ஃபார் குட் முதல் படத்தின் மிகப்பெரிய பலவீனத்தை தீர்க்கவில்லை

இந்த கட்டுரை கொண்டுள்ளது ஸ்பாய்லர்கள் “பொல்லாதவர்: நன்மைக்காக.”

ஒரு படத்தின் வலிமையான கூறுகளை உடைக்க முடிந்தால், படத்தின் மிகவும் வெளிப்படையான குறைபாடுகளை எவ்வளவு பொறுத்துக்கொள்ள முடியும் என்று நீங்கள் ஆச்சரியப்படுவீர்கள். நான் இறுதியில் “பொல்லாதவன்” மூலம் வெற்றி பெற்றேன் 2003 பிராட்வே மியூசிக்கல் ஹிட்டின் முதல் பாதியின் ஜான் எம்.சூவின் தழுவல்பெருமளவில் சிந்தியா எரிவோ மற்றும் அரியானா கிராண்டே-புடெரா ஆகியோர் உணர்ச்சிகரமான சூப்பர்நோவாக்கள். அவர்களின் ஒவ்வொரு பாடல்களிலும், அவர்களின் குரல்களில் படத்தின் ஆற்றல் உயர்ந்தது என்று குறிப்பிட தேவையில்லை அடுக்கு மண்டலம் வரை சுடப்பட்டது.

இருவரின் நடிப்பு, துரதிர்ஷ்டவசமாக, கழுவப்பட்ட சகதி போல தோற்றமளிக்கும் ஒரு படத்தை உயர்த்த முடிந்தது. செயல்திறன் மற்றும் உருவம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான இருவேறுபாடு உண்மையில் “விஸார்ட் அண்ட் ஐ” எண்ணின் போது அமைக்கப்பட்டது, அங்கு எரிவோ தனது இதயத்தை பாடிக்கொண்டிருக்கிறார், மேலும் அவள் ஓடிக்கொண்டிருக்கும் சாம்பல் நிற தோற்றமுடைய கோதுமை வயலுக்கு எதிராக அவள் ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவில்லை. எல்பாபா, ஓஸ், களம் மற்றும் வானம் ஆகியவற்றுக்கு இடையே வேறுபாடு இல்லை, இவை அனைத்தும் ஒன்றாகக் கலந்ததாகத் தெரிகிறது. “டிஃபையிங் கிராவிட்டி” இன் தலைசிறந்த இறுதிக் குறிப்புகளின் போது இதே பிரச்சினை ஏற்படுகிறது, அங்கு எல்பாபா தனது பாரிய கருப்பு நிற ஆடையை முடக்கிய செபியா வானத்தின் மத்தியில் தனித்து நிற்கவில்லை.

இது வடிவம் மற்றும் செயல்திறன் இடையே முன்னும் பின்னுமாக நிலையானது உண்மையிலேயே என்னை “பொல்லாதவனை” நேசிப்பதிலிருந்து தடுக்கிறது. ஒரு வருடம் கழித்து “For Good” வெளிவருவதால், முதல் படத்தின் இருண்ட ஒளிப்பதிவுக்கான பதில் சூ மற்றும் ஒளிப்பதிவாளர் ஆலிஸ் ப்ரூக்ஸுக்கு மிகவும் ஊக்கமளிக்கும் படத்தை உருவாக்க போதுமான நேரத்தை கொடுக்கும் என்று நான் நம்பினேன். துரதிர்ஷ்டவசமாக, “விக்கிட்” இன் இரண்டாம் பாதியானது குறிப்பிடத்தக்க வகையில் குறைவான திரைப்படமாகும், அதன் குழப்பமான சதி, பலவீனமான நடிப்பு மற்றும் மறக்கமுடியாத பாடல்கள் இல்லாததால் அதன் காட்சி குறைபாடுகளுக்கு முகமூடி இல்லை.

“For Good” இல், மரகதத்தால் பதிக்கப்பட்ட பெருநகரம், மலர்த் திட்டுகளின் வயல்வெளிகள் மற்றும் மஞ்சள் செங்கற் சாலைகள் ஆகியவற்றைக் கொண்ட Oz இன் அற்புதமான உலகம், அட்டூழியமான விளக்குகளின் உத்தரவின் பேரில், அதில் எதுவுமே வெளிவராமல் இருப்பதை உறுதி செய்கிறது. “பொல்லாத” திரைப்படங்கள் இரண்டும் இப்படித் தோன்றுவதற்கு பல காரணிகள் உள்ளன, முக்கிய பங்களிப்பாளர்களில் ஒன்று நடிகர்கள் மற்றும் அவர்களின் சுற்றுப்புறங்களுக்கு இடையே வேறுபாடு இல்லாதது. எல்பாபாவும் க்ளிண்டாவும் இந்த நம்பமுடியாத போலியான தோற்றமுடைய பின்னணியில் இணைகிறார்கள், மேலும் இது பார்ப்பதற்கு கண்கொள்ளாக் காட்சியாக இருக்கிறது. “நோ குட் டீட்” வரிசையின் போது, ​​எரிவோ மீண்டும் அந்தக் குறிப்புகளை பெல்ட் செய்வது, அதன் பழுப்பு-உள் கோட்டையின் காட்சி சேறு, கசக்கும் புகை மற்றும் மோசமாக CG-ரெண்டர் செய்யப்பட்ட பறக்கும் குரங்குகளின் அலைச்சலில் தொலைந்து போவது குறிப்பாக கவனிக்கத்தக்கது. அகாடமி விருது பெற்ற தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் நாதன் க்ரோலியின் அனைத்து வேலைகளும் பயனற்றவை, ஏனெனில் மிகப்பெரிய நடைமுறைத் தொகுப்புகள் மற்றும் முட்டுக்கட்டைகள் போலியானவை.

