ஜேம்ஸ் கன் இறுதியாக பேட்மேனை இதுவரை எந்தத் திரைப்படத் தயாரிப்பாளரும் அழைத்துச் செல்லாத இடத்தில் எடுக்க முடிந்தது

1989 இன் “பேட்மேன்” இல், வில்லியம் ஹூட்கின்ஸ் லெப்டினன்ட் மேக்ஸ் எக்கார்ட் கோதம் சிட்டி நகரத்திற்கு அழைக்கப்பட்டார், அங்கு இரண்டு குண்டர்கள் மழுப்பலான மற்றும் மர்மமான பேட்மேனால் ஒரு கூழாக அடிக்கப்பட்டனர். அவர்கள் ஸ்ட்ரெச்சர்களில் சக்கரங்களை ஏற்றிச் செல்லும்போது, ​​எக்கார்ட், களைப்பாகவும் சோர்வுடனும், “நான் யூகிக்கிறேன். ஒரு மாபெரும், அச்சுறுத்தும், இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட வடிவம்” என்று முணுமுணுக்கிறார். டிம் பர்ட்டனின் 1989 இன் தலைசிறந்த படைப்பின் முதல் செயல் முழுவதும், பேட்மேனை கோதாமைட்ஸ் இந்த வழியில் பார்க்கிறார் – ஒருவித கிரிப்டிட் அல்லது “சிறகுகள் கொண்ட வினோதமாக”, ஜாக் நிக்கல்சனின் ஜோக்கரிடமிருந்து ஒரு வரியை கடன் வாங்குவதற்காக, “கோதமின் கும்பலைப் பயமுறுத்துகிறார்.”

ஜேம்ஸ் கன் மற்றும் பீட்டர் சஃப்ரான் ஆகியோர் DC ஸ்டுடியோவின் இணைத் தலைவர்களாகப் பொறுப்பேற்றதிலிருந்து, பேட்மேனின் DC யுனிவர்ஸ் பதிப்பை இந்த ஜோடி எவ்வாறு அணுகலாம் என்பது பற்றி நிறைய பேச்சுக்கள் உள்ளன. மாட் ரீவ்ஸ் மற்றும் அவரது “காவியக் குற்றச் சாகா” நடந்து கொண்டிருக்கிறது, மற்றும் திட்டமிடப்பட்ட “தி பிரேவ் அண்ட் த போல்ட்” திரைப்படம் இன்னும் டாக்கெட்டில் உள்ளதுஇரண்டு சினிமா டார்க் நைட்ஸ் மூலம் ரசிகர்கள் விரைவில் கெட்டுப்போவார்கள், இது முன்னோடியில்லாத விவகாரம், ராபர்ட் பாட்டின்சனின் பேட்மேனை அவரது டிசி யுனிவர்ஸ் பதிப்பாக கன் நடிக்கும் எவருக்கும் பொருத்தமாக இருக்கும். பாட்டின்சனின் பேட்மேனை DCU க்குள் கொண்டுவருகிறது)

ரீவ்ஸின் திரைப்படங்கள் ஒரு நிச்சயமற்ற கடுமையான மற்றும் மோசமான தொனியைத் தழுவியதால், கன்னின் வெளிப்படையான தேர்வு, விஷயங்களைச் சமப்படுத்தவும், DCU பேட்மேனை பாட்டின்சனிலிருந்து வேறுபடுத்தவும் இலகுவாகச் செல்ல வேண்டும். ஆனால் அது தவறான நடவடிக்கை. “பேட்மேன்” ’89 மட்டும் சுட்டிக்காட்டிய இந்தச் சின்னமான கதாபாத்திரத்தில் இதுவரை எந்தத் திரைப்படமும் செய்யாத ஒன்றைச் செய்வதும், குற்றவாளிகளின் இதயங்களில் பயத்தைத் தூண்டுவது என்றால் என்ன என்பதை நிரூபிக்கும் ஒரு பயங்கரமான திகில் கலந்த கிரிப்டிடாக அவரை உருவாக்குவதும் சரியான நடவடிக்கையாகும். மற்றும் கன் மற்றும் கோ என்றால். உத்வேகம் தேவை, காமிக்ஸ் அவற்றை உள்ளடக்கியது.

