சூசன் சொன்டாக் பேலா டாரின் 1994 இன் தலைசிறந்த படைப்பை “பார்ப்பதில் மகிழ்ச்சி” என்று ஒருமுறை கூறினார் சாத்தான் டேங்கோ “என் வாழ்நாள் முழுவதும் ஒவ்வொரு ஆண்டும்”. படம் ஏழு மணி நேரத்துக்கும் மேல் நீளம் என்று சொன்னது சிறிய பாராட்டு.
டாம்னேஷன் (1987) உட்பட ஒரு சில கடினமான, கவிதை மற்றும் கடினமான மெதுவான கருப்பு-வெள்ளை படங்களின் அடிப்படையில் 70 வயதில் இறந்த டார், சினிமாக்காரர்களின் மரியாதையைப் பெற்றார். வெர்க்மீஸ்டர் ஹார்மனிஸ் (2000) மற்றும் அவரது ஸ்வான்சாங் டுரின் குதிரை (2011)
தொலைதூர ஹங்கேரிய சமூகங்களில் அமைக்கப்பட்ட எளிய கதைகள் உளவியல் ஆழம், இழப்பு மற்றும் பாழடைவதற்கான உணர்திறன் மற்றும் முன்னறிவிப்பின் நிலையான காற்று ஆகியவற்றுடன் முடிச்சுப் போடப்பட்டன. ஒலியின் தீவிரமான, பல அடுக்குப் பயன்பாடு, காவியம் மற்றும் பயங்கரக் கனவைக் குறிச்சொல்லில் கண்டறிவதில் அவரது திறமைக்கு பங்களித்தது. தி வைட் ரிவ்யூ இதழ் அவரை ப்ரூகலுடன் ஒப்பிட்டு அவரது அன்றாட வாழ்வின் ஃபெட்டிங்கில்.
டார் நீண்ட உடைக்கப்படாத எடுத்துக்கொள்வதற்கான விருப்பத்திற்காக முக்கியமாக அறியப்பட்டார்; உதாரணமாக, சடான்டாங்கோ, சேற்றின் வழியாகத் துள்ளிக் கொண்டிருக்கும் பசுக்களின் எட்டு நிமிட காட்சியுடன் தொடங்குகிறது. ஒரு ரீலுக்கு சுமார் 11 நிமிடங்கள் என்ற அளவில் திரைப்படப் பங்கு மட்டும் வரவில்லை என்றால் அது இன்னும் நீடித்திருக்கலாம் – “தணிக்கையின் மோசமான வடிவம்,” என்று அவர் புலம்பினார்.
விரைவுபடுத்தப்பட்ட எடிட்டிங் மற்றும் பலவீனமான கவனத்தை ஈர்க்கும் வயதில், அவர் குறைந்தபட்சம் நாகரீகமாக இல்லை. Sátántangó இல் ஒரு ஷாட்டின் சராசரி நீளம் இரண்டரை நிமிடங்கள்; 146 நிமிடங்களில் வெறும் குட்டியான டுரின் ஹார்ஸில் கூட 30 ஷாட்கள் மட்டுமே உள்ளன.
அவரது திரைப்படங்கள் “வாழ்க்கையின் தர்க்கத்தை” பின்பற்றின, எல்லா மறுபரிசீலனைகள், விரக்தி மற்றும் சலிப்பைக் கூட இது குறிக்கிறது. தனிமைப்படுத்தப்பட்ட கிராமவாசிகள் தங்கள் பரிதாபகரமான சூழலிலிருந்து தப்பிக்க முடியாமல் வெறித்தனமாக ஒரு குற்றத் திட்டத்தைத் தீட்டுவதைப் பற்றிச் சொல்லும் Sátantangó இல், மோசமான களியாட்டத்தின் தொடர்ச்சியான காட்சிகள் அடக்குமுறை மற்றும் பயனற்ற உணர்வை உருவாக்குகின்றன.
எந்த ஒரு பரந்த அரசியல் அல்லது கோட்பாட்டு அதிர்வலைகளை விட, தான் வேலை செய்யும் போது கையில் இருக்கும் படத்தைப் பற்றி மட்டுமே சிந்திக்க வேண்டும் என்று டார் வலியுறுத்தினார். அவரது குறிக்கோள், “ஒரு வகையான நித்தியத்தைப் பற்றி பேசுவது … அதனால்தான் நீங்கள் எனது திரைப்படங்களில் கார்கள் அல்லது எதையும் பார்க்க மாட்டீர்கள் … நான் இன்று உங்கள் கட்டணத்தை செலுத்த வேண்டும் என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன், ஆனால் உங்கள் வாழ்க்கை – இது கொஞ்சம் அண்டமாக இருக்க வேண்டும், இந்த வகையான பேங் பேங் பேங் அல்ல.”
