மெரில் ஸ்ட்ரீப் ‘இலக்கியத்திற்கு எதிரான ஒரு குற்றம்’ என்ற புத்தகத்திலிருந்து ஒரு பாத்திரத்திற்காக ஆஸ்கார் விருது பெற்றார்

ராபர்ட் ஜேம்ஸ் வாலரின் “தி பிரிட்ஜஸ் ஆஃப் மேடிசன் கவுண்டி” 1992 இல் வெளியிடப்பட்ட ஒரு வெளியீட்டு நிகழ்வு ஆகும். அந்த ஆண்டு ஆகஸ்ட் மாதம் இந்த நாவல் தி நியூயார்க் டைம்ஸின் பெஸ்ட்செல்லர் பட்டியலில் இடம்பிடித்தது மற்றும் தொடர்ந்து 164 வாரங்கள் அங்கேயே இருந்தது. நீங்கள் விமானத்தில் பயணம் செய்தாலும் சரி, கடற்கரைக்குச் சென்றாலும் சரி, அந்த நேரத்தில் 192 பக்கங்கள் கொண்ட மெல்லிய தொகுதியில் மூக்கைப் புதைத்துக்கொண்டு யாரையும் அடிக்காமல் எங்கும் செல்ல முடியாது. பெரும்பாலான விமர்சகர்களால் (குறிப்பிடத்தக்க வெளியாட்கள் இருந்தபோதிலும், புத்தகம் நிராகரிக்கப்பட்டிருக்கலாம். அவர்களில் ரோஜர் ஈபர்ட்), ஆனால் அது மில்லியன் கணக்கான மக்களுடன் இணைந்திருப்பதை மறுப்பதற்கில்லை. எனவே, ஒரு திரைப்படத் தழுவல் தவிர்க்க முடியாததாக இருந்தது.

ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க்கின் ஆம்ப்ளின் என்டர்டெயின்மென்ட் 1991 ஆம் ஆண்டில் வெறும் $25,000க்கு வெறும் $25,000க்கு புத்தகத்தின் முன் வெளியீட்டு உரிமையைப் பெற்றதன் மூலம் புத்தகத்தின் வெற்றிக்கு முன்னால் வெளியேறியது. ஸ்பீல்பெர்க் தனது கணவர் மற்றும் குழந்தைகளுடன் குடும்ப உறவுகளில் கலந்துகொள்ளும் மகிழ்ச்சியற்ற திருமணமான போர் மணமகள் பிரான்செஸ்கா ஜான்சனின் கதையில் பிளாக்பஸ்டர் திறனைக் கண்டார். Kincaid, நேஷனல் ஜியோகிராஃபிக்கின் 50-ஐஷ் போட்டோ ஜர்னலிஸ்ட். இது இருக்க முடியாத ஒரு காதல் கதையாகும், இது அவர்களின் வாழ்க்கையில் முந்தைய காலத்திலிருந்து நீண்ட காலமாகப் போன காதலுக்காக இன்னும் சுடரைப் பிடித்துக் கொண்டிருக்கும் மக்களின் இதயங்களைத் தொட்டது. ஸ்பீல்பெர்க்கின் உள்ளுணர்வு ஸ்பாட்-ஆன் என்பதை நிரூபிக்கும், ஆனால் அவர் ஒரு சில இயக்குனர்கள் (சிட்னி பொல்லாக், புரூஸ் பெரெஸ்ஃபோர்ட் மற்றும், சுவாரஸ்யமாக, அவரே) மூலம் சுழற்சி செய்ய வேண்டியிருந்தது. கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் நுழைவதற்கு முன்பு.

ஏற்கனவே Kincaid வேடத்தில் இருந்த ஈஸ்ட்வுட், மெரில் ஸ்ட்ரீப்பை நடிக்க ஃபிரான்செஸ்காவின் (இசபெல்லா ரோசெல்லினி மற்றும் கேத்தரின் டெனியூவ்) ஸ்பீல்பெர்க்கின் விருப்பங்களை முறியடிக்க இயக்குனராக தனது செல்வாக்கைப் பயன்படுத்தினார். ஸ்ட்ரீப், எல்லா காலத்திலும் சிறந்த நடிகர்களில் ஒருவர், பாத்திரத்திற்கு அனைவரின் சிறந்த தேர்வாக இருக்கவில்லை. வேடிக்கையாக, வாலரின் நாவலை அவள் முற்றிலும் வெறுத்ததால் அவள் தன்னை உறுதியாக நம்பவில்லை.

1995 இல் டைம் இதழ் “தி பிரிட்ஜஸ் ஆஃப் மேடிசன் கவுண்டி” தயாரிப்பின் அம்சம், ஸ்ட்ரீப் நிச்சயமற்ற வகையில் புத்தகத்தின் மீதான தனது வெறுப்பை வெளிப்படுத்தினார். ஆரம்பத்தில் அது வழங்கப்பட்டபோது அவள் அதை உறுதியாக நிராகரித்தாள், மேலும் அவளுடைய உதவியாளரிடம் ஒரு பிரதியை கடன் வாங்க அனுமதிக்க மறுத்துவிட்டாள். “நான் அதை படிக்க அனுமதிக்க மாட்டேன்,” ஸ்ட்ரீப் கூறினார். “இது இலக்கியத்திற்கு எதிரான குற்றம்.”

திரைக்கதை எழுத்தாளர் Richard LaGravenese எழுதிய நாவலின் திறமையான தழுவலைப் படித்தபோது ஸ்ட்ரீப் இறுதியில் மனம் வருந்தினார். அவள் தோண்டியதால் அவளது சக நடிகருடன் வேலை செய்ய ஆர்வமாக இருந்தாள் ஈஸ்ட்வுட்டின் அநாகரீகமான, ஒரே நேரத்தில் நகர்த்துவதற்கான அணுகுமுறை. அவள் டைம் சொன்னது போல்:

“உனக்கு தெரியும், மக்கள் என்னை ஒரு தொழில்நுட்ப நடிகர் என்று அழைத்தார்கள். ஆனால் அந்த முதல் சந்திப்பை நான் எப்போதும் விரும்பினேன். நான் தொடர்ந்து செய்யும் எதையும் விட முதல் வாசிப்பு எனக்கு எப்போதும் பிடிக்கும். நான் தயாராக வந்துவிட்டேன், மேலும் ஒளியை சரிசெய்வதில் முதல் 10 டேக்குகளை வீணாக்க நான் விரும்பவில்லை.”

வாலரின் “தி பிரிட்ஜஸ் ஆஃப் மேடிசன் கவுண்டி” என்ற உரைநடையின் கதையை நீங்கள் விடுவித்தவுடன், அது முழு மனதைக் கவரும் என்று மாறிவிடும். அந்த கடைசி நொடி திரைப்படத் தழுவலில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது, மழையில் நனைந்த ஈஸ்ட்வுட் வார்த்தையின்றி ஸ்ட்ரீப்பை தனது கணவரின் வாகனத்தை விட்டுவிட்டு அவரது டிரக்கில் ஏறுமாறு அழைப்பது பேரழிவை ஏற்படுத்துகிறது. அசல் புத்தகம் “இலக்கியத்திற்கு எதிரான ஒரு குற்றமாக” இருந்திருக்கலாம், ஆனால் திரைப்படப் பதிப்பு எல்லா நேரத்திலும் மிகப்பெரிய கண்ணீர்-ஜெர்க்கர் ஆகும், இது ஸ்ட்ரீப்பை அவரது பல, பல ஆஸ்கார் பரிந்துரைகளில் ஒன்றைப் பறித்தது.