சார்லியாக இருப்பது: ராப் மற்றும் நிக் ரெய்னர் இணைந்து தயாரித்த திரைப்படம் வீட்டு உண்மைகளை வழங்குகிறது | ராப் ரெய்னர்

பிமறைந்த ராப் ரெய்னர் இயக்கிய 2016 ஆம் ஆண்டு வெளியான சார்லி திரைப்படம், பல காரணங்களுக்காக இயக்குனரின் படத்தொகுப்பில் இருந்து தனித்து நிற்கிறது. இது ஒரு சில நகைச்சுவைக் கூறுகளைக் கொண்ட ஒரு மோசமான மற்றும் அடிப்படையான அடிமையாதல் திரைப்படம், ரெய்னர் பிரபலமான பல திரைப்படங்கள் மற்றும் 2010 களில் அவர் தயாரித்த மற்ற திரைப்படங்களைக் காட்டிலும் குறைவான உற்சாகம் கொண்டது. இது மிகவும் நிறுவப்பட்ட உருவங்களைக் காட்டிலும், பின்னர் வரும் மற்றும் வரும் நட்சத்திரங்களைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் வழக்கத்தை விட அதிக செக்ஸ் மற்றும் நிர்வாணத்தைக் கொண்டுள்ளது. ரெய்னரின் மகன் நிக் இணைந்து எழுதிய ஒரே திரைப்படம் இதுவாகும், அவருடைய அனுபவங்கள் திரைக்கதைக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது, இப்போது யார் வசூலிக்கப்படும் என எதிர்பார்க்கப்படுகிறது அவரது பெற்றோர் இருவரின் கொலையில்.

அந்த பயங்கரமான சூழ்நிலைகள், பீயிங் சார்லியை ரெய்னரின் மிகவும் சுவாரசியமான பிற்கால முயற்சிகளில் இருந்து தவிர்க்க முடியாத ரப்பர்நெக்கிங் விஷயமாக மாற்றுகிறது. ரெய்னர் தனது மகனுடன் இணைந்து உருவாக்கிய ஒரு திரைப்படம் இங்கே உள்ளது, ஒரு பகுதியாக அவரது மோசமான போராட்டங்கள் அவருக்குப் பின்னால் இருப்பதை நிரூபிக்கும் என்ற நம்பிக்கையின் ஒரு வெளிப்படையான செயலாகும். நிஜ வாழ்க்கை ஒரு நல்ல நோக்கத்துடன் கூடிய இண்டி நாடகத்தின் வெளிப்படையான ஆனால் தெளிவற்ற நம்பிக்கைத் தீர்மானம் போல ஒத்துழைக்கவில்லை.

அவரது இயக்கத்தின் முதல் தசாப்தத்தில் கிளாசிக்ஸின் வியக்கத்தக்க ஆரம்ப ஓட்டத்தைத் தொடர்ந்து, 2010 களில், மைக்கேல் டக்ளஸ், மோர்கன் ஃப்ரீமேன் மற்றும் டயான் கீட்டன் போன்ற வயதான ஹாலிவுட் நட்சத்திரங்களுக்கான வாகனங்களை தயாரிப்பதில் ரெய்னர் ஒரு பள்ளம் தோன்றினார். ஜாக் நிக்கல்சன். சார்லியாக இருப்பது அந்தக் கதைகளிலிருந்தும் அவரது 80களின் கிளாசிக்களிலிருந்தும் விலகியது. பழைய டைமர்களின் அடையாளத்தை வரவேற்பதற்குப் பதிலாக, அவர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையைச் சரியாகச் செய்யவில்லை என்பதை நிரூபிப்பதை விட, படத்தின் நுழைவுப் புள்ளி கல்லூரி வயது சார்லி (நிக் ராபின்சன்), மறுவாழ்வுத் திட்டங்களில் இருந்து வெளியேறிய அவரது பிரபலமான தந்தை டேவிட் (கேரி எல்வெஸ், ரெய்னரின் முன்னணி நபர் தி பிரின்சஸ் ப்ரைட்) நிராகரிப்பைப் பார்க்கிறார்.

நிஜ வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு வித்தியாசமான மற்றும் சில சமயங்களில் கவனத்தை சிதறடிக்கும் மாற்றங்களில் – நேரடியாக சுயசரிதை விவரங்கள் இருக்கும் அளவுக்கு அதிக கவனத்தை ஈர்க்கும் வகையான சரிசெய்தல் – டேவிட் ஒரு முன்னாள் நடிகரும் தற்போதைய இயக்குனருமல்ல, ரெய்னரைப் போல அரசியலில் ஆர்வம் கொண்டவர். அதற்கு பதிலாக, அவர் ஒரு முன்னாள் நடிகர், கடற்கொள்ளையர் வேடத்தில் பிரபலமானவர், ரெய்னரின் திரைப்படம் ஒன்றில் கடற்கொள்ளையராக நடித்த ஒரு நடிகரால் நடித்தார், உண்மையில் கலிபோர்னியா கவர்னராக போட்டியிடுகிறார். (இதை ரெய்னர் தானே கருத்தில் கொண்டார், ஆனால் இறுதியில் அதற்கு எதிராக முடிவு செய்தார்.) இது ஒரு அனலாக் என்பதை விட நகைச்சுவையாக உணர போதுமான குறிப்பு. மூத்த ரெய்னரின் நகைச்சுவையில் நிலையான ஆர்வம் – அவர் பிரபல நகைச்சுவை நடிகரும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளருமான கார்ல் ரெய்னரின் மகனாக வளர்ந்தார் – சார்லிக்கு மாற்றப்படுகிறார், இதில் ஆர்வமும் திறமையும் கொண்டவராக சித்தரிக்கப்படுகிறார்.

