ஹாலிவுட்டின் இருண்ட காலம்: திரைப்படங்களின் அனைத்து வண்ணங்களும் எங்கே போயின? | பொல்லாதவர்: நன்மைக்காக

டபிள்யூவேலையில் யாரேனும் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள தொடரில் தீர்வு காணும் வரை, ஸ்ட்ரீமிங் சேவைகளுக்கு இடையில் ஃபிளிக் செய்வது, பார்ப்பதற்கு ஏதாவது ஒன்றைக் கண்டுபிடிப்பது போன்ற இரவு நேர ஸ்லாக் அனைவருக்கும் தெரியும். பின்னர் சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, நீங்கள் கண்களை மூடிக்கொண்டு, உங்கள் ஒளியை சரிசெய்துக்கொண்டிருக்கிறீர்கள் அல்லது டிவி அமைப்புகளுடன் விளையாடுகிறீர்கள் – இது ஒரு இரவு நேரக் காட்சியாகும், மேலும் என்ன நடக்கிறது என்பதை உங்களால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. ‘எப்போது திரையில் எல்லாமே இருண்டது?’ என்ற கேள்வியைக் கேட்கிறார்.

இந்த கேள்வி புதிதல்ல, கேம் ஆஃப் த்ரோன்ஸின் இறுதி சீசனில் சில நம்பமுடியாத அளவிற்கு மோசமாக எரியும் போர்க் காட்சிகளுக்குப் பிறகு இழுவைப் பெறுகிறது, கட்டுரை மற்றும் இடுகைகள் பிச்சையிடும் விளக்கத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. ஒரு Reddit பயனர் கருத்து தெரிவிக்கிறார்: “மலம் பார்க்க முடியாமல் இருப்பது ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் தேர்வு என்று உங்களுக்கு ஒரு கட்டுரை தேவைப்பட்டால், ஸ்டைலிஸ்டிக் தேர்வை மறுபரிசீலனை செய்ய வேண்டும்.”

திரைப்பட விமர்சகரும் பத்திரிகையாளருமான பாரி லெவிட் இந்த விஷயத்தில் வலுவாக உணர்கிறார். “நீங்கள் ஒரு சூடான நாளில் வெளியே நடந்தால், சமகால பிளாக்பஸ்டரில் நீங்கள் இருப்பதை விட எண்ணற்ற வண்ணங்களைக் காண்பீர்கள்.”

கடந்த வருடத்தின் மிகப்பெரிய படமான விக்கட் திரையில் உணர்ந்த விதத்திற்காக பரவலான விமர்சனத்தைப் பெற்றது. ஒரு தொலைக்காட்சி விளம்பரத்துடன் ஒப்பிடும்போது கூட. தி விஸார்ட் ஆஃப் ஓஸ் திரைப்படம் அடிக்கடி வரும் போது விமர்சனத்தை தவிர்ப்பது இன்னும் கடினமானது படத்தின் வண்ணத்தை மாற்றிய பெருமை என்றென்றும், இந்த சினிமா பிரபஞ்சத்தில் முதன்மையாக செயல்படுகிறது.

இந்த மாதத்தின் மிகவும் எதிர்பார்க்கப்பட்ட தொடர் Wicked: For Good இதேபோல் விமர்சிக்கப்பட்டது. நியூயார்க்கருக்கான அவரது மதிப்பாய்வில், ஜஸ்டின் சாங் என்று கேட்டார்: “ஏன் இந்தத் திரைப்படத்தில் உள்ள அனைத்தும், அதன் ஆடம்பரமான கில்டட், மரகதம் பதித்த செட் வடிவமைப்பு, மிகவும் மங்கலாகவோ அல்லது மிகவும் பிரகாசமாகவோ உள்ளது – அதனால் கண்மூடித்தனமாக பின்னொளியில் ஓஸ் நிரந்தரமான தெர்மோநியூக்ளியர் தாக்குதலுக்கு உள்ளாகிறது அல்லது மஞ்ச்கின் குரங்கிடம் இருந்து குரங்கிடம் சொல்ல முடியாத அளவுக்கு இருட்டாக இருக்கிறது?”

