‘கேட்கவே வலிக்கிறது!’ வீடியோவுக்கு பாட்காஸ்ட்களின் அவசரம் எப்படி அவர்களைப் பயமுறுத்தும் கேட்கிறது | பாட்காஸ்ட்கள்

டிபாட்காஸ்டிங்கின் பரிணாம வளர்ச்சியில் நாம் எங்கு இருக்கிறோம் என்பதை புரிந்து கொள்ளுங்கள், ஜோ மார்லர் வில் சீ யூ நவ் இன் தொடக்க அத்தியாயம் எதிர்பாராத விதமாக அறிவுறுத்தலாக உள்ளது. போட்காஸ்ட் மார்லரைக் கண்டுபிடித்தது, முன்னாள் ரக்பி வீரர் மற்றும் தி இன் பிரேக்அவுட் நட்சத்திரம் பிரபல துரோகிகள்ஒரு மனநல மருத்துவராக ஆள்மாறாட்டம் செய்தல் மற்றும் விருந்தினர்களை “முற்றிலும் கட்டுப்பாடற்ற உளவியல் சோதனைக்கு” உட்படுத்துதல். போலி-சிகிச்சை கருத்தாக்கம் ஒரு புதியது அல்ல, ஆனால் காகிதத்தில் அது இன்னும் வெற்றிகரமான காய்களை உருவாக்குகிறது. பிரபல தொகுப்பாளினி மதிப்பீடுகளை முறியடிக்கும் டிவி வெற்றியிலிருந்து புதியதா? சரிபார்க்கவும். பார்வையாளர் கூட்டத்திற்கான ஆடம்பரமான ஸ்டுடியோ அமைப்பு? சரிபார்க்கவும். ஆடியோ கேட்பவர்களை திகைக்க வைக்கும் வித்தியாசமான காட்சி ஸ்டண்ட்? எர்… சரிபார்க்கவா?

உள்ள பெரிய செய்தி போட்காஸ்டிங் கடந்த 18 மாதங்களாக வீடியோவிற்கு ஊடகத்தின் விரைவான மற்றும் தடுக்க முடியாத மையமாக உள்ளது. ஒரு போட்காஸ்ட் முன்பு ஆன்லைனில் ஸ்ட்ரீம் செய்யக் கிடைக்கும் ஆடியோ ரெக்கார்டிங் என வரையறுக்கப்பட்ட இடத்தில், அது காட்சி மற்றும் ஆடியோ உள்ளடக்கத்தை எடுத்துக் கொள்ளும் ஒரு குடைச் சொல்லாக விரிவடைந்தது. யோசனை, குறைந்தபட்சம் கோட்பாட்டில், பார்வையாளர்கள் அவர்கள் பார்க்கலாமா அல்லது கேட்கிறீர்களா என்பதைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும். ஆனால் ஆடியோ இரண்டாம் நிலை என்று கருதப்படுவதால், வீடியோ முதன்மை பெறுகிறது என்பதற்கான தவழும் அறிகுறிகள் உள்ளன.

இது மார்லரின் பாட்க்கு நம்மை அழைத்துச் செல்கிறது, இதன் தொடக்க அத்தியாயம் அவரது சக பிரபல துரோகிகள் போட்டியாளருடன் உரையாடலில் உள்ளது நிக் முகமது. நடிகராக மாறுவதற்கு முன்பு, முகமது ஒரு மந்திரவாதியாக பணிபுரிந்தார், அதனால்தான் மார்லர் அவரை ஒரு அட்டை தந்திரம் செய்ய வைக்கிறார். இது காட்சிப் பொழுதுபோக்கைத் தூண்டவில்லை, ஆனால் நீங்கள் கேட்டுக் கொண்டிருந்தால், என்ன நடக்கிறது என்பதை அறிய முடியாது. முஹம்மது தந்திரத்தின் இயக்கவியலை விளக்க முயற்சிக்கையில், கேட்பவருக்கு எந்த பதற்றமும் இல்லை, அதன் இதயத்தில் கையின் சாமர்த்தியமும் இல்லை.

சில்யர் இன்னும் நம்பிக்கை பயிற்சி என்று அழைக்கப்படுகிறார், அங்கு மார்லர் முகமதுவின் கண்களை மூடிக்கொண்டு, குறுக்கு வில் மூலம் ஒரு காகிதக் கோப்பையை அவரது தலையில் இருந்து சுடுவது போல் நடிக்கிறார் (உண்மையில் அவர் ஒரு குழந்தையின் துப்பாக்கியைப் பயன்படுத்துகிறார் – இது தனியாகக் கேட்பதில் இருந்து நீங்கள் சொல்ல முடியாது). மீண்டும், இது இரண்டு ஊடகங்களிலும் நன்றாக இல்லை, ஆனால் அதைக் கேட்பது ஒரு அந்நியன் ஒரு வேடிக்கையான கதையைச் சொல்வதைக் கேட்பது போன்றது, ஆனால் முக்கிய சதி புள்ளிகளைத் தவறவிட்டது.

