ஃபிராங்க் கெஹ்ரி: பில்பாவோ குகன்ஹெய்ம் போன்ற உடனடி ஐகான்களை உருவாக்கிய அதிகபட்ச மாஸ்டர் | ஃபிராங்க் கெஹ்ரி

எஃப்தரவரிசை கெஹ்ரி ஒருமுறை தி சிம்ப்சன்ஸில் ஒரு கேமியோ இருந்தது அதில் அவர் காகித துண்டுகளை துடைத்து கட்டிடங்களை வடிவமைத்தார். அதை விட இன்னும் கொஞ்சம் அதிகமாக இருந்தது, ஆனால் ப்ராக் முதல் பனாமா நகரம் வரை, அவரது சுரண்டப்பட்ட வரையறைகள் உடனடியாக அடையாளம் காணக்கூடியதாக இருந்தது, கட்டிடங்களின் ஒரு உற்சாகமான அணிவகுப்பில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, அது ஒரு நொறுங்கிய பந்தால் அடிபட்டது போல், அல்லது மோதியது மற்றும் சுழலும், புவியீர்ப்பு மற்றும் கட்டமைப்பின் விதிகளை மீறியது. 96 வயதில் இறந்துவிட்ட கெஹ்ரி, நவீனத்துவத்தின் சகாப்தத்தில் வயது வந்தாலும், அவர் உடல் ரீதியாக நேர்கோடு வரைய முடியாதவர் போல் இருந்தது.

அவரது முதன்மையான காலத்தில், கெஹ்ரியின் கட்டிடக்கலை நவீனத்துவ ஆதிக்கவாதிகளான மீஸ் வான் டெர் ரோஹே மற்றும் “குறைவானது அதிகம்” என்ற அவரது போ-ஃபேஸ்டு உத்தரவுக்கு ஒரு மறுப்பாக இருந்தது. அமெரிக்க பின்நவீனத்துவ கோட்பாட்டாளர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் ராபர்ட் வென்டூரி “குறைவான ஒரு சலிப்பு” என்று கிண்டல் செய்து, அதை அதன் தலையில் திருப்பினார். இது அதிகபட்ச கெஹ்ரியை மிகச்சரியாகச் சுருக்கியது.

மில்லினியம் தொடங்கும் போது, ​​அவர் தனது 1997 ஆம் ஆண்டு வடிவமைப்பின் மூலம் நாகரீகமற்ற வடக்கு ஸ்பானிஷ் நகரமான பில்பாவோவில் உள்ள குகன்ஹெய்ம் நவீன கலைப் பேரரசின் புறக்காவல் நிலையத்திற்காக விளையாட்டை மாற்றினார். தொழில்துறைக்கு பிந்தைய வீழ்ச்சியுடன் போராடி, அதன் சாத்தியமற்ற மீட்சியானது 33,000 செதில்-மெல்லிய டைட்டானியம் தாள்களின் மேல்தோலில் உறைந்திருக்கும் உற்சாகமான சிக்கலான கட்டிடத்தால் தூண்டப்பட்டது, அது மீன் செதில்கள் போல் மின்னும். கேலரி இடங்கள், அவை வடிவமைக்கப்பட்ட படைப்புகளைப் போலவே வெளிப்படும், இது கலைக்கான நடுநிலை பின்னணியாக இல்லை.

Nervión ஆற்றின் மீது ஒரு முக்கிய நீர்முனை தளத்தில் அமைக்கப்பட்ட, Guggenheim ஒரு உடனடி ஐகானாக மாறியது, கெஹ்ரியை, பின்னர் அவரது 60களின் பிற்பகுதியில், “ஸ்டார்கிடெக்ட்” ஆகாயத்தில், அவர் வெறுக்கத் தூண்டிய ஒரு அடைமொழியாகத் தள்ளப்பட்டார். அதன் ஆதரவாளர்கள் எதிர்பார்த்தது போல், இது பில்பாவோவின் பரந்த குடிமைச் செல்வத்தை மாற்றியது, அதன் முதல் ஆண்டில் 1.3 மில்லியன் பார்வையாளர்களை ஈர்த்தது மற்றும் “பில்பாவோ விளைவை” உருவாக்கியது, இது “சின்னமான” கட்டிடக்கலையை முன்னிறுத்தி கலாச்சார சுற்றுலா மூலம் மேம்படுத்துவதற்கான சுருக்கெழுத்து ஆனது.