டெக்னிகலர், தி விஸார்ட் ஆஃப் ஓஸில் பயன்படுத்தப்பட்டது, நீலம், பச்சை மற்றும் சிவப்பு ஒளியில் நுழையும் ஒளியைப் பிரித்து ஒரு சிறப்பு கேமரா மூலம் மிகவும் துடிப்பான வண்ணங்களைப் படம்பிடிக்க உதவியது. இந்த ஒளிக்கற்றைகள் கருப்பு மற்றும் வெள்ளைத் திரைப்படத்தின் தனித்தனி பட்டைகளுக்கு அனுப்பப்பட்டன, தயாரிப்புக்குப் பிந்தைய காலத்தில் இவைகளை நாம் நன்கு அறிந்த பெரிய, ஆழமாக நிறைவுற்ற வண்ணங்களாக இணைக்கின்றன. ஆனால் அதன் செலவு மற்றும் சிக்கலானது தொழில்நுட்பம் முன்னேறும்போது அதன் சொந்த அழிவை உச்சரித்தது.

“இன்று திரைப்படம் மற்றும் டிவியில் பிளாட் மோனோடோன் படங்கள் பரவுவது கேமரா தொழில்நுட்பத்தில் ஏற்பட்ட மாற்றங்கள் மற்றும் கவனமாக வண்ண தரப்படுத்தல் வேலை இல்லாததால் ஒரு பகுதியாகும்.” என்கிறார் லாரா ஹில்லார்ட்சால்போர்ட் பல்கலைக்கழகத்தில் ஒளிப்பதிவு விரிவுரையாளர்.

நவீன டிஜிட்டல் கேமராக்கள் திரைப்படத்துடன் தவிர்க்க முடியாத ஸ்டைலிஸ்டிக் செறிவு மற்றும் அமைப்பு இல்லாமல் பார்ப்பதை மிகவும் யதார்த்தமான முறையில் படம்பிடிக்கின்றன. சில காட்சி விளைவுகளில் ஒரு திருப்புமுனையை ஏற்படுத்தியதற்காக லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ், தரப்படுத்தல் மற்றும் எடிட்டிங் ஆகியவை இயற்கையாகவே முடிந்தவரை யதார்த்தமாக ஒருங்கிணைக்கப் பயன்படுத்தப்பட்டன. மேலும், 1991 ஆம் ஆண்டின் டிஜிட்டல் காலத்திற்கு முந்தைய காலத்திலிருந்து நம்மில் பலர் நினைவுகூருவோம், திரையில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்வதில் எந்தப் போராட்டமும் இல்லாமல் இருண்ட, இருண்ட சூழல்கள் மற்றும் மனநிலைகளை சித்தரித்த பல படங்களில் தி ஆடம்ஸ் குடும்பமும் ஒன்று.

“இந்த நாட்களில் நான் கவனிப்பது என்னவென்றால், அதை ஒரு போக்கு என்று அழைத்தால் (அதை ஒரு குறிப்பிட்ட ஸ்டைலிஸ்டிக் திசையாக நான் நினைக்க விரும்புகிறேன்), குறைந்த மாறுபாடு, மென்மையான சிறப்பம்சங்கள், அதிக ஒலியடக்கப்பட்ட வண்ணத் தட்டுகள் மற்றும் குறைவாகத் தெரியும் லைட்டிங் ஸ்டைலை நோக்கி நகர்கிறது.” என்கிறார் ஹூடன் ஹக்ஷேனாஸ்2016 இன் தி சேல்ஸ்மேன் உட்பட கிரெடிட்களுடன் டிஜிட்டல் வண்ணமயமானவர். “இது சிரமமின்றி தோன்றினாலும், பாரம்பரியமான, பகட்டான விளக்குகளைப் போலவே, இந்த வகையான இயற்கையான தோற்றத்தை அடைவதற்குப் பின்னால் பொதுவாக ஒரு பெரிய அளவு வேலை இருக்கிறது.”

அவர் மேலும் கூறுகிறார்: “இருண்ட படங்கள் என்பது வெளிச்சம் அல்லது தயாரிப்பு வடிவமைப்பில் முற்றிலும் செலவு-சேமிப்பு உத்தி என்று சில நேரங்களில் தவறான கருத்து உள்ளது. அது எப்போதாவது ஒரு பங்கை வகிக்கலாம், ஆனால் அது உண்மையாக இருக்காது.” ஹக்ஷெனஸ் நம்புகிறார், “முன்பை விட திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் இறுதிப் படத்தின் மீது அதிக கட்டுப்பாட்டையும் சுதந்திரத்தையும் கொண்ட ஒரு சகாப்தத்தில் இருக்கிறோம்.”

