‘நாம் கடினமான கேள்விகளைக் கேட்க வேண்டும்’: சின்னமான நேபாம் கேர்ள் புகைப்படத்தை உண்மையில் எடுத்தது யார்? | ஆவணப்படங்கள்

ஐt என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய புகைப்படங்களில் ஒன்றாகும்: ஒரு நிர்வாணப் பெண் – கைகள் அகலமாக, முகம் சுருண்டு, தோல் கருகி, உரிந்து – தெற்கு வியட்நாமில் நேபாம் தாக்குதலில் இருந்து தப்பி ஓடும்போது கேமராவை நோக்கி ஓடுகிறது. அவளுக்கு வலதுபுறம், ஒரு பையனின் முகம் கிரேக்க சோக முகமூடியில் வலியால் உறைந்துள்ளது. அவரது இடதுபுறத்தில், மற்ற இரண்டு வியட்நாமிய குழந்தைகள் குண்டுவெடித்த கிராமமான Trảng Bàng லிருந்து ஓடிவிடுகிறார்கள். அவர்களுக்குப் பின்னால், பிரித்தறிய முடியாத படைவீரர் குழுவும், அவர்களுக்குப் பின்னால், கறுப்பு புகை சுவர்.

ஜூன் 1972 இல் வெளியிடப்பட்ட சில மணிநேரங்களில், அதிகாரப்பூர்வமாக தி டெரர் ஆஃப் வார் என்று பெயரிடப்பட்ட ஆனால் பேச்சுவழக்கில் நேபாம் கேர்ள் என்று அழைக்கப்படும் புகைப்படம் வைரலின் அனலாக் பதிப்பாக மாறியது; உலகெங்கிலும் உள்ள மில்லியன் கணக்கான மக்களால் பார்க்கப்பட்டு விவாதிக்கப்பட்டது, இது வியட்நாமில் அமெரிக்கப் போருக்கு எதிரான பொதுக் கருத்தை வலுப்படுத்தியதாக பரவலாகப் பாராட்டப்பட்டது. சூசன் சொன்டாக் பின்னர் எழுதினார் துன்பத்தில் இருக்கும் ஒன்பது வயது கிம் ஃபூக்கின் பயங்கரமான அழியாத உருவம் “ஒரு நூறு மணிநேர தொலைக்காட்சி காட்டுமிராண்டித்தனத்தை விட போருக்கு எதிரான பொது வெறுப்பை அதிகப்படுத்தியது”. இந்த மோதலை உள்ளடக்கிய புகழ்பெற்ற பிரிட்டிஷ் புகைப்பட பத்திரிக்கையாளரான சர் டான் மெக்கலின், பின்னர் “தொலைக்காட்சி போர்” என்று அழைக்கப்படும் ஒற்றை சிறந்த புகைப்படம் என்று கருதினார். நேபாம் கேர்ள், “எளிமையாகச் சொன்னால், இதுவரை எடுக்கப்பட்ட எதிலும் மிக முக்கியமான புகைப்படங்களில் ஒன்றாகும், நிச்சயமாக வியட்நாம் போரின் புகைப்படம்”, பல தசாப்தங்களாக போர் புகைப்படம் எடுத்தல் அனுபவம் கொண்ட பிரிட்டிஷ் புகைப்பட பத்திரிக்கையாளர் கேரி நைட் கூறினார்.

53 ஆண்டுகளாக, நேபாம் கேர்ள் சைகோனில் உள்ள அசோசியேட்டட் பிரஸ்ஸில் பணிபுரியும் 21 வயதான தென் வியட்நாமிய புகைப்பட பத்திரிக்கையாளரான Huynh Cong “Nick” Út என்பவருக்கு வரவு வைக்கப்பட்டது. ஆனால் ஒரு சர்ச்சைக்குரிய புதிய ஆவணப்படம் நெட்ஃபிக்ஸ் போர் பத்திரிக்கையின் உச்சமாக நீண்ட காலமாக கருதப்பட்ட அந்த சின்னமான புகைப்படம் – புலிட்சர் பரிசை, மற்ற சர்வதேச பாராட்டுகளுக்கு மத்தியில் கொண்டு வந்த ஒன்று – உண்மையில் அன்று Trảng Bàng காட்சியில் வேறு ஒருவரால் எடுக்கப்பட்டது என்று வாதிடுகிறார்.