பில்பாவோவைத் தொடர்ந்து 2003 வால்ட் டிஸ்னி கச்சேரி அரங்கம் கெஹ்ரியின் தத்தெடுக்கப்பட்ட சொந்த ஊரில் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ்துருப்பிடிக்காத எஃகு-உடுத்தப்பட்ட தொகுதிகளின் ஒரு கிளட்ச், பில்லோவிங் பாய்மரங்கள் அல்லது ராட்சத உலோக ஷேவிங்ஸைப் போன்றது. அவர் தனது வாடிக்கையாளரிடம் கல்லைப் பயன்படுத்துமாறு வற்புறுத்தினார், ஆனால் அவர்களுக்கு பில்பாவோ தேவைப்பட்டது. மரத்தால் ஆன ஆடிட்டோரியம் ஒரு இசைக்கருவியின் உள்ளே இருப்பது போன்ற சூடாகவும் நெருக்கமாகவும் இருந்தது. உறுப்பில் கூட கெஹ்ரியின் இம்ப்ரிமேடூர், வெடிக்கும் பிரஞ்சு பொரியல் பெட்டி போன்ற குழாய்களின் துருவலைத் தாங்கியது. கெஹ்ரிக்கு, அவரது 17 வயதில் அவரது குடும்பம் டொராண்டோவில் இருந்து லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு இடம்பெயர்ந்தது, இது நகரத்துடனான நீண்ட மற்றும் உருவாக்கும் உறவின் உச்சக்கட்டத்தை குறிக்கிறது.

அவரது கட்டிடங்களின் ஆற்றல்மிக்க வடிவங்கள், முதன்முதலில், கையால் கட்டப்பட்ட மாதிரிகளை உருவாக்குவதை உள்ளடக்கிய ஒரு புத்திசாலித்தனமான ஆனால் உழைப்புச் செயல்பாட்டின் மூலம் அடையப்பட்டன. இவை பின்னர் கணினி மென்பொருளைப் பயன்படுத்தி சிக்கலான வளைவுகளை மாடலிங் செய்யும் திறன் கொண்டவை, முதலில் விண்வெளித் துறையில் பயன்படுத்த வடிவமைக்கப்பட்டன. சிற்பம், உண்மையில், கட்டிடக்கலை ஆனது, எப்போதும் விளைவுக்காக பாடுபடுகிறது. எதுவும் சாத்தியமாக இருந்தது.

கணினிகள் படிவத்தை உருவாக்குவதை விடுவித்ததால், கட்டிடக்கலை பெருகிய முறையில் – மற்றும் பெரும்பாலும் அபத்தமானது – தடையின்றி. 90கள் மற்றும் 00களில், கட்டிடக் கலைஞர்கள் மற்றும் அவர்களது புரவலர்கள் ஒருவரையொருவர் விஞ்ச முயன்றனர், கெஹ்ரி முன்னணியில் இருந்தார், “ஃப்ரெட் மற்றும் ஜிஞ்சர்” என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட ப்ராக் நகரில் உள்ள நடன மாளிகை போன்ற திட்டங்களின் மூலம், ஒரு ஜோடி வித்தியாசமான கோபுரங்கள் ஒன்றிணைந்தன. மில்லினியம் பார்க், முறுக்கு எஃகு ரிப்பன்களின் ஒளிவட்டத்தால் வடிவமைக்கப்பட்ட வெளிப்புற ஆம்பிதியேட்டர்.