இது ஒரு காட்சிப்படுத்தப்பட்ட போட்காஸ்ட் அதன் கேட்போரை மறந்துவிடும் ஒரு தனிமைப்படுத்தப்பட்ட நிகழ்வு அல்ல. ஒரு CEO வித் அனைத்தையும் வென்ற டைரியின் சமீபத்திய எபிசோட் ஸ்டீவன் பார்ட்லெட்தூக்கமின்மை நிபுணரான மேத்யூ வாக்கர் இடம்பெறும், பார்ட்லெட் தனது நேர்காணலுக்கு ஒரு ஜாடி தங்கக் காசுகளைக் கொடுத்து மன அழுத்தத்திற்கு முன் வங்கி உறக்கம் பற்றிய கருத்தை விளக்கினார். எந்த நேரத்திலும் இந்த காட்சி உதவி நிகழ்ச்சியின் பார்வையாளர்களுக்காக விவரிக்கப்படவில்லை; அதற்கு பதிலாக, அவர்கள் நீண்ட இடைநிறுத்தங்கள் மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாத கலக்கல் ஒலிகளைக் கேட்டனர்.

சில சமயங்களில் பிரச்சனை காட்சி விளக்குபவர்கள் அல்லது கேக்குகள் அல்ல, ஆனால் வெறுமனே மோசமான ஒலி தரம். தி ரெஸ்ட் இஸ் ஃபுட்பால் போட்காஸ்டின் ஆரம்ப எபிசோடுகள், இதில் கேரி லினேக்கர், மைக்கா ரிச்சர்ட்ஸ் மற்றும் ஆலன் ஷீரர் ஆகியோர் சிறிய கிளிப்-ஆன் மைக்குகளை அணிந்து ஒரு காபி டேபிளைச் சுற்றி அமர்ந்திருந்தனர், அவர்கள் குகைக்குள் ஆழமாக ஒளிபரப்புவது போல் ஒலித்தது. சிக்கல் பின்னர் சரி செய்யப்பட்டது, ஆனால் அடுத்த ஆண்டு உலகக் கோப்பைக்காக நெட்ஃபிளிக்ஸில் இந்தத் தொடர் தினமும் ஒளிபரப்பப்பட உள்ளது என்பது அதன் மதிப்புகள் எங்கு உள்ளது என்பதைப் பற்றி நிறைய கூறுகிறது.

போட்காஸ்ட் ஹோஸ்ட் மற்றும் ஆடியோ விமர்சகர் மிராண்டா சாயருக்கு, சிக்கல் தெளிவாக உள்ளது. “டெல்லி, யூடியூப் அல்லது இன்ஸ்டா பின்னணியில் இருந்து வருபவர்களால் உருவாக்கப்பட்ட போட்காஸ்ட், ஆடியோவை விட வீடியோவை முதன்மைப்படுத்துகிறது, இதன் விளைவு கேட்பது வேதனையாக இருக்கும். பங்கேற்பாளர்களில் ஒருவர் அல்லது அனைவரும் ஜூம் மற்றும் ஒருவர் கட் அவுட் செய்யும் நிகழ்ச்சிகளைக் கேட்டிருக்கிறேன், மேலும் கேட்பதைச் சிறப்பாகச் செய்ய எடிட்டிங் எதுவும் இல்லை.” வீடியோ உள்ளடக்கத்தில் கவனம் செலுத்துவது ஆடியோ தரத்தின் இழப்பில் வருகிறது என்று நம்புகிறாயா என்று கேட்டதற்கு, அவர் கூறுகிறார்: “இது இரண்டின் செலவில் வரும் என்று நான் நினைக்கிறேன். ஆடியோவை விரும்புபவர்களால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு பாட்காஸ்ட் என்றால், காட்சிகள் என்று வரும்போது நீங்கள் அவமானகரமான முயற்சியைப் பெறுவீர்கள்: ஸ்டுடியோ புத்தக அலமாரியின் முன், சோபாவில் அமர்ந்திருக்கும் தொகுப்பாளர்கள், ஒரு மோசமான நிலையில் மைக்குகளுடன்.”

வீடியோ உள்ளடக்கத்திற்குப் பின்னால் உள்ள இயக்கத்தின் பெரும்பகுதி நிகழ்ச்சிக்கான சந்தைப்படுத்தல் கருவியாக அதன் ஆற்றலிலிருந்து வருகிறது. பார்வையாளர்களின் ஈடுபாட்டை அதிகரிக்கவும், முடிந்தால், செய்தி வரிகளை உருவாக்கவும், காட்சிகளை எளிதாக கிளிப் செய்து சமூக ஊடகங்களில் பகிரலாம். எலினோர் மெக்டோவால், ஆடியோ ஆவணப்படம் தயாரிப்பாளரும், ஹாஃப் லைஃப் மற்றும் ஷார்ட் கட்ஸ் உள்ளிட்ட தொடர்களின் தயாரிப்பு நிறுவனமான ஃபாலிங் ட்ரீயின் இயக்குனரும், “சமூக ஊடகங்களின் ஹைப்பர்-விஷுவல் நிலப்பரப்பில், ஆடியோவை கண்ணைக் கவரும் வகையில் பகிர்வது எப்போதுமே ஒரு போராட்டமாக இருக்கிறது” என்று குறிப்பிடுகிறார். பிரபலங்கள் ஜீரணிக்கக்கூடிய கிளிப்களில் பேசுவது நெட்வொர்க்குகளுக்கான ஈர்ப்பை தன்னால் புரிந்து கொள்ள முடியும் என்று அவர் மேலும் கூறுகிறார், இருப்பினும், “பொருளின் மதிப்புக்கு மாறாக எதையாவது விளம்பரப்படுத்துவதில் நிதியளிப்பவர் அதிக அக்கறை காட்டுகிறார் என்று நினைத்து நான் மனச்சோர்வடைகிறேன்.”