Bao Nguyen இயக்கிய மற்றும் நைட் மூலம் விவரிக்கப்பட்ட The Stringer இன் படி, டெரர் ஆஃப் வார் உண்மையில் ஒரு ஃப்ரீலான்ஸர் அல்லது “ஸ்ட்ரிங்கர்” மூலம் எடுக்கப்பட்டது, அவர் தனது புகைப்படங்களை AP க்கு விற்றார். இந்த கூற்று மற்றும் படத்தின் அடுத்தடுத்த விசாரணை, சைகோனில் உள்ள முன்னாள் ஆந்திர புகைப்பட எடிட்டரான கார்ல் ராபின்சன் என்ற நபரிடம் இருந்து உருவானது, அவர் பணியகத்தின் புகழ்பெற்ற ஆதிக்கம் செலுத்தும் புகைப்படத் தலைவரான ஹார்ஸ்ட் ஃபாஸ், படத்தின் கிரெடிட்டை ஸ்ட்ரிங்கரில் இருந்து Út ஆக மாற்ற உத்தரவிட்டார் என்று குற்றம் சாட்டினார்.

ராபின்சன், இப்போது தனது 80களில், 2022 இல் நைட் ஆஃப் தி ப்ளூவுக்கு மின்னஞ்சல் அனுப்பினார், தெரியாத புகைப்படக் கலைஞரைக் கண்டுபிடிக்க ஒரு பத்திரிகையாளரின் உதவியை நாடினார் – அவர் இன்னும் உயிருடன் இருந்தால், அவர் மன்னிப்பு கேட்க விரும்புவதாக கூறினார். நைட் தனது இலாப நோக்கற்ற VII அறக்கட்டளை மூலம் சந்தித்த ஃப்ரீலான்ஸ் புகைப்படப் பத்திரிக்கையாளர்களைப் பற்றி நினைத்தார் – போரின் போது வியட்நாமிய ஃப்ரீலான்ஸர்களைப் போல “இன்றைய ஸ்டிரிங்கர்கள்”, அவர்கள் “அடிக்கடி கவனிக்கப்படுவதில்லை. அவர்களின் பணி அடிக்கடி கேள்விக்குள்ளாக்கப்படுகிறது. அவர்கள் மிகவும் கடினமான சூழ்நிலையில் வேலை செய்கிறார்கள். அவர்களுக்கு காப்பீடு இல்லை, அவர்களுக்கு பெரும்பாலும் ஓய்வூதியம் இல்லை, அவர்களுக்கு ஆதரவு இல்லை. அவர்களின் சொந்த சமூகங்களில் நம்பமுடியாத அளவிற்கு பாதிக்கப்படக்கூடிய புகைப்படம் எடுத்தல்.”

