அனிகா ஜேட் லெவியின் பிளாட் எர்த் விமர்சனம் – நியூயார்க்கில் பயம் மற்றும் வெறுப்பு | புனைகதை

கலைஞர்களைப் பற்றிய கதைகளின் நீண்ட பாரம்பரியம் உள்ளது, அவை கலையில் வாழ்க்கையை எவ்வாறு பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவது என்ற கேள்வியைப் பற்றியது; நச்சுத்தன்மையுள்ள பெண் நட்பைக் கொண்ட கலைஞர்களைப் பற்றிய நாவல்கள் மிகவும் அசாதாரணமானவை.

அனிகா ஜேட் லெவியின் ஸ்லிம் மற்றும் ஷார்ப் அறிமுகமான பிளாட் எர்த், அதன் தலைப்பை ஒரு பெண் எடுத்த படத்துடன் பகிர்ந்து கொள்கிறார், கதைசொல்லியான ஏவரி, அவரது சிறந்த தோழியாக அடையாளம் காட்டுகிறார். ஃபிரான்சிஸ் ஒரு பணக்கார மற்றும் அழகான இருபது நபர், அவர் திரைப்படத்திற்குப் பிறகு “சில வட்டாரங்களில் தயக்கம் காட்டாத பிரபலமாக” இருக்கிறார், நவீனகால அமெரிக்காவில் “கிராமப்புற தனிமைப்படுத்தல் மற்றும் வலதுசாரி சதி கோட்பாடுகள் பற்றிய ஒரு சோதனை ஆவணப்படம்”, நியூயார்க்கில் உள்ள கேலரியில் விமர்சகர்களின் பாராட்டைப் பெறுகிறது. அவேரி, இதற்கிடையில், “கலாச்சார அறிக்கைகளின் புத்தகம்” என்று அவர் விவரிப்பதை எழுதுவதில் சிரமப்படுகிறார்.

ஃபிரான்சிஸின் வெற்றி அவெரிக்கு எளிதானது அல்ல. இரண்டு பெண்களும் இளங்கலைப் பட்டதாரிகளாகச் சந்தித்தனர், ஆனால் ஏவரிக்கு குடும்பப் பணம் கிடைக்கவில்லை. அவள் தனது கிரெடிட் கார்டை அதிகப் படுத்துகிறாள் மற்றும் கல்விக் கட்டணத்தைச் சந்திப்பதற்காக அவ்வப்போது எஸ்கார்ட் வேலைகளைச் செய்கிறாள். இருப்பினும், அவளை மிகவும் வெறுப்படையச் செய்வது என்னவென்றால், பிரான்சிஸ் திருமணம் செய்து கொள்வதற்காக பட்டப்படிப்பை விட்டு வெளியேறினார். நியூயார்க்கிற்குத் திரும்பி, தனது வாய்ப்புகளைப் பற்றி பீதியடைந்த ஏவரி, பல ஆண்களுடன் வெளியே செல்கிறார் – அவர்களின் உண்மையான பெயர்களால் குறிப்பிடப்படும் அளவுக்கு குறிப்பிடத்தக்கவர்கள் யாரும் இல்லை – மற்றும் பேட்ரியார்க்கி என்ற வலதுசாரி டேட்டிங் பயன்பாட்டில் வேலை செய்கிறார்.

இது லெவியின் முதல் புத்தகம் என்றாலும், மாற்று இலக்கியம் மற்றும் கலைகளுக்கான நவநாகரீக வெளியீடான ஃபாரெவர் இதழின் ஸ்தாபக ஆசிரியராக – குறிப்பிட்ட வட்டாரங்களில் – அவர் தனக்கென ஒரு பெயரை உருவாக்கியுள்ளார். “ஒரு பெரிய விஷயம்,” லெவி அதன் தலையங்க விருப்பங்களை விவரிக்கும் போது, ​​”சதியை விட பாணி. நாங்கள் உண்மையில் மொழியைப் பற்றி கவலைப்படுகிறோம்.” இந்த அணுகுமுறை பிளாட் எர்த்தில் பிரதிபலிக்கிறது – மேலும் புத்தகத்தின் சில பகுதிகள் லெவி பத்திரிகைக்கு எழுதிய கதைகளின் திருத்தப்பட்ட பதிப்புகள். உரைநடை, பெரும்பாலும், எளிமையானது மற்றும் துல்லியமானது, படங்களின் வெடிப்புகளுடன் (“நான் ஒரு விமான நிலையத்தில் ஒரு புறாவைப் போல ஜன்னல் இல்லாத அறையைச் சுற்றிப் பறந்தேன்”) அத்துடன் ஏவரியின் கலாச்சார அறிக்கைகளில் இருந்து சுருக்கமான சாறுகள், அவை கிட்டத்தட்ட கவிதைகளைப் போலவே படிக்கின்றன – ஒரு பேரழிவு நிகழ்காலம் அல்லது எதிர்காலத்தின் விசித்திரமான தரிசனங்கள்.