இருப்பினும், சாட்டான்டாங்கோ மற்றும் வெர்க்மீஸ்டர் ஹார்மனிஸ் போன்ற படங்களில் ஜனரஞ்சகத்தைப் பற்றிய எச்சரிக்கைகள் உள்ளன என்பதை அவர் ஒப்புக்கொண்டார், இவை இரண்டும் ஒரு மோசமான உருவத்தால் கிராமவாசிகள் மீது மந்திரம் வீசப்பட்டதைக் குறித்து கவலை கொள்கின்றன. ஹங்கேரிய பிரதம மந்திரி விக்டர் ஓர்பனின் கடுமையான எதிர்ப்பாளரான டார், ஹங்கேரிய ஆட்சியை “நம் நாட்டின் அவமானம்” என்று முத்திரை குத்தி, “அறிஞர்களுக்கு எதிரான அரசியல் போர்” என்று குற்றம் சாட்டினார்.
ஸ்பாட்டி விநியோகம் மற்றும் அபரிமிதமான நீளம் (Sátántangó ஐத் தவிர, அவரது படங்கள் எதுவும் மூன்று மணிநேரத்தை தாண்டவில்லை) என்பனவற்றுக்குத் தகுதியற்ற நற்பெயர் ஆகியவை டார் மற்றும் அவரது விருப்பமான இயக்குநர்களான Andrei Tarkovsky, Rainer Fasbinder Orinder போன்ற பலரால் அனுபவிக்கப்பட்ட கலை-திரைப்பட ராயல்டி அந்தஸ்துக்கு இடையே இருந்த தடைகளில் ஒன்றாகும். மிக்லோஸ் ஜான்சோ.
அந்த ஆர்வலர்களைப் போலல்லாமல், அவர் குறுக்குவெட்டு வெற்றிகளை அடையவில்லை, கலாச்சார உணர்வில் ஊடுருவத் தவறிவிட்டார், மேலும் அவ்வப்போது திரைப்படத் தயாரிப்பாளரான கஸ் வான் சாண்ட் போன்றவர்களை மட்டுமே தாக்கினார், அவருடைய சோதனை ஒடிஸி. ஜெர்ரி (2002), மாட் டாமன் மற்றும் கேசி அஃப்லெக் ஆகியோர் டெத் வேலியில் இழந்த நண்பர்களாக நடித்தனர், அதன் இறுதி வரவுகளில் டாருக்கு நன்றி தெரிவிக்கப்பட்டது.
டோர்னஸ் மற்றும் புனிதத்தன்மைக்கான நற்பெயர் முழு கதையிலிருந்தும் வெகு தொலைவில் இருந்தது. “நாங்கள் நகைச்சுவை செய்கிறோம் என்பது என் கருத்து,” என்று அவர் கூறினார். “நீங்கள் நிறைய சிரிக்கலாம்.”
அது அவரது 2007 திரைப்படத்தில் உள்ள பரம உரையாடலை விளக்குவதற்குச் சென்றது லண்டனில் இருந்து வந்த மனிதன். (“நான் என் அறைக்கு போகலாமா?” “உன் விருப்பம் போல. ஆனால் உன்னுடைய மேலங்கி இங்கேயே இருக்கும்.”) அல்லது படத்தின் பார் காட்சி, எந்த காரணமும் இல்லாமல், ஒரு முதியவர் மூக்கின் பாலத்தில் ஸ்னூக்கர் பந்தைப் போடுவதுடன் முடிவடைகிறது, அதே நேரத்தில் சக குடிகாரர் ஒரு நாற்காலியை முதல் மனிதனின் தலையில் ஆபத்தான முறையில் சமநிலைப்படுத்துகிறார்.
டார் ஹங்கேரியின் பெக்ஸில் பிறந்தார், மேலும் இருவரும் தியேட்டரில் பணிபுரிந்த பெற்றோரால் புடாபெஸ்டில் வளர்ந்தார்: அவரது தந்தை பேலா என்றும் அழைக்கப்படுகிறார், செட்களை வடிவமைத்தார், அவரது தாயார் மாரி ஒரு தூண்டுதலாக இருந்தார். அவர் 16 வயதில் சமூக அக்கறை கொண்ட ஆவணப்பட குறும்படங்களை படமாக்குவதற்கு முன்பு குழந்தை நடிகராக இருந்தார். இவற்றில் ஒன்று, ஒரு குந்துகையில் வாழும் ஒரு குடும்பத்தைப் பற்றியது, வளர்ந்து வரும் திரைப்பட தயாரிப்பாளரை காவல்துறையினருடன் சிக்கலில் சிக்க வைத்தது, அவர்கள் குடும்பத்தை வெளியேற்றி அவரை கைது செய்தனர்.
