ராப் ரெய்னரின் துயரத் தழுவல் பற்றி ஸ்டீபன் கிங் உண்மையில் எப்படி உணருகிறார்

பழம்பெரும் திரைப்பட தயாரிப்பாளரும் சிட்காம் நடிகருமான ராப் ரெய்னர் தனது 78வது வயதில் காலமானார்நம் அனைவருக்கும் ஒரு நம்பமுடியாத சோகமான இழப்பு. ரெய்னர் தனது 1984 ஆம் ஆண்டு “திஸ் இஸ் ஸ்பைனல் டேப்” மூலம் இயக்குனராக பிரபலமடைந்தார், மேலும் “தி பிரின்சஸ் ப்ரைட்”, “வென் ஹாரி மெட் சாலி” மற்றும் “எ ஃபியூ குட் மென்” உள்ளிட்ட ஹாலிவுட் கிளாசிக் படங்களுக்கு தலைமை தாங்கினார். விதிகள் அல்லது மரபுகளால் கட்டுப்படுத்தப்படாமல் சக்திவாய்ந்த கதைகளைச் சொல்லும் இயக்குனரின் அபாரமான திறனை இது போன்ற வகைப் பன்முகத்தன்மை சுட்டிக்காட்டுவதாக இருக்க வேண்டும். இந்த நெகிழ்வுத்தன்மை இரண்டு வேறுபட்ட ஸ்டீபன் கிங் கதைகள் – “ஸ்டாண்ட் பை மீ” மற்றும் “மிசரி” ஆகியவற்றை அவர் கையாள்வதில் பிரதிபலிக்கிறது – இது மிகவும் வேறுபட்டதாக இருக்க முடியாத உலகங்களைத் தட்டுகிறது.

ரெய்னரின் “ஸ்டாண்ட் பை மீ” கிங்கின் தூண்டுதல் நாவலைக் காட்டிலும் மிகவும் கடினமானதாக இருக்கும். அவரது ஆஸ்கார் விருது பெற்ற “மிசரி” ஒரு மறக்க முடியாத அனுபவம்அன்னி வில்க்ஸ் என்ற கேத்தி பேட்ஸின் மெர்குரியல் முறைக்கு நன்றி. மேலும், ரெய்னரின் படம் அதன் 107 நிமிட ஓட்டம் முழுவதும் பதற்றத்தையும் சூழ்ச்சியையும் பராமரிக்கிறது, ஏனெனில் அது நம்மை எப்படி கவர்ந்திழுப்பது என்பதைப் புரிந்துகொள்கிறது. கிங் 1990 “துன்பங்கள்” நன்றாக வடிவமைக்கப்பட்ட த்ரில்லர் என்பதை ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும் தழுவலை சிறந்த பதிப்பாக முத்திரை குத்துகிறார் (வழியாக நியூயார்க் டைம்ஸ்):

“கேத்தி பேட்ஸ் மற்றும் ஜேம்ஸ் கானின் கலவை [who plays famed novelist Paul Sheldon] மந்திரமாக இருந்தது. மேலும் அதில் நகைச்சுவையின் தொடுதல் இருந்தது, அது புத்தகத்தில் இருந்து உண்மையில் காணவில்லை.”

அதே நேர்காணலில், தழுவல்கள் மூலப்பொருளின் கட்டமைப்பிற்கு அப்பால் வளர வேண்டும் என்றாலும், அவை கதையின் மையத்திற்கு ஓரளவு உண்மையாக இருக்க வேண்டும் என்று கிங் கருத்து தெரிவிக்கிறார். இந்த அணுகுமுறை ஒரு சிறந்த சமநிலைப்படுத்தும் செயலாகும், மேலும் இது ரெய்னர் சிறந்து விளங்கியது, ஏனெனில் “மிசரி” இல் அவரது அலங்காரங்கள் நாவலின் மையக் கருப்பொருளிலிருந்து எதையும் எடுத்துக் கொள்ளவில்லை. ரெய்னரின் பிரியமான உளவியல் திகில் த்ரில்லரைக் கூர்ந்து கவனிப்போம்.

