அலிஷா ஹசன் பின்லாந்தின் தைரியமான டிரான்ஸ்மீடியா மாற்றத்தை உலகளவில் வழிநடத்துகிறார்

8

ஹெல்சின்கி, மால்டா, லண்டன் அல்லது இப்போது கோவாவில் இருந்தாலும் சரி, அலிஷா ஹசன் ஒரு தொழில்துறை சந்தைக்குள் நுழையும்போது, ​​அசாதாரணமான நார்டிக் தெளிவு மற்றும் இந்திய துணிச்சலின் கலவையுடன் அவர் அவ்வாறு செய்கிறார். “நான் நிச்சயமாக வெட்கப்படவில்லை,” அவள் சிரிக்கிறாள். “எனது ஃபின்லாந்து நண்பர்கள் சிலர் என்னிடம் கேட்கிறார்கள், நீங்கள் எப்படி யாரிடமாவது சென்று பேசுகிறீர்கள்? ஆனால், இந்திய தரப்பிலிருந்து எனக்கு தைரியம் வந்தது.”

அந்தத் துணிச்சல் இன்று பின்லாந்தில் மிகவும் முன்னோக்கிச் சிந்திக்கும் படைப்புத் தொழிலாக உருவெடுத்துள்ளது. ஹெல்சின்கி ஃபிலிம் லேப்பின் (HFL) நிறுவனர் மற்றும் தலைமை கண்டுபிடிப்பு அதிகாரி என்ற முறையில், திரைப்படம், டிவி, கேம்கள், அனிமேஷன் மற்றும் வெளியீடு ஆகியவை எவ்வாறு ஒத்துழைக்கப்படுகின்றன என்பதை உலகளாவிய மறுவடிவமைப்பிற்கு அலிஷா தலைமை தாங்குகிறார். பாரம்பரிய கதைசொல்லல் மாதிரிகள் புதிய வடிவங்கள், புதிய சந்தைகள் மற்றும் புதிய பார்வையாளர்களின் எதிர்பார்ப்புகளால் மறுவடிவமைக்கப்படும் சரியான தருணத்தில் அவள் அதைச் செய்கிறாள்.

இந்த ஆண்டு, அலிஷா கோவா வேவ்ஸ் ஃபிலிம் பஜாருக்கு ஃபின்லாந்தின் முதல் முறையாக இந்தியாவிற்கான அதிகாரப்பூர்வ தூதுக்குழுவின் ஒரு பகுதியாக வந்தார் – இது பின்லாந்தின் கலாச்சார இராஜதந்திரம் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான ஏற்றுமதி உத்தியில் ஒரு முக்கிய படியாகும். இருப்பினும், அவளைப் பொறுத்தவரை, இந்த தருணம் தனிப்பட்டதாக இருந்தது: “முதல் முறையாக, நான் இந்திய நிறுவனங்களுடன் ஒரு ஆழமான மட்டத்தில் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறேன்-மேற்பரப்பில் மட்டுமல்ல. நான் இந்தியாவுடன் தொழில் ரீதியாகவும் தனிப்பட்ட முறையிலும் மீண்டும் இணைந்திருக்கிறேன்.”

அவரது இருப்பு இன்னும் பெரிய ஒன்றைக் குறிக்கிறது: உலகளாவிய டிரான்ஸ்மீடியா கண்டுபிடிப்பாளராக ஃபின்லாந்தின் எழுச்சி – மற்றும் அலிஷா அதன் மிகவும் தனித்துவமான குரல்களில் ஒன்றாக.

நார்டிக் நாட்டின் முக்கிய சர்வதேச திரைப்படச் சந்தையான ஃபின்னிஷ் திரைப்பட விவகாரத்தில் தொழில்துறைத் தலைவராக அலிஷாவின் முந்தைய பாத்திரத்தில் டிரான்ஸ்மீடியா தலைமைக்கான பாதை தொடங்கியது. அவர் இணைந்தபோது, ​​நிகழ்வில் கேமிங் கூறு எதுவும் இல்லை.

“நான் அங்கு இருப்பதற்கு முன்பு, கேமிங் இல்லை. தற்போது அவர்கள் கேமிங்கில் கவனம் செலுத்தவில்லை,” என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார்.

அவரது ஒரு மாற்றமான ஆண்டில், ஹெல்சின்கி ஃபிலிம் லேப்பின் விதையாக மாறும் புதுமையான டிரான்ஸ்மீடியா முயற்சிகளை அவர் தொடங்கினார். அவரது உள்ளுணர்வு எளிமையானது ஆனால் தீவிரமானது: பின்லாந்தின் உலகளவில் வெற்றிகரமான விளையாட்டுத் துறையை அதன் திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சித் தொழில்களில் இருந்து பிரிக்கும் குழிகளை உடைக்க.

