எனது கலாச்சார விழிப்புணர்வு: லெஹ்மன் முத்தொகுப்பு எனது பார்வை இழப்புடன் வாழ எனக்கு உதவியது | கலாச்சாரம்

ஐ என் 40 வயதில் என் பார்வை மோசமடைவதை நான் கவனிக்க ஆரம்பித்தேன், ஆனால் வயதுக்கு ஏற்ப நீங்கள் எதிர்பார்க்கும் விதத்தில் மட்டும் அல்ல. என் பார்வையில் எனக்கு இரவு குருட்டுத்தன்மை மற்றும் குருட்டு புள்ளிகள் இருந்தன. 44 வயதில், நான் விழித்திரை செல்களை இறக்கும் ஒரு மரபணு கண் நிலையான ரெட்டினிடிஸ் பிக்மென்டோசா நோயால் கண்டறியப்பட்டேன். நான் எப்பொழுதும் மிகவும் பார்வை சார்ந்த நபராக இருந்தேன்: நான் ஒரு கட்டிடக் கலைப் பயிற்சியாளராக இருந்தேன், மேலும் படிக்கவும், வரையவும், சினிமாவுக்குச் செல்லவும், கலைக் கண்காட்சிகளைப் பார்க்கவும் விரும்புபவன். எனவே, ஒரு தெளிவான வெள்ளைப் பக்கத்தில் கருப்பு உரை மறைந்தபோது, ​​திரைப்படங்களைப் பின்பற்றுவது சாத்தியமற்றது மற்றும் கலைப்படைப்புகள் எனக்கு விளக்கப்பட்டவுடன் மட்டுமே வடிவம் பெற்றன, என் பார்வை இல்லாமல் நான் யார் என்று கேள்வி எழுப்பினேன்.

சுமார் 50 வயதில், எனக்கு ஒரு குறிப்பாக மன அழுத்தம் நிறைந்த ஆண்டு இருந்தது: நான் விவாகரத்து செய்தேன்; என் தொழிலைக் கலைத்தது; ஒரு புதிய வேலையைத் தொடங்கினார்; வீடு மாறியது; என் அப்பா இறந்துவிட்டார். என் வாழ்க்கை ஒரு குன்றின் மீது விழுந்ததால், என் பார்வையும் சரிந்தது, அதனால் 2015 வாக்கில் எனது பார்வைத் திறன் 5-10 டிகிரியாகக் குறைந்துவிட்டது (ஆரோக்கியமான சராசரி நபரின் சராசரி 200 டிகிரி). நான் பார்வையற்றவனாக பதிவு செய்யப்பட்டேன், ஆனால் நீண்ட காலமாக நான் எவ்வளவு பார்வை இழந்தேன் என்பதை யாரிடமும் சொல்லாமல் மறுப்புடன் வாழ்ந்தேன். வேலையில், நான் பாதிக்கப்படக்கூடியதாக உணர்கிறேன் மற்றும் எனது வேலையை இழக்க நேரிடும் என உணர்ந்தேன், நான் முழுப் பார்வையுடையவனாக, தினசரி நடிப்பை வெளிப்படுத்தினேன், அது சோர்வாக மாறியது. நான் உயிர்வாழும் பயன்முறையில் இருந்தேன், ஒரு பாதத்தை மற்றொன்றுக்கு முன்னால் வைப்பதில் கவனம் செலுத்தினேன், நான் கண்டுபிடிக்கப்படமாட்டேன் என்று நம்புகிறேன். நான் என்னை ஊனமுற்றவராகப் பார்க்க மறுத்துவிட்டேன், வெள்ளைக் குச்சியைப் பயன்படுத்தி எதிர்த்தேன், ஆனால் ஒருமுறை நான் செய்தேன், மக்கள் என்னைப் பார்ப்பதற்கு முன்பே எனது இயலாமையைக் கண்டார்கள். முழு அடையாளத்தை இழந்ததை உணர்ந்தேன். ஒரு காலத்தில் எனக்கு மகிழ்ச்சியைத் தந்த கலாச்சார விஷயங்களைச் செய்வதை நான் நிறுத்திவிட்டேன்.