ஆனால் நேரம் செல்லச் செல்ல, பில்பாவோவின் வெற்றியைப் பின்பற்றும் முயற்சியில், உலகெங்கிலும் உள்ள தவறான அருங்காட்சியகத் திட்டங்களைத் துரத்துவதில் கெஹ்ரி உறுதியாக இருந்தார். மத்திய கிழக்கிற்கு அதன் எல்லையை விரிவுபடுத்தும் வகையில், 2006 ஆம் ஆண்டில் குகன்ஹெய்ம் ஒரு அபுதாபி செயற்கைக்கோளைத் தயாரிக்க அவரை நியமித்தது, இது தாமதத்தால் பாதிக்கப்பட்டு, கருத்தரித்த இரண்டு தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு அடுத்த ஆண்டு திறக்கப்பட உள்ளது. லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸில் கிறிஸ்டோபர் ஹாவ்தோர்ன் எழுதினார், “கலாச்சார ரீதியாக கட்டிடம் எதைக் குறிக்கும் அல்லது எந்த வகையான கலைப்படைப்பைக் கொண்டிருக்கும் என்பது பற்றிய தெளிவான யோசனையை மிகப்பெரிய பட்ஜெட்டுகள் கடந்துவிட்டன என்று பரிந்துரைக்கப்பட்டது.

சியாட்டிலின் மிகைப்படுத்தப்பட்ட அனுபவ இசைத் திட்டம் (2016 ஆம் ஆண்டு முதல் பாப் கலாச்சாரத்தின் அருங்காட்சியகம் என்று அழைக்கப்படுகிறது) ஏமாற்றத்தை நிரூபித்தது, அதே நேரத்தில் 2014 ஃபண்டேஷன் லூயிஸ் உய்ட்டன் பாரிஸ்பிரெஞ்சு வணிக அதிபரும் கலை சேகரிப்பாளருமான பெர்னார்ட் அர்னால்ட்டின் சேகரிப்புக்கு இடமளிக்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு வீங்கிய கார் விபத்து, சில பயங்கரமான தரமற்ற வேலைப்பாடுகளுடன். அதற்குள், கெஹ்ரி சாமான்கள், படகுகள் மற்றும் காக்னாக் பாட்டில்களையும் வடிவமைத்துக்கொண்டிருந்தார், இது ஒரு பக்க சலசலப்பான நெளி அட்டை அடுக்குகளிலிருந்து தயாரிக்கப்பட்ட மரச்சாமான்களுடன் மிகவும் திறமையாகத் தொடங்கியது.

கலிபோர்னியாவின் சான்டா மோனிகாவில் உள்ள அவரது சொந்த வீட்டை, 1977 இல் அவர் வாங்கிய இரண்டு மாடி இளஞ்சிவப்பு ஸ்டக்கோ குடியிருப்பை, முதலில் தனது பெயரை உருவாக்கிய திட்டத்திலிருந்து இதுபோன்ற தாமதமான தொழில் பெருமிதம் வெகு தொலைவில் இருந்தது. “நான் அக்கம்பக்கத்தில் உள்ள ஊமை, சாதாரண பொருட்களை பயன்படுத்த முயற்சித்தேன்,” என்று அவர் அந்த நேரத்தில் கூறினார். ஒரு கடினமான, மோசமான ஜனரஞ்சகத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட, அவரது ஆரம்பகால படைப்புகள் ராபர்ட் ரவுசென்பெர்க் மற்றும் ஜாஸ்பர் ஜான்ஸ் ஆகியோரின் கலை நடைமுறைக்கு இணையாக இருந்தன.

