ஒன்ஸ் அபான் எ டைம் இன் ஹார்லெம் விமர்சனம் – குறிப்பிடத்தக்க ஹார்லெம் மறுமலர்ச்சி ஆவணப்படம் | சன்டான்ஸ் 2026

ஐஆகஸ்ட் 1972 இல், சோதனைத் திரைப்படத் தயாரிப்பாளரான வில்லியம் க்ரீவ்ஸ், ஹார்லெமில் உள்ள டியூக் எலிங்டனின் டவுன்ஹவுஸில் வாழ்நாளில் ஒரு முறை இரவு விருந்தைக் கூட்டினார். இந்த நிகழ்வு 1920 களின் நீர்நிலை ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க கலாச்சார இயக்கமான ஹார்லெம் மறுமலர்ச்சியின் கொண்டாட்டமாகவும் மறுபரிசீலனையாகவும் இருந்தது. விருந்தினர் பட்டியலில் அதன் இன்னும் வாழ்ந்து கொண்டிருக்கும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க சில – மற்றும் இன்னும் குறைவாக மதிப்பிடப்பட்ட – இசைக்கலைஞர்கள், கலைஞர்கள், கலைஞர்கள், எழுத்தாளர்கள், வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் அரசியல் தலைவர்கள், அனைவரும் சூரியன் மறையும் ஆண்டுகளில் இருந்தனர். நான்கு மணி நேரத்திற்கும் மேலாக, சொல்லப்படாத மதுபானக் கண்ணாடிகள், தெளிவான நினைவுகளிலிருந்து திகைப்பு வரை சுதந்திரமாகச் சக்கரமாகச் செல்லும் பேச்சு, நடந்துகொண்டிருக்கும் போராட்டத்தின் சிந்தனைகள் வரை உயிரோட்டமான கதைகள். க்ரீவ்ஸ், அப்போது அவரது புதுமையான மெட்டா ஆவணப்படமான சிம்பியோப்சைகோடாக்சிப்ளாசம்: டேக் ஒன், உரையாடலை லேசாக இயக்கினார், இல்லையெனில் ஆற்றலைப் பாயட்டும். அவர் பதிவு செய்த மிக முக்கியமான காட்சியாக அதை அவர் கருதினார்.

ஒருவேளை நீங்கள் அந்த குறிப்பிடத்தக்க காட்சிகளை முழுமையாக, முற்றிலும் திருத்தப்படாத மற்றும் கட்டமைக்கப்படாத, இன்னும் ஒரு நல்ல ஆவணப்படத்தை வெளியிடலாம்; ஒவ்வொரு பகுதியும் இப்போது 50 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு – ஹார்லெம் மறுமலர்ச்சி அவர்களுக்கு இருந்த அதே தூரம் – எந்த ஒரு உயிருள்ள நபரும் நினைவில் கொள்ள முடியாத ஒரு காலத்திற்கு ஒரு பாலம், ஒவ்வொரு முகமும் சைகையும் பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு தெரிவிக்கப்பட்ட காலத்தின் எந்த நேரான புனைகதை படமும் பிடிக்க முடியாது. ஆனால் அந்த நாளில் நான்கு கேமராமேன்களில் ஒருவரான க்ரீவ்ஸின் மகன் டேவிட் இயக்கிய ஒன்ஸ் அபான் எ டைம் இன் ஹார்லெம், விருந்தை 100 மயக்கும் நிமிடங்களாக தடையின்றி கிளிப் செய்து சூழ்நிலைப்படுத்துகிறது. இது ஒரு திரைப்படத்தின் உன்னதமான ஹேங்-அவுட் மற்றும் தனிப்பட்ட சாதனைகளின் கொண்டாட்டம், நீண்ட காலத்திற்கு முந்தைய காட்சியின் கவர்ச்சிகரமான வரைபடம் மற்றும் மரபு மீதான வாக்கெடுப்பு.

