சன்செட் பவுல்வர்டு விமர்சனம் – ஹாலிவுட் ஒருபோதும் மிகவும் புகழ்பெற்றதாகவோ அல்லது சோகமாகவோ தோன்றவில்லை | திரைப்படங்கள்
பிஇல்லி வைல்டரின் திரைப்படத்தில் குளோரியா ஸ்வான்சன் ஒரு தனிமையான முன்னாள் அமைதியான திரைப்பட நட்சத்திரமாகவும், வில்லியம் ஹோல்டன் ஒரு இளம் எழுத்தாளராகவும் நடித்தார், அவர் தனது மனிதனாக மாறுகிறார், முன்னெப்போதையும் விட டின்செல்டவுன் நையாண்டி அல்லது LA நாய்ர் போல அல்ல, ஆனால் ஒரு பேய் கதை. திரைக்கதை எழுத்தாளர் எப்பொழுதும் தோல்வியடைபவராகவும் துருப்பிடிப்பவராகவும் இருப்பார் என்பது பற்றிய இறுதிப் படம் இது. நார்மா டெஸ்மண்ட் (ஸ்வான்சன்) உண்மையில் ஒரு திரைக்கதையை எழுதியிருப்பதால், இந்த படத்தின் போக்கில் ஜோ (ஹோல்டன்) இதுவரை சாதித்ததை விட அதிகம் என்று நீங்கள் சொல்லலாம்.
சன்செட் பவுல்வர்டின் சொந்த ஸ்கிரிப்ட், சார்லஸ் பிராக்கெட் மற்றும் டிஎம் மார்ஷ்மேன் ஜூனியர் ஆகியோருடன் இணைந்து வைல்டரால் எழுதப்பட்டது. 75 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, சினிமா மற்றும் ஹாலிவுட் மூதாதையர் வழிபாட்டின் ஆபத்துகள் குறித்த திரைப்படத்தின் நிதானமான தீர்ப்பை நாம் பாராட்டலாம். தெருவின் பெயர், அதன் இறக்கும் வீழ்ச்சியுடன், இங்கு நடக்கும் வினோதமான மற்றும் கொடூரமான விஷயங்களின் அமானுஷ்ய சகுனமாகும். டேவிட் லிஞ்சின் முல்ஹோலண்ட் டிரைவிலும் அதே குளிர் இருந்தது. தெருவின் பெயர் இறுதி முடிவைப் பற்றியது, மேலும் இது மிகவும் திருப்திகரமான முடிவைக் கொண்ட மிகச் சில படங்களில் ஒன்றாகும்: மயக்கமடைந்த வயதான பிரபலம், அவரது கண்கள் பின்வீலிங் செய்வது, இறுதியாக அதிகாரிகளிடம் சரணடைவதற்காக படிக்கட்டுகளில் இருந்து அமைதியாக வரத் தூண்டப்பட்டது. சைக்கோவில் ஆண்டனி பெர்கின்ஸ் போல, கடைசியாக லென்ஸில் நேரடியாக முகம் சுளிக்கிறார்.
ஓஹியோவில் உள்ள டேட்டன் ஈவினிங் போஸ்ட்டின் முன்னாள் நகல் பாய் ஜோ கில்லிஸாக ஹோல்டன், சலசலப்பான சத்தத்துடன் நடித்தார், அவர் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு வந்து படங்களை உருவாக்கினார், ஆனால் அவரது ஸ்கிரிப்ட்கள் எதுவும் விற்பனையாகவில்லை. தனது காரைத் திரும்பப் பெற விரும்பும் ரெப்போ ஆட்களால் துரத்தப்பட்டு, அவர் ஒரு டயரை (ஒரு ஈர்க்கக்கூடிய ஸ்டண்ட்) ஊதினார், மேலும் நார்மாவுக்குச் சொந்தமான சன்செட் அன்று தவழும் பழைய வீட்டிற்கு தீவிரமாக இழுக்கிறார், அவர் தனது இறந்த சிம்பை அடக்கம் செய்யப் போகிற கால்நடை மருத்துவர் என்று நினைக்கிறார். ஒரு விசித்திரமான இசை அலறல் ஒலி ஒலிப்பதிவின் ஒரு பகுதியாக இல்லை, ஆனால் நார்மாவின் தூசி நிறைந்த, அலங்கரிக்கப்பட்ட பார்லரின் ஒரு மூலையில் உள்ள ஒரு உறுப்பின் குழாய்களில் காற்று விசில் அடிக்கிறது, இது ஒரு புத்திசாலித்தனமான “டைஜெடிக்” காக்.
குழப்பத்தைத் தீர்த்து, தனது தொழிலைக் கண்டுபிடித்த பிறகு, மிஸ் டெஸ்மண்ட், சலோமைப் பற்றிய ஒரு படத்திற்காக தனது கையால் எழுதப்பட்ட காவியமான ஸ்கிரிப்டை மெருகூட்ட, இந்த புத்திசாலித்தனமான இளைஞன் ஒரு ஆணாகத்தான் இருக்க முடியும் என்று நினைக்கிறாள். ஆனால் ஜோ வேறொரு பெண்ணின் ஸ்கிரிப்ட்டில் பணிபுரிவதைக் காண்கிறார்: தயாரிப்பு உதவியாளர் பெட்டி ஷேஃபர் (நான்சி ஓல்சன்) உண்மையான நல்ல யோசனை கொண்டவர். நார்மாவின் கணிசமான வருத்தத்திற்கு அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் வீழ்கின்றனர்.
