ஒரு புத்திசாலித்தனமான கொரிய த்ரில்லர் மிருகத்தனமாகவும் பெருங்களிப்புடனும் 2025 ஐப் பற்றிய மோசமான அனைத்தையும் சுருக்கமாகக் கூறுகிறது

இந்த இடுகை கொண்டுள்ளது ஸ்பாய்லர்கள் “வேறு தேர்வு இல்லை” என்பதற்காக.

பார்க் சான்-வூக் “நோ அதர் சாய்ஸ்” ஐத் திறந்து, அணு குடும்பப் பிரிவின் அழகிய ஸ்னாப்ஷாட்டுடன். பணக்கார சம்பளக்காரர் மன்-சு (லீ பியுங்-ஹன்) தனது மனைவி மற்றும் இரண்டு குழந்தைகளுடன் ஒரு அழகான நாட்டுப்புற வீட்டில் வசிக்கிறார், பசுமையான பசுமை இல்லம் மற்றும் அழகான முன் முற்றம் நிறைந்துள்ளது. “எனக்கு எல்லாம் கிடைத்துவிட்டது,” மன்-சு மிகவும் கனவு காணக்கூடிய அனைத்தையும் பெற்றதற்கு உண்மையிலேயே நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறார். முதலாளித்துவத்தின் முடிவில்லாத எலிப் பந்தயத்தை எதிர்கொள்வதில் அவரது சாதனைகள் (மற்றும் பல தசாப்தங்களாக கடின உழைப்பு) முக்கியமில்லை, கார்ப்பரேட் ஆட்குறைப்புக்கு ஆளான பிறகு, மன்-சுவிடமிருந்து இந்த வசதியான வாழ்க்கை முறை கொடூரமாகப் பறிக்கப்பட்டது. கொடுக்கப்பட்டது பார்க் சான்-வூக்கின் தீவிரமான, கிளர்ச்சியூட்டும் நாடகத்தை உருவாக்கும் திறன் (அவரது “ஓல்ட்பாய்” அல்லது “விடுபடுவதற்கான முடிவு” என்பதைத் தவிர வேறு எதையும் பார்க்க வேண்டாம்), “நோ அதர் சாய்ஸ்” இல் இதே போன்ற தொனியை எதிர்பார்ப்பது இயல்பானது. இந்த தென் கொரிய த்ரில்லர் சோகமான பாத்தோஸால் நிறைந்துள்ளது, ஆனால் இது மிகவும் வேடிக்கையானது மற்றும் ஒவ்வொரு திருப்பத்திலும் ஆழமான அபத்தம்.

மன்-சுவை ஒவ்வொரு மனிதனாக நினைப்பது தூண்டுகிறது, ஆனால் அவனது சமூக-பொருளாதார நிலை (மேல்-நடுத்தர வர்க்கம்) அவனது பெருகிவரும் தீவிர உந்துதல்களின் மையமாகிறது. நிச்சயமாக, அவர் ஒரு உடைந்த அமைப்பால் அநீதி இழைக்கப்பட்டவர், நியாயமான காரணமின்றி நிராகரிக்கப்பட்டவர். ஆனால் மன்-சுவின் கவலைகள் உணவை மேசையில் வைக்க இயலாமையுடன் சிறிதும் சம்பந்தப்படவில்லை – அவருடைய முதன்மைக் கவலை என்னவென்றால், அவரது வேலையின்மை சமூக அவமதிப்புக்கு அவரை வெளிப்படுத்துகிறது. அதனால்தான் கதை இத்தகைய கடுமையான விரிவாக்கத்தைக் கோருகிறது: மன்-சு மற்ற நம்பிக்கைக்குரிய வேட்பாளர்களை அகற்றிவிட்டு புதிய வேலையைப் பெறுவதற்கு விகாரமாகத் திட்டமிட்டவுடன், பார்க் சான்-வூக் இந்த அவநம்பிக்கையை அதிர்ச்சியூட்டும் போட்டி வெட்டுக்கள், மாற்றங்கள் மற்றும் ஜூம்கள் மூலம் மொழிபெயர்த்தார். ஒவ்வொரு பிரதிபலிப்பு மேற்பரப்பும் ஒருவரின் ஆன்மாவில் ஒரு கண்ணாடியாக மாறுகிறது, மேலும் இந்த சாமர்த்தியமான காட்சி தேர்ச்சியானது மன்-சுவின் வன்முறையான குழப்பமான பயணத்தின் கேலிக்கூத்தான உச்சநிலைகளுடன் கைகோர்க்கிறது.

