கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் மற்றும் ஜான் வெய்னின் பகை, விளக்கப்பட்டது

இணைப்புகள் மூலம் செய்யப்படும் கொள்முதல் மீது நாங்கள் கமிஷன் பெறலாம்.

சினிமா நட்சத்திரங்கள் கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் மற்றும் ஜான் வெய்ன் ஆகியோரை விட பெரியவர்கள் அல்ல. இருவரும் சினிமா நட்சத்திரங்களை நம்பத்தகுந்த முறையில் டிக்கெட் விற்கக்கூடிய பிரபல நடிகர்களை விட அதிகமாக இருந்த வயதை சேர்ந்தவர்கள். குறிப்பாக டியூக் ஒரு சித்தாந்தத்தின் மனித உருவகத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார். அவர் பழமைவாத கொள்கைகளுக்கு ஒரு அவதாரம் என்பதை விட, அவர் பல வழிகளில் ஒரு ஒற்றை கலாச்சாரத்தின் முகமாக இருந்தார், அது வெறுமனே இல்லை; பகிர்ந்து கொள்ளப்பட்ட இலட்சியங்களைச் சுற்றி ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட ஒரு சமூகத்தின் சின்னம், அது நூற்றாண்டு செல்லச் செல்ல சிதைந்தது. 70 களில் ஈஸ்ட்வுட் புகழ் பெற்றது, அங்கு வெய்னின் உச்சத்தில் இருந்ததை விட கலாச்சாரம் மிகவும் சிதைந்துள்ளது. ஆனால் அவர் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில், குறிப்பாக மேற்கத்திய வகைக்கு வந்தபோது, ​​​​அவரது சகிப்புத்தன்மைக்கு நீங்கள் எவ்வளவு நெருக்கமாக இருந்தார்.

ஈஸ்ட்வுட் மற்றும் டியூக் இருவரும் ஓட்டர்ஸில் தங்கள் பற்களை வெட்டினர், குதிரைப் போர்கள் மற்றும் ஒரு ஸ்டோயிக் மாச்சிஸ்மோ மூலம் தங்கள் நீடித்த நட்சத்திர சக்தியை நிறுவினர், இது முழு தலைமுறையினருக்கும் ஆண்மையின் சின்னமாக மாறியது. இருவருக்கும் இடையே திரையில் சந்திப்பது ஒரு முடிவாகத் தோன்றினாலும், இந்த இரண்டு மேற்கத்திய டைட்டன்களும் உண்மையில் எந்தப் படத்திலும் நேருக்கு நேர் வந்ததில்லை.

அதில் பெரும்பாலானவை வெய்ன் ஈஸ்ட்வுட்டின் மிகவும் சிடுமூஞ்சித்தனமான, டிகன்ஸ்ட்ரக்ஷனிஸ்ட் வெஸ்டர்ன்களின் ரசிகராக இல்லை என்ற உண்மைக்கு வந்தது. 1979 இல் டியூக் மறையும் வரை இந்த ஜோடி இடையே பிளவுக்கு வழிவகுத்தது. ஈஸ்ட்வுட் அவரது காலத்தில் சில மோதல்களை சந்தித்தார் (ஸ்பைக் லீ உடனான அவரது பகை மிகவும் மோசமானது ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க் உள்ளே நுழைய வேண்டியிருந்தது) ஆனால் வெய்னுடனான அவரது பிரச்சினைகள் மிகவும் ஆழமான ஒன்றை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியது – தலைமுறைகளின் மோதல். வெய்ன் மற்றும் ஈஸ்ட்வுட் இடையேயான பகை மற்றும் இந்த புராணக்கதைகளை நாங்கள் ஏன் பார்த்ததில்லை என்பது பற்றி நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டிய அனைத்தும் இங்கே உள்ளன.

ஜான் வெய்ன் ஒரு திரை ஜாம்பவான் ஆவதற்கு முன்பு ஒரு இளம் கல்லூரி மாணவராகவும் கால்பந்து வீரராகவும் இருந்தார், அவர் திரைப்படத் தொகுப்புகளில் முட்டுக்கட்டைகளுடன் உதவினார். இந்த ஆரம்ப ஆண்டுகளில்தான் அவர் இயக்குனரை சந்தித்தார் ஜான் ஃபோர்டு அவர்களின் முதல் சந்திப்பின் போது அவர் உண்மையில் வீழ்த்தினார் மற்றும் 1939 ஆம் ஆண்டு மேற்கத்திய “ஸ்டேஜ்கோச்” இல் வெய்னை நடிக்க வைத்தார். படத்திற்கு ஒரு நாசகார அம்சம் இருந்தபோதிலும், அதன் தொன்மையான கதாபாத்திரங்களை மிகவும் அடுக்கு மற்றும் சிக்கலான நபர்களாக வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் அந்த வகையின் நன்கு நிறுவப்பட்ட பல ட்ரோப்களை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது, அது இன்னும் திருத்தல்வாதத்திற்கு முந்தைய யுகமாகவே இருந்தது – இது வெய்னே அடையாளமாக மாறியது.