ஸ்பாய்லர்கள் “துன்பத்திற்கு” முன்னால்.

முதல் பார்வையில், நகைச்சுவையில் ரெய்னரின் பின்னணி “துன்பங்கள்” போன்ற ஒரு கொடூரமான திகில் கதைக்கு பொருத்தமற்றதாக உணரலாம். இருப்பினும், நெருக்கமான ஆய்வில், நாவலின் தூக்கு மேடை நகைச்சுவையை மிகவும் கேம்பியாக மொழிபெயர்ப்பதற்கான சரியான வேட்பாளராக ரெய்னர் வெளிவருகிறார். பாலின் இக்கட்டான நிலை நிச்சயமாக அச்சத்தைத் தூண்டுகிறது, ஆனால் இது ஒரு கலைஞரின் ஆர்வத்தையும் கவலைகளையும் வெளிப்படுத்தும் விதத்தில் ஆழமான அபத்தமானது. ரெய்னரின் பதிப்பு கிங்கின் நாவலில் உள்ள ஒவ்வொரு கதைக்கும் உண்மையாக இருக்காது, ஆனால் அது பவுலின் கிளாஸ்ட்ரோஃபோபியா/பயங்கரவாத உணர்வை மிகுந்த திறமையுடன் படம்பிடிக்கிறது. படத்தின் உள் உலகத்திற்கு ஒரு அடுக்கு பரிமாணத்தை சேர்க்கும் பாலின் ஒரு தடமறிந்த ஹெட் ஸ்பேஸிலிருந்து விலகிச் செல்லவும் நாங்கள் அனுமதிக்கப்படுகிறோம்.

பேட்ஸின் அன்னி ஒரு பரிமாண மிகை-வெறி கொண்டவர் அல்ல. ஒரே தனிநபருக்கு அபிமானம் மற்றும் பழிவாங்குதல் ஆகியவற்றுக்கு இடையே பாத்திரம் மாறிமாறி வருகிறது, ஃபேன்டம் ஸ்பேஸ்களின் தீங்கு விளைவிக்கும் எதிரொலி அறையையும், உள்ளே ஊடுருவிச் செல்லும் மனநிலை பாராசோசியலிசத்தையும் துல்லியமாக சித்தரிக்கிறது. அவள் பாலின் கணுக்கால்களை ஸ்லெட்ஜ்ஹாம்மருடன் அடித்து நொறுக்கும்போது நாங்கள் சிரிக்கவில்லை (மற்றும் வருத்தம் இல்லாமல்). ஆனி பாலின் கற்பனை உலகத்தை தனக்குச் சொந்தமாக வடிவமைக்க விரும்புகிறாள் மற்றும் வேறு யாராலும் செய்ய முடியாத வகையில் கட்டுப்பாட்டை செலுத்த விரும்புவதால், மரண அச்சுறுத்தல்கள் உண்மையான உடலுக்கு தீங்கு விளைவிக்கும். நம்பமுடியாத அளவிற்கு முறுக்கப்பட்ட விதத்தில், அன்னி பாலின் “நம்பர் ஒன் ரசிகன்”.

உள்ளுறுப்பு சோகத்துடன் கேம்பி திகில் உணர்வுகளை ஏமாற்றும் ரெய்னரின் திறன் “மிசரி” மிகவும் பிரபலமான கிங் தழுவலாக ஆக்குகிறது. “ஸ்டாண்ட் பை மீ” என்ற ரெய்னரின் டெண்டர் ட்ரீட்மென்ட் மூலம் ஈர்க்கப்பட்ட கிங் இறுதியாக “மிசரி” பட உரிமையை விற்க ஒப்புக்கொண்டதற்கு இந்த உள்ளார்ந்த திறமைதான் காரணம், ஏனெனில் இயக்குனர் அதற்கு நியாயம் செய்வார் என்று அவர் நம்பினார்.

ரெய்னரின் நினைவுக்கு மரியாதை செலுத்துவதற்கான சிறந்த வழி அவரது கலையைக் கொண்டாடுவதாகும், இது ஒருபோதும் மறக்க முடியாதது.