ஆனால் “நோ அதர் சாய்ஸ்” எப்படி இவ்வளவு கவனமாக நடனமாடப்பட்ட குழப்பத்தை அடைகிறது?

ஒரு உயர் முதலாளித்துவ சமூகத்தில் வேலை என்பது வெறும் வேலை அல்ல. இது நமது நேரத்தின் கணிசமான பகுதியைச் செலவழிக்கும் வருமான ஆதாரமாகும், அதனால்தான் இது நமது கண்ணியம் மற்றும் தனிப்பட்ட சாதனை ஆகியவற்றுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இத்தகைய பொருளாதார அமைப்பு வேலையின்மையை தனிப்பட்ட தோல்வியாகக் கருதுகிறது, ஆனால் அது உற்பத்திச் சாதனங்களைக் கட்டுப்படுத்துவதன் மூலம் வேலை நெருக்கடியையும் உருவாக்குகிறது. மன்-சு மாதக்கணக்கில் வேறு வேலையைப் பெறத் தவறும்போது (அவரது தகுதிகள் இருந்தபோதிலும்), காகிதத் தயாரிப்பு திடீரென்று ஒரு முக்கியத் தொழிலாக மாறும் போது இந்த நாடகத்தை நாங்கள் காண்கிறோம்.

இந்த சிக்கலான நிலையை சவால் செய்வதற்குப் பதிலாக, மன்-சு, தன்னைப் போன்ற தொழிலாளர்களை (அவர்களது பொருளாதார அபிலாஷைகளைப் பொருட்படுத்தாமல்) இயக்க வடிவமைக்கப்பட்ட அமைப்பில் தனது அடையாளத்தை உருவாக்கி, அதில் விளையாடுவதற்கு கோரமான வழிகளைக் காண்கிறார். அவருக்கு “வேறு வழியில்லை” என்பது அவரது நியாயம் – நிச்சயமாக, அவரது மனதில், அச்சுறுத்தல்களாக அவர் கருதும் மற்ற தொழிலாளர்களைக் கொலை செய்வதே அவரது கண்ணியத்தை மீட்டெடுப்பதற்கான ஒரே வழி. பார்க் சான்-வூக் இந்த நெறிமுறை அபத்தத்தைப் பயன்படுத்தி, ஒவ்வொரு குற்றத்தையும் லூனி ட்யூன்ஸ் போன்ற ஷேனானிகன்களாக மாற்றும் ஒரு ஆன்டி-ஹீரோவை நமக்கு முன்வைக்கிறார், அங்கு மன்-சு மோசமாக பாதிக்கப்பட்டவர்களைத் தேடி, அவரது தொடர் கொலைகளை மேம்படுத்துகிறார். குறிப்பாக புத்திசாலித்தனமான (மற்றும் மிருகத்தனமான) வரிசை, குடிபோதையில் பல் பிரித்தெடுத்தல் இந்த உணர்வை உச்சத்திற்கு கொண்டு செல்கிறது.

மிகைப்படுத்தப்பட்ட உடல் நகைச்சுவையின் இந்த நிகழ்வுகள் பெருங்களிப்புடையவை, இறுக்கமான ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் லீ பியுங்-ஹனின் சிக்கலான அடுக்கு செயல்திறன் ஆகியவற்றிற்கு நன்றி. நாங்கள் அவரை ஒருபோதும் வேரூன்றச் செய்யவில்லை, ஆனால் அவர் பழக்கப்பட்ட வாழ்க்கை முறையை மீட்டெடுக்க இயலாமையால் மிகவும் பயமுறுத்தும் ஒருவருடன் அனுதாபப்படுவதைத் தவிர வேறு வழியில்லை. மன்-சு மீண்டும் வேலைக்குச் செல்ல தனது மனிதாபிமானத்தை (மற்றும் கண்ணியத்தை) நிராகரிக்க வேண்டும் என்பதால், முடிவுகள் தடையற்றவை. படத்தின் சுவாரசியமான காட்சி மொழியின் காரணமாக இந்த கூர்மையான நையாண்டி கணிசமானதாக உணர்கிறது, இது மன்-சுவின் அதிகரித்துவரும் தார்மீக திவால்நிலையைப் போலவே நம்மையும் திகைக்க வைக்கிறது.

