்தார். ரோலிங் ஸ்டோன்):

“அவள் அழகாக இருந்தாள், ஆனால் அவள் ஏழை, உடைக்கு பணம் இல்லை. அதனால், அவள் பழங்கால பொருட்களை அணிந்தாள், குழந்தைகள் அவளுடன் மிகவும் கொடூரமாக இருந்தார்கள். அவள் உடைகள், பைகள் மற்றும் பழமையான ஆடைகளை நான் எப்போதும் விரும்புவது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. அவள் பெரும்பாலும் வெறுங்காலுடன் இருந்தாள், ஆனால் இடுப்பு, க்ரூவி காட்சி இல்லை.”

ஸ்பேஸ்க்கின் அணுகுமுறை அவளுக்குப் பங்களித்தது, மேலும் ஆடிஷனுக்குப் பிறகு அவள் வாகன நிறுத்துமிடத்தில் அமர்ந்திருந்தபோது ஃபிஸ்க் நல்ல செய்தியை வெளியிட்டார். டி பால்மா தனது மனதை மாற்றுவதற்கு முன்பு அவர்கள் விரைவாக ஓட்டிச் சென்றதாக அவள் கேலி செய்தாள்.

“கேரி”யில் சிஸ்ஸி ஸ்பேஸ்க்கின் நடிப்பு குறிப்பிடத்தக்கது என்பதால் பிரையன் டி பால்மா சரியான தேர்வு செய்தார். ப்ரிம் மற்றும் பறவை போன்ற, அவளிடம் உள்ளுணர்வாக அவளைக் கவனித்துக்கொள்ளும் ஒரு நளினமான பாதிப்பு உள்ளது – அவள் அம்மா மற்றும் அவளது பள்ளி சகாக்களிடமிருந்து அவள் துஷ்பிரயோகத்திற்கு ஆளாகும்போது நான் எப்போதும் கோபத்தால் குத்துவேன். ஒளிப்பதிவாளர் மரியோ டோசி, ஸ்பேஸ்கின் வழக்கத்திற்கு மாறான அம்சங்களை மெல்லிய மென்மையுடன் படமாக்குகிறார், அது ஆவியாகி ஆபத்தில் இருப்பதைப் போன்றது. இதனாலேயே அவள் தனது டெலிகினெடிக் சக்திகளால் அவளை துன்புறுத்துபவர்களுக்கு இறுதியில் வீணாக்கும்போது அது மிகவும் பயமாக இருக்கிறது.

ஏறக்குறைய 50 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கேரி கொலைவெறியுடன் வெறித்துப் பார்க்கும் காட்சி, திகில் சினிமாவின் மிகவும் வரையறுக்கப்பட்ட படங்களில் ஒன்றாகும். உச்சக்கட்ட இசைவிருந்து காட்சியில் ஸ்பேஸ்க் எவ்வளவு பயமுறுத்துகிறாரோ, அதேபோன்று, சில அன்பான கதாபாத்திரங்கள் பிளவு-திரையின் அமானுஷ்ய ஆவேசத்தில் சிக்கிக் கொண்டாலும், அவள் மீதான அனுதாபத்தை நாம் ஒருபோதும் இழக்க மாட்டோம். ஜாக் ஃபிஸ்க்கின் கூற்றுப்படி, ஸ்பேஸ்க்கின் நடிப்பு திரைப்படத்தை உன்னதமானதாக மாற்றியது:

“”மற்ற பெண் கேரியை நீங்கள் வெறுக்கக்கூடிய ஒருவராக நடித்தார். எல்லோரும் அவளை ஏன் கேலி செய்தார்கள் என்பதை நீங்கள் புரிந்து கொள்ளலாம். நீயே அவளைப் பற்றி அதிகம் கவலைப்படவில்லை. சிஸ்ஸி, நீங்கள் நம்பிக்கையுடன் இருந்தீர்கள். கேரி ஒயிட் நடித்தபோது நீங்கள் அவரைக் காதலிக்கலாம், மேலும் அது திரைப்படத்தை இரண்டு மடங்கு பயனுள்ளதாக மாற்றியது. எந்த போட்டியும் இல்லை என்று டி பால்மா கூறினார்.

“கேரி” விமர்சன ரீதியாகவும் வணிக ரீதியாகவும் வெற்றி பெற்றது, மேலும் ஸ்பேஸ்க் மற்றும் பைபர் லாரி இருவரும் முறையே ஃபே டுனவே மற்றும் பீட்ரைஸ் ஸ்ட்ரெய்ட் (சிட்னி லுமெட்டின் “நெட்வொர்க்”) ஆகியோரிடம் தோற்று ஆஸ்கார் விருதுகளைப் பெற்றனர். அந்த நிகழ்ச்சிகள் திடமானவை, ஆனால் ஸ்பேஸ்க்கின் சின்னமாக எங்கும் இல்லை – மற்றும் அதன் தொடர்ச்சிகள், ரீமேக்குகள் மற்றும் மேடை தயாரிப்புகளில் யாரும் நெருங்க முடியவில்லை.