அவர் ஒரு தொழிலாளியாக, பராமரிப்பாளராக மற்றும் வரவேற்பாளராகப் பணிபுரிந்தார், பின்னர் பேலா பெலாஸ் ஸ்டுடியோவின் சுற்றுப்பாதையில் விழுந்தார், இது அவரது முதல் அம்சமான ஃபேமிலி நெஸ்ட் (1979) க்கு நிதியளித்தது, இது அவருக்கு 22 வயதாக இருந்தபோது தயாரிக்கப்பட்டது. உண்மை-பாணி கேமராவொர்க் மற்றும் கம்யூனிஸ்ட் கொள்கைகளின் அப்பட்டமான விமர்சனம், சமூக யதார்த்தவாதத்தின் இந்த துண்டு அவரது பிற்கால படைப்புகளை வகைப்படுத்தும் வலிமையான பாணியின் சிறிய குறிப்பைக் கொடுத்தது. அவரது அடுத்த இரண்டு படங்களான The Outsider (1981) மற்றும் The Prefab People (1982), இந்த வகையில் தொடர்ந்தது.
மக்பத்தின் 1982 ஆம் ஆண்டு தொலைக்காட்சி பதிப்பு, அவரது மனதில் சம்பிரதாயமான கவலைகள் அதிகரித்து வருவதாகக் குறிப்பிட்டது. வீடியோவில் படமாக்கப்பட்டது மற்றும் மொத்தம் ஒரு மணி நேரத்திற்கும் மேலாக ஓடியது, தழுவல் இரண்டு காட்சிகளாக பிரிக்கப்பட்டது. முதல் ஐந்து நிமிடங்கள் நீடித்தது, இரண்டாவது 57.
அல்மனாக் ஆஃப் ஃபால் (1984) வண்ணத்தில் படமாக்கப்பட்டாலும், ஓரளவு யதார்த்தம் மற்றும் குடும்பத்தில் கடத்தப்பட்டாலும் (விமர்சகர் ஜொனாதன் ரோசன்பாம் இதை ஸ்ட்ரிண்ட்பெர்க் மற்றும் கசாவெட்ஸுடன் ஒப்பிட்டார்), இது இந்த சுய-ஒப்புக்கொண்ட பரிபூரணவாதி மற்றும் எதேச்சதிகாரத்தின் அழகியல் வேகத்தைக் காட்டியது.
ஒரு காபரே பாடகருடன் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட ஒருவரைப் பற்றிய அவரது திரைப்படமான டாம்னேஷன் மூலம் தான் முதிர்ந்த டாரின் முக்கிய கூறுகள் முதலில் சீரமைக்கப்பட்டது: கருப்பு மற்றும் வெள்ளை ஒளிப்பதிவு, நோபல் பரிசு பெற்ற எழுத்தாளரின் திரைக்கதை. லாஸ்லோ கிராஸ்னஹோர்காய் (யார் எழுதியது நாவல்கள் இதிலிருந்து சடான்டாங்கோ மற்றும் வெர்க்மீஸ்டர் ஹார்மனிகள் தழுவப்பட்டன), நீட்டிக்கப்பட்ட காலநிலை மற்றும் சீரற்ற வானிலை.
அவர் டில்டா ஸ்விண்டனுடன் பணிபுரிவதற்கு சிறிது நேரம் மட்டுமே இருந்ததால், சடான்டாங்கோ மற்றும் வெர்க்மீஸ்டர் ஹார்மனிஸுக்குப் பிறகு அவரது கலைக்கூட நற்பெயர் மிகவும் உயர்ந்தது. அவர் ஜார்ஜஸ் சிமெனனின் க்ரைம் நாவலைத் தழுவி எடுக்கப்பட்ட தி மேன் ஃப்ரம் லண்டனில் நடித்தார். அதன் தயாரிப்பாளரின் மரணத்தால் உற்பத்தி தடைபட்டது. ஹம்பர்ட் பால்சன்இது டாரை மன அழுத்தத்திற்கு அனுப்பியது. இதன் விளைவாக எடுக்கப்பட்ட படம் குறைவான உறுதியானதாகத் தோன்றியது, மேலும் வழக்கத்தை விட அதிக வரவேற்பைப் பெற்றது.
