‘மை காட், இது என்ன கதையை உருவாக்கும்’: திரைப்பட தயாரிப்பாளர் கெவின் பிரவுன்லோ ஆன் இட் ஹாப்பன்ட் ஹியர் மற்றும் வின்ஸ்டன்லி | திரைப்படங்கள்

ஏஇருட்டில் அமர்ந்து, மௌனப் படத்தின் அழகான, ஒளிரும் படங்கள் திரையில் உயிர்ப்பிக்கப்படுவதைப் பார்த்த எவரும் கெவின் பிரவுன்லோவுக்கு நிறைய நன்றி சொல்ல வேண்டும். 1960 களில் இருந்து, ஆரம்பகால சினிமாவின் இந்த உடையக்கூடிய கலைப்பொருட்களை சேகரித்து, பாதுகாத்து மற்றும் மீட்டெடுக்கும் தேடலில் அவர் ஈடுபட்டுள்ளார் – அவற்றில் ஆயிரக்கணக்கானவை இழக்கப்பட்டன, பிணைக்கப்பட்டன அல்லது அவற்றின் வெள்ளி உள்ளடக்கத்திற்காக உருகப்பட்டன. அவர் தனது முயற்சிகளுக்காக 2010 இல் கௌரவ ஆஸ்கார் விருதையும் வென்றார். ஆனால் திரைப்பட இயக்குனராக பிரவுன்லோவின் தொழில் வாழ்க்கை குறைவாக அறியப்பட்டிருக்கலாம்; மௌனத் திரைப்படங்கள் மீதான அவரது பேரார்வம் தொடர்பான பல்வேறு ஆவணப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளுடன் மட்டுமல்லாமல், பிரிட்டிஷ் சினிமாவின் 1960கள் மற்றும் 70களின் பொற்காலத்தின் மிகவும் பிரபலமான தயாரிப்புகள் எவற்றைப் போன்றே சிறப்பான திரைப்படங்களில் உள்ளது.

பிரவுன்லோ, இணை இயக்குனரான (மற்றும் வரலாற்றாசிரியர்) ஆண்ட்ரூ மோல்லோவுடன் இணைந்து, அவரது சி.வி.யில் இரண்டு அற்புதமான அம்சங்களைக் கொண்டிருந்தார்: இட் ஹேப்பன்ட் ஹியர், 1964 இல் வெளியிடப்பட்டது, மற்றும் வின்ஸ்டன்லி, ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக 1975 இல் வெளியிடப்பட்டது. ஆனால் அதுதான். பிரவுன்லோ, இப்போது 87, அதைப் பற்றி மிகவும் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார். “நாங்கள் முயற்சி செய்தோம்,” என்று அவர் கூறுகிறார். “தயாரிப்பாளர்கள் உற்சாகமாக இருந்திருந்தால், நாங்கள் இன்னும் ஒரு அம்சத்தையாவது செய்திருப்போம் என்று நான் நம்புகிறேன்.”

ஒருவேளை, அவர்கள் தங்களைத் தாங்களே நீக்கியிருக்கவில்லை என்றால், விஷயங்கள் வித்தியாசமாக இருந்திருக்கலாம் பிரையன் ஃபோர்ப்ஸ்குறைவானது அல்ல) வார்ப்புக்கு பிறகு ஆண்ட்ரூ சின்க்ளேர் காமிக் நாவலின் தழுவலான தி பிரேக்கிங் ஆஃப் பம்போவில் இருந்து. (இறுதியாக 1970 இல் பம்போ வெளிவந்தது, சின்க்ளேர் இயக்குனராக இருந்தார், மேலும் பிரவுன்லோ மற்றும் மோல்லோவின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் நடிக்கவில்லை.) ஆனால் பிரவுன்லோ வேறு எதுவும் நடக்கவில்லை என்பது போல் அல்ல: அவர் அமைதியான சினிமாவின் அவரது முக்கிய வரலாற்றான தி பரேட்’ஸ் கான் பையை 1968 இல் வெளியிட்டார். 1990 இல் மாஸ்க் ஆஃப் இன்னசென்ஸ்); அவர் டோனி ரிச்சர்ட்சனின் தி சார்ஜ் ஆஃப் தி லைட் பிரிகேட் (1968) இல் ஆசிரியராகவும் இருந்தார், இது அந்தக் காலத்தின் உண்மையான தலைசிறந்த படைப்பாகும்.

