‘அது இனி என் கணவருக்குப் பரிசாக இல்லை. இது எல்லாம் எனக்காக’: பூடோயர் புகைப்படம் எடுத்தல் அவர்களின் வாழ்க்கையை எவ்வாறு மாற்றியது என்பது பற்றி நான்கு பெண்கள் | பெண்கள்

ஏ பிரிட்டானி விட்டின் பூடோயர் படப்பிடிப்பில் சில மணிநேரங்கள், மிமோசாக்கள் உதைக்கப்பட்டு, இசை வலுவாக இருந்தது, புகைப்படக்காரர் கேட்டார்: “சில முற்றிலும் நிர்வாண புகைப்படங்களைப் பற்றி நாங்கள் எப்படி உணர்கிறோம்?” விட் டெக்சாஸில் உள்ள ஒரு ஸ்டுடியோவில் உள்ளாடையுடன் படுக்கையில் படுத்திருந்தார், மேலும் நிர்வாணத்தை ஒரு விருப்பமாகக் கருதவில்லை. “நான் இப்படி இருந்தேன்: ‘சரி, நாங்கள் இந்த நம்பிக்கை பாதையில் இருக்கிறோம்.'” அவள் ஆடைகளை அவிழ்த்தாள். புகைப்படக்கலைஞரான ஜோஆனா மூர், விட்டை உடலில் எண்ணெய் பூசி, தண்ணீரை ஊற்றினார், பின்னர் அவளிடம் “என் முழு நம்பிக்கையுடன் தரையில் வலம் வரச் சொன்னார்” என்று விட் கூறுகிறார். “நான் அவ்வாறு செய்தேன். போஸ் நிர்வாணமாக இருந்தது, அது முற்றிலும் திறந்திருந்தது. நான் ஒரு தாளால் மூடப்பட்டிருக்கவில்லை. அது எல்லாம் வெளியே இருந்தது, அது அனைத்தும் திறந்திருந்தது, அது மிக மோசமான சுய சந்தேகத்தை கொண்டு வந்தது. நான் பயந்தேன்.”

33 வயதான விட், அந்த பயங்கரத்தை தனது அனுபவத்தின் முக்கிய பகுதியாக பார்க்க வந்துள்ளார். அவள் ஒரு போட்டி பளுதூக்கும் வீராங்கனையாக இருந்தாள். “எனக்கு மிகவும் ஆண்மைத்தன்மை இருந்தது. நான் வலிமையைக் காட்டினேன்,” என்று அவர் கூறுகிறார். பள்ளி மற்றும் வேலையில் – எண்ணெய் மற்றும் எரிவாயு துறையின் கட்டுமானப் பக்கத்தில் – அவர் “ஏ வகை – திட்டமிடுபவர், திட்டமிடுபவர், எல்லாவற்றையும் ஒன்றாகக் கொண்டிருந்தார், குழுவை வழிநடத்தினார்”. அவள் வளர்ந்து வரும் போது ஒரு கொந்தளிப்பான இல்லற வாழ்க்கை அவளை வலுவான பாதுகாப்பு வழிமுறைகளை உருவாக்க வழிவகுத்தது, அது இளமைப் பருவத்தில், உறவுகளுக்கு ஒரு தடையாக செயல்பட்டது – அவள் ஒரு வாழ்க்கை பயிற்சியாளருடன் உரையாற்றிய பிரச்சினைகள். ஆனால் அந்த நேரத்தில், மூரின் ஸ்டுடியோவில் ஆல்-ஃபோர்ஸில்: “அந்தப் பாதுகாப்புகள் அகற்றப்பட்டதை நான் உணர்ந்தேன். பின்னால் மறைப்பதற்கு எதுவும் இல்லை, உண்மையில், அடையாளப்பூர்வமாக.”