மாட் ரீவ்ஸின் 2022 திரைப்படம் “தி பேட்மேன்” (இது அடிப்படையில் “Se7en” இன் கோதம்-செட் பதிப்பு) நீண்ட காலமாக திரைப்படங்களால் கவனிக்கப்படாமல் இருந்த பேட்மேனின் வரையறுக்கும் அம்சங்களில் ஒன்றின் மீது இறுதியாக கவனம் செலுத்தப்பட்டது: அவரது துப்பறியும் திறன். இப்போது, ​​ஒரே ஒரு பெரிய சினிமா நகர்வு உள்ளது, அதில் முந்தைய விளக்கங்களை மீண்டும் படிக்க வேண்டாம்.

ரசிகர்கள் பேசியிருக்கிறார்கள் பற்றி பேட்மேனை மறைமுகமாக சித்தரிக்கிறது பல இடங்கள், ஆனால் இது ஒரு புதிய யோசனை அல்ல. லீ பெர்மெஜோவின் “ஜோக்கர்” முதல் டக் மொயஞ்ச்/கெல்லி ஜோன்ஸ் ரன் வரை பேட்மேன் கதைகளைச் சொல்ல, காமிக் புத்தக எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் திகில் ஒரு லென்ஸாகத் தழுவுவதை நாம் பார்த்திருக்கிறோம். இதேபோல், 1974 ஆம் ஆண்டின் கதை “நைட் ஆஃப் தி ஸ்டால்கர்” குற்றவாளிகளின் கண்ணோட்டத்தில் கூறப்பட்டது மற்றும் பேட்மேனை நிழலில் பதுங்கியிருக்கும் ஒரு மோசமான வேட்டையாடுவதாக சித்தரிக்கிறது. “Arkham Asylum: A சீரியஸ் ஹவுஸ் ஆன் சீரியஸ் எர்த்” கூட பிரபலமாக கலைஞர் டேவ் மெக்கீன் சர்ரியல், இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட படங்களைப் பயன்படுத்தினார்.

திரைப்படங்கள் பல ஆண்டுகளாக இந்த யோசனையை சுற்றி வருகின்றன. “பேட்மேன்” கதாபாத்திரத்தின் இந்த பார்வையை “சிறகுகள் கொண்ட குறும்பு” என்று குறிப்பிட்ட பிறகு, கிறிஸ்டோபர் நோலன் “பேட்மேன் பிகின்ஸ்” மூலம் யோசனைக்குத் திரும்பினார், ஆனால் பேட்மேனை ஒரு திகிலூட்டும் நபராக ஒருபோதும் உணரவில்லை, பெரும்பாலும் “பிகின்ஸ்” ஒரு PG-13 பிளாக்பஸ்டர் என்பதால். நோலனின் ஃபாலோ-அப், 2008 இன் “தி டார்க் நைட்”, இயக்குனர் எப்போது இருட்டாக மாற விரும்பினார் என்பதற்கான கூடுதல் குறிப்புகளைப் பார்க்க ஆரம்பித்தோம். ஜோக்கரின் கனவுக் கருத்துக் கலை கசிந்தது. ஹீத் லெட்ஜரின் கோமாளி பிரின்ஸ் ஆஃப் க்ரைம் இறுதியில் குழப்பமான, அச்சுறுத்தும் மற்றும் மறக்க முடியாத நபராக இருந்தார், ஆனால் அந்தக் கருத்துக் கலை அவர் இருந்திருக்கக்கூடும் என்று அவர் எங்கும் பயமுறுத்தவில்லை. இவை அனைத்தும் பேட்மேன் திரைப்படங்கள் பல தசாப்தங்களாக இந்த யோசனையை சுற்றி வருகின்றன, இப்போது இறுதியாக அதற்கு செல்ல வேண்டிய நேரம் இது.