பல பின்னொளிகளும் இந்த மங்கலான மேகமூட்டமான தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது, இது நடிகர்களின் முகத்தில் இருப்பதை மறைக்கிறது. இந்த திரைப்படங்கள் சன் விசர்களுடன் வர வேண்டும் என்று உணர்கிறேன், ஏனென்றால் உங்களுக்கு முன்னால் என்ன இருக்கிறது என்பதை நீங்கள் கண்டுபிடிக்க முடியாதபோது அவற்றை கீழே இழுப்பீர்கள். வண்ண வெப்பநிலை என்பது “பொல்லாத” நிறத்தை கருத்தில் கொண்டு மற்றொரு பெரிய பிரச்சினையாகும் தொழில்நுட்ப ரீதியாக ஒலியடக்கப்பட்ட விளக்கக்காட்சியில் இருந்தாலும், எல்பாபாவின் தோல், க்ளிண்டாவின் அலமாரி மற்றும் ஒட்டுமொத்த உருவம். Munchkinland நகர சதுக்கத்தில் எல்பாபாவும் க்ளிண்டாவும் சண்டையிடும் “For Good” வரிசையை மீண்டும் நினைத்துப் பார்க்கிறேன். சினிமாவின் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய இடங்களில் ஒன்று, அந்த இடம் பார்வையாளர்கள் டெக்னிகலரின் முழு மூச்சையும் கற்றுக்கொண்டனர் 1939 இன் “தி விஸார்ட் ஆஃப் ஓஸ்”, ஒரு மேலோட்டமான கல்லறையின் காட்சி முறையீட்டைக் கொண்டுள்ளது.

“துன்மார்க்கன்” என்பதன் மந்தமான தன்மையானது “இயற்கை” யதார்த்தவாதத்தின் உணர்வை ஊக்குவிப்பதற்கு வருகிறது, இது நிஜ உலகம் எப்படி இருக்கும் என்பதைப் பற்றிய தவறான புரிதலைக் காட்டுகிறது. “விக்கிட்” திரைப்படங்களில் மட்டும் ஒரு பிரச்சனை அல்ல, ஆனால் ஒட்டுமொத்த தொழில்துறையும், அமைப்பு இல்லாதது. கடந்த ஐந்தாண்டுகளில் சிஜி நிறைந்த பிளாக்பஸ்டர்களின் துறையில் அபூரணத்திற்கு இந்த வெளித்தோற்றத்தில் ஒவ்வாமை எதிர்வினை உள்ளது. போஸ்ட் புரொடக்‌ஷனில் சில மாற்றங்களைச் செய்ய வேண்டியிருந்தால், காட்சிகள் எல்லாவற்றையும் ஒரே மாதிரியாக ஒளிரச் செய்ய வேண்டும். எரிவோ மற்றும் கிராண்டே-புடெராவின் நிகழ்ச்சிகள் ஷிஸ் பல்கலைக்கழகத்தில் அல்லது மஞ்ச்கின்ஸ் மாணவர்களிடையே தனித்து நின்றால், அவர்களின் உணர்வுப்பூர்வமான தாக்கத்தை நினைத்துப் பாருங்கள். 86 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு திரைப்படங்கள் எப்படி இருந்தன என்பதிலிருந்து ஒரு பின்னடைவை “நல்லது” மேலும் விளக்குகிறது.

படத்தின் காட்சித் தட்டு விக்டர் ஃப்ளெமிங் கிளாசிக்கை ஒத்திருக்கவில்லை, இது ஓஸின் தட்டையான தோற்றமளிக்கும் சினிமா விளக்கம். சிட்னி லுமெட்டின் “தி விஸ்” ஆடைகள் மற்றும் தயாரிப்பு வடிவமைப்பை கணிசமான அளவில் பயன்படுத்துகிறது, இது ஃபிராங்க் எல். பாமின் உலகத்தை நியூயார்க் நகரத்தின் அற்புதமான மறுவிளக்கமாக மாற்றுகிறது. சாம் ரைமியின் “ஓஸ் தி கிரேட் அண்ட் பவர்ஃபுல்” ஒரு மோசமான படம் “விக்கிட்” திரைப்படத்தை விட, ஆனால் அதன் வேலைநிறுத்தம் மற்றும் வண்ணம் நிறைந்த அழகியல் என்று வரும்போது அல்ல. வால்டர் முர்ச்சின் “ரிட்டர்ன் டு ஓஸ்,” 80களின் கிண்டர்ட்ராமாவின் மிகச்சிறந்த உதாரணங்களில் ஒன்றுஆச்சர்யத்தின் இடமாகவும் அழிவடைந்த கனவு நிலப்பரப்பாகவும் Oz க்கு இடையே கூர்மையான வேறுபாடுகளை உருவாக்க முடியும்.

அதன் மணிகள் மற்றும் விசில்கள் அனைத்திற்கும், “பொல்லாத” டூயஜிக்கு நினைவில் வைக்கத் தகுந்த காட்சி அடையாள உணர்வு இல்லை.

“விகெட்: ஃபார் குட்” இப்போது உலகம் முழுவதும் திரையரங்குகளில் திரையிடப்படுகிறது.