இதன் விளைவாக எடுக்கப்பட்ட புகைப்படம் அவளுக்கு மிகவும் பிடித்த ஒன்றாகும். “இது நான் இருந்த எல்லாவற்றின் கலவையாக இருந்தது, அது தனித்தன்மை வாய்ந்ததாகத் தோன்றியது. அந்தப் படத்தில் நான் யார் என்று நினைத்தேன். என்ன பெட்டியில் நான் இருக்கிறேன் என்று நீங்கள் சொல்லலாம். நினைத்தேன் நான் பொருந்துகிறேன் – ஆனால் எல்லா விஷயங்களும் நான் நினைக்கவில்லை நான் இருந்தேன், அந்த படம் என்னை அனுமதித்தது. இது ஒரு வலிமையான நிலை. ஆனால் உங்களிடம் இந்த தீவிர பாதிப்பு மற்றும் வெளிப்படைத்தன்மை, மென்மை மற்றும் அழகு உள்ளது. இது எல்லாவற்றையும் கைப்பற்றிய படம். ”

விட் ஒரு boudoir படப்பிடிப்புக்கு பணம் செலுத்தும் அதிகரித்து வரும் பெண்களில் ஒருவர் – பெரும்பாலும் பல ஆயிரக்கணக்கான டாலர்கள் அல்லது பவுண்டுகள் வரை. மணப்பெண்கள் தங்கள் திருமண புகைப்படத்தில் சேர்க்கை அல்லது தங்கள் கூட்டாளருக்கு பரிசாகத் தேடும் மணப்பெண்களிடையே ஆரம்பத்தில் பிரபலமானது, boudoir அதன் சொந்த வகையாக உருவாகியுள்ளது. எல்லா வகையான காரணங்களும் பெண்களை வழிநடத்துகின்றன – ஆண் அல்லது “டூடோயர்” புகைப்படம் எடுப்பது இன்னும் அதிகமாக இருந்தாலும், இன்னும் பெரும்பாலும் பெண்களே – பூடோயர், மைல்கல் பிறந்தநாள், புற்றுநோய் கண்டறிதல், விவாகரத்து, உடல் ரீதியான துஷ்பிரயோகம் மற்றும் எடை இழப்பு மற்றும் அதிகரிப்பு, கர்ப்பம் மற்றும் பிரசவம் வரை.

சர்வதேச Boudoir புகைப்படக் கலைஞர்கள் சங்கத்தை நடத்தும் ஷான் பிளாக் கூறுகையில், “இதற்கு வரம்பற்றவர்கள் யாரும் இல்லை, அவர் ஒரு தாளின் கீழ் நிர்வாணமாக புகைப்படம் எடுத்துள்ளார். “இது தடை இல்லை, இது அவதூறானது அல்ல, ஆபாசம் அல்ல. எனது தத்துவத்திற்கும் உடலுறவுக்கும் எந்த சம்பந்தமும் இல்லை. அது வலிமையுடன் தொடர்புடையது, அது உங்களை பிரகாசிக்கச் செய்யும் அந்த விஷயத்தை உங்களிடமிருந்து வெளியே இழுப்பதுடன் தொடர்புடையது. உங்கள் அன்றாட இல்லத்தரசி முதல் அரசியல்வாதிகள் வரை அனைவரையும் நான் சுட்டுக் கொன்றேன். 73”

பல பெண்கள் தங்கள் புகைப்படங்களை யாருக்கும் காட்டுவதில்லை. அப்படியானால் அதை ஏன் செய்ய வேண்டும்? விட்டின் அனுபவத்தின் மூலம் ஆராயும்போது, ​​பூடோயர் ஸ்டுடியோவின் இடத்தில் ஏதோ ஒன்று நடந்ததாகத் தெரிகிறது, அது ஆடைகளை அவிழ்த்து புகைப்படம் எடுப்பதை விட அதிகம் – அது எதுவாக இருந்தாலும் பெண்கள் தங்கள் வாழ்க்கை நிரந்தரமாக மாறிவிட்டதாக உணர வைக்கிறது.

