வீட்டுப் பணிப்பெண் இயக்குனர் பால் ஃபீக் ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக்கிடம் இருந்து சில தந்திரங்களை கடன் வாங்கினார் [Exclusive Interview]

இந்தப் படத்திலிருந்து சில பெரிய “கெட் அவுட்” அதிர்வுகளைப் பெற்றேன். நீங்கள் தழுவலை உருவாக்கும் போது அது உங்கள் மனதில் இருந்ததா, மேலும் உங்கள் வேறு சில சினிமா தாக்கங்கள் என்ன?

எனக்கு “கெட் அவுட்” பிடிக்கும். நான் ஜோர்டான் பீலேவை நேசிக்கிறேன். அவர் புத்திசாலி என்று நினைக்கிறேன். உண்மையில், PTA பெண்களும் ஒரு பெண்ணும் தேநீரைக் கிளறிக் கொண்டிருக்கும் ஒரு காட்சியில், “அந்த சவுண்ட் எஃபெக்டைப் போடு. நான் அதைக் கேட்கணும்” என்றேன். எனவே கண்டிப்பாக அந்த அதிர்வு.

ஆனால் நான் ஹிட்ச்காக்கால் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம், நான் நினைக்கிறேன். ஹிட்ச்காக் திரைப்படங்களின் தொனியை நான் விரும்புவதால், அவை பதட்டமானவை மற்றும் பயமுறுத்துகின்றன, மேலும் அவை சிலிர்ப்பானவை மற்றும் அனைத்திலும் உள்ளன, ஆனால் அவை ஒரே நேரத்தில் வேடிக்கையானவை. ஏனென்றால் அவர் இந்த வேடிக்கையான பக்க கதாபாத்திரங்களைக் கண்டுபிடித்தார், மேலும் அவர் ஒரு சிரிப்புடன் பதற்றத்தை வெளியிடுவதில் மிகவும் திறமையானவர். எனவே இது நிச்சயமாக எனக்கு ஒரு பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் என்று நினைக்கிறேன்.

இந்த படத்தில் அமண்டா செஃப்ரைட் மிகவும் கச்சிதமாக இல்லை. கதாபாத்திரத்தைப் பற்றி அவளுடன் உங்கள் விவாதங்கள் எப்படி இருந்தன, குறிப்பாக அந்த தீவிரம் மற்றும் அவளது பரந்த கண்களைக் கொண்ட கோபத்தைத் தட்டும்போது?

ஆம். அதாவது, அவள் உண்மையில் எல்லாவற்றிற்கும் தயாராக இருந்தாள். ஒவ்வொரு காட்சியிலும் நினாவை எவ்வளவு தூரம் தள்ள முடியும் என்பதைக் கண்டுபிடிப்பது எங்களுக்கு வேடிக்கையாக இருந்தது, ஏனென்றால் பெரிய விஷயம் என்னவென்றால், அவள் முழுநேரமும் பைத்தியமாக இருந்தால், அவள் ஒரு கார்ட்டூனாக மாறுகிறாள், மேலும் மில்லி இந்த வேலையில் இருக்க பைத்தியக்காரத்தனமாக இருப்பாள்.

ஆனால் அது ஒரு பைத்தியக்காரன் என்று நாம் கருதும் தூண்டுதலாக இருக்க வேண்டும், அது கோபத்தின் ஒரு பளிச்சென்று, “கடவுளே, நீங்கள் இங்கு வந்ததில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். நீங்கள் இல்லாமல் நான் என்ன செய்வேன்?” பின்னர் அது மற்றொன்றாக மாறும் [thing]எனவே நீங்கள் எப்போதும் உங்கள் விளையாட்டிலிருந்து விலகி இருக்கிறீர்கள்.

புத்தகத்தை எழுதிய ஃப்ரீடா மெக்ஃபேடன் இதற்கு உத்வேகம் அளித்தவர்களில் ஒருவர், கணிக்க முடியாத சில பெண் முதலாளிகள் என்று கூறியதை நான் கேள்விப்பட்டேன். எனவே அந்த சமநிலையைக் கண்டறிவது அமண்டாவுக்கும் எனக்கும் மிகவும் வேடிக்கையாக இருக்கிறது.

ஆம், அங்கு செல்வது மெதுவாக எரியவில்லை என்பதை நான் விரும்புகிறேன். அவளுக்கு வேலை கிடைத்த முதல் நாள் காலையில், அது ஒரு வெடிப்பு தான்.

சரியாக. முழுவதுமாக உள்ளே இழுத்துச் செல்லப்பட்ட பிறகு, மிகவும் அதிர்ஷ்டவசமாக, ஒரு செட்டில் இருந்ததால், நாங்கள் பின்னர் படமாக்க வேண்டிய மாடக் காட்சிகளைத் தவிர, காலவரிசைப்படி இதைப் படமாக்க முடிந்தது.

ஓ, சரி.

எனவே அந்த முதல் இரண்டு நாட்கள் ஹவுஸ் டூர் மற்றும் முதல் நேர்காணல், அமண்டாவுக்கு எனது ஒரே திசை, “ஜஸ்ட் குக்கியர், குக்கியர் அண்ட் ஸ்வீட்” என்பது போலத்தான். எனவே அடுத்த நாள் காலை அது போல், நீங்கள் மில்லியின் முகத்தில், “என்ன நடந்தது? யார் இந்த நபர்?”