அமேடியஸ் விமர்சனம் – இந்த மொஸார்ட் தொடர், அதை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படத்தின் வெளிறிய, குட்டிப் பதிப்பாகும் | தொலைக்காட்சி

எச்அது என் நிலை. கடந்த 1,000 ஆண்டுகால மேற்கத்திய நாகரிகத்தின் வரையறுக்கப்பட்ட மேதைகளில் ஒருவரின் வாழ்க்கை, இறப்பு மற்றும் இசை பற்றிய குறுந்தொடரை நீங்கள் உருவாக்கப் போகிறீர்கள் என்றால், நீங்கள் உங்கள் மூலப்பொருளாகப் பயன்படுத்தப் போகிறீர்கள் என்றால், கிட்டத்தட்ட அனைவராலும் விரும்பப்படும் ஒரு சிறந்த திரைப்படமாக உருவாக்கப்பட்ட ஒரு சிறந்த நாடகத்திற்கான ஸ்கிரிப்டை நீங்கள் பயன்படுத்தப் போகிறீர்கள். செல்லுலாய்டாக இருந்தவற்றுக்கு எப்போதும் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அசாதாரண நிகழ்ச்சிகள் – நன்றாக, நீங்கள் புதிய, அற்புதமான, வித்தியாசமான, பணக்கார, புத்திசாலித்தனமான, இன்னும் வெளிச்சம் தரும் ஒன்றைக் கொண்டு வருகிறீர்கள் என்பதில் நீங்கள் உறுதியாக இருக்க வேண்டும். இல்லையெனில், நீங்கள் ஒரு பிட் பிட் போல் இருக்க போகிறீர்கள்.

எனவே, எனது நண்பர்களே, கடந்த 1,000 ஆண்டுகால மேற்கத்திய வரலாற்றின் வரையறுத்த மேதைகளில் ஒருவரான வொல்ப்காங் ஏ மொஸார்ட்டின் வாழ்க்கை, இறப்பு மற்றும் இசை பற்றிய புதிய ஆறு பகுதி நாடகமான அமேடியஸுக்கு. இணை-படைப்பாளிகளான ஜோ பார்டன் மற்றும் ஜூலியன் ஃபரினோ ஆகியோர் பீட்டர் ஷாஃபரின் 1979 நாடகத்தின் சில பகுதிகளையும், மொஸார்ட்டாக டாம் ஹல்ஸ் மற்றும் எஃப் முர்ரே ஆபிரகாம் அவரது போட்டி இசையமைப்பாளர் அன்டோனியோ சாலியேரியாக நடித்த 1984 திரைப்படத்தின் சில பகுதிகளையும் தக்கவைத்து, அவற்றை குறைந்த வடிவங்களில் மறுவேலை செய்து, அவற்றைச் சூழ்ந்துள்ளனர். பொறாமையின் சிதைக்கும் சக்தி, கட்டாயத்தின் கீழ் மத நம்பிக்கை உயிர்வாழ்வது, திறமையின் மர்மம் மற்றும் மேதைகளிடமிருந்து நாம் எதிர்பார்க்கும் விஷயங்கள் ஆகியவை பெரும்பாலும் வெளிறிய, சிறிய பதிப்புகளாகக் குறைக்கப்படுகின்றன. நிகழ்ச்சிகள் – சரி, நாங்கள் அவற்றிற்கு வருவோம்.

திரைப்படம் மற்றும் நாடகத்தின் பாதிரியாருக்குப் பதிலாக மொஸார்ட்டின் விதவை கான்ஸ்டன்ஸிடம் வயதான சாலியேரி (பால் பெட்டானி) ஒரு வாக்குமூலமாக முக்கிய கதை சொல்லப்படுகிறது. அவர் தனது மனசாட்சியை தெளிவுபடுத்துகிறார், அவரது ஆன்மாவுக்கு ஆபத்து இல்லை. இது ஒரு ஆரம்ப, சொல்லும், பங்குகளை குறைக்கும். முக்கிய கதை தொடங்கும் போது, ​​மொஸார்ட்டை (தி ஒயிட் லோட்டஸ்’ஸ் வில் ஷார்ப்) சந்திக்கிறோம், அவர் ஒரு வண்டியில் இருந்து கீழே விழுந்து, தனது வீட்டுப் பெண்ணின் மகள்களுக்கு முன்னால் தெருவில் குத்துகிறார். இது 1781 – அவர் இறப்பதற்கு 10 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ஒரு தலைப்பு நமக்குச் சொல்கிறது – மேலும் அவர் சால்ஸ்பர்க்கிலிருந்து வியன்னாவுக்கு வந்துள்ளார், மேலும் அவர் தனது கோபமான தந்தையை விட்டுவிட்டு, புதிய நகரத்தில் தனக்கென ஒரு பெயரை உருவாக்க ஆர்வமாகவும், அவர் செய்வார் என்ற நம்பிக்கையுடனும் இருந்தார்.