61 வயதான சூசன் லாசியர், 58 வயதை எட்டியதிலிருந்து ஒவ்வொரு ஆண்டும் பாஸ்டனில் பிளாக் புகைப்படம் எடுத்தார், அப்போது ஒரு இளைய நண்பர் அவளை செல்லுமாறு ஊக்கப்படுத்தினார். இது லாசியர் சாதாரணமாக செய்யும் காரியம் அல்ல. “நரகம், இல்லை. நான் மிகவும் வெட்கப்பட்டேன்,” என்று அவள் சொல்கிறாள். உயர்நிலைப் பள்ளியில் அவள் மூன்று நண்பர்களைக் கொண்ட ஒரு முக்கிய குழுவைக் கொண்டிருந்தாள், பாடநெறிக்கு அப்பாற்பட்ட நடவடிக்கைகள் எதுவும் செய்யவில்லை மற்றும் கண் தொடர்பு கடினமாக இருந்தது. “நான் கவனத்தை ஈர்க்க விரும்பவில்லை … என்னை பின்னணியில் உருக விடுங்கள். நான் கவர்ச்சியாக இருப்பதாக ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை. என் தோலில் ஒருபோதும் வசதியாக இல்லை.” விருந்துகளில், அவள் படுக்கையில் அமர்ந்து மற்றவர்கள் உரையாடலைத் தொடங்குவதற்காகக் காத்திருப்பாள்.

முதலில், லாசியர் தனது கணவருக்கு பரிசாக தனது படப்பிடிப்பை பதிவு செய்தார். “எனது 30வது திருமண ஆண்டு நிறைவுக்கு வரவிருந்தது. நான் இப்படி இருக்கிறேன், உனக்கு என்ன தெரியுமா? இதை செய்யட்டும்.” ஆனால் ஐந்து நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, பிளாக் தனது கேமராவின் பின்புறத்தைக் காட்டினார். “மேலும் நான் அப்படித்தான்: ‘அது நான் இல்லை.'” லௌசியர் பார்த்த பெண்மணி படுக்கையில் படுத்திருந்தாள், தலையணைக்கு எதிராக கால்களை வைத்து, கேமராவை நேரடியாக திரும்பிப் பார்த்தாள். அந்த நேரத்தில், அவர் கூறுகிறார்: “இது இனி என் கணவருக்கு ஒரு பரிசு அல்ல, அது எனக்கு மட்டுமே.”

லாசியர் “என்னால் எதையும் செய்ய முடியும் என்று உணர்ந்து” ஸ்டுடியோவை விட்டு வெளியேறினார். அனுபவம் “எல்லாவற்றையும் மாற்றிவிட்டது” மற்றும் “முற்றிலும் என் வழக்கமான வாழ்க்கையில் சென்றுவிட்டது” – ஆனால் அவள் எதிர்பார்த்த விதத்தில் இல்லை.

லாசியர் தனது ஸ்டுடியோ “வெளிப்படுத்த” சில மாதங்கள் காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது. புகைப்படங்களின் ஸ்லைடுஷோ பூடோயர் அனுபவத்தின் முக்கிய அங்கமாகும். 2013 ஆம் ஆண்டு முதல் boudoir படப்பிடிப்பில் ஈடுபட்டு வரும் பிளாக், மக்களை தனியாக கலந்துகொள்ளுமாறு கேட்டுக்கொள்கிறார். “நான் எப்போதும் மூன்று எதிர்வினைகளில் ஒன்றை நோக்கமாகக் கொண்டிருக்கிறேன்,” என்று அவர் கூறுகிறார். “திகைக்கும் அமைதி, கண்ணீர் அல்லது கட்டுப்படுத்த முடியாத அவதூறு.”

லௌசியருக்கு அது திகைத்த அமைதி. “நான் இவ்வளவு அழகாக உணர்ந்ததில்லை.”

அவரது கணவர், நோக்கம் கொண்ட பயனாளி, அவர் படங்களைப் பார்த்தபோது தயக்கமின்றி இருந்தார். அவர் அவர்களை விரும்பினார், ஆனால் லாசியர் ஏன் அவை தேவை என்று நினைத்தார் என்பதை அவரால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. அவர் வெளிப்படுத்திய சிறிது நேரத்திலேயே, லௌசியர் 38 ஆண்டுகள் பணிபுரிந்த ஒரு மருத்துவமனையில் தனது வேலையிலிருந்து நீக்கப்பட்டார். “நான் இப்போது என்ன செய்வது?” அவள் நினைத்தாள். அவரது குத்துச்சண்டை ஜிம் ஒரு பொது மேலாளருக்கான விளம்பரம் – அவள் சாதாரணமாக கருதியிருக்கவில்லை. ஆனால் அவளது படப்பிடிப்பு அவளுக்கு தன்னைப் பற்றிய வித்தியாசமான உணர்வை ஏற்படுத்தியது. “நான் அதை முயற்சி செய்கிறேன். நடக்கக்கூடிய மோசமானது என்ன?” அவள் தனக்குள் சொன்னாள். அவள் “முழு சக்தியுடன்” வேலைக்குச் சென்று அதைப் பெற்றாள்.