இரண்டு பிரவுன்லோ/மொல்லோ திரைப்படங்கள் முடிக்கப்பட்டு வெளியிடப்பட்டன. எங்களுடைய பார்வையில் அவை வினோதமான முன்னோடியாகத் தெரிகின்றன – அதனால்தான் திரைப்படத் தயாரிப்பாளரும் கண்காணிப்பாளருமான Stanley Schtinter லண்டனில் உள்ள குளோஸ்-அப் ஃபிலிம் சென்டரில் இரண்டு படங்களின் அரிய சினிமாக் காட்சியை நாளை நடத்துகிறார்.

முந்தைய படம், இட் ஹேப்பன்ட் ஹியர், ஒருவேளை மிகவும் வெளிப்படையாக எதிரொலித்தது. ஒரு வகையான கலப்பின மாற்று-வரலாறு நாடகம்-நியூஸ்ரீல், இது நாஜிகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட இங்கிலாந்தை முன்வைக்கிறது, அதன் குடிமக்கள் படையெடுப்பாளர்களுக்கு முழங்கால்களை வளைத்து அவர்களுக்கு எதிராக நிற்கிறார்கள். மற்ற எதையும் போலவே, இங்கிலாந்து தாராளமயத்தின் இயல்பான உணர்வைக் கொண்டுள்ளது என்ற எண்ணத்திற்கு எதிராக இது பின்னுக்குத் தள்ளுகிறது. ஃபிராங்க் பென்னட் என்று அழைக்கப்படும் BUF குழுத் தலைவர் உட்பட நிஜ வாழ்க்கை பாசிஸ்டுகளால் சாயமிடப்பட்ட ஆங்கில நாஜிக்கள் – விளையாடியதாக பிரவுன்லோ கூறுகிறார் – ஆனால் நடுத்தர “அரசியல் சார்பற்ற” வகைகளின் (மைய கதாபாத்திரமான ஐரிஷ் செவிலியர் உட்பட) அதிகரிக்கும் சமர்ப்பிப்பையும் நாங்கள் காண்கிறோம். பிரவுன்லோவும் மோல்லோவும் இணைந்த பிரிட்டிஷ் “கட்சிவாதிகள்” அவர்களது ஜெர்மன் சகாக்களைப் போலவே மிருகத்தனமானவர்கள், ஆர்வத்துடன் ஒரு வயலில் பிடிபட்ட வீரர்களை இயந்திர துப்பாக்கியால் சுட்டனர்.

படத்தின் தோற்றத்தின் பின்னணியில் உள்ள கதை குறிப்பிடத்தக்கது. லண்டனின் வெஸ்ட் எண்டில் உள்ள தெருவில் ஒரு மனிதன் ஜெர்மன் மொழியில் கத்துவதைக் கேட்டு தான் ஈர்க்கப்பட்டதாக பிரவுன்லோ கூறுகிறார். “நான் உள்ளூர் ஆய்வகத்திற்கு ஃபிலிம் கேன்களை எடுத்துச் செல்லும் ஒரு மந்தமான வேலையைச் செய்து கொண்டிருந்தேன், கெஸ்டபோவின் பாரிஸ் ஆக்கிரமிப்பைப் போன்ற ஒரு சிட்ரோயன் என் அருகில் நின்றது. ஓட்டுநர் ஜெர்மன் மொழியில் ஒரு டெலிகேட்ஸனின் வாசலில் யாரோ ஒருவரைக் கத்தினார். ஜார்ஜ் ஆர்வெல் என் கதையை நான் வாசித்துக்கொண்டிருந்தேன்.”

இன்னும் குறிப்பிடத்தக்க வகையில், பிரவுன்லோ 1956 இல் படத்தின் படப்பிடிப்பைத் தொடங்கியபோது அவருக்கு வயது 17: “நான் வாரத்திற்கு நான்கு பவுண்டுகள் 10 சம்பாதித்துக்கொண்டிருந்தேன், மேலும் நான் திரைப்படத்திற்கு முற்றிலும் அடிமையாக இருந்தேன். இது ஒரு பெரிய படத்தை எடுப்பதற்கான எனது பலவீனமான முயற்சி.” மொல்லோ இன்னும் சிறியவராக இருந்தார், ஆனால் அதிர்ஷ்டவசமாக பிரவுன்லோவுக்கு வூட்ஃபால் நிறுவனத்தில் வேலை கிடைத்தது, அந்தத் திரைப்பட நிறுவனமான ரிச்சர்ட்சன் இணைந்து நிறுவினார், அவர் ஜோடிக்கு £3,000 கொடுத்தார். “ஆண்ட்ரூ எல்லாமே முற்றிலும் உண்மையானதாக இருக்க வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார் – படத்தைத் திறக்கும் தொட்டியும் கூட. அடுத்த பிட் படப்பிடிப்பிற்குத் தேவையானதைக் கண்டுபிடிக்கும் அசாத்திய திறமை அவருக்கு இருந்தது. அவர் அதை எப்படிச் செய்தார் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை.”