மேலும் அவர் இருப்பது சரிதான். விரைவில் அவர் பேரரசர் (ரோரி கின்னியர்) முன் விளையாடுகிறார், மேலும் அவரது திறமையால் அனைவரையும் கவர்ந்தார், அதே நேரத்தில் சாலியேரி நம்பமுடியாத மற்றும் கரு விரக்தியில் பார்த்துக்கொண்டிருக்கிறார், பின்னர் இந்த புதிய பையன் என்ன செய்ய முடியும் என்பதற்கு போட்டியாக ஏதாவது ஒன்றை இசையமைக்க முயற்சிக்கிறார். ஆனால் சாலியேரியின் சோகம் நிச்சயமாகவே, அவனது ஹார்ப்சிகார்டில் உழைத்து, வெறுமையான தடியின் மீது அடிமையாகக் கழித்த நாட்களுக்கு முன்பே, அவனால் முடியாது – அவனுக்குத் தெரிந்த வாழ்க்கை திறம்பட முடிந்துவிட்டது என்பது அவனுக்குத் தெரியும். மொஸார்ட்டை உலகையே மாற்றும் மேதையாக அங்கீகரிக்கும் திறமை அவர் நீதிமன்றத்தில் மட்டுமே உள்ளது என்பது ஏற்கனவே நச்சுத்தன்மையுள்ள கேக்கின் கசப்பான ஐசிங் மட்டுமே. மேல் அழுகும் செர்ரி, மொஸார்ட் அதிநவீன, அரைகுறையாக இருக்க வேண்டியவர் அல்ல, ஆனால் நீதிமன்ற இசையமைப்பாளரின் நம்பத்தகாத கண்களில், கடவுளிடமிருந்து இந்த பரிசுக்கு தகுதியற்ற “ஒரு வெறுப்பூட்டும் உயிரினம்”.

அங்கிருந்து, சாலியேரியின் கசப்பையும், மொஸார்ட்டின் வளர்ச்சியைக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தும் அவனது வேலையைப் பார்க்கிறோம், அதே வேளையில் மொஸார்ட் ஆரம்ப வெற்றியை அனுபவித்து, பின்னர் துக்கத்தில் விழுகிறார் – ஓரளவுக்கு சாலியேரியின் சூழ்ச்சிகளுக்கு நன்றி மற்றும் ஓரளவுக்கு அவரது சொந்த ஆணவம் மற்றும் முட்டாள்தனங்களுக்கு நன்றி.

காதல் ஒருபுறம் இருக்க, முழுவதும் பிடிப்பது மிகக் குறைவு. அதன் அடாவடித்தனத்தின் சின்னம் – நடைமுறை, ஆனால் திரைப்படத்துடன் ஒப்பிடுகையில் – கான்ஸ்டான்ஸே மொஸார்ட்டின் படைப்புகளின் கையெழுத்துப் பிரதிகளை சாலியேரிக்குக் கொண்டு வரும் பிரபலமான தருணம். அவர் அவற்றை சிறிது நேரம் வைத்திருக்க முடியுமா, அவர் கேட்கிறார்? அவள் இல்லை, ஏனென்றால் அவை அசல் மற்றும் அவன் நகல் எடுக்கவில்லை. இந்த தருணத்தில் முதலில் வந்த சாலிரியின் பேச்சு உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா? “ஒரு குறிப்பை இடமாற்றவும், குறையும். ஒரு சொற்றொடரை இடமாற்றவும் மற்றும் அமைப்பு வீழ்ச்சியடையும்” – அது ஒன்றா? இங்கே, கேமரா மொஸார்ட்டின் மாசற்ற பக்கங்களிலிருந்து கிராஸிங்-அவுட்கள் நிறைந்த சாலியேரியின் காகிதங்களுக்குச் செல்கிறது. மேலும், ஆறு எபிசோடுகள் முழுவதிலும் நாம் இருக்கும் இடம் இதுதான் – விவரிக்க முடியாததை எப்பொழுதும் செய்ய முயற்சி செய்கிறோம். “குறைவு” அதை மறைக்க ஆரம்பிக்கவில்லை.

எஃப் முர்ரே ஆபிரகாமின் ஆஸ்கார் விருது பெற்ற நடிப்புடன் போட்டியிட வாய்ப்பில்லாத ஸ்கிரிப்டை சாலியேரியாக பெட்டானி சிறப்பாகச் செய்துள்ளார். மொஸார்ட் போன்ற ஷார்ப், அதேபோன்று, தடைபடுகிறார், ஆனால் ஸ்கிரிப்ட்டின் இயல்பான தன்மையைக் கட்டுப்படுத்துகிறார், அவரது செயல்திறன் மெல்லிய, அரை மனதுடன் இருக்கிறது. அவரது மொஸார்ட், ஐடி கூட்டத்தில் ரிச்சர்ட் அயோடேவின் பாசி போல் உலகம் முழுவதும் ஒலிக்கிறது – இது ஒரு பானம் பிரச்சனையுடன் கூடிய மில்க்டோஸ்ட், இதையொட்டி சாலியேரியின் “வெறுக்கும் உயிரினம்” ஒரு மிகையான எதிர்வினை போலவும், மேதைகள் அங்கு வசிக்க அனுமதிக்கும் கடவுளை அவர் கைவிடுவதையும் கேலிக்குரியதாக ஆக்குகிறது.

2026 புதிய சிந்தனைகள், புதிய நாடகங்கள் மற்றும் மறுவேலைகள் இல்லாத ஆண்டாக இருக்கும் என்று நம்ப வைக்கிறது. குறிப்பாக அமேடியஸ் அல்ல.