ஷூட் லாசியருக்கு முன்பு இல்லாததை – வேறு வழியைப் பெற முடியாததை என்ன கொடுத்தது? “நான் அதை விளக்க முயற்சிக்கிறேன்: ‘இப்படித்தான் நான் உள்ளே செல்வதை உணர்ந்தேன். இப்படித்தான் வெளியே வருவதை உணர்ந்தேன். இப்படித்தான் என் வெளிப்பாட்டுடன் உணர்ந்தேன்.’ இந்த நேரத்தில் உள்நாட்டில் ஒரு தனிப்பட்ட மாற்றம் இருப்பதை நான் அறிவேன். ஐ உணர்ந்தேன் உருமாற்றம்,” என்று அவர் கூறுகிறார். லாசியரின் படம் ஒன்று படுக்கையறை சுவரில் தொங்குகிறது, புகைப்பட ஆல்பங்கள் அவரது காபி டேபிளில் அமர்ந்துள்ளன – ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் கூறுகிறார்: “இது என் எண்ணங்களிலிருந்து என்னை விடுவித்தது. நானும் அதே உடை [as before the shoot]ஆனால் நான் இனி யாருடனும் என்னை ஒப்பிடவில்லை. அது போலவே: ‘இது நான்.’ மற்றவர்களுக்கு ‘நான்’ போதுமானது என்று நான் ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை.

ஃபோட்டோகிராஃபிக் ஸ்டுடியோவிற்கு அப்பால் நீண்டுகொண்டிருக்கும் ஒரு உயிரோட்டமான மாற்றத்தின் லாசியரின் அனுபவம் மற்றவர்களால் எதிரொலிக்கப்படுகிறது. தெற்கு லண்டனைச் சேர்ந்தவர் மேக்டா பிளேக்-ராபின்சன், 38, முதலில் புகைப்படக் கலைஞரான எலிசபெத் ஓகோவுடன் தாயான பிறகு அவரது மாற்றப்பட்ட உடல் வடிவத்தை “தழுவுவதற்கு” பதிவு செய்தார். அவர் ஒரு மாவட்ட செவிலியர், மேலும் கோவிட் தொற்றுநோய்களின் போது, ​​நெருங்கிய குடும்ப உறுப்பினர்கள் நீரிழிவு நோயால் பாதிக்கப்படும் போது, ​​”நான் சிக்கிக்கொண்டதாக உணர்ந்தேன்,” என்று அவர் கூறுகிறார். “நான் பயந்து கொண்டிருந்தேன்.” அவளுடைய திருமணம் முடிந்தது, 33 வயதில், அவள் உயிலை எழுதினாள். “என்னிடம் அதிகம் இல்லாதிருக்கலாம்,” என்று அவள் சொல்கிறாள், ஆனால் அவளுடைய மகனுக்கு பொருட்களை வைப்பது முக்கியம்.