“இதற்கு முன்பு யாரும் இதைச் செய்யவில்லை என்பது எனக்கு ஆச்சரியமாக இருந்தது-பின்லாந்தில் அல்ல, உலகளவில் கூட இல்லை,” என்று அவர் கூறுகிறார். “கேமிங் துறையில் இருந்து இதுவரை யாரையும் சந்திக்காத திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களையும், திரைப்படத்தில் இருந்து யாருடனும் பேசாத கேமிங் நிபுணர்களையும் நான் சந்தித்தேன். அது என்னை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது.”

எல்லா இடங்களிலும் தயாரிப்பாளர்கள் புதிய வருவாய் மாதிரிகளை வேட்டையாடும் நேரத்தில், அவர் ஒரு பெரிய வாய்ப்பைக் கண்டார்: ஐபி எவ்வாறு உருவாக்கப்படுகிறது, நிதியளிக்கப்படுகிறது மற்றும் பல்வேறு வடிவங்களில் விநியோகிக்கப்படுகிறது என்பதை முழுமையாக மறுவடிவமைத்தது.

“இது உங்கள் வணிக மாதிரிக்கான கூடுதல் அம்சம் அல்ல. இது ஒரு புதிய உத்தி. நீங்கள் அடித்தளத்தில் இருந்து ஒரு புதிய முன்னோக்கை உருவாக்க வேண்டும்.”

ஃபின்னிஷ் ஃபிலிம் அஃபேரில் அவர் மேற்கொண்ட சோதனைகள்-பின்னிஷ் வெயர்ட், ஃபிலிம் × கேம் மேட்ச்மேக்கிங் நிகழ்வு மற்றும் க்யூரேட்டட் டிரான்ஸ்மீடியா உரையாடல்கள் ஆகியவற்றின் அறிமுகம்-அவ்வளவு வெற்றிகரமாக இருந்தது, இறுதியில் அவர் வேலையை தனது சொந்த நிறுவனத்தில் முறைப்படுத்த முடிவு செய்தார். ஹெல்சின்கி திரைப்பட ஆய்வகம் பிறந்தது.

இன்று, HFL ஐரோப்பாவின் மிகவும் முன்னோக்கிச் சிந்திக்கும் படைப்பு ஆய்வகங்களில் ஒன்றாக உள்ளது. பார்வை தெளிவாக உள்ளது: வடிவமைப்பாளர்கள் தங்கள் ஐபியை வடிவங்கள் மற்றும் எல்லைகளில் திறக்க உதவுதல், விரிவான கதை உலகங்கள் மற்றும் நீண்ட கால ஆக்கப்பூர்வமான நிலைத்தன்மையை உருவாக்குதல். தேவை வெடிக்கும் வகையில் உள்ளது – 150+ க்கும் மேற்பட்ட படைப்பாற்றல் வல்லுநர்கள் HFL இன் திட்டங்களைக் கடந்து சென்றுள்ளனர்.

“தகவல்கள், கருவிகள் மற்றும் மக்கள் சந்திக்கும் இடங்களுக்கு பெரும் பசி உள்ளது. வெற்றிடத்தில் நீங்கள் கதை உலகத்தை உருவாக்க முடியாது.”

கட்ஸி அனிமேஷன்ஸின் மூமின்வாலியில் மார்க்கெட்டிங் மற்றும் உரிமம் வழங்குவதில் அவரது அனுபவம், மூமின் புதிர் விளையாட்டில் ரோவியோவுடன் இணைந்து பணியாற்றியது, ஐபி எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்வதில் முக்கிய மாற்றமாக அமைந்தது.

“அப்போதுதான் நான் உரிமம் வழங்குவதில் ஆழமாக மூழ்கினேன். மூமின் ஒரு உலகளாவிய ஐபி, மற்றும் ரோவியோவுடன் பணிபுரிவது டிரான்ஸ்மீடியாவின் திறனைப் பற்றி என் கண்களைத் திறந்தது. அது நாம் இப்போது இருக்கும் இடத்திற்கு நேரடியாக இணைகிறது.”

கேமிங் துறை எவ்வளவு வெளிப்படையாக ஒத்துழைக்கிறது என்பதையும் இது அவளுக்குக் கற்றுக் கொடுத்தது-இப்போது அவர் திரைப்பட உலகைப் பின்பற்ற ஊக்குவிக்கிறார். “பின்னிஷ் கேமிங் நிறுவனங்கள் வெளிப்படையாக பேசுகின்றன. அவர்கள் நிறைய ஒத்துழைக்கின்றனர். போட்டி உலகளாவியது, உள்நாட்டு அல்ல.”

ஃபின்னிஷ் தாய் மற்றும் இந்திய தந்தையின் மகள், அலிஷாவின் அடையாளம் அவரது வேலையிலிருந்து பிரிக்க முடியாதது. அவள் உலகளாவிய சந்தைகளை தொலைதூர இலக்குகளாகப் பார்க்கவில்லை, ஆனால் அவளுடைய பயணத்தின் இயல்பான நீட்டிப்புகளாகப் பார்க்கிறாள்.

“பின்லாந்தில், நிறுவனங்கள் முதலில் ஸ்வீடனுக்குச் செல்கின்றன, பின்னர் நோர்டிக்ஸ், பின்னர் ஐரோப்பா, பின்னர் உலகம்,” என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார். “நான் அதை மாற்றியமைக்க விரும்பினேன். நான் முதல் நாளிலிருந்தே மிகப்பெரிய மற்றும் தொலைதூர நிறுவனங்கள் மற்றும் திருவிழாக்களைத் தொடர்பு கொண்டேன்.”

அவரது இந்திய தொடர்பு அவளுக்கு கலாச்சார சரளத்தையும் உணர்ச்சிகரமான அடித்தளத்தையும் அளிக்கிறது-குறிப்பாக இப்போது, ​​ஃபின்னிஷ் மற்றும் இந்திய படைப்புத் துறைகள் பொதுவான தளத்தை ஆராயத் தொடங்குகின்றன.

“கற்பனை, அறிவியல் புனைகதை, டிஸ்டோபியன், புரோட்டோபியன் ஃபியூச்சர் போன்ற வகைகளை நான் விரும்புகிறேன். செழுமையான இந்திய அழகியல் பின்லாந்தின் மினிமலிசத்தை சந்திக்கும் போது என்ன நடக்கும் என்பதைப் பார்க்க என்னால் காத்திருக்க முடியாது.”

2025ல் நடந்த கோவா வேவ்ஸ் ஃபிலிம் பஜார் ஃபின்லாந்திற்கு ஒரு வரலாற்று தருணத்தைக் குறித்தது. முதன்முறையாக, கிரியேட்டிவ் நிறுவனங்களின் ஒருங்கிணைந்த பிரதிநிதிகள் குழு-பின்லாந்து அணி-இந்தியாவின் திரைப்படம் மற்றும் கேமிங் துறைகளை இந்தியாவுக்கு வழங்கியது. ஹெல்சின்கி ஃபிலிம் லேப் உடன், Waves Bazaar ஆனது EARS, Making Movies மற்றும் Return Entertainment ஆகியவற்றின் இருப்பைக் கண்டது, பின்லாந்து அதன் உலகப் புகழ்பெற்ற கேமிங் சுற்றுச்சூழல் அமைப்புடன் அதன் செழுமையான திரைப்படத் தயாரிப்பு சூழல்கள் மற்றும் தயாரிப்பு ஊக்கத்தொகைகளை 40% வரை காட்சிப்படுத்தியது.

துணை கான்சல் ஜெனரல் டாக்டர் ஈவா நில்சன், “இந்திய திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களுக்கு உலகத் தரம் வாய்ந்த இடங்கள், வெளிப்படையான சலுகைகள் மற்றும் ஒத்துழைக்க ஆர்வமுள்ள கேமிங் துறையின் கலவையை ஃபின்லாந்து வழங்குகிறது” என்றார்.

அலிஷாவைப் பொறுத்தவரை, பிரதிநிதிகள் குழு அவர் வெற்றி பெற்ற பணியை உறுதிப்படுத்தியது. “பின்லாந்து சிறியதாக இருந்தாலும், மகத்தான கண்டுபிடிப்புகள் நடக்கின்றன. இந்தியாவும் பின்லாந்தும் இணைந்து உண்மையிலேயே புதிய ஒன்றை உருவாக்க முடியும் என்று நான் நினைக்கிறேன்.”

உலகளாவிய தொழில்கள் இடையூறுகளுடன் சிக்கிக்கொண்டதால், அலிஷா பதில் பின்வாங்குவது அல்ல, ஆனால் மறு கண்டுபிடிப்பு என்று நம்புகிறார். “நிதியைப் பற்றி நாம் மனச்சோர்வடையலாம், ஆனால் நாம் தீர்வுகளையும் காண வேண்டும். இல்லையெனில் அது நாம் சொல்லும் கதைகளை பாதிக்கும் ஒரு தீய சுழற்சியாக மாறும்.”

அவளுடைய செய்தி தெளிவாக உள்ளது: தைரியமாக இரு. குழிகளை உடைக்கவும். உலகம் முழுவதும் சென்றடையுங்கள்.