தி ரிவர் விமர்சனம் – வழுக்கும் ஜெஸ் பட்டர்வொர்த் நாடகம் ஒரு தலைக்கனம் | ஆஸ்திரேலிய தியேட்டர்

டிஹி ரிவர், பிரிட்டிஷ் நாடக ஆசிரியர் ஜெஸ் பட்டர்வொர்த் எழுதியது (ஜெருசலேம், ஃபோர்டு வி ஃபெராரி), 2012 ஆம் ஆண்டு நாடகம் அது நம்மை தி மேன் (ஈவன் லெஸ்லி) உலகிற்கு அழைத்துச் செல்கிறது. தி வுமன் (மிராண்டா ஓட்டோ, 15 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு சிட்னி தியேட்டர் கம்பெனி அரங்கிற்குத் திரும்புகிறார்) சூரிய அஸ்தமனத்தைப் பார்ப்பதற்கு அவர் தனது ட்ரவுட்-ஃபிஷிங் பொழுதுபோக்கில் மிகவும் மூழ்கிவிட்டார், அவர் முதல் முறையாக அவளை தனது ரிமோட் கேபினுக்கு காதல் ரீதியாக அழைத்து வந்தாலும் கூட. புதிய தம்பதிகள் ஒருவரையொருவர் கண்டுபிடித்து வருகின்றனர்: ஊர்சுற்றல், சோதனை செய்தல், கருத்து வேறுபாடுகள் மற்றும் நம் கண்களுக்கு முன்பாக ஒருவருக்கொருவர் வினோதங்களை எவ்வாறு வழிநடத்துவது என்பதைக் கற்றுக்கொள்வது. இது பதட்டமானது, நெருக்கமானது மற்றும் வலியுறுத்துவது – சில நேரங்களில் அருவருப்பானது – மர்மமானது.

பெண் காணாமல் போனதால். பின்னர் நாங்கள் அந்த மனிதனுடன் கேபினுக்குத் திரும்பினோம் – அது மாறிவிடும் – முதல் முறையாக கேபினுக்கு வருகை தரும் மற்ற பெண் (ஆண்ட்ரியா டிமெட்ரியாட்ஸ்), டிரவுட் மீன்பிடித்தல், வர்த்தக ரகசியங்கள் மற்றும் ஊர்சுற்றல் போன்றவற்றில் ஈடுபட்டார்.

அன்னா ட்ரெக்லோனின் ஸ்பேர் செட் – கேபின் ஒரு மரச் சட்டகம் மட்டுமே – மற்றும் டேமியன் கூப்பரின் ஷிஃப்டிங், மூட்-பாதிக்கப்பட்ட லைட்டிங், ஒரு மர்மம் மற்றும் புதிர் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான கலவையாக அடிக்கடி விவரிக்கப்படும் ஒரு நாடகத்திற்காக நிறைய பளு தூக்குகிறது. நாடகத்தில் தியேட்டர் நிலை முடிவு மெதுவாக வினோதமானது ஆனால் நீங்கள் பார்ப்பதை நம்ப முடியாத ஒரு அந்தி வெளியில் எங்களை அழைக்க இது போதுமானது.

அதுவும் இல்லாமல், மார்கரெட் தானோஸின் இயக்குனரின் கை நாடகத்தின் கவனத்தை ஒரு தற்காலிக காதலில் செய்யப்பட்ட சடங்குகள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகளுக்கு இறுக்கமாக்காமல், நாடகம் ஆழமற்ற நிலையில் சிக்கிக்கொண்டதாக உணரும்: சைகை, வேண்டுமென்றே தீர்க்கப்படாத மற்றும் வெற்று.

லெஸ்லியின் மனிதன் காதல் கொண்டவன், ஆனால் பெரும்பாலும் ட்ரவுட் பற்றி; இருட்டில் மீன்பிடிக்கும் ஈகையின் அழகை அவள் நம்ப வைக்க டெட் ஹியூஸின் ஆடர் மூன்லெஸ் மிட்நைட்டை உரக்கப் படிக்க வைக்கிறான். அவள் நம்பவில்லை, மேலும் ஹியூஸைப் பற்றி ஆர்வமாக இருக்க அவள் மறுத்ததால் அந்த மனிதன் வெளியேற்றப்படுகிறான். அவர் ஒரு கடல் டிரவுட்டை கவர்ந்த முதல் தருணத்தைப் பற்றி அவர் ஒரு நீண்ட கதையைச் சொல்கிறார், அது விலகிச் செல்வதற்காக மட்டுமே, இது நாடகத்தின் ஒவ்வொரு காட்சியிலும் உள்ள தொந்தரவான உணர்வுடன் தெளிவாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது: அவரது வாழ்க்கையில் பெண்களும் கொக்கியிலிருந்து நழுவுகிறார்கள்.