இந்த மனநிலையில், மரணத்தின் கூர்மையான உணர்வு மற்றும் “வாழ்வது மகிழ்ச்சியாக இருந்தது” என்ற உணர்வுடன், அவர் பேட்டர்சீயில் உள்ள ஒரு ஸ்டுடியோவில் ஓகோவை சந்தித்தார். அவள் என்ன செய்கிறாள் என்று நண்பர்களிடமோ அல்லது குடும்பத்தினரிடமோ சொல்லவில்லை. “நானே அதை வாங்கினேன், அதை நானே செய்தேன்.” ஒரு பெற்றோராக, “நீங்கள் எப்பொழுதும் உங்களை மிகைப்படுத்திக் கொள்கிறீர்கள். சில சமயங்களில் உங்களை நீங்களே இழக்கிறீர்கள்,” என்று அவர் கூறுகிறார். ஒரு குழந்தையாக, அவர் C&A அல்லது Tammy Girl க்கு மாடலாக இருக்க விரும்பினார், ஆனால் யாரிடமும் சொல்லவில்லை. அவரது புகைப்படங்களில், அவர் தன்னை வடிவமைத்துக்கொண்டார் மற்றும் “நம்பிக்கை கொண்ட ஒரு மகேடா, ஒரு செல்வந்தர்”. அவளுடைய படங்கள் அவளுடைய வீட்டுச் சுவர்களில் தொங்குகின்றன – அவளுடைய அப்பா சில சமயங்களில் விக்டோரியாஸ் சீக்ரெட்டில் தனது மகளைப் பார்க்க வேண்டியதில்லை என்று விரும்புவார். அவள் எப்போதுமே அப்படித் தோன்றுவதில்லை என்று அவளுக்குத் தெரியும், ஆனால் அவள் சொல்கிறாள்: “என்னை அறிந்தால் போதும் முடியும் அப்படி பார்.”

பிளேக்-ராபின்சனுக்கு இன்னும் நான்கு படப்பிடிப்புகள் உள்ளன. அவளது முதல், அவள் “நானே பயணிக்க முடிந்தது”. அவள் தனியாக விடுமுறை எடுத்திருக்கிறாள் – அவள் இதற்கு முன் செய்திருக்க மாட்டாள். “என்னால் விஷயங்களைச் செய்ய முடியும் என்று இப்போது எனக்குத் தெரியும்,” என்று அவர் கூறுகிறார். அவள் அழகுப் போக்குகளைப் பின்பற்றினாள் – த்ரெடிங், வாக்சிங், லேசர். ஆனால் இப்போது “எனக்குள் சுகமாக இருப்பது” போதும். கடந்த நாட்டிங் ஹில் கார்னிவலில், வயர் ப்ரா மற்றும் மயில் இறகுகளுக்காக தனது வழக்கமான பேக்கி டி-ஷர்ட்டை அசைத்தார்.

பூடோயர் உலகில் மாற்றத்தின் கதைகள் ஏராளமாக உள்ளன. விட் தனது படப்பிடிப்பின் போது ஒரு புதிய உறவைத் தொடங்கினார். அவரது புகைப்படங்கள், அவரது புதிய துணையுடன், பணியிடத்திலும், நட்பிலும் “வித்தியாசமாக காட்ட” உதவியது என்று அவர் கூறுகிறார். அவள் பார்த்த சுயம் “நான் நடிக்கும் வித்தியாசமான பாத்திரங்களின் அனைத்து கவசங்களையும் கழற்ற எனக்கு உதவியது”. இன்னும் சில வாரங்களில் அவளுக்கும் அவள் துணைக்கும் திருமணம் நடக்க இருக்கிறது.

ஆனால் இந்த அனுபவத்தைப் பெறுவதற்கு ஏன் அதை அகற்ற வேண்டும்? இது செக்ஸ் பற்றி இல்லை என்றால் – இந்த எல்லா பெண்களும் சொல்வது போல் – ஏன் உள்ளாடைகளில் அல்லது குறைவாக செய்ய வேண்டும்? “உடல் ரீதியாக மட்டுமல்ல, உணர்ச்சி ரீதியாகவும் முழுமையாகக் காணப்பட வேண்டும் என்ற ஆசை இருக்கிறது” என்று விட் கூறுகிறார். “நாம் மனிதர்களாக, பெண்களாக இருப்பதற்காக முழுமையாக நேசிக்கப்பட வேண்டும்.”

“ஒட்டுமொத்த சமூகமும் பெண்களுக்கு அவர்கள் எப்படி இருக்க வேண்டும், எப்படி இருக்க வேண்டும் என்பதைச் சொல்லும் ஒரு பெரிய வேலையைச் செய்திருக்கிறது,” என்று விட்டை புகைப்படம் எடுத்த மூர் கூறுகிறார். “Boudoir அதையெல்லாம் கழற்றிவிடுகிறார். நீங்கள் உங்கள் ஆடைகளை எடுக்கும்போது, ​​நீங்கள் உண்மையில் எப்படி இருக்கிறீர்கள், உங்கள் மையத்தில் நீங்கள் என்னவாக இருக்கிறீர்கள் என்பதை நீங்கள் சமாளிக்க வேண்டும்.” பெண்கள் பூடோயர் படப்பிடிப்பிற்காக ஆடைகளை அவிழ்க்கும்போது, ​​​​அவர்கள் விரும்பத்தக்க உடல் எப்படி இருக்கும் என்ற தங்கள் முன்முடிவுகளை விட்டுவிட்டு, “அதைப் பாராட்டி, அது கைவினைப்பொருளாகவும் அழகாகவும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை உணர்ந்து” தங்கள் உடலை அப்படியே பார்க்க முடிகிறது.