அவர் நீட்சே-ஈர்க்கப்பட்ட தி டுரின் ஹார்ஸுடன் ஃபார்முக்கு திரும்பினார், இது ஒரு விவசாயி மற்றும் அவரது வயது வந்த மகளின் குதிரை அதன் தொழுவத்திலிருந்து விலக மறுத்த பிறகு அவர்களின் வீழ்ச்சியை பட்டியலிடுகிறது. அவர்கள் ஒரு தரிசு கிணற்றை வெறித்துப் பார்க்கும் வரை அல்லது இருண்ட அறையின் குறுக்கே அமைதியாக ஒருவரையொருவர் எதிர்கொள்ளும் வரை அவர்களின் தனிமை தீவிரமடைகிறது. படம் பழமையான, வயதுக்கு மீறிய படக்காட்சிகளில் மூழ்கியிருந்தது. ஐ யூஸ்டு டு பி எ ஃபிலிம்மேக்கர், அதன் தயாரிப்பைப் பற்றிய 2013 ஆவணப்படம், ஒரு காற்றாலை இயந்திரம் மற்றும் ஹெலிகாப்டரை சட்டத்திற்கு வெளியே நிலைநிறுத்துவதன் மூலம் வியத்தகு காட்சி விளைவுகள் அடையப்பட்டன என்பதை வேடிக்கையாக வெளிப்படுத்தியது.
அந்த ஆவணப்படம் ஒத்துழைப்பாளர்களின் சாட்சியத்தையும் உள்ளடக்கியது, அவர்களில் ஒருவர் டார் தனது நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினரின் விசுவாசத்தை ஊக்குவிக்கும் திறனைக் குறிப்பிட்டார் – “மிகவும் வித்தியாசமான ஆளுமைகளைக் கொண்ட மக்களைச் சேகரித்து, அவரது பைத்தியக்காரத்தனமான மோனோமேனியாவின் பாதையில் அவர்களை ஒன்றிணைக்க”.
அவரது பல படங்கள் அவரது எடிட்டரும் முதல் மனைவியுமான ஆக்னஸ் ஹ்ரானிட்ஸ்கியுடன் (சில நேரங்களில் இணை இயக்குனராகக் கருதப்படுகிறார்) உருவாக்கப்பட்டது; ஒளிப்பதிவாளர் ஃப்ரெட் கெல்மென், பின்னர் அவர் தனது சொந்த இயக்க வாழ்க்கையை நிறுவினார்; மற்றும் இசையமைப்பாளர் Míhaly Víg, அவர் சடான்டாங்கோவில் சார்லட்டன் மற்றும் கான்-மேன் Irimiás ஆகவும் நடித்தார்.
இயக்கத்தில் இருந்து ஓய்வு பெற்ற பிறகு, அவர் குறும்படங்களை உருவாக்கினார், ஐஸ்லாந்திய நாட்டுப்புற திகில் உட்பட மற்றவர்களின் அம்சங்களைத் தயாரித்தார். ஆட்டுக்குட்டி (2021) மற்றும் வரவிருக்கும் வினோத நாடகம் Places Half Empty (2026), மற்றும் film.factory என்ற சரஜேவோ திரைப்படப் பள்ளியை நடத்தியது.
2024 இல் கார்டியனுக்கு பேட்டி அளித்தார் விவரித்தார் ஒரு “போதையாக” திரைப்படம் தயாரித்து, அவர் “இன்னும் ஒரு போதைப்பொருள்” என்று ஒப்புக்கொண்டார். ஓய்வு பெறுவதற்கான தனது முடிவைப் பற்றி உணர்ச்சியற்ற குறிப்பையும் அவர் ஒலித்தார். “வேலை முடிந்தது, நீங்கள் அதை எடுக்கலாம் அல்லது விட்டுவிடலாம்” என்று அவர் கூறினார்.
ஸ்க்ரோலிங், அதிகமாகப் பார்ப்பது மற்றும் மல்டி ஸ்கிரீனிங் ஆகியவற்றின் உடனடி மனநிறைவைக் காட்டிலும் தீவிரமான மற்றும் துல்லியமான இன்பங்களை விரும்பும் புதிய தலைமுறை சினிமாக்காரர்கள், அதை எடுக்கத் தேர்ந்தெடுப்பது அதிகரித்து வருகிறது. சைட் & சவுண்ட் இதழின் 2022 ஆம் ஆண்டுக்கான விமர்சகர்கள் மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களின் கருத்துக் கணிப்பில் எல்லாக் காலத்திலும் சிறந்த திரைப்படங்களைக் கண்டறிவதற்காக, சார்லி சாப்ளின் மற்றும் 78-வது இடத்தைப் பிடித்தார். ஜீன்-லூக் கோடார்ட்.
ஹ்ரானிட்ஸ்கியுடன் டாரின் திருமணம் விவாகரத்தில் முடிந்தது. அவர் தனது இரண்டாவது மனைவி, கலைக் கண்காணிப்பாளரான அமிலா ரமோவிச்சுடன் இருக்கிறார்.
Source link
