செயின்சா மேன்’ஸ் கிரியேட்டர் ஃபவுண்ட் ஃபூடேஜ் திரைப்படத்தை எழுதினார்… காமிக் புத்தகமாக

இணைப்புகள் மூலம் செய்யப்படும் கொள்முதல் மீது நாங்கள் கமிஷன் பெறலாம்.

“செயின்சா மேன்” உருவாக்கிய தட்சுகி புஜிமோட்டோ, திரைப்படங்களை விரும்பி அந்த அன்பை தனது காமிக்ஸில் கொண்டு வருகிறார். “செயின்சா மேன்” இன் வினோதமான எதிரியான மகிமா, தனது படைப்பாளியின் சினிபிலியாவைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார். ஒரு அத்தியாயம், தழுவி சமீபத்திய “செயின்சா மேன்: தி மூவி – ரீஸ் ஆர்க்,” மகிமா ஒரு திரைப்பட மாரத்தான் தேதியில் எங்கள் ஹீரோ டென்ஜியை வெளியே கொண்டு வருவதைப் பார்க்கிறார். “Reze Arc” என்பது Fujimoto ரொமான்ஸ் திரைப்படம்/romcom மாநாடுகளை ஆராயும்பின்னர் கொடூரமாக அவர்களை முறுக்குதல். “செயின்சா மேன்” பகுதி 1 இன் க்ளைமாக்ஸில், மோசமான திரைப்படங்கள் உட்பட, தீமைகளிலிருந்து உலகை மட்டுமே சுத்தம் செய்ய விரும்புவதாக மகிமா விளக்குகிறார்.

ஃபுஜிமோட்டோவின் முதல் சீரியல் மாங்காவில், “ஃபயர் பஞ்ச்” என்ற வலைத் தொடரில், பழிவாங்கும் நாயகன் அக்னி, டோகாட்டாவை ஹேங்கர் ஆன் செய்கிறார். ஒரு திரைப்பட ஆர்வலரான டோகாடா, அக்னியின் பழிவாங்கலைப் படமாக்க விரும்புகிறார், மேலும் சிறந்த “காட்சிகளை” அரங்கேற்றுவதற்கு மற்றவர்களைக் கையாள்வதற்கு மேல் இல்லை. Fujimoto ஆவணப்படங்களை மீண்டும் பார்வையிட்டார் அவரது 2022 ஒரு ஷாட் “குட்பை, எரி,” “செயின்சா மேன்” பாகங்கள் 1 மற்றும் 2 க்கு இடையில் வெளியிடப்பட்டது. 200-பக்க காமிக் ஒரு செல்போன் கேமராவின் லென்ஸ் மூலம் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது – ஒரு காமிக் “ஷாட்” காணப்பட்ட காட்சி படம் போன்றது. இன்னும் எப்படியோ, “குட்பை எரி” மட்டுமே ஃபுஜிமோட்டோ படைப்புகளில் ஒன்றாகும் (“ஃபயர் பஞ்ச்” உடன்) இது இன்னும் அனிமேஷாக உருவாக்கப்படவில்லை, அதன் முறையான தந்திரங்கள் அனைத்தும் சினிமாவிலிருந்து இழுக்கப்படுகின்றன.

“குட்பை, எரி” யுட்டா என்ற இளம் ஜப்பானிய பையனைப் பின்தொடர்கிறது, அவர் மரணம் அடைந்த தனது தாயின் வேண்டுகோளின் பேரில் அவள் இறக்கும் நாட்களைப் படமாக்குகிறார். காமிக் நாடகத்தின் முதல் 20-பக்கங்கள், இது வெளிப்படுவதற்கு முன்பு, நாங்கள் பார்த்த பேனல்கள் யூட்டாவின் முடிக்கப்பட்ட திரைப்படத்திலிருந்து வந்தவை, இது அவரது வகுப்பு தோழர்களுக்காக திரையிடப்பட்டு, பின்னர் தடைசெய்யப்பட்டது (ஏனென்றால் அவர் வெடிப்பிலிருந்து ஓடுவதை முடிக்கத் தேர்ந்தெடுத்தார்). யூதாவின் “உணர்ச்சியற்ற” திரைப்படத்தை அனைவரும் வெறுக்கிறார்கள்… எரி என்ற பெண்ணைத் தவிர, யூதாவை தன்னுடன் டஜன் கணக்கான திரைப்படங்களைப் பார்க்க வைத்து ஒரு சிறந்த படத்தை உருவாக்குவது எப்படி என்று யூடாவுக்குக் கற்றுக்கொடுக்க முடிவு செய்தாள். காமிக் யூடா எரியுடன் தனது நாட்களை படமாக்குவதைப் பின்தொடர்கிறது, அதுவும் எண்ணப்படலாம்.

“குட்பை, எரி”, “மீ, ஏர்ல், அண்ட் தி டையிங் கேர்ள்” போன்ற திரைப்படங்கள் போன்ற உணர்வுப்பூர்வமான (மற்றும் மெட்டாடெக்சுவல்) குறிப்புகளைத் தாக்குகிறது, இது ஒரு டீனேஜ் பையன் ஒருவரின் கடைசி நாட்களைப் படமாக்குவது மற்றும் ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க்கின் அரை சுயசரிதையான “தி ஃபேபல்மேன்ஸ்” போன்றது. “குட்பை, எரி” ஃபுஜிமோட்டோ ஒரு கலைஞராக அவரைத் தூண்டியது மற்றும் திரைப்படங்களில் அவர் ஏன் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார் என்பதை ஆராய உள்நோக்கிப் பார்க்கிறார். இந்த வழியில் இது மற்றொன்றுடன் மேலெழுகிறது அவரது நீட்டிக்கப்பட்ட ஒரு காட்சிகளில் ஒன்று, “திரும்பிப் பார்” மங்கா கலையை வரைவதில் ஆர்வத்தை பகிர்ந்து கொள்ளும் இரண்டு பெண்களைப் பற்றி. “திரும்பிப் பார்” என்பது புஜிமோட்டோ ஏன் வரைகிறேன் என்று கேட்கிறார், அதே சமயம் “குட்பை, எரி” என்பது யாரோ ஒருவர் ஏன் உலகத்தையும் அதன் மக்களையும் படமாக்குகிறார் என்று கேட்கிறார்.

காமிக் யாரோ ஒருவர் செய்வார் என்று முடிக்கிறார் வேண்டும் படமாக்கப்பட வேண்டும், ஏனெனில் அது அழியாத தன்மையை வழங்குகிறது மற்றும் ஒரு நபர் எப்படி நினைவில் வைக்கப்படுகிறார் என்பதை வடிவமைக்கிறது. கண்டுபிடிக்கப்பட்ட காட்சிகள் திகில் திரைப்படங்களுக்கு ஒத்ததாக உள்ளது ஜாங்கி-கேமராவொர்க் ஒரு பயங்கரமான சூழ்நிலைக்கு தன்னைக் கொடுக்கிறது என்பதற்காக மட்டும் அல்ல. திகில் காணப்பட்ட காட்சித் திரைப்படங்கள், அந்தக் காட்சிகளைப் படமாக்கும் நபரின் “உண்மையான” கடைசித் தருணங்களைப் பற்றியதாகக் கூறப்படும் பார்வையை வழங்குகின்றன. அதைவிடப் பார்ப்பதற்கு அலாதியான விஷயம் என்ன?

அவை ஆவணப்படங்கள் போல படமாக்கப்படலாம், ஆனால் காணப்பட்ட காட்சிகள் திரைப்படங்கள் உண்மையாக கற்பனையானவை, யதார்த்தத்தின் அழகியலை மட்டுமே வழங்குகின்றன. “குட்பை, எரி” இல், யூதா தனது திரைப்படங்களுக்கு எப்போதும் “ஒரு சிட்டிகை கற்பனையை” கொண்டு வர வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறார். எரியைத் தொடர்ந்து அவர் எடுக்கும் திரைப்படத்திற்காக, அவர் அவளை ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட பெண்ணாக மட்டுமல்லாமல் 1200 ஆண்டுகள் பழமையான காட்டேரியாகவும் சித்தரிக்கிறார். இது, நிச்சயமாக, ஃபுஜிமோடோ தனது சொந்த “கற்பனையின் சிட்டிகை” சேர்ப்பதை பிரதிபலிக்கிறது. யூட்டா மற்றும் எரியின் கதையை அவர்தான் நமக்குச் சொல்கிறார், அதே கதையை யூட்டா தனது அடுத்த திரைப்படத்தில் உருவாக்குகிறார், மேலும் புஜிமோடோ ஒரு காட்டேரியின் சாத்தியத்தை (படத்தில் பிடிபட்டால் மக்கள் எப்படி இறக்க மாட்டார்கள் என்பதைப் பிரதிபலிக்கிறது) இல்லையெனில் வாழ்க்கையின் ஒரு துணுக்கு முன்வைக்கிறார்.