LA ஆனது சோதனைக்கான நோக்கத்தையும் வேகத்தையும் வழங்கியது, ஏனெனில் கெஹ்ரி படிப்படியாக தனது தாளத்தை எல்லைப்புற நகரமான ஸ்ப்ராவ்ல் மற்றும் ஆட்-ஹாசிசத்தில் கண்டுபிடித்தார். மிகைப்படுத்தப்பட்ட ஜியோமெட்ரிகள் மற்றும் ஜக்ஸ்டாபோசிஷன்களில் மகிழ்ந்து, 1980 ஆம் ஆண்டு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் ஜேன் ஸ்பில்லருக்கான வீடு, நெளி உலோகத்தால் ஆன கார்பேஸில் ப்ளைவுட் உட்புறத்தைக் கொண்டிருந்தது. மரக்கட்டைகள் அவ்வப்போது வெளிப்புறச் சுவர்களை உடைத்துச் சென்ற இடத்தில், “சமையலறையில் சண்டையிடும் ஜோடிக்கு சமமான கட்டிடக்கலை போல் அந்த வீடு உணரப்பட்டது” என்று அமெரிக்க கட்டிடக்கலை விமர்சகர் நிகோலாய் ஒரூசாஃப் எழுதினார்.

கெஹ்ரி விரிவாக கட்டமைக்கப்பட்டிருந்தாலும் ஐரோப்பாகுறிப்பாக ஜேர்மனியில், குடிபோதையில் கலைந்து கிடக்கும் டசல்டார்ஃப் நகரில் உள்ள வீட்டுக் கோபுரங்கள் மற்றும் விட்ரா மரச்சாமான்கள் வளாகத்திற்கான வடிவமைப்பு அருங்காட்சியகம், தொழில்துறை பிரிகோலேஜில் இருந்து மேலும் சீரான, சிற்பக் காட்சிக்கு அவர் மாறியதைக் குறித்தது.

2003 ஆம் ஆண்டில், புற்றுநோயால் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கான டிராப்-இன் மையங்களின் வலையமைப்பின் ஒரு பகுதியான டண்டீயில் உள்ள நைன்வெல்ஸ் மருத்துவமனைக்கான மேகி மையத்தை அவர் வடிவமைத்தார். வியக்கத்தக்க வகையில் நிதானமாகவும் எளிமையாகவும், இது ஒரு பாரம்பரிய ஸ்காட்டிஷ் “ஆனால் மற்றும் பென்” குடியிருப்பின் மாதிரியாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, ஓரிகமி துண்டு போன்ற மடிந்த உலோக கூரையால் மேலே ஒரு வெள்ளை குடிசை உள்ளது.

பிற்காலத்தில், அவர் Battersea மின் நிலையத்தைச் சுற்றியுள்ள சுற்றுப்புறங்களை டெராஃபார்மிங் செய்வதில் ஈடுபட்டார், ஆடம்பர வீடுகளின் குழிகளை வடிவமைத்தார். லண்டனின் வருடாந்திர கட்டிடக்கலையான பாம்பு பெவிலியனை உருவாக்கவும் அவர் அழைக்கப்பட்டார் கோடை விழா, ஒரு மரக்கட்டையில் ஒரு சூறாவளியாக அதை மறுபரிசீலனை செய்தல்.

60 ஆண்டுகள் நீடித்த ஒரு வாழ்க்கையில், கெஹ்ரி கட்டிடக்கலையில் ஒரு சிறந்த முதியவராக ஆனார், அவரைச் சுற்றியுள்ள உலகம் மாறும்போது, ​​மேகங்களைப் பார்த்து கத்துவதற்கு பொருத்தமானவர். 2014 இல் ஒரு செய்தியாளர் சந்திப்பில் ஸ்பெயின்“கண்ணாடி கட்டிடக்கலை” வடிவமைத்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்டபோது அவருக்கு மற்றொரு விருது மாலை அணிவிக்கப்பட்ட சந்தர்ப்பத்தில், அவர் தனது பார்வையாளர்களை அமைதியாக விரலை சுட்டிக் காட்டினார். பின்னர் மன்னிப்பு கேட்டார். அவர் மேலும் அறிவித்தார்: “இன்று கட்டப்பட்ட மற்றும் வடிவமைக்கப்பட்டவற்றில் 98% உலகில் நாம் வாழ்கிறோம், அது சுத்தமான முட்டாள்தனமானது. வடிவமைப்பு உணர்வு இல்லை, மனிதகுலத்திற்கு மரியாதை இல்லை, மோசமான கட்டிடங்கள் உள்ளன.”