இங்கு கதை சொல்லும் விதம் அதிகம் இல்லை என்பதும் உண்மைதான். லெவி இதைப் பற்றி ஒரு நகைச்சுவையாகப் பதுங்கிக் கொண்டார், ஏவரி ஒப்புக்கொண்டார், “என்னால் சதித்திட்டம் எதுவும் இல்லை, உரைநடை எதுவும் இல்லை. நான் ஒரு சோசலிஸ்டாக இருந்ததாலோ அல்லது ஏதோவொன்றாக இருந்ததாலோ, புத்தகங்களின் வணிகத் திறனில் ஆர்வமில்லாமல் இருந்ததாலோ இதைச் சொன்னேன்.” ஒரு திருமணம், ஒரு இறுதி சடங்கு, கேலரி திறப்புகள் மற்றும் பிற நிகழ்வுகள் உள்ளன – ஆனால் உண்மையில் இவை லெவி தனது கதாபாத்திரங்கள் நகரும் உலகத்தை விவரிக்கும் சந்தர்ப்பங்கள்.

புத்தகம் ஒரு வகையில், ஒரு கலாச்சார அறிக்கை. நியூயார்க்கின் டவுன்டவுன் கலைக் காட்சியின் நையாண்டி சித்தரிப்புகளைப் போலவே, சில நேரங்களில் இது கொஞ்சம் மிகைப்படுத்தப்பட்டதாக இருக்கும். ஆனால் மிகப் பெரிய படம் – தொழில்நுட்ப நிலப்பிரபுத்துவம், சுற்றுச்சூழல் அவநம்பிக்கை, பிரபஞ்சத்தின் தார்மீக வளைவு போன்றவற்றில் பிற்பகுதியில் உள்ள முதலாளித்துவம் பிரிந்து செல்வது, நீதியை நோக்கி அல்ல, ஆனால் அதிலிருந்து விலகிச் செல்வதாகத் தெரிகிறது – நம் அனைவருக்கும் மிகவும் பொருத்தமானது.

சமகாலத் தருணத்தின் மிக மோசமான மதிப்புகளை ஏவரி எவ்வளவு முழுமையாக உள்வாங்கிக் கொண்டார் என்பது மிகத் தெளிவான அம்சம், குறிப்பாக தன்னையும் பிரான்சிஸையும் பாலியல் வர்த்தகத்தின் போட்டிப் பொருட்களாக அவள் பார்க்கும் விதம். பெண்ணியத்திற்கு அவளுக்கு நேரமில்லை, அது இனி நாகரீகமாக இல்லை என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார். “எங்கள் காதல் உறவுகள் பாலினம் பற்றிய பிற்போக்குத்தனமான யோசனைகளைச் சுற்றி மறுகட்டமைக்கும்போது இது ஒரு நிம்மதியாக இருக்கிறது” என்று அவர் தனது அறிக்கை ஒன்றில் எழுதுகிறார். ஆண்கள் தன்னை கவனித்துக் கொள்ள விரும்பும் வகையில், முடிந்தவரை பெண்பால் எப்படி நடந்து கொள்ள வேண்டும் என்பது குறித்த ஆன்லைன் லைஃப் பயிற்சியாளரிடம் இருந்து உதவிக்குறிப்புகளைப் பெறுகிறார். வயது முதிர்ச்சியால் அவள் பயப்படுகிறாள். ஒரு கட்டத்தில், “கருவுறுதலைக் குறிக்க” விருந்துக்கு மாட்டு-அச்சு அலங்காரத்தை அணிந்துள்ளார்.

அது மிகவும் சோகமாக இல்லாவிட்டால் வேடிக்கையாக இருக்கும். Avery, நிச்சயமாக, பரிதாபத்திற்குரியவர் – ஒரு மோசடி அமைப்பில் இழிந்த பங்கேற்பு உங்களை இதுவரை அடைய முடியும். பிளாட் எர்த், ஆச்சரியப்படத்தக்க வகையில், ஒரு மகிழ்ச்சியான புத்தகம் அல்ல. ஆனால் எல்லா முரண்பாட்டிலும் எங்காவது நாம் நம்பிக்கையின் ஒளியைக் காணலாம்: உலகத்தைப் பார்க்க வேறு வழிகள் இருக்கலாம் என்று லெவியின் குறிப்பு, நம் கதை சொல்பவர் கண்டுபிடிக்கவில்லை. உதாரணமாக, ஒரு சிகிச்சையாளர், அவள் “உள் வாழ்க்கையை வளர்க்க” வேலை செய்வதாகக் கூறுகிறார். ஏவரி தனது இளமை ஏற்கனவே குறைந்து வருவதைப் போல உணரலாம், ஆனால் அவள் 20களில் தான் இருக்கிறாள். அவள் வளர இன்னும் நேரம் இருக்கிறது.