மூர் சட்டத்திற்கு இணையாக வேலை செய்வதிலிருந்து திருமண புகைப்படம் எடுப்பதற்கு மாறினார். அவளது பைபிள் படிப்புக் குழுவின் உறுப்பினர்களை தனக்கு போஸ் கொடுக்கச் சொன்னதுதான் பூடோயரில் அவள் முதன்முதலில் நுழைந்தது. நியூயார்க் மற்றும் டெக்சாஸில் உள்ள அவரது ஸ்டுடியோக்களில், வாடிக்கையாளர்களுடன் “கடுமையான உரையாடலை” வழக்கமாகத் தொடங்குகிறார், உடல் அம்சங்களைத் திருத்த வேண்டாம் என்று அவர்களுக்கு அறிவுறுத்துகிறார். செல்லுலைட் முதல் வயிற்றில் உள்ள வடுக்கள், சி-பிரிவு தழும்புகள் மற்றும் நீட்டிக்க மதிப்பெண்கள் வரை, “இன்னும் ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு அது உங்கள் உடலின் ஒரு பகுதியாக இருக்கப் போகிறது என்றால், அது புகைப்படத்தில் இருக்கும்.” இந்த அம்சங்களைக் காட்டுவதற்கும் மறைப்பதற்கும் வாடிக்கையாளர்களைக் காட்டுவது அவர்களுக்கு வாய்ப்பளிக்கிறது, அவர்கள் முன்பு பயந்த அல்லது தீர்ப்பளித்ததை விரும்புவதற்கு மூர் கூறுகிறார். தங்களை வேறு கண்ணால் பார்க்க வேண்டும். “இங்குதான் மன மாற்றம் நிகழ்கிறது.”

“இது மாயாஜாலமானது,” என்கிறார் கே டேவிஸ், 42. அவர் லாரா ஸ்லேட்டர் ஏகேஏ லூமியர் போட்டோகிராஃபிக் மூலம் இரண்டு முறை புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டார், ஒரு முறை தனியாகவும் ஒரு முறை அவரது துணையுடன். 2020 ஆம் ஆண்டில் கோவிட் மற்றும் நிமோனியா நோயால் பாதிக்கப்பட்டு 33 நாட்கள் கோமா நிலையில் இருந்தபோது அவளுக்கு இருந்த ட்ரக்கியோஸ்டமியில் ஏற்பட்ட வடுவை வெளிப்படுத்த அவள் தலையை பின்னோக்கி சாய்த்திருப்பதைக் காட்டுகிறது. “எந்த நிச்சயமற்ற சொற்களிலும் நான் சொல்லப்பட்டேன், நான் கிட்டத்தட்ட போய்விட்டேன்,” என்று அவர் கூறுகிறார். நார்த் யார்க்ஷயரில், ஒரு சீரற்ற திங்கட்கிழமை படப்பிடிப்பு, அவளுக்கு கிடைத்த உடலைக் கொண்டாடும் விதமாக இருந்தது. “நான் ஒரு ப்ரா மற்றும் ஒரு தாங் அணிந்திருந்தேன், சில சமயங்களில் நான் ஆடைகளில் இருப்பதை விட அதில் எனக்கு அதிக நம்பிக்கை இருந்தது,” என்று அவர் கூறுகிறார். “நாங்கள் நம்மை நாமே விமர்சிப்பதற்காக வளர்க்கப்பட்டுள்ளோம், ஆனால் அந்த நேரத்தில், நான் எனது புகைப்படங்களைப் பகிர்ந்துகொண்டபோது [on social media]எல்லோரும் என்னைப் பார்க்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன். எல்லோரும் போக வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன்: ‘ஆம், அவள் நன்றாக இருக்கிறாள்.’