நைட் ஆச்சரியப்பட்டார்: “நிக் இந்த புகைப்படத்தை எடுக்கவில்லை என்றால், இந்த புகைப்படத்தை எடுத்தவர் எப்படி இருக்க வேண்டும்?” ஒரு புகைப்படக் கலைஞராக, இது அசாதாரணமான வேதனையாக இருக்கும் என்று அவர் கற்பனை செய்தார். போட்டோ ஜர்னலிசத்தின் மாணவராக, குறிப்பாக வியட்நாமின் போர் புகைப்படம் எடுத்தல், அது பூமியை உலுக்கி, ஒருவேளை நற்பெயருக்கு அச்சுறுத்தலாக இருக்கும். வியட்நாம்-அமெரிக்கர்களிடையே புகைப்படத்தின் புனிதமான மரபு என்னவென்றால், போரின் போது அவரது பெற்றோர் குடியேறிய நுயென் இந்த திட்டத்தை எடுக்க தயங்கினார். “நிக் புகைப்படம் எடுத்தார் என்று நீண்ட காலமாக நிலவி வரும் இந்தக் கதையை நான் சீர்குலைக்க விரும்பவில்லை,” என்று அவர் கூறினார். “மேலும் இந்த சாதனையை எப்போதும் எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருக்கும் ஒரு சமூகத்தின் நிலையை நான் சீர்குலைக்க விரும்பவில்லை.”

ஆனால் நைட் மற்றும் நுயென் இருவரும் ஒப்புக்கொண்டனர்: கேள்வியைக் கேட்பது மதிப்பு. “பத்திரிகையாளர்கள் உலகில் உள்ள அனைவரையும் கணக்கில் வைக்கப் போகிறார்களானால், நம்மைப் பற்றி நாம் கடினமான கேள்விகளைக் கேட்க முடியும்” என்று நைட் கூறினார்.

ஸ்டிரிங்கர் நைட்டைப் பின்தொடர்ந்து, சக பத்திரிகையாளர்களான ஃபியோனா டர்னர், டெர்ரி லிச்ஸ்டீன் மற்றும் லீ வான் ஆகியோருடன், அவர்கள் நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் நேர்காணல்கள், இன்றைய ஹோ சி மின் நகரத்தில் உள்ள அழைப்புகள், அன்று எடுக்கப்பட்ட மற்ற காட்சிகளிலிருந்து காப்பக ஆராய்ச்சி வரை தங்கள் சொந்த விசாரணையைத் தொடருகிறார்கள் (திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் அவர்களுக்கு அனுமதி வழங்கப்படவில்லை). அவர்களின் முயற்சிகள் இறுதியில் ஒரு பெயரைப் பெற்றன: Nguyễn Thành Nghệ, NBC இன் இயக்கி, அவர் எப்போதாவது ஒரு ஃப்ரீலான்ஸராக சர்வதேச செய்தி நிறுவனங்களுக்கு புகைப்படங்களை விற்றார். திரைப்படத்தில், உணர்ச்சிவசப்பட்ட Nghệ, இப்போது தனது 80களில் மற்றும் கலிபோர்னியாவில் வசிக்கிறார், அவர் புகைப்படத்தை AP க்கு $20 மற்றும் ஒரு அச்சுக்கு விற்றதாக சான்றளிக்கிறார், பல தசாப்தங்களாக கடன் இல்லாததால் வேட்டையாடப்பட்டார்.

Nghệ, படத்தில், ஒதுக்கப்பட்ட மற்றும் சிந்தனையுடன் தோன்றுகிறார், ஆனால் அவரது கதை புகைப்பட ஜர்னலிசத்தின் உலகில் தீக்குளிப்பதாக நிரூபித்தது. தி ஸ்ட்ரிங்கர்ஸ் நாளுக்கு முன் முதல் காட்சி ஜனவரியில் நடந்த சன்டான்ஸ் திரைப்பட விழாவில் – ஒரு உணர்ச்சிவசப்பட்ட Nghệ ஆச்சரியமான விருந்தினராக தோன்றினார், ஒரு மொழிபெயர்ப்பாளர் மூலம் “நான் புகைப்படம் எடுத்தேன்” என்று உறுதியளித்தார் – AP வெளியிட்டது நீண்ட அறிக்கை படத்தின் கணக்கை அதன் சொந்த உள் பகுப்பாய்வு மூலம் மறுத்து, ராபின்சனை “அதிருப்தியடைந்த” முன்னாள் ஊழியர் என்று விவரித்தார், மேலும் 2017 இல் நிறுவனத்தில் இருந்து ஓய்வு பெற்ற Út க்கு ஆதரவாக நிற்கிறார். பல முக்கிய புகைப்பட பத்திரிக்கையாளர்கள் Nghệ இன் கூற்றை முற்றிலும் நிராகரித்து, படத்தின் விநியோகத்திற்கு எதிராக பிரச்சாரம் செய்தனர்; மற்றவர்கள் தற்போதைய அரசியல் சூழலைக் கருத்தில் கொண்டு, பத்திரிகை நம்பகத்தன்மைக்கு ஏதேனும் சவால் விடுவது குறித்து கவலை தெரிவித்தனர். “பத்திரிகைக்கு இது ஒரு மோசமான நேரம் என்பதால் விசாரணையை கைவிட வேண்டும் என்று மக்கள் பரிந்துரைத்தனர்,” நைட் நினைவு கூர்ந்தார். “ஆனால் எப்போது ஒரு நல்ல நேரம்?”