இந்த ஆடம்பரமான காட்சிகள், சுவாசிக்க அனுமதித்தது, ஒரு அதிசயம் போல் உணர்கிறது; இது ஒரு ஒத்திசைவான, கண்டுபிடிப்பு மற்றும் நேரடியான தகவலறிந்த திரைப்படமாக இங்கே வடிவம் பெறுவது ஒரு தலைமுறை சாதனையாகும். இந்தக் காட்சிகள் முதலில் படமாக்கப்பட்டன, ஆனால் அவரது 1974 ஆம் ஆண்டு திரைப்படமான ஃப்ரம் திஸ் ரூட்ஸுக்குப் பயன்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் வில்லியம் க்ரீவ்ஸ் எப்போதுமே அதை ஹார்லெம் மறுமலர்ச்சியின் பின்னோக்கியாக – ஃப்ளை-ஆன்-தி-வால் அவதானிப்புகள் மற்றும் நேரடி நேர்காணல்களில் வடிவமைக்க விரும்பினார், ஆனால் அவர் அதை முடிப்பதற்கு முன்பே நோய்வாய்ப்பட்டார்; அவர் 2014 இல், 87 வயதில் இறந்தபோது, ​​அது அவரது விதவை லூயிஸுக்குச் சென்றது, அவர் 2023 இல் தனது சொந்த மரணம் வரை தனது 90 வயதில் பணியைத் தொடர்ந்தார். இப்போது டேவிட், அவரது மகள் லியானி க்ரீவ்ஸுடன் சேர்ந்து தயாரிப்பாளராக, வில்லியமின் காப்பகத்தின் பணிப்பெண்களாக பணியாற்றுகிறார்.

அவர்கள் புத்திசாலித்தனமாக வழியில் இருந்து விலகி, வெறும் பெயர் குறிச்சொற்கள் மற்றும் காப்பகப் புகைப்படங்களை அடிக்குறிப்புகளாகச் சேர்ப்பார்கள். இல் திரையிடப்பட்ட படத்தின் அமைப்பு சன்டான்ஸ் திரைப்பட விழாகட்சியின் வளைவைப் பின்பற்றுகிறது; தற்காலிகமான, கண்ணியமான வாழ்த்துகள் மற்றும் அன்பான நினைவுகள் இறுதியில் உணர்ச்சிவசப்பட்ட விவாதங்கள், வாதங்களுக்கு வழிவகுக்கின்றன – அவர்கள் “நீக்ரோ” என்ற வார்த்தையை இழிவுபடுத்தினாலும் பயன்படுத்த வேண்டுமா அல்லது “ஆஃப்ரோ-அமெரிக்கன்” என்று மாற்ற வேண்டுமா? – அதே போல் டிப்ஸி க்ரோஸ்டாக், இவை அனைத்தும் கடினமாக வென்ற தோழமையின் நிதானமான சூழ்நிலையில். எப்போதாவது, க்ரீவ்ஸில் வில்லியமின் வரவேற்பு கிளிப்புகள் அடங்கும், இது ஜாஸ் இசையின் புரட்சியைப் பற்றி மிகவும் தற்காலிக விருந்தினர்களிடம் உரையாடலைத் தூண்டுகிறது. “மற்ற இசையுடன் ஒப்பிடுகையில் இது ஒரு புரட்சியாக கருதப்படும்” என்று ஓவியர் ஆரோன் டக்ளஸ் கூறுகிறார். “இது எங்களுக்கு ஒரு புரட்சி அல்ல”