அடுத்த மூன்று தசாப்தங்களில், டியூக் எளிமையான நன்மை மற்றும் தீய மேற்கத்திய கதைசொல்லலின் சின்னமாக மாறினார். அவர் ஓட்டர்ஸில் மட்டும் நடிக்கவில்லை, ஆனால் அவை அவருடைய ரொட்டி மற்றும் வெண்ணெய் மற்றும் அவர் இன்றுவரை மேற்கத்திய வகைக்கு ஒத்ததாகவே இருக்கிறார். கவ்பாய்ஸ் மற்றும் அவுட்லாஸ் விளையாடுவதன் மூலம் தனது பெயரைப் பெற்ற கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட்டிலும் இது ஓரளவு உண்மைதான். ஆனால் ஈஸ்ட்வுட் தயாரித்துக்கொண்டிருந்த திரைப்படங்கள் அவரது முன்னோடிகளின் முன்னணியில் இருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தன.

CBS இன் 1960 களின் தொடரான ​​”Rawhide” இல் ரவுடி யேட்ஸாக அவரது பாத்திரம் அவரை ஒரு தொலைக்காட்சி நட்சத்திரமாக்கியது, மேலும் வெய்ன் வாழ்ந்த அதே தார்மீக நேரடியான கதாபாத்திரங்களை சித்தரிப்பதில் ஈஸ்ட்வுட் மிகவும் நெருக்கமானவர். இருப்பினும், செர்ஜியோ லியோனின் புகழ்பெற்ற “டாலர்கள்” முத்தொகுப்பில் நாயகன் வித் நோ நேம் ஆக நடித்தபோது, ​​அடுத்த சில தசாப்தங்களில் அவரது மேற்கத்திய வெளியீட்டை வரையறுக்க வந்த மிகவும் சிக்கலான வீர-எதிர்ப்பு நெறிமுறைகளை அவர் ஏற்றுக்கொண்டார் – இது 1992 இல் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது. 90 களின் முற்பகுதியில் வெய்ன் இல்லை என்றாலும், திருத்தல்வாத மேற்கத்தியத்தின் முன்னோடியாக ஈஸ்ட்வுட்டின் எழுச்சியைக் கண்டார், மேலும் அவர் ஒரு ரசிகராக இல்லை.

கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் 1964 இன் “எ ஃபிஸ்ட்ஃபுல் ஆஃப் டாலர்ஸ்” மூலம் டிவியில் இருந்து பெரிய திரைக்கு முன்னேறிய பிறகு, அவர் ஒரு வியத்தகு மாற்றத்திற்கு உட்பட்ட ஒரு வகையின் முகமாக மாறத் தொடங்கினார். மேற்கத்தியர்கள் பாரம்பரியமாக நேர்மையான நல்லவர்கள் மற்றும் கெட்டவர்கள் நெறிமுறைகளை ஏற்றுக்கொண்டனர், மேலும் ஜான் வெய்ன் அதில் முன்னணியில் இருந்தார். ஈஸ்ட்வுட்டின் மேற்கத்திய கதாநாயகர்கள் தார்மீக ரீதியில் மிகவும் கேள்விக்குரியவர்கள் மற்றும் 1973 இன் “ஹை ப்ளைன்ஸ் டிரிஃப்டர்” இல் குறிப்பாக உண்மையாக இருந்தது.

இந்த நேரத்தில், ஈஸ்ட்வுட் டான் சீகலின் கொண்டாடப்பட்ட படத்தில் நடித்தார் (மற்றும் சர்ச்சைக்குரியது) 1971 க்ரைம் த்ரில்லர் “டர்ட்டி ஹாரி.” உடன் “ஹை ப்ளைன்ஸ் டிரிஃப்டர்” (இது 2025 இல் நெட்ஃபிக்ஸ் தாக்கியது) நடிகர் தி ஸ்ட்ரேஞ்சர் வடிவத்தில் மீண்டும் ஒரு தார்மீக கேள்விக்குரிய ஹீரோவாக நடித்தார், அவர் பழைய மேற்கு நகரமான லாகோவிற்கு வந்து தனது சொந்த இரக்கமற்ற நீதி வடிவத்தை சந்திக்கும் ஒரு மர்மமான நபராக நடித்தார். இந்த திரைப்படம் ஈஸ்ட்வுட்டின் ஆரம்பகால இயக்குனரின் முயற்சியாகும், அவர் தனது செர்ஜியோ லியோன் கூட்டுப்பணிகளில் இருந்த அதே திருத்தல்வாத நெறிமுறைகளுடன் திரைப்படத்தை உட்செலுத்தினார், ஆனால் எல்லாவற்றையும் 10 ஆக மாற்றினார், வெய்ன் நிறுவுவதில் மிக முக்கியமானதாக இருந்த கவ்பாய் ஆர்க்கிடைப்பை மறுகட்டமைத்தார்.