இவை எதுவும் அழகாக தயாரிக்கப்பட்ட ஆடியோ பாட்காஸ்ட்கள் கடந்த காலத்தின் ஒரு விஷயம் என்று சொல்ல முடியாது. இந்த அக்டோபரில், 1970களின் முற்பகுதியில் பசிபிக் கடலில் மூழ்கிய ராபர்ட்சன் குடும்பத்தின் உண்மைக் கதையைச் சொல்லும் ஆப்பிள் ஒரிஜினல் போட்காஸ்ட் அட்ரிஃப்ட் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. இது பல அடுக்கு ஒலி வடிவமைப்பைப் பயன்படுத்தி ராபர்ட்சன்களுடன் டிங்கியில் கேட்பவரை வைக்க அதிக முயற்சி எடுக்கும் ஆடியோ மட்டும் தொடராகும். ஹாரி பாட்டர் அண்ட் தி ஃபிலாசஃபர்ஸ் ஸ்டோனின் ஆடிபிளின் ஆல்-ஸ்டார் ரீமேக் ஆனது, ஹாக்வார்ட்ஸ் தாழ்வாரங்களில் எதிரொலிக்கும் அடிச்சுவடுகளையும், தரையிறங்க வரும் ஆந்தையின் கூச்சலையும் பிரதிபலிக்கும் ஒரு பணக்கார மற்றும் விரிவான ஒலித் தட்டுகளுடன் வருகிறது.

இருப்பினும், ஒரு குறிப்பிட்ட வகை பாட்காஸ்ட் உள்ளது, அது ஸ்டுடியோ அலங்காரங்கள், மூட் லைட்டிங் மற்றும் அதன் மத்தியில் உள்ள பிரபலங்கள் ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்படுகிறது, மேலும் இது ஹெட்ஃபோன்களில் ட்யூனிங் செய்வதைப் பற்றி மிகவும் குறைவாகவே கவனிக்கிறது. ஆடியோவும் வீடியோவும் மீண்டும் பிரிந்து தனித்தனி ஊடகமாக மாறும் நேரத்தை மெக்டோவால் பார்க்க முடியுமா? “நான் நம்புகிறேன்,” அவள் பதிலளிக்கிறாள். “ரேடியோ மற்றும் பாட்காஸ்டிங்கில் இருந்து படங்கள் இல்லாதது தொழில்நுட்பத்தின் தோல்வி அல்ல. இந்த ஆடியோ ஊடகங்கள் ஒலி மற்றும் அதன் கற்பனை சாத்தியக்கூறுகளின் ஆழமான காதலில் இருந்து வளர்ந்துள்ளன. ஆடியோவின் எதிர்காலம் முக்கியமாக தொலைக்காட்சி என்று மக்கள் சொல்வதைக் கேட்கும்போது, ​​ஒலியைப் பற்றி முதலில் அவர்கள் அறிந்திருக்கவில்லை என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.”

காட்சிப்படுத்தப்பட்ட பாட்காஸ்ட்களின் வேகத்தில் இருந்து ஆராயும்போது, ​​​​அவை தங்குவதற்கு இங்கே உள்ளன என்பது தெளிவாகிறது. அப்படியிருந்தும், முக்கிய நெட்வொர்க்குகள் காதுகளுக்கு மேல் கண் இமைகள் மீது கவனம் செலுத்துவது, கற்பனையைத் தூண்டும் ஆடியோவின் திறனை மட்டுமல்ல, அதன் உள்ளார்ந்த வசதியையும் கவனிக்காது. நான் ஆடியோ பாட்களை விரும்புவதற்கான காரணங்களில் ஒன்று, நாயை நடப்பது அல்லது சமைப்பது போன்ற பிற விஷயங்களைக் கேட்கும் போது அவை என்னை அனுமதிக்கின்றன. பிரத்யேக ஆடியோஃபில்களுக்கு, மோசமான ஒலித் தரம் அல்லது பார்வையாளர்களை முதன்மையாக நோக்கமாகக் கொண்ட உள்ளடக்கம் அவர்களை உட்கார்ந்து காட்சிப் பதிப்பைப் பார்க்கத் தூண்டாது. அவர்கள் வெறுமனே முற்றிலும் அணைக்கப்படும்.