இருபத்தி ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, உண்மையில், ஸ்வான்சன் தனது இறுதிக் கணவரை நிஜ வாழ்க்கையில் திருமணம் செய்து கொள்வார்: ஒரு பேய் எழுத்தாளர் மற்றும் முன்னாள் பத்திரிகையாளர். நார்மாவாக அவரது பெருங்களிப்புடைய நடிப்பு வெறித்தனமானது, தீவிரமானது, ஆனால் முற்றிலும் அபத்தமானது அல்ல, மேலும் மிகவும் சிற்றின்பம் மற்றும் நகைச்சுவையானது. அவரும் ஜோவும் உடலுறவு கொள்கிறார்கள் என்பதும், நார்மாவின் பயிற்சியின் கீழ் தன்னையும் மீறி செழித்து முதிர்ச்சியடையும் ஜோவுக்கு அந்த அனுபவம் ஒரு உணர்வுபூர்வமான கல்வி என்பது படம் தெளிவாகத் தெரிகிறது.
ஸ்வான்சன், அமைதியான சகாப்தத்தின் மூத்தவர், ஆரம்பகால சினிமாவின் ஆடம்பரமான பழக்கவழக்கங்களை ஈர்க்கக்கூடிய வயதில் கற்றுக்கொண்ட ஒரு நடிகரை அற்புதமாக பரிந்துரைக்கிறார்; அமைதியான திரைப்படங்களின் கபுகி முகமூடி நார்மாவின் முகத்தில் தின்று விட்டது. ஸ்வான்சன் படத்தின் பல ஷோஸ்டாப்பர் வரிகளை முழு மனதுடன் செயல்படுத்துகிறார் (“நான் பெரியவன்; படங்கள் சிறியதாகிவிட்டன”; “எங்களுக்கு உரையாடல் தேவையில்லை, எங்களுக்கு முகங்கள் இருந்தன!”) மேலும் சார்லி சாப்ளின் மீது நல்ல அபிப்ராயத்தையும் ஏற்படுத்தினார்.
சன்செட் பவுல்வர்டு என்பது ஹாலிவுட்டைப் பற்றிய ஒரு சுய-குறிப்புத் திரைப்படமாகும், இதில் செசில் பி டிமில், பஸ்டர் கீட்டன் மற்றும் கிசுகிசு கட்டுரையாளர் ஹெட்டா ஹாப்பர் ஆகியோர் கேமியோக்களாக உள்ளனர். இதுவே அதன் பயங்கரமான எச்சரிக்கையின் இதயம். நிச்சயமாக திரைப்பட வல்லுநர்கள் ஹாலிவுட்டின் புகழ்பெற்ற கடந்த காலத்தைப் பற்றி அறிந்திருக்க வேண்டும் மற்றும் ஈர்க்கப்பட வேண்டும் – ஆனால் ஜோ வித் நார்மாவைப் போல அவர்கள் சிறைபிடிக்கப்படக்கூடாது. மௌன சினிமாவின் நடை மற்றும் பாவனைகள் அப்படி இல்லை, ஏனென்றால் மக்கள் அவை அழகாகவும் அழகாகவும் இருக்க வேண்டும் என்று விரும்பினர். அமைதியான திரைப்படங்கள் வியக்க வைக்கும் வகையில் புதுமையானவை மற்றும் புதியவை, வாட்வில் மற்றும் நிக்கலோடியோனிடமிருந்து ஒரு அதிர்ச்சியூட்டும் பாய்ச்சல். திரைப்படங்கள் சுத்தமான புதுமைகளாக இருந்தன.
இறுதியாக, பாரமவுண்ட் ஸ்டுடியோவில் நார்மா தன்னை இந்த வினோதமான ஸ்கிரிப்டை டிமில் உருவாக்க விரும்புகிறாள் என்ற எண்ணத்தில் தன்னைக் காண்கிறாள், அங்கு தன் முகத்திற்கு மிக அருகில் இருக்கும் மைக்ரோஃபோனை எரிச்சலுடன் துலக்கினாள் – அந்த எரிச்சலூட்டும் டாக்கி கேஜெட்டை. சன்செட் பவுல்வர்டின் சொல்லப்படாத சோகம் என்னவென்றால், இந்தப் படத்திற்குப் பிறகு ஸ்வான்சனின் மங்காத பாணியையும் நகைச்சுவைத் திறனையும் பயன்படுத்துவதற்கான புத்திசாலித்தனம் யாருக்கும் இல்லை. அவர் உண்மையில் பேசும் படத்திற்கு மாறியிருந்தார், ஆனால் அதன் பிறகு மேலும் மூன்று படங்களில் மட்டுமே நடித்தார். இது அவளுடைய தலைசிறந்த படைப்பு.
Source link