“விசாரணை அந்த வகையான கவலைகளிலிருந்து சுயாதீனமாக வாழ வேண்டும்,” என்று அவர் மேலும் கூறினார். “சுய பரிசோதனையின் செயல்முறை சிரமமாக இருக்கலாம், ஆனால் அது செய்யப்படக்கூடாது என்று அர்த்தமல்ல.”

மே மாதம், AP இன்னும் விரிவான அறிக்கையை வெளியிட்டது காட்சி பகுப்பாய்வு புதிய நுண்ணறிவுகளுடன் – ஒன்று, தி ஸ்ட்ரிங்கரில் வாதிட்டபடி, புகைப்படம் பென்டாக்ஸ் கேமராவால் பிடிக்கப்பட்டிருக்கலாம், Út நீண்ட காலமாக கூறியது போல் லைக்கா அல்ல. “விரிவான காட்சி பகுப்பாய்வு, சாட்சிகளுடனான நேர்காணல்கள் மற்றும் கிடைக்கக்கூடிய அனைத்து புகைப்படங்களையும் ஆய்வு செய்தல்” ஆகியவற்றின் அடிப்படையிலான உள் ஆய்வு, புகைப்படத்தை எடுத்தது “சாத்தியமானது” என்று முடிவு செய்தது. “இந்தப் பொருள் எதுவும் வேறு யாரும் செய்ததை நிரூபிக்கவில்லை,” என்று AP கூறியது, இதனால் கண்டுபிடிப்புகள் கடனை மாற்றுவதற்கு அதன் தரங்களுக்குத் தேவையான “உறுதியான ஆதாரங்களை” பூர்த்தி செய்யவில்லை. (The Stringer இல் பங்கேற்க மறுத்த Út, படத்தின் உரிமைகோரல்களை திட்டவட்டமாக மறுத்துள்ளார், எழுத்தாளரைப் பேணினார், மேலும் அவதூறு வழக்குத் தொடரப்போவதாக அச்சுறுத்தினார்.)

சில நாட்களுக்குப் பிறகு, வேர்ல்ட் பிரஸ் புகைப்படம், நேபாம் கேர்ளுக்கு 1973 ஆம் ஆண்டின் சிறந்த புகைப்பட விருதை வழங்கியது. வெளியிடப்பட்டது Nghệ மற்றும் புகைப்படக் கலைஞர் Huỳnh Công Phúc ஆகிய இரண்டு பேர் புகைப்படம் எடுப்பதற்கு சிறந்த நிலையில் இருந்தனர் என்று அதன் சொந்த சுயாதீன விசாரணை முடிவு செய்தது. அமைப்பு Út இன் கிரெடிட்டை ரத்துசெய்தது, ஆனால் அதிகாரப்பூர்வ எழுத்துரிமையை அறியாமல், ஒரு திறந்த எழுத்துக்குறியுடன்: “இது ஒரு சர்ச்சைக்குரிய வரலாற்றாகவே உள்ளது, மேலும் புகைப்படத்தின் ஆசிரியர் முழுமையாக உறுதிப்படுத்தப்பட முடியாது.”