ஒருவேளை ஆச்சரியப்படத்தக்க வகையில், அப்படியானால், வெய்ன் ஈஸ்ட்வுட் “ஹை ப்ளைன்ஸ் டிரிஃப்டர்” மீது கோபமான கடிதம் எழுதினார் அதில் அவர் அமெரிக்க மேற்கு நாடுகளின் தவறான சித்தரிப்பு என்று கூறி இளம் நடிகரை தண்டித்தார். 1992 லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ் நேர்காணலில், ஈஸ்ட்வுட், வெய்ன் எழுதியதை நினைவு கூர்ந்தார், “மேற்குலகம் அதுவல்ல. இந்த நாட்டில் குடியேறிய அமெரிக்க மக்கள் அல்ல.” “இரண்டு வெவ்வேறு தலைமுறைகள் இருப்பதை நான் உணர்ந்தேன், நான் என்ன செய்கிறேன் என்று அவருக்குப் புரியவில்லை. ‘ஹை ப்ளைன்ஸ் டிரிஃப்டர்’ என்பது ஒரு கட்டுக்கதையாக இருக்க வேண்டும்: இது முன்னோடியான துரதிர்ஷ்டவசமான மணிநேரங்களைக் காட்டுவதற்காக அல்ல. மேற்கு நாடுகளை நிலைநிறுத்துவதாக கருதப்படவில்லை” என்று நடிகர் டியூக்கின் குறிப்பைப் பெறுவதைப் பற்றி யோசித்தார்.

1970கள் மேற்கத்திய நாடுகளுக்கு ஒரு கண்கவர் காலகட்டமாக இருந்தது சர்ச்சைக்குரிய அமிலம் வெஸ்டர்ன் “எல் டோபோ” மற்றும் முடிவடைகிறது நம்பிக்கையற்ற அர்னால்ட் ஸ்வார்ஸ்னேக்கர் தலைமையிலான மேற்கத்திய தோல்வி “தி வில்லன்”. இந்த உருமாறும் தசாப்தத்தில், கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் தன்னை ஒரு நட்சத்திரமாக மட்டும் நிலைநிறுத்திக் கொள்ளவில்லை, அவர் திருத்தல்வாத மேற்கத்தியத்தை வகையின் நடைமுறை வடிவமாக நிறுவினார்.

அப்படியானால், அதில் ஆச்சரியமில்லை ஜான் வெய்ன் ஈஸ்ட்வுட்டுடன் சேர மறுத்துவிட்டார், அது ஒரு பரபரப்பான அணியாக இருந்திருக்கும். பாப் பார்பாஷுடன், எழுத்தாளர்/இயக்குனர் லாரி கோஹன் இருவரும் இணைந்து “தி ஹோஸ்டைல்ஸ்” என்ற தலைப்பில் ஒரு ஸ்கிரிப்டை எழுதினார், அதில் ஈஸ்ட்வுட் ஒரு சூதாட்டக்காரராக விளையாடுவதைப் பார்த்திருப்பார். மற்ற பாதி ஒரு பழைய துப்பாக்கி ஏந்தியவருக்கு சொந்தமானது, அவர் வெய்னால் சித்தரிக்கப்படுவார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, கோஹன் எழுத்தாளர் மைக்கேல் டாய்லிடம் கூறியது போல் “லாரி கோஹன்: தி ஸ்டஃப் ஆஃப் காட்ஸ் அண்ட் மான்ஸ்டர்ஸ்,” அம்சத்தில் ஈஸ்ட்வுட்டிற்கு ஜோடியாக நடிக்க வாய்ப்பு வழங்கப்பட்டபோது வெய்ன் பின்வாங்கினார். அத்தகைய படம் வெய்ன் அதிகாரப்பூர்வமாக இளம் நட்சத்திரத்தை தனது வாரிசாக அபிஷேகம் செய்வதை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியிருக்கும், ஆனால் டியூக் வெறுமனே ஆர்வம் காட்டவில்லை.