“வெளியேறும் முடிவு” இல், பார்க் சான்-வூக் வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்களுக்கு இடையில் பறக்க விரைவான வெட்டுக்கள்/மாற்றங்களைப் பயன்படுத்துகிறார்.இது படத்தின் மைய உறவை வெளிப்படுத்த பயன்படுகிறது. டிஜிட்டல் உரையாடலில் ஈடுபடும் நபர்களின் மைக்ரோ-எக்ஸ்பிரஷன்களுக்கு எதிராக குறுஞ்செய்தி மேலடுக்குகளும் சிறந்த விளைவைப் பயன்படுத்துகின்றன. இதேபோல், “நோ அதர் சாய்ஸ்” ஆனது பாத்திர உந்துதலை அளவிடுவதற்கு டேப்லெட்டுகள், ஃபோன் திரைகள் மற்றும் குளியலறை கண்ணாடிகளைப் பயன்படுத்துகிறது, இது ஒவ்வொரு நிமிடமும் கொடூரமான உச்சத்தை அடைகிறது.

எடுத்துக்காட்டாக, மன்-சுவின் தார்மீகப் புள்ளியை நாம் பார்க்கிறோம், அவனது தந்தையின் துப்பாக்கியைக் கொண்ட ஒரு பெட்டி அவனது அவநம்பிக்கையான, பதட்டம் நிறைந்த நடத்தைக்கு எதிராக இணைக்கப்பட்டது. மேலும், ஒரு கொலை விசாரணை ஒரு கட்டத்தில் விரிவடைகிறது, இதன் போது மடிக்கணினியின் பிரதிபலிப்பு மேற்பரப்பு கண்ணோட்டத்தை மாற்றவும் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் பேசப்படாத சிந்தனை செயல்முறையை வெளிப்படுத்தவும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இத்தகைய காட்சி தேர்ச்சி தடையற்ற மேம்பாடு போல் உணரலாம், ஆனால் இது கடினமான திறமை மற்றும் துல்லியத்தின் விளைவாகும்.

இந்த காட்சி மொழி படத்தின் அடர்த்தியான (நுணுக்கமற்றதாக இருந்தாலும்) குறியீட்டிற்கு ஊட்டமளிக்கிறது. இறுதியில், மன்-சு கவனக்குறைவாக தனது பிரியமான ஆப்பிள் மரத்தை சடலங்களால் வளர்க்கிறார், இது அவரது இப்போது பூக்கும் வாழ்க்கை மற்றும் மீண்டும் நிலைநிறுத்தப்பட்ட சமூக நிலை ஆகியவை பயங்கரமான செலவில் வருகின்றன என்பதைக் குறிக்கிறது. மன்-சுவின் பரிதியின் சோகமான தன்மை குறிப்பாக கசப்பானதாக உணரும்போது இதுதான், கடைசி கட்ட முதலாளித்துவம் நம் யதார்த்தத்தை வடிவமைக்கும் அட்டூழியங்களை நாம் கண்மூடித்தனமாக மாற்றுவதை எளிதாக்குகிறது என்ற கருத்தை படம் தொங்கவிடுகிறது. மன்-சு தனது செயல்கள் தவறு என்று தெரியும், ஆனால் பார்பெக்யூட் ஈல் மீண்டும் மெனுவில் வரும்போது குற்ற உணர்வையோ வருத்தத்தையோ ஒதுக்கி வைப்பது எளிது. இதனால்தான் அவரது மனைவி லீ மி-ரி (மகன் யே-ஜின்) மௌனமாக உடந்தையாக இருக்கிறார், ஏனெனில் தார்மீக சமரசத்தை தவிர்க்க முடியாததாக ஏற்றுக்கொள்வதுதான் மோசடியான விளையாட்டை வெல்வதற்கான ஒரே வழி என்பதை அவள் உணர்ந்தாள்.

“வேறு தேர்வு இல்லை” தற்போது வரையறுக்கப்பட்ட வெளியீட்டில் உள்ளது.