இது வெறுமனே தொழில்நுட்பத்திற்கு கீழே இல்லை. ஜான் கான்ஸ்டன்டினோஒரு தயாரிப்பாளரும் இயக்குனரும், ஒரு படத்தின் காட்சிகள் “சுருக்கத்திற்கும் மூழ்குவதற்கும்” இடையேயான போராக இருக்கலாம் என்று விளக்குகிறார். சுருக்கம் என்பது “உங்கள் கற்பனையைப் பயன்படுத்த வேண்டிய திரையில் எதையாவது சித்தரிப்பதை நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள் என்பது மிகத் தெளிவாகத் தெரிகிறது, அதற்குள் நுழைய சில நேரங்களில் சிறிது நிமிடங்கள் ஆகும், ஆனால் பின்னர் நீங்கள் சவாரி செய்கிறீர்கள்” மற்றும் மூழ்குவது “டிஜிட்டலின் விடியலில் உதைக்கும் ஒரு போக்கு, பொதுவாக கேமராவின் பரந்த கோணம், பரந்த கேமராவை உள்ளடக்கியது. திரையில் இந்த யதார்த்தத்தை அனுபவிப்பதன் மூலம் நீங்கள் அங்கு இருப்பதைப் போன்ற உணர்வை ஏற்படுத்த வேண்டும்.

க்ளிண்டா மற்றும் எல்பாபா போன்ற அதே அனுபவத்தில் உங்களை நிலைநிறுத்த, துன்மார்க்கரிடம் ஒரு ஆழ்ந்த அணுகுமுறை எடுக்கப்பட்டதாக கான்ஸ்டான்டினோ ஊகிக்கிறார் – உறுதிப்படுத்தப்பட்டது ஒரு நேர்காணல் இயக்குனர் ஜான் எம் சூவுடன். “நாங்கள் என்ன செய்ய விரும்புகிறோம் என்று நான் நினைக்கிறேன், மக்களை ஓஸில் மூழ்கடித்து, அதை ஒரு உண்மையான இடமாக மாற்ற வேண்டும்,” என்று அவர் கூறினார்.

“ஆக்கத்தில் வலுவான ஆக்கப்பூர்வ விருப்பம் உள்ளது. பல திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் காட்சி உலகத்தை அடித்தளமாகவும், வளிமண்டலமாகவும், உணர்வுபூர்வமாக உண்மையாகவும் உணர விரும்புகிறார்கள். இருண்ட படங்கள் பதற்றம், நெருக்கம் மற்றும் யதார்த்தத்தை சேர்க்கலாம்,” என்று ஹக்ஷெனஸ் எதிரொலிக்கிறார்.

துன்மார்க்கன் காட்சி விமர்சனத்தை மட்டும் அனுபவிக்கவில்லை, ஃபிராங்கண்ஸ்டைனின் ஒளியமைப்பு நோக்கம் கொண்ட கோதிக் டோன்களுடன் முரணாகத் தோன்றியது, பலர் அதை நம்பினர். ஒரு வீடியோ கேம் போல் உணர்ந்தேன்நோஸ்ஃபெரட்டுவைப் போலல்லாமல், மற்றொரு கோதிக் உயிரினம் திகில் கொண்டது லைட்டிங் மற்றும் இருண்ட டோன்களின் சிறந்த பயன்பாடு. தீர்மானிப்பவரின் விமர்சனம் ஃபிராங்கண்ஸ்டைன் “அதன் ஒளியமைப்பு மற்றும் ஃபோகஸ் ஆகியவற்றில் அந்த கையொப்பம் Netflix பிளாட்னெஸ், ஒவ்வொரு குவிய நீளம் முழுவதும் மேற்பரப்புகளை ஒன்றாக ஒட்டிக்கொள்ளும் மாறுபாடு இல்லாதது. திரையில் உள்ள சில கூறுகள் உண்மையானதாகவும் உறுதியானதாகவும் உணர்கிறது, மேலும் இரத்தம் மற்றும் நரம்பு பற்றிய படத்திற்கு, இது ஒரு பிரச்சனை.