பிரெஞ்சு தன்னார்வ தொண்டு நிறுவனத்தால் சுயாதீனமாக நடத்தப்பட்ட திரைப்படத்தின் சொந்த தடயவியல் பகுப்பாய்வைச் செம்மைப்படுத்த, AP இன் காப்பகத்தின் விவரங்கள் உட்பட இரு விசாரணைகளின் கண்டுபிடிப்புகள் பயன்படுத்தப்பட்டன. குறியீட்டு. சன்டான்ஸில் திரையிடப்பட்டதிலிருந்து புதுப்பிக்கப்பட்ட இறுதிப் பதிப்பானது, அன்று எடுத்த படங்களின் அடிப்படையில், AP புகைப்படக் கலைஞர் சுமார் 560 அடி முன்னோக்கிச் சென்று, பிரபலமான புகைப்படத்தை எடுத்து, பின்னர் 250 அடி பின்னால் ஓட வேண்டும், பின்னர் NBC நியூஸ் கேமராமேன்களை நோக்கிச் செல்வதைக் காணலாம் – “மிகவும் நம்பமுடியாத காட்சி”. Nghệ, அவர்கள் முடிக்கிறார்கள், ஷாட் சரியான நிலையில் இருந்தது.

இவையெல்லாம் வெளியாட்களுக்கு, நுண்ணிய முடிகளைப் பிளப்பது போல, தேவையில்லாமல் நொடிக்கு நொடி, ஃப்ரேம் பை ஃபிரேம், மீட்டருக்கு மீட்டர் மினுஷியா என்று ஒரு புகைப்படத்தின் நம்பகத்தன்மையும், இறக்குமதியும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றித் தோன்றலாம். உண்மையில், ஒவ்வொரு அறிக்கையையும் படிக்கும்போது, ​​அதன் விவரங்கள் மற்றும் அனுமானங்களின் பரபரப்புடன், தெளிவுபடுத்துவதை விட குழப்பமானதாக உணர முடியும். ஆனால் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள், தி ஸ்டிரிங்கரின் தேடலானது அதிகாரப்பூர்வ மறுபரிசீலனைகளைப் பற்றியது அல்ல – மாறாக, நேர்மையான மறுமதிப்பீடுகளைப் பற்றியது அல்ல. Nguyen Nghệ ஐ “தங்கள் வாழ்க்கையை விட்டுவிட்டு, தங்கள் கதைகளை அமைதியாக எடுத்துச் செல்லும் வியட்நாமியர்களின் தலைமுறையின்” ஒரு பகுதியாகப் பார்க்கிறார், மேலும் “கடந்த காலக் கதைகளைப் பற்றிப் பேசுவதற்குத் தங்களுக்குத் தகுதியும் இடமும் இல்லை என்று இன்னும் நம்புகிறார்கள். பல வழிகளில், இந்த படம் அந்த இடத்தை மீண்டும் பெறுவது, கண்ணியம் மற்றும் உண்மை மற்றும் நினைவாற்றலுக்காக அடிக்கடி புறக்கணிக்கப்படுகிறது.”

“ஒரு நூற்றாண்டுக்கும் மேலாக பத்திரிகையை நிலைநிறுத்திய AP மற்றும் செய்தி நிறுவனங்கள் மீது எனக்கு மிகுந்த மரியாதை உண்டு,” என்று அவர் மேலும் கூறினார். “எனவே நாம் அனைவரும் நமக்குள் ஆழமாகப் பார்க்க முடியும் மற்றும் தேவைப்படும்போது கணக்கீடு செய்யலாம் என்று நான் நம்புகிறேன்.”