ஜேம்ஸ் கன் டிசி ஸ்டுடியோவைப் பற்றி குறிப்பாகத் தோன்றிய கருத்துக்களில் கூறினார் சூப்பர் ஹீரோ சோர்வுக்கான மாற்று மருந்தாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, “நாங்கள் ஒரு வகையான பார்வையாளர்களுக்கு சேவை செய்வதில்லை, ஏன் ஒரே மாதிரியான திரைப்படத்தை உருவாக்க வேண்டும்?” “சூப்பர்மேன்,’ போன்ற டென்ட்போல் நிகழ்வுகள், ‘டைனமிக் டியோ’ போன்ற குடும்ப அனிமேஷன் கட்டணம், ‘கிளேஃபேஸ்’ போன்ற இண்டி ஸ்டைல் ​​சில்லர்கள் வரை முழு அளவிலான வகைகளும் அளவீடுகளும் கொண்ட கதைகளின் பன்முகத்தன்மையை வழங்குவதைப் பற்றியும் அவர் பேசினார். அந்த கடைசித் திரைப்படம் குறிப்பிடத்தக்கது. திகில் மேஸ்ட்ரோ மைக் ஃபிளனகன் “கிளேஃபேஸ்” உடன் R- மதிப்பிடப்பட்ட உடல் திகில் திரைப்படத்தை எழுதினார். இப்போது இது DC ஸ்டுடியோஸ் டாக்கெட்டில் மிகவும் உற்சாகமான திட்டமாகும். மேலும், இது ஒரு இருண்ட பேட்மேனுக்கான சரியான அமைப்பாகும் – கிறிஸ்டோபர் நோலன், PG-13 இல் “இருண்டது” அல்ல, பயம்-ஆயுதமாக பயன்படுத்தவும், ஆனால் ஒரு உண்மையான திகில்-ஈர்க்கப்பட்ட கிரிப்டிட் பேட்மேன், வில்லன்களுக்கு எதிராக தனக்கு எதிராக இருளைப் பயன்படுத்துவதன் அர்த்தம் என்ன என்பதை ஆராய்கிறது.

1989 இல், “பேட்மேன்” நட்சத்திரம் மைக்கேல் கீட்டன் தனது பேட்மேன் குரலைக் கண்டறிய முயன்றார்மற்றும் இன் தி என்வலப் போட்காஸ்டுக்கான சில அழுத்தமான கருத்துக்களில், புரூஸ் வெய்னை ஒருவித “கட்டுப்படுத்தப்பட்ட மனநோய்” என்று கற்பனை செய்வது பற்றி பேசினார், இதன் மூலம் அவர் கோதமின் குற்றவாளிகளுக்கு சண்டையை எடுத்துச் செல்வதற்காக “சில ஆழமான, ஆழமான மயக்கத்திற்குச் செல்வார்”. நடிகர் டிம் பர்ட்டனிடம் ஒரு காட்சியை படமாக்கக் கேட்டார், “நீங்கள் என்னைக் கண்களில் பார்க்கிறீர்கள் […] இந்த வித்தியாசமான தியானத்திற்குச் செல்லுங்கள், அங்கு நான் மறைந்துபோய், பேட்மேனாக இருப்பதற்காக என்னை இழக்கிறேன்.” அந்தக் காட்சி இறுதிக் கட்டத்தை எட்டவில்லை.

இந்த திரைப்படத்தை உருவாக்கு! ஹெக், அதை ராபர்ட் எகர்ஸிடம் கொடுங்கள். DC ஸ்டுடியோஸ் உண்மையில் எல்லையற்ற நெகிழ்வான கதைசொல்லும் இயந்திரம் என்பதை நிரூபித்து, பேட்மேனை திகில் தருகிறது.