மனிதனும் வேண்டுமென்றே தடுத்துள்ளான்; நாடகத்தின் வடிவமைப்பால், அவருடைய உண்மையான நோக்கங்களை நாம் அறிய வேண்டியதில்லை. நாம் அறிந்தது என்னவென்றால், அவர் இதற்கு முன் வேறொரு பெண்ணுடன் இதுபோன்ற விஷயங்களைச் சொல்லவில்லை அல்லது செய்யவில்லை என்று குறைந்தது இரண்டு பெண்களிடம் கூறுகிறார், டேட்டிங் செய்யும்போது கற்பனையின் பற்றாக்குறையை வெளிப்படுத்துகிறார் அல்லது – மோசமானதல்ல, ஆனால் மோசமாக – அவர் பெண்களை ஒன்றுக்கொன்று மாற்றக்கூடியதாகக் கருதுகிறார். “மோசமான நிலையில்” ஆபத்து உள்ளது: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, திடீரென்று நாங்கள் காட்சிகளை மாற்றுவதற்கு முன்பு அந்தப் பெண் காணாமல் போகவில்லையா, மற்ற பெண் கேபினில் இருந்தாரா? அங்கே என்ன நடந்தது?

பார்க்க விரும்பத்தகாதது. லெஸ்லி கவர்ச்சிகரமான மற்றும் கிட்டத்தட்ட விரும்பத்தகாதவர், டிமெட்ரியாட்ஸ் புத்துணர்ச்சியூட்டும் விளையாட்டுத்தனமானவர் மற்றும் ஓட்டோ சூடான மற்றும் திறந்தவர். ஆனால் இந்த பெண்களுக்கு எதிரான சாத்தியமான வன்முறை அல்லது தீங்கு அச்சுறுத்தல் ஒரு சிறிய நாடகத்தை மேலும் தூண்டுவதற்கு ஒரு மலிவான தந்திரமாக உணர்கிறது.

இது நாடகத்தின் உரையாடல்களுக்கு உதவாது – அதன் இறுக்கமான, 80-நிமிட இயக்க நேரத்தில் – பெரும்பாலும் ஆண் மற்றும் இரு பெண்களும் ஒருவருக்கொருவர், முந்தைய நாளில் தங்களுக்கு இடையே நடந்த நிகழ்வுகளை விவரிக்கும் அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது. இந்த விளக்கக்காட்சியானது முரட்டுத்தனமான மற்றும் பழக்கவழக்கமானது, இது வளரும் உறவுகளில் நாடகத்தின் மிக நெருக்கமான தோற்றத்தைக் குறைக்கிறது; இந்த மக்கள் உண்மையில் ஒருவருக்கொருவர் பேசுவது இப்படி இருக்க முடியாது.

மற்றவர்களைக் கவரும் வகையில் நம்மை நாமே வளைத்துக்கொள்ளும் அனைத்து வழிகளையும் நதி எவ்வாறு ஆராய்கிறது என்பதில் சுவாரசியமான ஏதோவொன்றின் குறிப்பு உள்ளது – இந்தப் பெண்கள் இரவை இருட்டில் மீன்பிடிக்க விரும்புவதாக பாசாங்கு செய்கிறார்கள், மேலும் இந்த ஆண் தன்னைப் பொருட்படுத்தவில்லை என்று பாசாங்கு செய்கிறான், உண்மையில், ஒரு பெண் அவனது மேசையை நகர்த்தியது. ஆனால் அங்கு செல்வதற்கு மர்மமாக இருக்க வேண்டும் என்ற நாடகத்தின் பாதிக்கப்பட்ட வற்புறுத்தலை நீங்கள் தோண்டி எடுக்க வேண்டும்.

தி ரிவர் அறிமுகமானதில் இருந்து, அதைத் தொடர்ந்து வரும் விமர்சனங்களும் கட்டுரைகளும் இறுதிக் காட்சியில் கெடுக்க முடியாத ஒரு திருப்பத்தைப் பற்றி முணுமுணுத்தன. இந்த கிசுகிசுக்கள் நதிக்கு கொஞ்சம் அதிக கடன் கொடுக்கின்றன. இது ஒரு வழுக்கும் நாடகம், மனிதன் மிகவும் விரும்பும் ட்ரவுட் மீன் போன்ற, எந்த வாக்குறுதியும் கொடுக்கவில்லை. அது உங்களை உள்ளே தள்ளலாம். இல்லாமலும் இருக்கலாம்.