“அந்த கையொப்பம் நெட்ஃபிக்ஸ் பிளாட்னஸ்” என்பது ஹாலிவுட்டில் ஸ்ட்ரீமரின் அதிகரித்த ஆதிக்கத்தின் பிரச்சனையைப் பற்றி அதிகம் கருத்து தெரிவிக்கப்பட்டது. வைஸ் மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இந்தத் தலைப்பில் மூழ்கினார், Netflix அங்கீகரிக்கப்பட்ட கேமராக்களின் கட்டுப்பாட்டுப் பட்டியலைக் கொண்டிருப்பதைக் கண்டறிந்து, எல்லா உள்ளடக்கமும் 4K UHD இல் படமாக்கப்பட வேண்டும் என்று விரும்பினார், 4K TVகள் வீட்டில் வழக்கமாக மாறும் போது தயாராக உள்ளது. டிஜிட்டலில் இருந்து படத்திற்குத் தாவுவதைப் போலவே இருந்தாலும், சராசரி டிவி தொகுப்பில் பார்க்கக்கூடியதாக 4K தரவைச் சுருக்குவதும் வினோதமான ஒன்றை விளைவிக்கிறது. அதன்பிறகு – கடந்த ஆண்டு அதிகம் மாறவில்லை எஸ்குயர் ஸ்ட்ரீமரின் “வினோதமான காட்சி மொழிக்கு” ஒரு தரமிறக்கத்தை அர்ப்பணித்தார்.

இதற்கிடையில், கேம் ஆஃப் த்ரோன்ஸ், தி வாக்கிங் டெட், தி ஹேண்ட்மெய்ட்ஸ் டேல் மற்றும் தி பேட்மேன் ஆகியவற்றை இலக்காகக் கொண்ட விமர்சனங்களுடன் இருளைப் பிடிக்க முயற்சிப்பதில் பல தொடர்களும் திரைப்படங்களும் தோல்வியடைந்துள்ளன.

எங்கள் வீட்டில் தொலைக்காட்சி தொழில்நுட்பம் வேகமாக முன்னேறி வருகிறது (நெட்ஃபிக்ஸ் அட்டவணையில் அது முன்னேறாவிட்டாலும் கூட), மேலும் காட்சிகள் திரையில் எவ்வாறு விளக்கப்படுகின்றன என்பதையும் பாதித்துள்ளது. “ஒரு தசாப்தத்திற்கு முன்பு இழந்திருக்கும் நுட்பமான அமைப்பை நாம் இப்போது பார்க்கவும் பாராட்டவும் முடியும். எனவே திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் இப்போது விரிவான, தொட்டுணரக்கூடிய படங்களை வடிவமைக்க ஒரு உண்மையான ஊக்கத்தை பெற்றுள்ளனர், காட்சி தொழில்நுட்பம் அந்த நுணுக்கங்களை ஆதரிக்கும் என்பதை அறிந்தால்.” மூழ்குவதை நோக்கமாகக் கொண்டாலும், பார்வையாளர்கள் வீட்டில் உள்ள அமைப்புகள் மற்றும் விளக்குகளுடன் ஃபிடில் செய்ய விரும்பும்போது அது இழக்கப்படலாம்.

“காலத்தின் அழகியல் போக்குகளைப் பொருட்படுத்தாமல், விளக்கு சவால்கள் எப்போதும் உள்ளன.” என்கிறார் ஹக்ஷேனாஸ். திரையில் எதிர்கால போக்குகளை கணிப்பது கடினம் – 3D வந்து போவதை நாங்கள் பார்த்தோம், இதற்கிடையில் லாஸ் வேகாஸ் ஸ்பியர் ஹோஸ்டிங் மூலம் மூழ்குவது புதிய உயரங்களைத் தாக்கும். தி விஸார்ட் ஆஃப் ஓஸின் AI மேம்படுத்தப்பட்ட பதிப்புஇது “பார்வையாளர்களைக் கடத்துகிறது, அவர்கள் திரைப்படத்திற்குள் நுழைந்ததைப் போன்ற உணர்வை ஏற்படுத்துகிறது” என்று கூறுகிறது.

விக்கட்: ஃபார் குட் என்பதில் சூவின் வண்ணத்தைப் பயன்படுத்தியதற்குப் பதில் கலக்கப்பட்டுள்ளது. கீக்கின் டேவிட் க்ரோவின் டென் ஆஃப் “பெரும்பாலானவற்றை விட அதிக நிறத்தைக் கொண்டிருந்தாலும், அது இன்னும் வித்தியாசமாக முடக்கப்பட்டுள்ளது” என்று லெவிட் அங்கீகரிக்கிறார். நம்புகிறார் லைட்டிங் மற்றும் வண்ணத்தின் சிக்கல்கள் தொடர்ச்சியில் “மிகவும் தெளிவாக” உள்ளன. ஒருவேளை இது மோசமான நேரமாக இருக்கலாம் – சினிமாவில் மிகவும் நிறமற்ற நேரத்தில் ஒரு வண்ணமயமான பிரபஞ்சம் அதன் மிகப்பெரிய விரிவாக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது.