அவதாருக்கு முன், ஜேம்ஸ் கேமரூன் ஒரு கவர்ச்சிகரமான ஜார்ஜ் குளூனி அறிவியல் புனைகதை தோல்வியைத் தயாரித்தார்

Stanisław Lem இன் 1961 நாவலான “Solaris” மூன்று படங்களுக்கு உத்வேகத்தை அளித்துள்ளது. 1968 இல் வெளியிடப்பட்ட ஒரு சிறிய ரஷ்ய தொலைக்காட்சி திரைப்படத் தழுவல் போரிஸ் நிரன்பர்க் மற்றும் லிடியா இஷிம்பாயேவா ஆகியோரால் இயக்கப்பட்டது. பின்னர், 1972 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய திரைப்படத் தயாரிப்பாளரான ஆண்ட்ரே தர்கோவ்ஸ்கி தனது “சோலாரிஸ்” திரைப்படத்தை உருவாக்கினார், இது ஒரு மோசமான மற்றும் ஹிப்னாடிக் மெதுவாக நகரும் திரைப்படமாகும், இது எந்த உரையாடலும் இல்லாமல் நீண்ட நேரம் மற்றும் நீட்டிக்கப்பட்ட இடைவெளிகளை உள்ளடக்கியது. உண்மையில், தர்கோவ்ஸ்கியின் திரைப்படத்தில் ஒரு பாத்திரம் ஒரு நீண்ட நெடுஞ்சாலையில், தடையின்றி, பல நிமிடங்கள் ஓட்டும் ஒரு விரிவான காட்சி உள்ளது. இறுதியாக, 2002 இல், ஸ்டீவன் சோடர்பெர்க் தனது சொந்த “சோலாரிஸ்” ஐ இயக்கினார், இந்த முறை $47 மில்லியன் பட்ஜெட்டில் மற்றும் ஹாலிவுட் அன்பான ஜார்ஜ் குளூனியின் பங்கேற்பு. ஆனால் அதையெல்லாம் மீறி ஜேம்ஸ் கேமரூன் (கிட்டத்தட்ட ஒரு கட்டத்தில் படத்தை அவரே இயக்கியவர்) தயாரித்தாலும், படம் தோல்வியடைந்தது.

லெமின் புத்தகம் மற்றும் அதன் திரை தழுவல்கள் அனைத்தும் மனித குலத்திலிருந்து அன்னிய உயிர்கள் எவ்வாறு மிகவும் வித்தியாசமாக இருக்கும் என்பதைப் பற்றியது, ஒருவேளை நாம் தொடர்புகொள்வதில் சிரமப்படுவோம். “சோலாரிஸ்” என்பது ஒரு பரந்த, வாழும் கடலால் மூடப்பட்டிருக்கும் தொலைதூர கிரகத்தைக் குறிக்கிறது. கதையின் நாயகன், கிரிஸ் கெல்வின் (சோடர்பெர்க்கின் திரைப்படத்தில் கிறிஸ் கெல்வின் என மறுபெயரிடப்பட்டவர்) சோலாரிஸைச் சுற்றி வரும் ஒரு விண்வெளி நிலையத்திற்குச் செல்கிறார், அவரது இறந்த மனைவி அங்கு இருப்பதைக் கண்டறிகிறார், அவரது நினைவுகளிலிருந்து மனரீதியாக உருவாக்கப்பட்ட (அல்லது, நீங்கள் விரும்பினால், உயிர்த்தெழுப்பப்பட்டவர்). சோடர்பெர்க், ரஷ்ய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் அவருக்கு முன் இருந்த போலிஷ் எழுத்தாளரைப் போலவே, ஒரு விசித்திரமான, நளினமான தொனியைத் தழுவி, டாக்டர் கெல்வின் ஒரு வினோதமான, பிரபஞ்ச கனவு வெளியில் அவர் முழுமையாகப் புரிந்து கொள்ளாதது போல் தோன்றினார்.

சோடெர்பெர்க்கின் “சோலாரிஸ்” நினைவுகள், உளவியல் யதார்த்தம் மற்றும் ஒரு இழப்புக்குப் பிறகு அனுபவிக்கும் சோகம் ஆகியவற்றிலும் சாய்ந்துள்ளது, இவை அனைத்தும் விவரிக்க முடியாத, கிரக அளவிலான கூடுதல் புவிசார் நுண்ணறிவின் மர்மமான உணர்ச்சி கேப்ரிஸால் ஏமாற்றப்படுகின்றன. இது நிச்சயமாக லட்சியமானது, இருப்பினும் இது ஏன் பரந்த அளவில் வெற்றிகரமான கூட்டமாக இல்லை என்பதை ஒருவர் பார்க்கலாம் (கேமரூனின் பாக்ஸ் ஆபிஸை முறியடிக்கும் அறிவியல் புனைகதை காவியம் “அவதார்” போலல்லாமல், சோடர்பெர்க்கின் திரைப்படம் ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு வெளிவந்தது).

சோடெர்பெர்க் “சோலாரிஸ்” ஐ ஒரு மர்மமாக முன்வைக்கிறார், லெம் தனது புத்தகத்தில் இருப்பதைப் போலவே. சோடர்பெர்க்கின் திரைப்படத்தில், கெல்வின் ஒரு நிலைநிறுத்தப்பட்ட விண்வெளி வீரரால் (உல்ரிச் டுகூர்) சோலாரிஸ் விண்வெளி நிலையத்திற்கு வருமாறு அழைக்கப்படுகிறார். டாக்டர் கெல்வின் அங்கு வரும்போது, ​​விண்வெளி வீரர்கள் அனைவரும் இறந்துவிட்டார்கள் அல்லது தற்கொலை செய்துகொண்டார்கள் என்பதை அவர் காண்கிறார். மேலும், எஞ்சியிருக்கும் ஒரே நபர்கள் (ஜெர்மி டேவிஸ் மற்றும் வயோலா டேவிஸ் ஆகியோரால் சித்தரிக்கப்பட்டது) என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி பேச தயங்குகிறார்கள். இதற்கிடையில், டாக்டர் கெல்வின் இறந்த மனைவி ரியா (நடாஷா மெக்எல்ஹோன்) கனவுகளால் வேட்டையாடப்படுகிறார், அவர் இதேபோல் பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தற்கொலை செய்து கொண்டார், மேலும் அவர் வந்த பிறகு காலையில் அவர் எழுந்ததும், ரியாவும் ஸ்டேஷனில் உயிருடன் இருக்கிறார். அவள் மாயை இல்லை; அவள் ஒரு உண்மையான, உடல்.

இந்த உயிரினம் என்னவென்று டாக்டர் கெல்வினுக்குத் தெரியாது, அதனால் அவர் அவளை விண்வெளிக்கு அனுப்பினார். சோலாரிஸ் அனைத்து விண்வெளி வீரர்களின் குடும்பங்களையும் மனரீதியாக உயிர்ப்பிக்கிறார் என்று டேவிஸ் மற்றும் டேவிஸின் கதாபாத்திரங்கள் மூலம் அவருக்குத் தெரிவிக்கப்பட்டது. எனவே, ரியா இரண்டாவது முறையாக வெளிப்படும்போது, ​​கெல்வின் அவளை ஒட்டிக்கொள்ள அனுமதிக்கிறார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, உண்மையான ரியாவைப் போலவே, செயற்கையான ரியாவும் தன் சொந்த தற்கொலைத் தூண்டுதலைப் பெறத் தொடங்குகிறார். அவள் மனம் முழுவதுமாக மனிதனுடையது அல்ல என்றும் அவள் புகார் கூறுகிறாள், அதாவது அவளுடைய மனித உணர்வுகளுடன் அவளால் தொடர்பு கொள்ள முடியவில்லை. அவள் தற்கொலை செய்துகொண்டால், புதிய ரியா உடனடியாக உயிர்த்தெழுப்பப்படுகிறாள். சோலாரிஸ் நிலையத்தில் உள்ள மற்ற விண்வெளி வீரர்களால் தற்செயலாக வெளிப்பட்ட தோற்றங்களை “கொல்ல” முடியவில்லை, அதாவது அவர்கள் தொடர்ந்து தங்கள் சொந்த கெட்ட நினைவுகளால் வேட்டையாடப்பட்டனர்.

இயற்கையாகவே, கதையில் மேலும் திருப்பங்கள் உள்ளன, ஆனால் அவற்றை பார்வையாளர்கள் கண்டுபிடிப்பதற்காக விட்டுவிடுகிறேன்.

மேலே உள்ள விளக்கத்திற்கு மாறாக, “சோலாரிஸ்” த்ரில்லர் அல்லது கதைக்களம் சார்ந்த படம் அல்ல. உண்மையில், ஒருவர் சோடர்பெர்க்கின் திரைப்படத்தைப் பார்க்கும்போது, ​​எந்தவொரு தருணத்திலும், குறைந்தபட்சம் கதை வாரியாக சிறியதாக நடப்பது போன்ற உணர்வை ஒருவர் பெறுகிறார். அதற்குப் பதிலாக, லெமின் புத்தகம் மற்றும் தர்கோவ்ஸ்கியின் சொந்த திரைப்படத் தழுவலைப் போலவே, சோடர்பெர்க் – ஒரு சோகமான, சோகமான வழியில் – அவர்களின் அறிவியல் புனைகதை அவலத்தை விட கதாபாத்திரங்களின் உணர்ச்சி நிலையைப் பிடிக்க முயற்சிக்கிறார். கருத்துக்கள் சுவாரஸ்யமானவை, ஆனால் அதன் மையத்தில் உள்ள அன்னிய நுண்ணறிவு புரிந்துகொள்ள முடியாததாக இருக்க வேண்டும் என்று சதி கோருகிறது. இறந்த உறவினர்களின் குளோன்கள் மூலம் இந்த வாழும் கடல் ஏன் தொடர்பு கொள்கிறது? மனிதர்களிடம் இருந்து என்ன கற்றுக்கொள்கிறது? மனித தொடர்புகள் எவ்வாறு செயல்பட வேண்டும் என்பதை அது எப்போதாவது கற்றுக் கொள்ளுமா? அல்லது அருகிலுள்ள மனிதர்களிடமிருந்து வரும் மன அதிர்வுகளால் அது செயல்படுகிறதா?

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, “சோலாரிஸ்” என்பது ஒரு துக்கத்தில் இருக்கும் ஒரு மனிதனைப் பற்றியது, அவர் இறந்த மனைவியைப் பற்றிய நினைவுகள் அனைத்தும் அவள் தற்கொலையால் கறைபட்டுவிட்டன. ஒரு வேற்றுகிரகவாசி கெல்வின் தனது மனைவியின் பதிப்பை உயிர்த்தெழுப்பும்போது, ​​அவர் நினைவில் வைத்திருப்பது போல் அவள் தற்கொலை செய்துகொள்கிறாள், அவள் உண்மையில் இருந்ததைப் போல உயிருடன் மற்றும் சிக்கலானதாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. சோலாரிஸ் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு பற்றி அதிகம் புரிந்து கொள்ளவில்லை, ஆனால் அது இரக்கத்தின் மீது ஒரு பூட்டைக் கொண்டுள்ளது.

அதன் லட்சியம் இருந்தபோதிலும், சோடர்பெர்க்கின் “சோலாரிஸ்” மிகவும் விரும்பப்படவில்லை. விமர்சகர்கள் திரைப்படத்தின் மீது அன்பாகவே இருந்தனர், அதன் திறந்த மனதை விட அதன் கருத்துக்களைப் பாராட்டினர். (தற்போது இது வெறும் 66% ஒப்புதல் மதிப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளது அழுகிய தக்காளி.) ராபர்ட் ஈபர்ட், குறைந்தபட்சம், திரைப்படத்தை விரும்பினார், எழுதுவது “சோடர்பெர்க் பதிப்பு தர்கோவ்ஸ்கியின் தனித்தன்மையின் எடையிலிருந்து விடுபட்ட அதே கதையைப் போன்றது.” அவர் மேலும் கூறுகையில், “இது மிகவும் அரிதான திரைப்பட உணர்ச்சிகளில் ஒன்றான முரண்பாடான வருத்தத்தைத் தூண்டுகிறது.”

இருப்பினும், கூட்டத்தை ஈர்க்க முரண்பாடான வருத்தம் போதுமானதாக இல்லை. பார்வையாளர்கள் விலகி, மற்றும் இந்த திரைப்படம் பொதுவாக சோடர்பெர்க்கின் இயக்குனரின் முயற்சிகளில் குறைந்த தரவரிசையில் உள்ளது.