நேஷனல் ஃபிலிம் தியேட்டராக இருந்த ஓட்டலில் ஒரு பழம்பெரும் நபருடன் செர்ரியின் மேல் ஒரு வாய்ப்பு கிடைத்தது. “ஆண்ட்ரூவும் நானும் வான் ஸ்ட்ரோஹெய்ம் படத்தைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தோம், இடைவெளியில் நாங்கள் காபி பார்க்குச் சென்றோம் – அங்கே ஸ்டான்லி குப்ரிக் இருந்தார். அவர் பாத்ஸ் ஆஃப் க்ளோரியில் செய்ததற்காக நாங்கள் அவரைப் பெரிதும் பாராட்டினோம், அதனால் நாங்கள் அவரிடம் சென்றோம். குப்ரிக் எங்களிடம் கூறினார்: ‘நீங்கள் செய்வதை நான் ஒரு முறை செய்தேன், ஆனால் இன்னும் கொஞ்சம் பயன்படுத்த முடியுமா?’ அவர் அருமையாக இருந்தார், அப்போது அவர் செய்து கொண்டிருந்த Dr Strangelove இலிருந்து 35mm மூலப்பொருள் நிரம்பிய ஒரு பெரிய பெட்டியை எங்களுக்கு அனுப்பினார். அது மிகவும் தாராளமாக இருந்தது, யாரும் ஆர்வமில்லாத நேரத்தில் எங்களைத் தொடர்ந்தது. ஆனால் பீட்டர் செல்லர்ஸுடன் இரட்டை வெளிப்பாட்டைப் பெறப் போகிறோம் என்று நாங்கள் மிகவும் கவலைப்பட்டோம்!

பின்னோக்கிப் பார்த்தால், இது நடந்தது இங்கே ஒரு கண்கவர் வினோதம், அந்த நேரத்தில் தீவிரமான டிவி போன்ற ஒரு துண்டு வெளிவந்தது. பீட்டர் வாட்கின்ஸின் போலி ஆவணப்படம் குலோடன்இது 1964 இல் ஒளிபரப்பப்பட்டது, அதே ஆண்டில் பிரவுன்லோவின் திரைப்படம் கார்க் திரைப்பட விழாவில் திரையிடப்பட்டது. இன்னும் ஆச்சரியமாக, வாட்கின்ஸ் – விரைவில் தனது புகழ்பெற்ற அணு-வெடிப்புத் திரைப்படமான தி வார் கேமைத் தொடங்குவார் – பிரவுன்லோவின் உதவியாளராக இருந்தார், மேலும் உண்மையில் இட் ஹாப்பன்ட் ஹியர் படத்தின் பாகங்களுக்கு உதவினார். “நான் உங்களுக்குச் சொல்ல முடியும், எங்களிடம் திரைப்படங்கள் மற்றும் யதார்த்தமான காட்சிகளை எப்படி செய்வது என்பது பற்றி பயங்கர வரிசைகள் இருந்தன. இது மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருந்தது” என்று பிரவுன்லோ கூறுகிறார்.

பிரவுன்லோவும் மோல்லோவும் தங்களின் பாசிச காட்சிகளுடன் தணிக்கை வரிசையில் தடுமாறினர்; திரைப்படத்தின் ஹாலிவுட் விநியோகஸ்தர்கள் இத்தகைய அப்பட்டமான யூத எதிர்ப்புப் பொருட்களைக் காட்டுவதைத் தடுத்து அதை அகற்றியதில் ஆச்சரியமில்லை. இது அவசியம் என்று பிரவுன்லோ உணர்ந்தார்: “நானே வார்த்தைகளை எழுத முயற்சித்தேன், மற்றவர்களிடம் கேட்டேன். ஆனால், கேமராவின் முன் இவர்களில் ஒரு கூட்டத்தை நாங்கள் எடுக்கும் வரை அது உண்மையாக இல்லை. அது முற்றிலும் குளிர்ச்சியாக இருந்தது.” குப்ரிக்கின் வழக்கறிஞர்களின் உதவியுடன், பிரவுன்லோவும் மோல்லோவும் இறுதியில் உரிமைகளை மீட்டு, காட்சியை மீட்டெடுத்தனர் – இது அவர் சொல்வது போல், சிலிர்க்க வைக்கிறது.