டேவிஸ் தனது படப்பிடிப்பிற்காக £1,000 செலவிட்டார். ஸ்லேட்டரின் ஸ்டுடியோவில் அவளை மூழ்கடித்த உணர்வை அவள் பாட்டில் செய்ய விரும்புகிறாள் – “நான் மிகவும் வலிமையாக இருந்தேன், என்னால் எதையும் செய்ய முடியும்” – பின்னர் “அவர்கள் சற்று சோர்வாக இருக்கும்போது அதை அவர்களுக்குக் கொடுங்கள்”. அவரது புகைப்படங்கள் அவரது சொந்த பாட்டில் சிகிச்சையாக செயல்படுகின்றன. அவளது ஃபோன் அல்லது மெமரி ஸ்டிக்கில், அல்லது அவளது பிரிண்ட் பெட்டியில், “அநேகமாக ஒரு மாதத்திற்கு ஒரு முறை”, அவள் “அதிகமாக உணரவில்லை” அல்லது நன்றாக உணர்ந்ததை மீண்டும் பார்க்க அவள் அவற்றைப் பார்க்கிறாள். “நான் உள்ளாடையில் என்னைப் பார்க்க விரும்புகிறேன் என்று நினைப்பது சற்று வித்தியாசமானது, ஆனால் நேர்மையாக நான் அதைச் செய்த நாளில், அந்த நாள் முடிவடைவதை நான் விரும்பவில்லை.”

புகைப்படங்கள் மக்கள் தங்களைப் படம்பிடிக்காததால் தங்களைப் பார்ப்பதற்கான வழியை வழங்குகின்றன. பல தசாப்தங்களாக புறநிலைப்படுத்தலின் சேதத்தை அவை முறியடிக்க முடியும் – பெரும்பாலான புகைப்படக் கலைஞர்களின் இணையதளங்களில் “அதிகாரம்” என்ற வார்த்தை பொறிக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் சான்றுகள் ஒரே மாதிரியானவை, “வெளியீடு” மற்றும் “புதுப்பித்தல்” – ஆனால் படங்கள் புறநிலையாக இல்லையா?

“அது எனக்காக இருந்ததை மட்டுமே என்னால் எடுத்துக் கொள்ள முடியும்,” என்று விட் கூறுகிறார். “மற்றும் என்னைப் பொறுத்தவரை அது இல்லை, அது மற்றவர்களுக்கு இருந்தால் என்னால் கட்டுப்படுத்த முடியுமா? இல்லை.”

“புகைப்படங்களின் நோக்கம் அதை புறநிலையாக்குவதில்லை என்று நான் நினைக்கிறேன்,” என்று மூர் கூறுகிறார். சுய பாராட்டுக்கான ஒரு வடிவமாக அவற்றை நினைக்க விரும்புகிறாள். “அது ஒரு மோசமான விஷயமாக இருக்காது என்று நான் உணர்கிறேன். தேவாலயத்தில் வளர்க்கப்பட்டதால், நாம் நம்மை நேசிப்பது போல் மற்றவர்களையும் நேசிக்க வேண்டும். அதாவது முதலில் நாம் நம்மை நேசிக்க வேண்டும்.”

படங்கள் ஆண் பார்வையின் விளைபொருளாகத் தோன்றினாலும், அதுவே கையின் பூடோயிர் சாமர்த்தியமாக இருக்கலாம்: அதைப் பின்பற்றுவது, உண்மையில் ஒரு தீங்கான, பாராட்டு மற்றும் தாராளமான லென்ஸை வழங்கும்போது, ​​அதன் மூலம் ஒரு நபர் வித்தியாசமாகப் பார்க்கப்படுவதோடு மட்டுமல்லாமல், தங்களை வித்தியாசமாகப் பார்க்கவும் கற்றுக்கொடுக்கிறார். பிளேக்-ராபின்சன் சொல்வது போல்: “எனது சொந்த நிகழ்ச்சியில் நான் ஒரு நட்சத்திரம் போல் உணர்கிறேன்.”