கோஹனின் கடைசி முயற்சியில் அவரது திரைக்கதையை வேய்னின் மகன் மைக்கேலுக்கு அனுப்பினார், அவர் அதை மீன்பிடி பயணத்தின் போது தனது தந்தையிடம் ஒப்படைத்தார். திரைக்கதை எழுத்தாளர் நினைவு கூர்ந்தபடி:

“அடுத்த வாரம், நான் மைக்கேலைத் தொலைபேசியில் அழைத்து என்ன நடந்தது என்று அவரிடம் கேட்டேன். அவர், ‘சரி, அப்பா படகில் அமர்ந்திருந்தார், நான் அவரிடம் ஸ்கிரிப்டைக் கொடுத்தேன். அவர் சில நிமிடங்கள் அதைப் பார்த்துவிட்டு, ‘இந்த துண்டு கள்*** மீண்டும்!’ பின்னர் அதை கடலில் வீசினார்.’ நான் அமைதியாக எனக்குள் நினைத்துக்கொண்டேன், ‘ஓ, என்னுடைய அழகான ஸ்கிரிப்ட் செல்கிறது, கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் மற்றும் பாப் பார்பாஷ் ஆகியோரின் நம்பிக்கைகள் மற்றும் கனவுகளுடன் சேர்ந்து நீல பசிபிக் கடலுக்கு அடியில் மெதுவாக மூழ்கி வருகிறது!”

என “ஜான் வெய்ன்: தி லைஃப் அண்ட் லெஜண்ட்” எழுத்தாளர் ஸ்காட் எய்மன் எழுதினார், “[Wayne] நீலிசத்தை நோக்கிய சறுக்கலைப் பற்றி உணர்திறன் உடையவனாக இருந்தான், ஒருவேளை கொஞ்சம் அச்சுறுத்தப்பட்டதாக உணர்ந்தான்.” 1970களில் வெய்னின் காலம் முடிவடைந்து கொண்டிருந்தது, மேலும் அவர் தனது எளிமையான மேற்கத்திய சூத்திரத்தை ஒரு நினைவுச்சின்னமாக மாற்றிய டெக்டோனிக் கலாச்சார மாற்றத்தை நிச்சயமாக உணர்ந்தார். அவர் புற்றுநோயை எதிர்த்துப் போராடினார், மேலும் நுரையீரலை அகற்றினார். தங்கள் உடலை நிரந்தரமாக சேதப்படுத்திய நடிகர்கள், பெரும் வலியை தள்ளுகிறது அவரது 1970களின் பல திரைப்படங்களை உருவாக்க.

இந்த இளைஞரான கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் பற்றி திரையுலக ஜாம்பவான் எச்சரிக்கையாக இருக்க அதுவே போதுமானதாக இருக்கும். ஆனால் வெய்ன் “டர்ட்டி ஹாரி” இல் முக்கிய பாத்திரத்தை நிராகரித்து 70 களில் தொடங்கினார். அவர் தாமதமாக புலம்பிய ஒரு முடிவு. மைக்கேல் முன்னின் புத்தகத்தில் “ஜான் வெய்ன்: தி மேன் பிஹைண்ட் தி மித்,” “ஹாரி ஒரு முரட்டு போலீஸ்காரர் என்று நான் நினைத்தேன். நான் படத்தைப் பார்த்தேன், ஹாரி நான் அடிக்கடி நடிக்கும் பாத்திரம் என்பதை உணர்ந்தேன் – சட்டத்திற்கு உட்பட்டு வாழும் ஆனால் மற்றவர்களைக் காப்பாற்றும் பொருட்டு விதிகளை மீறும் ஒரு பையன்” என்று நட்சத்திரம் மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது.

வெய்ன் 1976 இன் “தி ஷூட்டிஸ்ட்” இல் டான் சீகலுடன் பணிபுரிந்தபோது, ​​”டர்ட்டி ஹாரி” இயக்குனர் வெய்னிடம் ஒரு வில்லனை பின்னால் சுடச் சொன்னபோது ஒரு பெரிய தவறு செய்தார், ஏனெனில் அதை கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் செய்வார். ஈஸ்ட்வுட் ஒரு அத்தியாயத்தில் நினைவு கூர்ந்தார் நடிகர்கள் ஸ்டுடியோவின் உள்ளே“வெய்ன் நீல நிறமாக மாறினார், ‘அந்தக் குழந்தை என்ன செய்திருப்பார் என்று எனக்கு கவலையில்லை, நான் அவரை பின்னால் சுடவில்லை’ என்று கூறினார். “சுவாரஸ்யமாக, ஈஸ்ட்வுட் “தி ஷூட்டிஸ்ட்” தொகுப்பிற்குச் சென்று முடித்தார், இது வெய்னின் கடைசி திரை நடிப்பு மட்டுமல்ல, மேற்கத்திய வகையைச் சேர்ந்த இரு டைட்டான்களும் சந்தித்த ஒரே முறை.