2000 களின் முற்பகுதியில், டிஜிட்டல் ஃபிலிம் மற்றும் கேமரா ஆகியவை வழக்கமாகி வந்த காலத்திலேயே கண்டுபிடிக்கப்பட்ட காட்சிகள் பிரபலமடைந்தன. செல்போன்கள், அவற்றின் உள்ளமைக்கப்பட்ட கேமராக்கள் மற்றும் மைக்ரோஃபோன்கள், இப்போது காகிதம் மற்றும் பென்சில் என எங்கும் நிறைந்த ஒரு கருவியாகும். கோட்பாட்டில், ஒரு காமிக் வரைவது போல் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்குவது எளிது. “குட்பை, எரி” இல், Fujimoto முந்தையதைச் செய்வதைப் பற்றிய கதையைச் சொல்ல பிந்தையதைச் செய்கிறார். “குட்பை, எரி” இன் செல்போன் ஃப்ரேமிங் ஒரு வரிவிதிப்பு வித்தை அல்ல.

“குட்பை எரி” இன் பெரும்பாலான பக்கங்கள் நான்கு நீண்ட செவ்வக பேனல்களைப் பயன்படுத்துகின்றன, இது செல்போன் திரையின் சீரான மற்றும் பாக்ஸி காட்சியைப் பரிந்துரைக்கிறது. இந்த பேனல்களுக்கு இடையே உள்ள நேரம் மற்றும் இடத்தின் தாவல்கள் சிறியது (பல பக்கங்களை யூடா மற்றும் எரி ஆகியோர் ஒன்றாக படுக்கையில் அமர்ந்து திரைப்படங்களைப் பார்ப்பது) பெரியது வரை இருக்கும்.

விஸ் மீடியா

அவரது அம்மாவைப் பற்றிய யூட்டாவின் திரைப்படத்தை சித்தரிக்கும் தொடக்கப் பக்கங்கள், திரைப்படத்தின் ஒரு காட்சிக்கு ஒரு பேனலைப் பயன்படுத்துகின்றன, இது ஃபிலிமிக் மாண்டேஜ் எடிட்டிங் பரிந்துரைக்கிறது. “குட்பை, எரி” இன் சுருக்கப்பட்ட பக்கங்கள், செல்போன் கேமராவைப் பார்க்கும் உணர்வையும், உருவம் மாறாமல் இருப்பதையும் வெளிப்படுத்துகின்றன.

“குட்பை, எரி” இல் உள்ள பல பேனல்கள் வேண்டுமென்றே மங்கலத்துடன் வரையப்பட்டுள்ளன, இது சட்டத்தை படம்பிடிக்கும் கற்பனை செல்போன் நகர்கிறது என்பதை உணர்த்துகிறது. யூட்டா எல்லாவற்றையும் படம்பிடித்துக்கொண்டிருப்பதாலும், அதுதான் நாம் கதையைப் பார்க்கும் (அதாவது) லென்ஸ் என்பதாலும், எது உண்மை, எது அரங்கேற்றப்பட்ட காட்சி என்பதற்கான தெளிவான குறிப்புடன் பக்கங்கள் எப்போதாவது தொடங்கும். காமிக் எந்த திரைப்படத்தையும் விட ஒரு காட்சிக்குள்-ஒரு-காட்சி திருப்பங்களை எளிதாக இழுக்க முடியும்.

யூட்டாவின் திரைப்படத்தின் விஷயத்தைப் பொறுத்தவரை, ரீஸ் மற்றும் மகிமா போன்ற பிற புஜிமோட்டோ கதாபாத்திரங்களுடன் எரி பொருந்துகிறார்; ஹிப்னாடிக் கண்களைக் கொண்ட ஒரு பெண், ஒரே நேரத்தில் அப்பாவியாகவும் இல்லாததாகவும் தெரிகிறது. ஒரு நல்ல திரைப்படத்திற்கு ஏதாவது அல்லது யாரேனும் கட்டாயம் பின்பற்ற வேண்டும் மற்றும் எரி அந்த தேர்வில் தேர்ச்சி பெறுகிறார்.