அந்த பயங்கரமான வருடத்திற்குப் பிறகு மூன்று வருடங்கள் கழித்து, என் பார்வையை இழந்த பிறகு முதல் முறையாக தியேட்டருக்குச் சென்றேன். அது இருந்தது லேமன் முத்தொகுப்பு லண்டனில் உள்ள நேஷனல் தியேட்டரில், லெஹ்மன் பிரதர்ஸ் மற்றும் 2008 நிதிச் சரிவு பற்றிய நாடகம். துண்டுகளை ஒன்றாக இணைக்க முயற்சிப்பது மற்றும் நான் சினிமாவுக்குச் செல்லும்போதோ அல்லது டிவி பார்க்கும்போதோ நான் எதிர்பார்க்கும் செயலைப் பின்பற்றத் தவறியது மற்றொரு வெறுப்பூட்டும் பயிற்சியாக இருக்கும் என்று நான் கருதினேன். ஆனால் வட்டத்தின் இருளில் இருந்து, திரை மேலே சென்று மூன்று கதாபாத்திரங்கள் மேடையில் தோன்றியபோது, ​​​​எனக்கு பார்வை திரும்பியது போல் உணர்ந்தேன்.

Es Devlin இன் ஹை-கான்ட்ராஸ்ட் செட் டிசைன், லைட்டிங், த்ரீ-மேன் நடிகர்கள், நடிகர்களின் சில்ஹவுட்டுகள், மினிமல் ப்ராப்ஸ் மற்றும் சுழலும் செட் ஆகியவற்றின் எளிமை ஒருவித கற்பனை தந்திரமாக இருந்தது, பல வருடங்களில் முதன்முறையாக என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பின்பற்ற முடிந்தது. சுழலும் தொகுப்பில் உள்ள கூண்டு போன்ற அமைப்பு உண்மையில் முக்கியமானது: இந்த ஃப்ரேமிங் சாதனத்தில் உள்ள அனைத்து செயல்களையும் நாடகம் மையப்படுத்தியதற்கு நன்றி, நான் எங்கு பார்க்க வேண்டும் என்பதைப் பற்றி நனவாக சிந்திக்க வேண்டியதில்லை, மேலும் நான் கதையின் சில பகுதிகளைக் காணவில்லையா என்று கவலைப்பட வேண்டியதில்லை. கழற்றப்பட்ட மேடை அதன் வார்த்தைகள், செயல், கதை, தியேட்டர் ஆகியவற்றை அப்பட்டமாகக் காட்டியது.

தடைகள் ஏதுமின்றி முழுவதுமாக மூழ்கியது, அது சுதந்திரமாக இருந்தது. அந்த உணர்வு மிகவும் உள்ளுறுப்பாக இருந்தது, அந்த நேரத்தில் நான் அதை உணரவில்லை. நான் பழையபடி சாதாரணமாக மீண்டும் நானாகவே இருந்தேன். அதன்பிறகுதான் நான் எவ்வளவு முழுமையாக உள்வாங்கப்பட்டிருக்கிறேன் என்பதை உணர்ந்தேன். நான் இப்போது லெஹ்மன் முத்தொகுப்பை மூன்று முறை பார்த்திருக்கிறேன், ஒவ்வொரு பார்வையிலும், எனக்கு ஓரளவு பார்வை இருப்பதை என்னால் மறக்க முடிந்தது. அந்த மூன்று மணி 20 நிமிடங்களுக்கு, நான் மீண்டும் நானாகவே இருந்தேன்.

தி லெஹ்மன் முத்தொகுப்பின் முதல் பார்வை ஒரு எபிபானி, உடனடி நேரடி செயல்திறன் எனக்கு கட்டுப்பாட்டைக் கொடுத்தது என்பதை வெளிப்படுத்தியது – நான் செயலில் பூட்டு மற்றும் பிற காட்சி கலாச்சாரத்துடன் என்னால் முடியாத வகையில் அதை பின்பற்ற முடியும். ஒவ்வொரு தியேட்டர் தயாரிப்பும் இது போன்ற முழுமையான ரசவாதத்தை நிர்வகிப்பதில்லை, ஆனால் இப்போது, ​​ஒவ்வொரு முறையும் நான் ஒரு நாடகத்தைப் பார்க்கும் போது, ​​மேடையில் உருவாக்கப்பட்ட உலகத்துடன் நான் முற்றிலும் இணைந்திருக்கிறேன். எனக்கு வெறும் பார்வை மட்டும் அல்ல, சுய உணர்வும் திரும்ப கொடுக்கப்பட்டுள்ளது.