ஒரு தசாப்தத்திற்குப் பிறகு வெட்டு; தி சார்ஜ் ஆஃப் தி லைட் பிரிகேட், பம்போ மற்றும் தி பரேட்’ஸ் கான் பை, மற்றும் பிரவுன்லோ மற்றும் மொல்லோவின் மறுபக்கம் 1975 இல் வின்ஸ்டன்லியை வெளியிட்டது. இட் ஹேப்பன்ட் ஹியர், இது கிட்டத்தட்ட முழுக்க முழுக்க தொழில் வல்லுநர்கள் அல்லாதவர்களைக் கொண்டு படமாக்கப்பட்டது; முதன்மை நடிகரான மைல்ஸ் ஹாலிவெல் ஒரு பள்ளி ஆசிரியராக இருந்தார், அவர் மூலப்பொருளான டேவிட் காட்டின் தோழர் ஜேக்கப்பை திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களின் கவனத்திற்கு முதலில் கொண்டு வந்தார். உண்மையான மற்றும் அருவருப்பான, ஆழ்ந்த ஆன்மீக உணர்வு மற்றும் தீவிர அரசியல் உணர்வு ஆகியவற்றால் ஊக்கமளிக்கப்பட்ட வின்ஸ்டன்லி, பசோலினிக்கு இதுவரை கிடைத்த மிக நெருக்கமான பிரிட்டிஷ் சினிமாவாக இருக்கலாம். இது ஜெரார்ட் வின்ஸ்டன்லியின் அகழ்வாராய்ச்சி மற்றும் ஆங்கில உள்நாட்டுப் போருக்குப் பிறகு, சர்ரேயில் வெய்பிரிட்ஜ் அருகே உள்ள செயின்ட் ஜார்ஜ் மலையில் பொதுவான நிலத்தைக் கைப்பற்றுவதற்கான அவர்களின் முயற்சியைச் சுற்றி வருகிறது.

வின்ஸ்டான்லியின் மெசியானிக் சோசலிசம் அந்தக் காலத்தின் புதிய இடது அரசியலுடன் திரைப்படத்தை சீரமைத்தது. கேட் பின்னர் படத்தை விமர்சித்தார் “அந்த காலத்தின் தீவிர மத உந்துதல்களை ஊடுருவி” அதன் தயக்கத்தை அவர் கருதினார். அது உண்மையா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை; ஹாலிவெல்லின் வின்ஸ்டன்லி, வரலாற்று நபராக இருக்க வேண்டியதை விட சற்று நன்றாக பேசினால், ஆழ்ந்த ஆன்மீக நபராக வருகிறார்.

வரலாற்றுத் துல்லியம், இயற்கையாகவே, வின்ஸ்டன்லியின் ஒரு முக்கிய அங்கமாக இருந்தது, மோல்லோ மீண்டும் முன்னணியில் இருந்தார். பிரவுன்லோ கூறுகிறார்: “அவர் நேராக லண்டன் டவரில் உள்ள ஆயுதக் கிடங்கின் காவலராக இருந்த மனிதரிடம் சென்றார், அவர் தொடக்கப் போர்க் காட்சிக்குத் தேவையான 17 ஆம் நூற்றாண்டின் அசல் கவசங்களை எங்களுக்குக் கொடுத்தார்.” ஆனால் படத்தின் விளைவுகளில் பெரும்பகுதி 1970 களின் squatter கலாச்சாரத்தை தட்டிய விதம்; மற்றொரு தற்செயலான தொடர்பில், இழிவான “ஹிப்பிகளின் ராஜா”, சித் ராவ்ல்ஒரு குழப்பமான “கேவலமாக” நடித்தார். “17 ஆம் நூற்றாண்டில் நடந்த பலவற்றை குவாரிகள் பிரதிபலிப்பதாக நான் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தேன்” என்று பிரவுன்லோ கூறுகிறார். “சித் அந்தக் காலத்தைப் பற்றி நிறைய அறிந்திருந்தார், அதைப் பற்றி அவர் மிகவும் குரல் கொடுத்தார்.”

பிரவுன்லோவின் சைலண்ட் ஃபிலிம் பாதுகாப்பிற்கு பக்கவாட்டாக அடியெடுத்து வைப்பது பிரிட்டிஷ் சினிமாவின் இழப்பாக இருக்கலாம், ஆனால் அது நிச்சயமாக பரந்த திரைப்பட கலாச்சாரத்தின் ஆதாயமாகும். இதற்கிடையில், இரண்டு விதிவிலக்கான நபர்களின் கூட்டாண்மையிலிருந்து பிறந்த இந்த இரண்டு தனித்துவமான படங்களை நாம் அனைவரும் கொண்டாட வேண்டும். “ஆண்ட்ரூவை மகிழ்விப்பது மிகவும் கடினம், ஆனால் அவர் திருப்தி அடைந்தபோது, ​​​​நாங்கள் அதைப் பெற்றோம் என்று எனக்குத் தெரியும். நாங்கள் அதைச் செய்யும் வரை நான் சென்றேன்.”