நிக் ரெய்னருக்கும் நகைச்சுவையில் ஆர்வம் இருந்திருக்க முடியாது என்று சொல்ல முடியாது, அல்லது அந்த ஆர்வத்தை உருவாக்குவது அவருக்கும் அவரது இணை எழுத்தாளர் மாட் எலிசோஃபோனுக்கும் கதையில் சரியான வழியாக இருக்க முடியாது. ஆனால் இந்த குடும்ப சோகத்தின் பின்னணியில் படத்தை மீண்டும் பார்க்கும்போது, ​​திரைப்படத்தின் எல்லைக்குள் கூட மிகவும் உண்மையானதாக உணரக்கூடியதைக் கண்டறிவது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. இது ராபின்சன் மற்றும் எல்வெஸ் இடையேயான குடும்ப மெலோடிராமா அல்ல, அல்லது சில சமயங்களில் பழகியதாகவும் வரலாற்று ரீதியாகவும் உணரும் போதைப் பழக்கத்தின் மோசமான விளைவுகளும் அல்ல. இது அந்த அமைதியற்ற நடுத்தர நிலத்தை ஆக்கிரமித்துள்ள பொருள், அங்கு சார்லி மறுவாழ்வில் இருக்கிறார், ஆனால் வெளியேறுவதற்கு அரிப்பு, அல்லது மறுவாழ்வில் சந்தித்த ஒரு பெண்ணுக்காக ஒரு பாதி வீட்டில் நிதானமாக இருக்கிறார். மற்ற பொருள் ஒரு ஊடுருவல் போல் உணர்கிறது, மேலும் பின்னோக்கிப் பார்த்தால், இது ரெய்னர் ஒரு குடும்பத் திட்டத்தை நோக்கி திரைப்படத்தைத் தூண்டியதன் தயாரிப்பா என்று யோசிக்காமல் இருப்பது கடினம். கொடுக்கப்பட்டால், அது சுவாரஸ்யமாக சுய-சிதைப்பு – நகைச்சுவையற்ற எல்வெஸ் பாத்திரம் நேசிப்பவர்-முட்டாள் ஆளுமை அனைத்து முகஸ்துதி இல்லை ரைனர் அடிக்கடி அவரது நடிப்பு வேலை கருதப்படுகிறது – இன்னும் தந்தை-மகன் மீட்பின் ஒரு அடிமையின் கதையை மறு-நோக்கு.

தொழில்நுட்ப ரீதியாக, சார்லியாக இருப்பது ரெய்னரின் பிற்காலப் பணிகளில் இருந்து தனித்து நிற்கிறது. இது அவரது கிளாசிக்ஸைப் போலவே இளம் நடிகர்களுக்கும் கவனம் செலுத்துகிறது, மேலும் அதன் காட்சி நிழல்கள் மற்றும் அமைப்புகளும் அவற்றிலிருந்து வேறுபட்டவை (அதே போல் அவரது சிறிய படங்களில் இருந்தும்). அவர் எப்போதும் ஒரு திறமையான கைவினைஞராக இருந்தார், சில சமயங்களில் அவர் பணிபுரிந்த திரைக்கதைகளின் தரத்திற்கு உட்பட்டு, அவற்றை வடிவமைப்பதில் அவருக்கு ஒரு கை இருந்தது. வில்லியம் கோல்ட்மேன், ஆரோன் சோர்கின், ஸ்டீபன் கிங் மற்றும் நோரா எஃப்ரான் என மாறுபட்ட எழுத்தாளர்களுடன் (ஸ்கிரிப்டுகள் அல்லது மூலப் பொருட்கள் எதுவாக இருந்தாலும்), ரெய்னர் அவர்களின் குரல்களைப் பாதுகாத்து சிறந்ததை வெளிப்படுத்த முடியும். அந்த நான்கு எழுத்தாளர்களுக்கும் அவர்கள் அதிர்ஷ்டம் இல்லாத எண்ணற்ற பிற திட்டங்கள் உள்ளன. அதே மாதிரியான கவனத்தை தன் மகனின் மீது செலுத்த அவர் எடுத்த முயற்சி மனதைத் தொடுகிறது.

மேலும், இப்போது, ​​வேதனையளிக்கிறது. சார்லி படத்தின் மையமாக இருப்பதால், அவர் ஒரு நபராக மட்டுமல்ல, நிக் ரெய்னரின் பேய்களைப் புரிந்துகொள்ளும் முயற்சியாகவும் அபூரணர். சார்லிக்கு வன்முறையின் எந்த குறிப்பும் இல்லை, அல்லது அதிக உணர்ச்சி ஸ்திரமின்மையும் இல்லை; அவரது குடும்பத்துடனான அவரது பிரச்சினைகள் மற்றும் போதைப்பொருள் துஷ்பிரயோகம் பழக்கமானவை, அனுதாபம், புரிந்துகொள்ளக்கூடியவை. ராப் ரெய்னர் கதை சொல்லும் இயக்கவியலில் தெளிவான ஆர்வம் இருந்தது; அவரது பல திரைப்படங்கள் கதைகள், கதைகளுக்குள் உள்ள கதைகள் மற்றும் நம் வாழ்வில் கட்டுமானத் தொகுதிகளாகப் பயன்படுத்தும் கதைகள் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளன. அந்தக் கதை இங்கே முக்கியமான ஒன்றைக் காணவில்லை, இதயத்தை உடைக்கும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய காரணங்களுக்காக, புரிந்துகொள்ள முடியாத ஆஃப்-ஸ்கிரீன் திகில் ஏற்படுகிறது. சார்லியாக இருப்பது சில பெரிய வலிகளை நீக்குவது போல் ஒருமுறை தெளிவில்லாமல் உணர்ந்தேன். இப்போது அந்த வலி கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளது.