இந்த அரவணைப்பான, மகிழ்ச்சியான மனிதன் துன்பம் போன்ற கொடூரமான படத்தை எப்படி உருவாக்கினான்? ராப் ரெய்னர் ஸ்டீபன் கிங்கை சந்தித்தபோது | ராப் ரெய்னர்
ஒய்ஒரு திரைப்படத்தில் முழு கவனம் செலுத்தாமல், வெளிப்படையாக, நீங்கள் ஒரு படத்தை விரும்பலாம். 1990 ஆம் ஆண்டு நாவலைத் தழுவி எடுக்கப்பட்ட 1990 ஆம் ஆண்டு உளவியல் திகில் படமான மிசரியைப் பற்றிய முக்கியமான ஒன்றை நான் சமீபத்தில் புரிந்துகொண்டபோதுதான் இதை உணர்ந்தேன். ஸ்டீபன் கிங் மற்றும் ராப் ரெய்னர் இயக்கியுள்ளார். அதிகம் விற்பனையாகும் நாவலாசிரியரான பால் ஷெல்டன், சூப்பர் ரசிகரான அன்னி வில்கஸால் கடத்தப்பட்டு சித்திரவதை செய்யப்பட்டபோது, அவர் நடந்தபோது சாலையிலிருந்து வெளியேறுவதற்கான வாய்ப்புகள் என்ன என்று நான் நினைத்தேன்? முதலில் அவள் அங்கு இருப்பதற்குக் காரணம் அவள் அவனைப் பின்தொடர்ந்ததாலோ அல்லது (உரையால் ஆதரிக்கப்படாத ஒரு முடிவு) அவள் விபத்தை ஏற்படுத்தியதாலோ எனக்குப் புரியவில்லை. நீங்கள் விரும்பும் இந்தப் படங்களைப் பற்றி நீங்கள் சிந்திக்கிறீர்கள் மற்றும் சிந்திக்கிறீர்கள் – ஒவ்வொரு முறையும் அவை வித்தியாசமாக வரும்.
ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளராக ரெய்னரின் முக்கிய பலம் அவரது மரணச் செய்தியை குறிப்பாக திகிலடையச் செய்தது, அதாவது மனிதனின் அரவணைப்பு – அவரது திரைப்படங்கள் மூலம் மட்டுமே அவரை அறிந்த மில்லியன் கணக்கானவர்களால் பரவலாக உணரப்பட்டது. அவரது திரைப்படங்கள் புத்திசாலித்தனமானவை, அதிநவீனமானவை, தெரிந்தவை, ஆனால் ஒவ்வொரு வகையிலும் அவர் பெற்ற வெற்றிகளைப் பற்றி நான் நினைக்கும் போது, எனக்கு வரையறுக்கும் பண்பு, சிடுமூஞ்சித்தனம் இல்லாததுதான்.
குறிப்பாக நகைச்சுவைகளில் அடிப்பது கடினமான தொனி – உடையக்கூடியதாக இல்லாமல் கூர்மையாக இருப்பது; வெற்றுத்தனம் அல்லது வெற்று கிண்டல், அல்லது மறுபக்கத்தில் உணர்வுப்பூர்வமானது – மற்றும் அவரது ஒவ்வொரு திரைப்படத்திலும் அது இருந்தது. ரெய்னரின் சிக்னேச்சர் திரைப்படமான வென் ஹாரி மெட் சாலியிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்த மிசரியும் கூட.
இந்த தொனியை நியூயார்க் முகாம் என்று அழைப்பேன். ஆனால் திறம்பட, அது தான் இருந்தது. ஹாலிவுட் கிரேட் கார்ல் ரெய்னரின் மகனான பிராங்க்ஸில் ரெய்னர் பிறந்தார், அவருடைய சொந்த பெற்றோர் ஐரோப்பாவிலிருந்து முதல் தலைமுறை யூத குடியேறியவர்கள் மற்றும் யிப் ஹார்பர்க் மற்றும் இர்விங் பெர்லினுடன் கால் நூற்றாண்டுக்கு முன்னர் தொடங்கிய காட்சியின் கடைசி எச்சங்களில் சேர நகரத்தில் தங்கள் மகனை வளர்த்தனர்.
இதுதான் உலகம் ராப் ரெய்னர் பரம்பரை மற்றும், வெளித்தோற்றத்தில் முயற்சி செய்யாமல், அவர் தொட்ட எல்லாவற்றிலும் ஹாலிவுட் வரலாற்றின் சக்தியை வைத்தார். மிசரியுடன், இயக்குனரின் திகில் ஒரு அரிய முயற்சி, அவர் நேராக-அப் பயமுறுத்தும் திரைப்படத்தை உருவாக்க முடியாத அளவுக்கு ஒரு ஷோமேனாக இருந்தார், மேலும் திரைப்படத்தின் பிரியமான நிலைக்கு திறவுகோல் – திகிலூட்டும் முன்மாதிரியைத் தவிர, மூலப்பொருளின் வலிமை, வில்லியம் கோல்ட்மேனின் ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் தறியும், புத்திசாலித்தனமான கேத்தி பேட்ஸ் – ரீன்சினர் அண்டர்பிரஷ்.
மிசரி ஒரு ரெய்னர் திரைப்படமாக இருப்பதற்கு பங்களிக்கும் விஷயங்களை நீங்கள் பட்டியலிடலாம்: பேட்ஸின் சிறிய ஃபால்செட்டோ மற்றும் அவரது வெறித்தனமான பெண்மை; ஜேம்ஸ் கானின் முரட்டுத்தனமான நம்பமுடியாத தன்மை; லாரன் பேகாலின் இருப்பு – நிச்சயமாக லாரன் பேகால்! – நியூயார்க்கில் முகவராக; ஷெரிஃப் பஸ்டராக அழகான ரிச்சர்ட் ஃபார்ன்ஸ்வொர்த்; “மிசரி சாஸ்டைன் இறந்திருக்க முடியாது!” என்ற வரி, “” என ஏறக்குறைய பரவலாக பயணித்துள்ளது.வயர் ஹேங்கர்கள் இல்லை – எப்போதும்!”
பேபி ஜேனுக்கு வாட்வேர் ஹேப்பன்ட் டு எக்ரோவைப் போல இந்தத் திரைப்படம் ஓடுகிறது மற்றும் அதே காரணங்களுக்காக வேலை செய்கிறது, அவரது முன்னணிப் பெண்மணிக்கு ரெய்னரின் இயக்குனரின் ரசனையால் மட்டுமே பொருந்திய கோரமான சுவையுடன். நம்மை அலறவைக்க கடினமாக உழைத்தாலும், இன்றைக்கு ரெய்னரை மகிழ்ச்சியின் வெளிப்பாடாக ஒருவர் நினைக்கிறார் – அதை உருவாக்கிய மனிதனைப் போலவே சிலிர்ப்பான, வேடிக்கையான மற்றும் தாராளமாக படம் நிறைய இருக்கிறது.
Source link