இந்த நேரத்தில், தனிப்பட்ட வரலாறுகள், கதைகள் மற்றும் உள்ளே இருக்கும் நகைச்சுவைகளுக்கு சுருக்கம் தேவையில்லை, பல விஷயங்களில் இருந்து விரிவாக மேற்கோள் காட்ட நான் ஆசைப்படுகிறேன். அவர்களில்: இசைக்கலைஞர்களான யூபி பிளேக் மற்றும் நோபல் சிஸ்ஸில், இவர்களின் 1921 இசை ஷஃபிள் அலோங் முதல் அனைத்து பிளாக் பிராட்வே நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றாகும்; வரலாற்றாசிரியர்கள் நாதன் ஹக்கின்ஸ் மற்றும் ஜான் ஹென்ரிக் கிளார்க்; கவிஞர்கள் அர்னா பான்டெம்ப்ஸ் மற்றும் ஃபிராங்க் ஹார்ன் (லீனா ஹார்னின் மாமா); நடிகர்கள் லீ விப்பர் மற்றும் இர்வின் சி மில்லர்; புகைப்படக் கலைஞர் ஜேம்ஸ் வான் டெர் ஜீ; நூலகர்கள் ரெஜினா ஆண்டர்சன் மற்றும் ஜீன் பிளாக்வெல் ஹட்சன்; சமூகத்தின் பக்க ஆசிரியர் ஜெர்ரி மேஜர் மற்றும் கவிஞர் கவுண்டி கல்லனின் விதவையான ஐடா மே கல்லன். அவர்கள் பிரிந்து சென்ற நண்பர்கள் மற்றும் நபர்களைப் பற்றி பேசுகிறார்கள் – சிலர் நீண்ட காலமாகிவிட்டனர், அதாவது சர்ச்சைக்குரிய பான்-ஆப்பிரிக்கன் மார்கஸ் கார்வே, மற்றும் சில, கவிஞர் லாங்ஸ்டன் ஹியூஸ் போன்றவர்கள், சில ஆண்டுகளுக்கு முன்புதான். சிலருக்கு, 96 வயதான விப்பர் போன்றவர்கள், அடிமைப்படுத்தப்பட்ட பெற்றோரைக் கொண்டிருந்தனர், கலையின் மீதான அவர்களின் நாட்டம் விடுதலையின் வெளிப்பாடாகும்.

அவர்கள் நிகழ்நேரத்தில், அப்போது என்ன நடந்தது மற்றும் இப்போது என்ன அர்த்தம் என்பதைப் பார்ப்பது (பங்கேற்பாளர்கள் 60 வயதுக்கும் விப்பரின் 96 வயதுக்கும் இடைப்பட்டவர்கள், இளைஞர்களின் அறியாமையால் வேடிக்கையாக திகைக்கிறார்கள்) ஒரு குறையற்ற, வசீகரிக்கும் அனுபவம். ஹார்லெம் மறுமலர்ச்சி, மேஜர் கூறுகிறார், கறுப்பின மக்கள் படைப்பாற்றல் கொண்டவர்களாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட முதல் முறையாகும். போன்டெம்ப்ஸின் கூற்றுப்படி, இது எல்லா காலத்திலும் கருப்பு அனுபவத்தின் “ப்ரிஸம்” ஆகும். ஷுய்லர் அதை ஒரு மறுமலர்ச்சியாக அல்ல மாறாக ஒரு “விழிப்புணர்வு” என்று கருதினார். பார்வை எதுவாக இருந்தாலும், அது இறுதியில் நடந்துகொண்டிருப்பதைப் பற்றிய கவலைகளுக்குத் திரும்பியது – கலாச்சார செழிப்பு கொடியில் இறந்ததா அல்லது நிறைந்த நிகழ்காலத்திற்கு முன்னோக்கி கொண்டு செல்லப்பட்டது. “ஹார்லெம் மறுமலர்ச்சி இறக்கவில்லை, ஏனெனில் ஹார்லெம் மறுமலர்ச்சி எல்லோருடனும் வாழ்கிறது” என்று ஹக்கின்ஸ் வாதிடுகிறார். ஐம்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, விருந்தில் உள்ள ஒவ்வொரு நபரும் இப்போது இல்லை, ஒன்ஸ் அபான் எ டைம் இன் ஹார்லெமில் அந்தச் சுடரை எரிய வைத்திருக்கிறது.