ஸ்டிரிங்கர் தவறாகப் பகிர்ந்தளிக்கப்பட்டதாகக் கூறப்படும் பல ஒன்றுடன் ஒன்று, இருண்ட காரணிகளை முன்வைக்கிறது: சைகோன் பணியகம் கட்த்ரோட் மற்றும் போட்டித்தன்மை கொண்டது; சரங்கள் தொழிலின் விளிம்பில் செயல்படுகின்றன; 1965 ஆம் ஆண்டு AP போர் நியமிப்பில் Út இன் மூத்த சகோதரரான Huỳnh Thanh Mỹ, அவரது மரணத்திற்கு அனுப்பியதில் ஃபாஸ் சில குற்ற உணர்வுகளை உணர்ந்தார்; வியட்நாமிய பத்திரிக்கையாளர்கள் – குறிப்பாக Nghệ போன்ற பணியாளர்கள் அல்லாதவர்கள் – நைட் சொன்னது போல், “தங்கள் சொந்த நாட்டில் வெளியாட்கள்” அந்நியோன்யம் அல்லது உதவி இல்லாமல் இருந்ததால், ஃபாஸ் கடன்களை வீட்டிலேயே வைத்திருப்பதில் இருந்து தப்பிக்க முடியும்.

நைட் லண்டனில் பத்திரிக்கையாளர்களுடனான சமீபத்திய நிகழ்வை மேற்கோள் காட்டினார், அதில் நிக் Út ஐத் தவிர வியட்நாமிய போர் பத்திரிகையாளர்களின் பெயர்கள் யாரேனும் உங்களுக்குத் தெரியுமா என்று பங்கேற்பாளர்களிடம் கேட்டார். அவர்களில் யாரும் செய்யவில்லை. “நியாயமாகச் சொல்வதானால், இந்தக் கதையைத் தொடங்குவதற்கு முன்பு நிக் Út ஐத் தவிர வேறு யாரையும் என்னால் பெயரிட முடியவில்லை, நான் அந்தப் போரின் மாணவன்,” என்று அவர் கூறினார். “ஆனால் அவர்களில் டஜன் கணக்கானவர்கள் மற்றும் டஜன் கணக்கானவர்கள் வெளிநாட்டு பத்திரிகைகளுக்காக வேலை செய்தனர்.”

படத்தின் பணியின் ஒரு பகுதி, வரலாற்றின் விவரிப்புகளை மறுபரிசீலனை செய்வதாகும் – கதை எவ்வாறு சொல்லப்படுகிறது, யார் சொல்கிறார்கள், யாருக்கு கடன் வழங்கப்படுகிறது. “வியட்நாம் பத்திரிகையாளர்கள் தங்கள் சொந்தப் போரின் விவரிப்பிலிருந்து உண்மையில் அழிக்கப்பட்டுள்ளனர்” என்று நைட் கூறினார். “மேலும் இந்தக் கதை அதை சிறிது சிறிதாக மறுசீரமைக்கத் தொடங்கும் என்று நான் நம்புகிறேன், ஆனால் இன்றைய கதைகளை யார் சொல்கிறார்கள், பத்திரிகையின் அதிகார கட்டமைப்புகள் எங்கே உள்ளன என்பதை நாங்கள் ஆராய வேண்டும் என்று பார்வையாளர்களிடம் கோரும்.”

Nguyen மற்றும் Knight இருவரும், பதிவுக்காக, பிரபலமான புகைப்படத்தின் ஆசிரியர் குறித்து தங்களுக்குச் சிறிதும் சந்தேகமில்லை. ஆனால் ஒருவரின் பார்வையைப் பொருட்படுத்தாமல், “மக்கள் திறந்த இதயத்துடனும் திறந்த மனதுடனும் படத்தைப் பார்க்க வருவார்கள் என்று நான் நம்புகிறேன். Nghệ போன்ற நபர்கள் அதற்குத் தகுதியானவர்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன்.”